新家要装修了，现在比较流行什么风格

园林铺装的设计方法

引导语：铺装在园林设计中相当重要，不管是新建的花园还是改建的花园，铺装都面临如何与景观相匹配的问题，在诸多园林构景元素当中，尤其在现代园林景观项目中，其范围与地位举足轻重。下面就来跟着我一起去看一下吧!

园林铺装的设计方法1

园林铺装如果按园林术语可称之为景园铺装，它是景园中使用频率最高的地方，虽然一栋精美的建筑，一个大型的构筑物，抑或是一个醒目的自然景观，它们的影响力更多地取决于它们的空间尺度和外观，但是从平面上俯视看，铺装是主要的视觉源。一个好的铺装可以加强其装饰效果，将园林景观与周围环境有机结合在一起。

在园林设计中，地面铺装从柔软翠绿的芳草地，到坚实、沉稳的砖、石、混凝土，采用的材料到表现的对象其形式与内容都很丰富。室内装修时，铺地材料或多或少会受到地毯或其他地面装饰物的限制，这使得你只能使用石材、地板或瓷砖等材料，而在室外设计中，选择面可就大多了，仅仅使用草坪就可以创造出多种不同的效果，平整光洁的、杂草丛生的、开满野花的，还可以在草坪上配植一些草本植物等等。

2铺装形式

21软质铺装

灌木与草坪是最常见的一种铺装形式，其虽然简单，却可创造出充满魅力的效果，通过它可以强化景观的统一性。有这样一处景观：一条精心修剪的绿带位于长长的透景线中心，将人们的视线引向绿带的尽头，甚至更远的地方，而在绿带两侧的草坪没有修剪任其自然生长，呈现出一派枝繁叶茂，姹紫嫣红的仲夏景色。

22硬质铺装

铺装的园路不但能够将景园中不同的景区联系起来，同时作为一个重要的造园要素，也可成为观赏焦点。用适当的铺装材料可以将无特色的小空间变成一个特色景观。一般常用的铺装材料有：石材、砖、砾石、混凝土、木材、可回收材料等，不同的材料有不同的质感和风格。

221石材

石材铺设的园路，既满足了使用功能，又符合人们的审美需求。我们也应注意，园路的使用率越高，磨损也就越严重，所以选用耐磨的铺装材料是很有必要的。石材，可以说是所有铺装材料中最自然的一种，无论是具有自然纹理的石灰岩，还是层次分明的砂岩、质地鲜亮的花岗岩，即便是未经抛光打磨，由它们铺成的地面都容易被人们接受。虽然有时石材的造价较高，但由于它的耐久性和观赏性均较高，所以在资金允许的条件下，自然的石材应是人们的首选材料。

新开采的或经打磨的石材应用广泛，而久置的顽石更是别有韵味，即使是天然石材的碎片也可持续利用，同样可以铺出优美的图案，建材市场上很少有哪种铺装材料会像天然石材那样魅力无穷，尤其是合理的布局和熟练的技术会使这种优势更加明显。

天然的石材相当昂贵，如果你想使用石材铺设一个平台，它的造价将是混凝土铺面的数倍，应当注意的是一些地方无节制地开采石材损坏了生态环境、浪费了大量的当地资源。因此，我们提倡在合理的前提下尽可能采用砾石、混凝土或粘土砖这些可再生材料资源，避免对自然景观的破坏。

222砖

砖铺地面施工简便，形式风格多样，就拿建筑用砖来说，不但色彩丰富，而且形状规格可控。许多特殊类型的砖体可以满足特殊的铺贴需要，创造出特殊的效果，比如供严寒地区使用的铺砖，它们的抗冻、防腐能力较强。此外砖质铺贴施工工艺比较简单。

作为一种户外铺装材料，砖具有许多优点，通过正确的配料，精心的烧制，砖会接近混凝土般的坚固、耐久，它们的颜色比天然石材还多，拼接形式也多种多样，可以变换出许多图案，效果也自然与众不同。

砖还适于小面积的铺装，如小景园、小路或狭长的露台。像那些小尺度空间——小拐角，不规则边界或石块、石板无法发挥作用的地方，砖就可以增加景观的趣味性。

砖还可以作为其他铺装材料的镶边和收尾，比如大块石板之间，砖可以形成视觉上的过渡，不仅如此，还可以改变它的尺寸，以便适用于特殊地块。用砖为露台砌边是一种比较成功的做法，由于这种铺法减轻了外层铺装的压力，所以结构比较稳固，如果采用砾石铺装，不管它是在一边，还是铺设步道，使用砖块儿镶边都是一个不错的方法。

223砾石

砾石是构成自然河床、浅滩、山岗的一种材料，它的价格低廉，使用广泛，砾石景观在自然界中到处可见，而且在规则式园林中，砾石也能够创造出极其自然的效果，它们一般用于连接各个景观、构景物、或者是连接规则的整形，修剪植物之间，无论采用何种方式，砾石都是最易得的铺装材料。砾石是自然的铺装材料，目前现代园林景观应用广泛，实际上它的运用已经有几个世纪的历史了。

在自然式的园林中，植物披散，蔓延到小路或其他铺装上，在那儿砾石是联系各个景观的最佳媒介，由它铺成的小路不仅干爽、稳固、坚实，而且还为植物提供了最理想的掩映效果，当然，它与其他的铺装材料，像铺路用的碎石，栽植用的泥土等等，在铺设方法上有所不同，但总体上仍然保持一种自然的景观特征。

除了这一点之外，砾石还具有极强的透水性，即使被水淋湿也不会太滑，所以就交通而言，砾石无疑是一种较好的选择。

现在很多地方应用染色砾石，像亮、深紫色、鲜橙色、艳粉色，甚至染上彩色的条纹，看起来不像石头，倒更像是一块诱人的咖啡糖，这些鲜亮的纯色令人振奋，具有强烈的视觉冲击性，对于那些富有创新精神，勇于打破常规束缚的设计师而言，它们是灵感的源泉，是创作的基础。

224混凝土

混凝土也许缺少自然风化石材的情调，也不如时下流行的栈木铺装那么时髦，但它却有着造价低廉、铺设简单等优点，可塑性强，耐久性也很高，如果浇铸工艺技术合理，混凝土与其他任何一种铺装材料相比，也并不逊色多少。同时，多变的外观又为它的实用性开拓增添了砝码，通过一些简单的工艺，像染色技术、喷漆技术、蚀刻技术等，可以描绘出美丽的图案，让它改头换面以适应设计要求。

从表面上看，混凝土并非你的首选，但了解了它那广泛的实用性，超强的耐久性和简易的铺设性之后，稍作处理便呈现出自然外观的混凝土铺装时，你可能会被它的魅力所吸引，改变一开始的决定。

225木材

木材处理简单，维护、替换方便，更重要的是它是天然产品，而非人工制造，作为室外铺装材料，木材的使用范围不如石材或其他铺装材料那么广，但是在建筑领域，木材的使用确是最多，它与石材、混凝土不同，木材容易腐烂、枯朽，但是木材可以随意涂色，油漆，或者干脆保持其原来面目。园林铺装中，木铺装更显得典雅、自然，木材是在栈桥、亲水平台、树池等应用中被首选。

木材被广泛地应用于景园铺装之中，比如由截成几段的树干构成的踏步石，由栈木铺设的地面，它能够强化由其他材料构成的景园铺装，或者与其混合，或者进行外围的围合，像木隔架、篱笆、木桩、木柱等，在自然式园林中，常常使用的是木质铺装的天然色彩，这样不仅与设计风格完美结合，观赏价值也很高，并且可与格架、围栏粗犷的轮廓形成对比，有时，大多数规则式的园林，利用人工涂料将其油漆、染色，借以强化木质铺装或园林小品的地位，突出了规则式景园的严谨。

木质铺装最大的优点就是给人以柔和、亲切的感觉，所以常用木块儿或栈板代替砖、石铺装。尤其是在休息区内，放置桌椅的地方，与坚硬冰冷的石质材料相比，它的优势更加明显。

226可回收材料

在一段时期内，“可持续性发展”，可循环利用等词语常常见诸报端，利用可回收材料铺设景园铺装的理念也应运而生，几乎所有铺装材料都可以循环使用，像石材、铺砖、圆木、铺路石等一般的铺装材料不用说了，除此之外还有许多特殊的材料可以加以考虑，比如玻璃球，甚至是废钢材，实际上，只要因地制宜、合理利用，可回收材料利用大有可为。

在过去，人们疯狂地开发能源，许多天然的建筑材料大量消耗，像天然石材这样的铺装材料由于供给与需求的不平衡造价日升。现在，人们逐渐意识到无节制开发利用资源的危害性，也领悟到合理利用可持续、再生利用资源的重要性。

最明显的例子就是用过的铺装材料的再次使用，古园林修缮中的整旧如旧的原理，同样可在铺贴施工中采用，如果在铺石或铺砖表面正好覆盖着一层苔藓或地衣，施工中应加以合理保护与利用。

由于使用过的铺装或石片具有独特的沧桑感，所以它们的价值并不低。

破砖烂瓦，甚至是陶瓷碎片都可以创造出充满趣味性的室外铺装效果，利用收集的零零碎碎创造出马赛克镶嵌效果，甚至还可以拼出图画或图案，但应注意防风化及与其他铺装融合。

最近几年，许多工业回收或重组产品也被应用到景园铺装中，并创造出极佳的效果，如由可可果壳、树皮或木材碎片、椰子壳等组成的护根物不仅具有改良土壤的作用，而且还是精美的户外铺地材料，在加勒比海的一些小岛上流行用肉豆蔻的果壳作为铺装材料，它产生类似砾石的效果，走在上面会发出清脆的咔咔声，所以当地传统居民用于及时觉察来访者或入侵者的有趣手段。

最具吸引力的铺装材料中有一种由回收的玻璃碎片组成，它是近几年来才出现的，在我们看来，玻璃碎片也许不太安全，但是经过特殊的打磨之后，你可以手工铺设或在上面行走，而不会有任何危险，这种材料在干的时候是不透明的，但在湿的时候它们变成透明的，颜色也随之发生变化，而如果在玻璃原始的颜色中混入赭石，琥珀，翠绿等颜色，就会产生玻璃卵石的效果，使空间更加丰富。

园林铺装的设计方法2

园路在园林铺装中的重要作用。园林中道路的交通功能从属于游览的要求，虽然也利于人流疏导，但并不是以取得捷径为准则的。园路与景石、植物、湖岸、建筑相搭配，受环境气氛的感染，“出人意外、入人意中”。现代化的城市中，笔直宽阔的道路上车水马龙，与林立的高楼大厦有机地结合在一起，使人产生紧张的压抑感，而看似随意的园林小道反而使人有贴近自然的感觉，让人们从烦燥、紧张的情绪中解脱出来。因此，园路的设计宜充满生活气息，充分体现人与自然的和谐关系。基于这样的要求，园路的铺装设计显得尤为重要。当然，铺装作为园林的一个要素，它的表现形式必然要受到总体设计的影响，需要与总体设计风格一致。

园林铺装设计的功能性和艺术性同样重要。在现代园林景观的创作过程中，铺装设计往往被摆在无足轻重的地位，铺装设计大多只注重功能性，而忽略了艺术性，影响了整体景观效果。此外施工工艺的粗糙、对施工细节的大意处理、养护管理的不到位也是普遍存在的问题。广州科学城在园林景观设计和建设方面都较有前瞻性，展现了现代化城市的园林风格，在园林景观铺装设计方面表现手法丰富、大气、时代气息强、功能性和艺术性有机结合，确实有其成功之处和值得借鉴的地方。本文通过对其归纳、分析、探讨以期对园林景观铺装设计有一个较为全面的认识。

1园林铺装的表现要素

11铺装的尺度

铺装图案的不同尺度能取得不一样的空间效果。铺装图案大小对外部空间能产生一定的影响，形体较大、较开展则会使空间产生一种宽敞的尺度感，而较小、紧缩的形状，则使空间具有压缩感和私密感。通过不同尺寸的图案以及合理采用与周围不同色彩、质感的材料，能影响空间的比例关系，可构造出与环境相协调的布局。通常大尺寸的花岗岩、抛光砖等材料适宜大空间，而中、小尺寸的地砖和小尺寸的马赛克，更适用于一些中小型空间。就形式意义而言，尺寸的大与小在美感上并没有多大的区别，并非越大越好。有时小尺寸材料铺装形成的肌理效果或拼缝图案往往能产生出较好的形式趣味，或者利用小尺寸的铺装材料组合而成大的图案，也可以与大空间取得比例上的协调。

12铺装的色彩

铺装的色彩要与周围环境的色调相协调，它也是心灵的表现，能把设计者的情感强烈地贯入人们的心灵。铺装的色彩在园林中一般是衬托景点的背景，除特殊的情况外，少数情况会成为主景，所以要与周围环境的色调相协调。假如色彩过于鲜亮，可能喧宾夺主，甚至造成园林景观的杂乱无章法。色彩的选择还要充分考虑人的心理感受。色彩具有鲜明的个性，暖色调热烈，冷色调优雅，明色调轻快，暗色调宁静。色彩的应用应追求统一中求变化，即铺装的色彩要与整个园林景观相协调，同时园林艺术的基本原理，用视觉上的冷暖节奏变化以及轻重缓急节奏的变化，打破色彩千篇一律的沉闷感，最重要的是做到稳重而不沉闷，鲜明而不俗气。具体应用中，例如在活动区尤其是儿童游戏场，可使用色彩鲜艳的铺装，造成活泼、明快的气氛;在安静休息区域，可采用色彩柔和素淡的铺装，营造安宁、平静的气氛;在纪念场地等肃穆的场所，宜配合使用沉稳的色调，营造庄重的气氛。在广州科学城各大公园和街头小景的具体环境中，有不少成功的铺装色彩与园林环境很好协调的例子。例如棕红色的铺装旁边搭配以南天竹，在色彩的处理上非常巧妙，由于南天竹变色的叶子和铺装有着很相似的色彩，这样的色彩处理非常巧妙，显得十分融洽，让人很舒适;再如绿色草坪中间镶嵌浅色素雅的石板路，宾主分明，色彩协调融洽。

13铺装的质感

铺装质感在很大程度上依靠材料的质地给人们传输各种感受。在进行铺装设计的时候，我们要充分考虑空间的大小。大空间要做的粗犷些，应该选用质地粗大、厚实，线条较为明显的材料，因为粗糙往往使人感到稳重、沉重、开朗;另外，在烈日下面，粗糙的铺装可以较好的吸收光线，不显得耀眼。小空间则应该采用较细小、圆滑、精细的材料，细致感给人轻巧、精致、柔和的感觉。因此，大面积的铺装宜选用粗质感的铺装材料，细微处、重点之处宜选用细质感的材料。在广州这样一个上千万人口的大都市里，公园是人们放松心情的理想园地，经过了一天的繁忙之后，人们开始向往自然朴实的生活。麻面石料和灰色仿花岗岩铺面的园林小径，追求的是一种粗犷、稳定的感觉，而卵石的小道则让人感到舒畅、亲切。不同的素材创造了不同的美的效应。不同质地的材料在同一景观中出现，必须注意其调和性，恰当地运用相似及对比原理，组成统一和谐的园林铺装景观。

广州科学城各大公园园林铺装的一大特色就是变化多样，与周围不同功能的科技建筑群、形态各异的山体环境较好地融合，这要归功于园林设计者对铺装材料的正确选择和成功的运用。举个小例，在一片茂盛的植物组团中，一条蜿蜒的灰色防花岗岩小道向前延伸，并在期间点缀，周边配以八角金盘和蕨类植物，石的坚硬和花草的柔软形成对比。运用石材的自然素质的质感，突出了设计中的自然式布局的意图，让人感到亲切而舒畅。

14铺装的图案纹样

园林铺装可以其多种多样的纹样形式来衬托和美化环境，增加园林的景致。纹样起着装饰路面的作用，而纹样有因环境和场所的不同而具有多种变化。不同的纹样给人们的心理感受也是不一样的。一些采用砖铺设成为直线或者平行线的路面具有增强地面设计效果的作用。值得注意的是，与视线垂直的直线有增强可以增强空间的方向感，在园林中可以起到组织路线引导游人的作用。广州科学城绿轴景观环道上的铺装大多是采用的这样一种形式，所用的白色的卵石组成的线条在特定的园林环境中显得格外突出，较好地体现了功能性和美观性的和谐统一。另外，一些规则的形式会产生静态感，暗示着一个静止空间的出现，如正方形、矩形铺装。三角形和其他一些不规则图案的组合则具有较强的动感。园林中比较常用的还有一种效仿自然的不规则铺装，如乱石纹、冰裂纹等，可以使人联想到乡间、荒野，更具有朴素自然的感觉。

现代的铺装材料中运用大理石、花岗岩的数量很多，但这些石材时常给人感觉冰冷而生硬，且显得不很自然。广州科学城香雪公园的园林小径中，采用不同大小卵石的相互搭配，做出一定的纹样形式，并且在色彩上极具变化，这样处理不仅防滑、自然，而且能够增强亲切感。

2园林铺装的功能

功能性是园林景观设计一个十分重要的指导原则，尤其是公园这样的公共场所更要注重人的存在，做到时时处处以人为本。一个成功的园林设计往往是以满足功能性为主导，做到了功能性与艺术性的完美结合。

21空间的分割和变化

园林铺装通过材料或样式的变化形成空间界线，在人的心理上产生不同暗示，达到空间分隔及功能变化的效果。两个不同功能的活动空间往往采用不同的铺装材料，或者即使使用同一种材料，也采用不同的铺装样式，广州科学城蓝轴、绿轴景观中随处可见这园林铺装使空间分割的成功例子。

22视线的引导和强化

园林铺装利用其视觉效果，引导游人的视线。在园林设计中，经常采用直线形的线条铺装引导游人前进;在需要游人驻足停留的场所，则采用无方向性或稳定性的铺装;当需要游人关注某一重要的景点之时，则采用聚向景点方向的走向的铺装。另外，通过铺装线条的变化，可以强化空间感，比如用平行于视平线的线条强调铺装面的深度，用垂直于视平线的铺装线条强调宽度，合理利用这一功能可以在视觉上调整空间大小，起到使小空间变大，窄路变宽等效果。

23意境与主题的体现

良好的景观铺装对空间往往能起到烘托、补充或诠释主题的增彩作用，利用铺装图案强化意境，这也是中国园林艺术的手法之一。这类铺装使用文字、图形、特殊符号等来传达空间主题，加深意境，在一些纪念性、知识性和导向性空间比较常见。

3园林铺装的人性化

色彩、形状、创意及质感等成了园林铺装的关键点，而如何带动人的情绪、体现人性化、使人迅速融入到园林景观也是园林铺装的关键点。人们总在期待人性化舒适度不断提高，期待着充满个性、亲切而令人愉快的道路空间。由绿篱、街道树和人行道铺装等道路空间构成要素营造出来的情趣。那种“令人不禁想上去走一走的人行道”，不但丰富了我们所居住城市的表情，也立体地表现了生话、文化和历史。作为道路空间构成要素之基础的路面铺装如何适应时代发展的问题值得探讨。以人为本的人行道空间，是在结合考虑功能方面的体感性、弹性及对不同气候的适应性等特点的同时兼顾材料的质感、色彩等美感特性以及与环境协调等因素情况下营造出来的。为行人使用的道路和广场的铺装与汽车道路的铺装有很大的不同，不能仅仅以它的机能和耐用性来决定。因为它还包含了诸如安乐、平静、情趣等带动行人走路情绪的各种因素。

31人性化的铺装形态

园林铺装中的人性化可以表现在铺装形态赋予人的不同感受上。在平面的构成要素中有点、线(直线、折线、曲线)和形(三角形、四边形、多边形、圆、椭圆和不规则图形)之分。铺装若能给步行赋与节奏感那将是大受欢迎的。广场上的线形不但能给人以安定感，同一波形曲线的反复使用具有强烈的节奏感和指向作用，会给人安静而有条理的感觉，最单纯的节奏就是不断重复。折线显示动态美，沿着道路轴线弯曲线会让你感觉到一种缓慢的节奏，比如沿道路轴线等间隔重复出现的线、四边形及其他图案。在广场上横向或纵向反复出现相同形状的图案、花纹时也会产生节奏感和条理感。与轴线有45度俯角的方格和对称会带给你有条不紊、整齐、动态的感觉。

32人性化的铺装尺度

园林铺装的人性化设计上需考虑整体园林景观的意境和主题。在明确需要给游人带来什么样的情感和美景的指导下，合理地布置不同质感的铺装材料的尺度搭配。例如小尺寸稠密铺装会给人机理细腻的质感。当然，在考虑尺度搭配的时候也要一并考虑不同的铺装材料本身常规性的尺度问题。园林铺装的人性化，就是要让游人用眼睛边走边看脚下的铺装，用心边走边感受脚下铺装内在的意境，园林的含韵尽在其中，达到人、景融合的效果。在设计和施工中值得注意的是，当所绘图形尺度与人眼观察尺度不吻合时，影响视觉进而打乱步行节奏等问题就会产生，所以就会有从设计图上看十分合适而施工后却显鳖脚的铺装出现。所以在铺装设计时要求设计者有一定施工实践经验基础，再有一颗处处以人为本、关爱他人的心融入设计，这样的设计作品更能充分体现设计的人性化。

4园林铺装的生态性

随着社会的发展，生态型园林成为园林发展的方向，园林铺装的生态性问题也逐渐受到设计师的重视。传统的铺装材料已经逐渐被多种多样的现代材料所取代。广州科学城香雪公园的园林铺装设计上，就有多处采用更加与自然结合的铺装形式。例如木栈道、草绳钩边，以及其他木质铺装等，停车场的生态型植草砖铺装等等都渗透着铺装的生态性和与人的亲和性。采取生态型较好的铺装还能很好的调节地面温度，有效地缓解“热岛效应”。

5园林铺装设计存在的不足

尽管设计师在设计的时候周全的考虑了各个方面的因素，但是由于园林是一个动态的环境，人的活动或多或少会对它的生存和发展产生影响。当前我国的园林行业发展相对滞后，难免会出现设计与施工相脱节的现象，并且管理与养护人员的素质参差不齐，导致了设计作品不是那么尽如人意，经不起时间和空间的考验。

以广州科学城的园林铺装为例，园林铺装设计中较常出现的问题有以下方面：一，材料的选择未充分考虑其耐久性，多处出现了木质材料腐蚀或发生虫蛀的现象;二，部分地点的铺装缺乏过渡，没有很好的衔接;三，硬质铺装过多，会对周围地区的温度和湿度产生一定的影响，尤其是在高温的季节。

结语

园林景观铺装的设计在营造空间的整体形象上具有极为重要的影响。在进行园林景观铺装设计时，应注意遵循一些原则，既富于艺术性，又满足生态要求，同时更加人性化，给人以美好的感受，以达到最佳的效果。

园林景观铺装，是在园林环境中运用自然或人工的铺装材料，按照一定的方式铺设于地面形成的地表形式。作为园林景观的一个有机组成部分，园林铺装主要通过对园路、空地、广场等进行不同形式的印象组合，贯穿游人游览过程的始终，在营造空间的整体形象上具有极为重要的影响。铺装的园林道路，在园林环境中不仅具有分割空间和组织路线的作用，而且为人们提供了良好的休息和活动场所，同时还直接创造优美的地面景观，给人以美的享受，增强了园林艺术的效果。

美在于和谐，园林景观铺装规划建设中的优美、空间的充裕应得到更多关注，特别是对那些能够代表一个城市的风貌的主要街道和历史古街的规划建设，在强调其个性、亲切、愉悦的环境特征的同时，注意景观铺装方面的上述几项关键点，使之成为城市的象征并具人性化，提升贴近人们日常生活的空间的品质。

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1876年，江苏按察使李鸿裔购得此园，后来李辞官徙居园中，因园位于苏舜钦所建的名园沧浪亭之东，李鸿裔自称苏邻，所以网师园曾一度改名为苏邻小筑。

瞿远村为园主时，网师园的宅园风格还不是非常明显，因为瞿远村并不经常居于园中。而李鸿裔为园主的这段时间，像轿厅这样具有宅园风格的建筑就逐步建成了。

大门所在的建筑称作门厅，正对门厅的第二进建筑就是轿厅，二厅间有廊庞连通。所谓轿厅，就是当时停放轿子的地方，乘轿者在这儿上下轿子。轿厅中还辟有供轿夫休息的小室。

1896年，李鸿裔的后嗣又在园中建造撷秀楼。大厅之后就是主人所居住的二层楼厅，因在楼上凭栏可以望见全园美景，故取名为撷秀楼。

撷秀楼同大厅一样面阔五间，附带厢房。楼上是主人一家居住生活的所在。楼下是内眷们聚集宴会之处，俗称女厅。

1917年网师园为张锡銮所有，易名“逸园”，又称“张家花园”，筑琳A馆、道古轩、殿春簃和箩月亭诸胜，其中数殿春簃最为有名。

殿春簃位于看松读画轩西侧，是一个独立庭院。院门辟于樵风径半廊北端，额题“潭西渔隐”四字。院内靠北一排建筑分为两间，东侧为主室，正中悬“殿春簃”匾额，且作有跋文：

庭前隙地数弓，昔之芍药圃也。

说明了室名取为“殿春簃”的缘故。因芍药花开放于春末，故苏轼有“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”的诗句，园主据此而取“殿春”两字为室名，又因这里为与主园相连通的花圃小屋，故称为“簃”。

殿春簃厅前有青砖铺地，南端有石山稍许，西墙有半亭曰冷泉亭，石际有清泉曰涵碧泉。院内当年辟作药栏，遍植芍药，每逢晚春，园中唯有此处“尚留芍药殿春风”。

殿春簃前庭院的芍药花与牡丹花，在瞿远村重建网师园后便极为著名了。

殿春簃前的庭院布局精致清雅。院中除北面为小室外，东、南、西三面都有假山石遮去墙脚。这些假山石连绵不绝，修短有度，在不多的空间里营造出一派崇山峻岭的气势。

殿春簃是网师园的书斋，是很能激励人发奋攻读的处所。小院环境清幽，建筑、山石和花木布置得体，显得简洁利落、工整典雅、朴素自然。

殿春簃小院中主要建筑物是殿春簃厅堂。殿春簃为一座三间厅带一夹屋，坐北朝南。正屋三间夹屋二间，平面参差，高低错落，外形多变化。

正屋门前设有回廊，回廊前置石砌平台，平台围以低矮的石雕栏杆，配以石凳，颇有层次。厅堂的旁侧另辟带斜栏的短廊与出口相通，短廊的一侧高墙上巧设花式各异的漏窗，隐约透漏出网师园主景区的景色，使本感闭塞的庭院一隅显得隔而不断、闭而不塞。

在短短的十余米回廊上，采用木栏、石栏、斜栏划分空间，点缀花木，不仅使小院平添生气，而且使局部立面变化多端，层次分明，呈现出一种静谧的美感和朴素自然的意境。

石砌平台前匠心独运地设置了一块不规则的山石作踏步，恰到好处地与小院中沿墙兀立的山石峰峦相呼应，以示山峰奇石延伸的余脉，使建筑通向庭院空间的过渡显得平顺、自然，且融为一体。

在敞露的殿春簃庭院中沿墙设置着姿态各异的山石奇峰，山石奇峰以粉墙黛瓦助姿墙随峰高。在庭院中品评山石，犹如面对以墙为纸，山石峰峦为景物的水墨画，在疏密得体的绿树花丛映衬下，使园内景色陡增，驻足细玩令人联想翩翩，意境层出。

随着峰石琦列，造园者巧运匠心地在敞露的庭院中将洞藏匿于峰中将路隐没于山林之中一弯冷泉则深藏于冷泉半亭旁的洞壑之内。在敞露的空间内，巧妙地将洞、路与泉隐藏于山石奇峰和林木之中，做到敞露中有隐藏，十分含蓄。

殿春簃建筑的北面，另辟有一个咫尺封闭的空间，透过建筑物的窗洞可以观赏到隐藏在建筑之后咫尺空间中的芭蕉、竹、梅和耸立的山石等框景画幅，皆成妙品。

这种处理手法不仅为建筑的后窗增添了窗景，又巧妙地将隐藏的咫尺小空间显露出来，自然且适度地运用了藏中有露，露中有藏的造园手法，恰到好处。

同时，关于地面铺砌也蕴含了颇多的心血。他利用卵石、碎砖瓦片和碎瓷片等信手可得寻常之物，相间铺砌，砌成各式图案，令人赏心悦目，颇生妙趣。

殿春籍庭院中的铺地艺术处理，在很大程度上衬托出园林静谧氛围，也表达出一定的空间扩大感及建筑延伸感，使人联想到园林建筑的统一协调。

正因为它具有独特的艺术魅力，得体的造园手法，殿春簃庭院建筑被整体仿建于美国纽约大都会博物馆二楼玻璃大厅内。

这枝民族文化之林宝库中的奇葩，向世界展示、弘扬了我国优秀的园林文化艺术的风貌，以它端庄秀丽、精而不俗、典雅风致，使人陶情而博得海内外各界人士的赞赏。

一早退房，在个早点铺子里吃碗阳春面后，倒觉得无所事事起来，这和这个钟点里周遭的忙碌很不相称，因而，也就督促自己该去奔向个什么地方，可又该奔向个什么地方呢？

陈从周先生在他的那本《中国园林》里，曾用很大的篇幅来介绍扬州的园林和住宅，我对于扬州的向往，多半来自于他老人家的笔墨。他在介绍扬州的住宅时，曾着重介绍过两处，卢宅是一处，我昨天找到那里，但那天没有开放，再有的便是汪氏小苑了，陈先生说，它是扬州民居中保留最完整的一处。

向早点摊子的老板打听，他说汪氏小苑，离这并不远，溜达着就能到。

汪氏小苑在东圈门街上，那条街以东圈门为起始，是一条保留着明清建筑风格的历史文化街巷。在那条长长的街巷里，路过一个个寻常的扬州人家的同时，也会不时有钉在墙上的小木牌子，不经意间与你擦身而过，提示着你我这里曾经住过不同寻常的谁，有着什么不同寻常的故事。

那条小街上，那样的旧居却有许多，其中有盐商何廉舫的壶园，这位何先生在闹太平天国时丢了城也丢了官，但人家是曾国藩的得意门生，而曾公每至扬州，也必下榻于此，可谓情谊深厚；那里还有以注释《左传》闻名的清代经学家刘文淇的故居，清溪旧屋。而在壶园与清溪旧屋之间，还有江总书记的旧居，当然那处墙上是没有钉着小牌子的，我也是后来和扬州的朋友闲聊时，才晓得。

汪氏小苑在东圈门街的至深处，我到时刚刚开门，院子里很是幽静。这处庭院原是清末盐商汪竹铭的宅邸，汪家祖籍安徽旌德，在那里做皮货生意，颇具名望。但使何廉舫丢官的太平天国也打到了那里，汪家当地的产业也便付之了东流，不得已，举家来到了扬州，投身盐号生意，到汪竹铭这里已是第二代了。

同样是“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”的人家，汪家的宅邸要比我昨天去到的何园与个园，低调许多。进了小苑，感觉四外都是高墙，那条被两道高墙逼仄出的，一眼便能望穿但却狭窄深邃的火巷，更是如此。

我想汪家人在安徽老家所经历的那场浩劫，也应是这座院落最初的主人汪竹铭难以磨灭的记忆，或许他在那一时间里就明白了，在动荡变幻的时局里，财富的聚散也像云水一样的无常。他所能做到的，也只是修高了那堵墙，以求心安罢了。

然而太平天国运动的结束，不是那个动荡时局的结束，而仅仅是个开始。

汪家为求心安，又何止是在那一堵堵高墙上下功夫，汪氏父子希望这里是大隐于市的桃花园，并用深谙于心的阴阳八卦之理，去营造这座大宅院，或也是希望着它能给他们带来超脱于世的那份安宁吧。
老子《道德经》开篇即为，“道生一，一生二，二生三，三生万物”，这座宅院也是因此脉络而生的，它主体结构分为三路，中间的一路为中轴，东西两厢为呼应，每一路都有三进院落，而在宅院的四角，大小地分布着四处花园，而万物生长的蓬勃之象，便在其中了。

过福祠，入竹丝门，进东路院。

那道竹丝门，陈从周先生也曾提到过，他说“甚古朴”，我倒觉得那更像是精明主人抱朴守拙的一个外象。同样守拙的，还有竹丝门后的第一座小苑，它在春晖室屋前的一处庭院里，不大，不小心就会把它错过。不过守拙的主人依旧用心，用细碎的鹅卵石与碎瓷片铺出满地的吉祥图案。既然是苑，便在东西墙下，抱墙堆起几座假山石来，并在石内种下两株小树，一处是琼花，一处是腊梅。

那琼花应是扬州的最爱了，当地人说，所谓扬州的烟花，便是琼花。我来的五月里，已过了烟花的花期，很遗憾。而汪氏小苑里的这树琼花据说也有百年的树龄，即便在扬州，也是最老的。

那座春晖室是小苑的会客厅，它是八卦阵里的一位，与西路院里的秋嫮轩相对，也各自相镇，这里在东方，阳气之先，门前春光乍现之际，自是屋内满堂生辉之时。

春晖室后的两进院落，分别是汪老爷子四子和三子的住处，层层院落进去，自有些庭院深深之感。其后是厨房，这里也是大户人家里，每日操办伙食的地方。从厨房的六角小门出去，眼前豁然开朗，这便是那第二座小苑，迎熙了。

既到了这座大宅院至深的地方，汪氏主人自然也就不再遮掩他们对于园林的渴望，尽管这里不能与何园、个园相比，没有池塘，也没有高阁，算不得奢华，算不得排场。但内心深处的那朵花，还是要绽放的，就在这清晨第一缕阳光的照耀下，展现它的风姿，吐露它的芳华，暗香清雅也好，冷艳娇媚也罢，让人走过这深深的庭院后，总能得到一份释怀。

仅隔一堵墙，一道月亮门，便是第三处小苑了，那里名叫小苑春深。

春天是富有生机和朝气的，这或许也是当年的主人，对于这个家族的一种深深的寄托和希冀吧。从春晖，到迎熙，再到春深，这个小苑完成了有近于哲学意味的思考，那是对于绵延两千年的古老思想的一次实践，寻找阳光，寻找春天，寻找万物勃发的奥妙，寻找财富永聚的源泉。

春深的那个小苑里，有主人的书斋，能从那里的书桌前，抬眼便能看到这如画的景致，有多好。书斋旁，还有静瑞馆，内中装点着金丝楠木的落地门罩，雕工精致，寓意经典，豪奢之象，富贵至极。

此间有的大富贵，你可能撒手？此间有的儿女情，你可能撒手？
那处叫做迎熙小苑的西北角，有一座浴室，室内有精美的花瓷砖铺地，当中卧着水磨石的浴缸，这都是汪家子弟从国外带来的，即便在民初那也算是新潮物件了。这也在无意间，表露了这个森严宅院的主人，对于新生活的向往与迷恋。

只这个新潮浴室与门厅的隔断，依旧用的是旧式木雕的月亮门，那新式的浮想也似乎到了这里就嘎然止步了。有意思的是，那月亮门上的题刻，却道出了汪家人对于这处小苑深厚的寄情。

细观那月亮门的门额，题刻着“花好月圆人寿”，旁边有跋记，大致是说，每到月圆之时，汪氏兄弟欢聚于这处小苑内，行乐如李太白与诸兄弟春夜宴于桃花园。

李白的那篇《春夜宴从弟桃花园序》中说，“浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事……”。

李白的文章诗篇中，多有这样人生如梦的感慨，或许是他走过的路太多了，看过的风景太多了，经历的事太多了，路过的人太多了，因而更能深切地体会，天地为“万物之逆旅”，光阴为“百代之过客”，而他对抗时间的妙法，便是再古的古人所说的“为乐当及时，何能待来兹”。

小苑的旧居中，有汪家家史的简介，从中若隐若现地感觉到，那些于月圆之夜行乐于此的兄弟们，对于小苑里美好生活的眷恋中，总是伴随着一种厚重而挥之不去的隐忧。那隐忧或来源于祖上浩劫的宿命，或来源于扬州盐业的没落，那隐忧或更来源于更惨烈战事的迫近。

没有谁能离开时代的洪流，而独善其身的，即便是身处于这层层院落深锁的，春深之处。

从介绍中得知，汪竹铭的长子伯平，积劳成疾，35年因心脏病而英年早逝；三子叔盈，在南京有皮货产业，37年南京被日军沦陷后，他驳停于那里准备运往上海的一轮船家底，被洗劫一空；四子季高，曾任中国银行扬州支行的行长，42年于上海租借，遭绑架并被枪杀；二子仲石最是年寿，但建国后小苑被没收充公，他理所当然地被认定为大地主而遭批斗，殁于文革期间。

站在时空之外，去看这一家族起伏的命运，总有些窃视轮回之感。这个小园子，在多少个月圆之夜里，凝结出的良辰美景，天伦乐事，红尘富贵，终也是敌不过“多情自古”的离别之伤。即便是对乾坤有所预见，意气风发的打造，真知灼见的坚守，又怎能凭着它来抵住时代洪流的波澜呢？

如此，在这又一个晨曦的时光里，在这空荡荡的院落中，也只能换来一声“浮生若梦，为欢几何”的感叹罢了……罢了……罢了

……

西路园是汪家女眷的居所，结构与东路相仿，有船厅和秋嫮轩，中间还可以穿行到中路的树德堂，那是一家人的正堂，是老太爷汪竹铭的处所，老爷子去世后，为长子伯平所居。

西路苑南边的尽头，接近大门的地方，便是那第四处小苑了，依旧回复到不显山不露水的守拙之中，它名字叫做可栖徲。

诗经有云，“衡门之下，可以栖徲；泌之洋洋，可以乐饥”。

其实是不过如此的一个小小愿望吧，然而真到了风云剧变之时，想留下，却也难。
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我是云行笔记，在此潜心打造属于自己的《文化苦旅》，让我们来一次，有文字感的旅行吧！
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从农村自建来看，院子如果不进行水泥硬化，一般会铺瓷砖地面，瓷砖地面有大规格的防滑瓷砖，也有小规格的。也可以是我们都在说的广场砖。等级稍高的可以使用石材地板，石材地板耐用，防滑，看起来像大气也是不错的选择。熟悉室内地砖的朋友们也想把院子简单地用红砖铺起来，红砖可以在制作农村自建庭院的地板上做出各种形状，但却有与众不同的情趣。当然，不仅可以选择红砖，还可以选择各地面的面包砖。面包砖的规格和吸收性优于红砖，作为红砖的替代品也是好的红砖替代品，红砖和异曲同工之妙。

农村宅基地除了一些真正的土豪外，很少使用防腐木作为庭院地板，防腐木用于制作庭院地板，各方面都优于上述几种材料，但价格比较贵，还涉及到服务寿命问题。因此，防腐地板一般用于农村别墅的院子，更适合土豪们。可用于包装的材料多种多样，包括花岗石、大理石、砖、石板、石头、瓷砖、石子、石头、细米石、木材、陶瓷、瓷砖等。这些材料通过多种接合方式，以重复或调整的多种花纹组合，装饰硬化的水泥地面，组合方式不同，导演效果也截然不同。院子除了路和入口不能录像。总要有能坐的地方，能跑、跑、跳的地方。否则，你需要在院子里做什么，需要野外个人活动空间。

整体包装是包装面完整、光滑或间距大的接缝，看起来整体。常见的有沥青路面、细米石路面、彩色混凝土路面、塑料场地等。它完整性强，平面度高，大气，协调好，便于保持清洁。常用于主要道路、广场、大型商业街道路、小区道路等。砌块包装是指包装材料呈碎片、块状，需要一片包装或接合的包装面。常见的有石材包装、透水砖包装、道土砖包装、防腐木平台等X都是砌块包装。

该砌块包装是庭院包装的主要形式，将砌块材料与多种图案和图案结合在一起，表现出包装的美丽。在庭院中应用更多的材料包装纹样有孔布、海灵本、论子布、坡布、等包装风格。我们都知道天然石料有一些瑕疵。例如，虽然有色斑、光线、蝴蝶结、不规则的纹理、色差等，但不能避免，但知道通过材料筛选检查控制，可以降低这些问题，提高材料的自然感。材料加工也有很多等级，如一般加工、精密加工、高精度加工。这块也要严加控制。特别是石材和砖类加工几何误差等块状材料会直接影响包装间隙的美观。

有以下几个好玩的公园：
巴塞罗那城堡公园（Barcelona Castle Park）
蒙锥克公园（Montjuic Park）
古埃尔公园（Guell Park）
休塔德里亚公园（Hugh Todd Doria Park）
奎尔公园（Park Guell）
以下的各公园简介：
1、城堡公园位于海岸区和小巴塞罗那的交界地带，因公园内的古城堡而得名。1714年菲利佩五世建造了这座城堡，1869年城堡被摧毁，只留下一个祭坛和一座军火库。
巴洛克风格的军火库现在是加泰罗尼亚议会厅，1888年曾作为万国博览会的会场。博览会期间在附近兴建了很多新的景观，如凯旋门、花园、喷泉和小湖。其中最著名的是蒙达内尔设计的三龙城堡（现在是动物博物馆）、阿马格斯设计的花房（现在是文化中心）和丰塞雷设计的遮阳篷。高迪作为丰塞雷的助手参与了纪念碑细节装饰的设计。在公园一角的巴塞罗那动物园中有几座著名的雕塑作品，如索雷的《撑伞的贵妇人》和伊莫纳的《伤心》。
2、蒙锥克山是巴塞罗那的“绿色吸尘器”，是巴塞罗那人日常游玩的地方。1929年的万国博览会和1992年的巴塞罗那奥运会期间在山上兴建了大量文化和体育设施，使这座郁郁葱葱的小山更增添了无限活力。
沿山中小径，可以依次游览神奇喷泉、国家宫（加泰罗尼亚国家艺术博物馆）、西班牙村、米罗基金会、奥林匹克体育场、蒙锥克城堡等名胜。
3、古埃尔公园位于西班牙巴塞罗那市区市北，占地20公顷，原来是高迪的守护神－巴塞罗那富商艾乌塞比奎尔伯爵计划建立的一个社区旧址，建于1900年。奎尔伯爵当初买下这块土地，想建立一个有60幢花园式别墅的高尚地区，然而14年只卖出2块地皮。整个社区建造计划也只实现了一小部分。公园里有座高迪曾经住过的房子，这反而不是高迪设计。公园被联合国教科文组织列入世界文化遗产。1922年，市政府将其收购，开辟为社区公园对外开放。
公园入口处有两座小楼。进园后一条造型特别的有分有合的大台阶把人引向一个多柱大厅，大厅后为剧场，犬台阶再向上达到多柱大厅的屋顶平台，平台周围有矮墙和坐椅，平台是游入游息、聚会和跳舞的场所。公园建筑物造型十分古怪，有许多小塔和突出物，表面镶嵌着白、红、棕、黄、蓝、绿等色的碎瓷片，图案怪异。平台栏墙曲折婉蜒，仿佛一条弯曲蜡付的巨蟒。古埃尔公园建筑的迭型充分表现出这位建筑师独特的美学趣味。
4、休塔德里亚公园位于西班牙巴塞罗那，西班牙著名景点。
这个公园是室内的和平避风港，有花坛、莲花池、瀑布、喷泉、湖、乐队演奏台、纪念碑、棕榈树和令人神清气爽的林荫小道，以及功能齐全的有趣建筑物。花园是法国人Forestier的作品。水池中心名叫《忧伤》（Desconsol）的雕塑是Josep Llimona的代表作。公园里集中了19和20世纪加泰罗尼亚雕塑家的优秀作品：Fuxà(Buenaventura Aribau塑像)、Clarà(参加第一次世界大战的加泰罗尼亚志愿者纪念碑)、Llimona等。还有加泰罗尼亚名人半身像，如Milà I Fontanals、Maragall、Batlle、Aguiló、Teixidor、Fontova、Vilanova等。和纪念碑齐名的瀑布由Fontseré和当时还是学生的现代派天才高迪合作设计。喷泉在Quàdriga de I'Aurora旁边，系Rossend Nobas建造，由Venanci Vallmitjana雕塑家进行装饰。公园里的建筑物品味高超的有红砖造的“三条龙城堡”，现在是动物博物馆（Museu de Zoologia），1888年由Doménech I Montaner设计，被认为是现代派建筑的先锋；还有玻璃钢结构的暖花房（Hivernacle），Josep Amargòs作；砖木结构的植物园室内部分（Umbracle）属于Fontseré本人；以及新古典派风格的地质博物馆（Museu de Geologia）。原军火库，现在的加泰罗尼亚议会宫（Parlament de Catalunya）应受到特别的注意。这幢美丽的建筑自1900至1932年间收藏并展出艺术品和考古发现，后来成为议会，一直持续到1939年。1945年改为现代艺术博物馆，1980年恢复民主成立了加泰罗尼亚议会之后再次成为政治机关。
最佳旅游季节
中部梅塞塔高原属大陆性气候，北部和西北部沿海属海洋性温带气候，南部和东南部属地中海型亚热带气候。西北部较湿润，内陆和东南部较干燥。月平均气温从北到南：1月94-103℃；7月191-281℃。年降水量一般350-500毫米，山地高达1，500毫米。中部的马德里地区属于高原气候，夏季干热，冬季干冷。东北部的巴塞罗那地区则为最典型的地中海气候，常年气候温和湿润，夏季较炎热干燥，降水以冬季为主，一年能保证有250天以上的阳光。
历史文化
这座庄严美丽的公园唤起的回忆并不甜蜜。巴塞罗那于1714年落入菲利普五世（废除了巴塞罗那自由的第一个波旁国王）之手，贝尔尼克公爵下令修建一座军事城堡来守卫这座城市。为了达到这个目的拆毁了Ribera区的大部分，从1715年开始根据佛拉芒建筑师Verboom的设计建造Ciutadella。它作为城堡存在了一个世纪多一点。Junta de Vigilància于1841年开始拆毁，尽管两年后Espartero将军下令复建，却引起了居民的强烈不满，最后经过加泰罗尼亚总督的干预。
奎尔公园(Park Guell)建於1900-1914年，并列入联合国世界文化遗产。
是一个开放式的空间，不管是石阶、石柱和弯曲的石椅上都充满了各式的马赛克，全由磁砖拼贴而成，色彩灿斓，让人有身处梦境之感。
充满梦幻般的公园，与其他建筑不同，它是个开放式的空间。公园内区分成好几部份，最精华区为主要入口处的石阶，石阶上有一著名的马赛克彩龙喷泉，沿著石阶而上的市场广场、弯曲的座椅、石柱和两栋造型特殊如童话世界的房子，都是奎尔公园的最好的景点。公园并有一个高第的博物馆，是高第曾居住过的地方。
5、奎尔公园，本来并不是公园，是富商奎尔在巴城西北荒野处筹画的高级住宅区，只可惜这项造镇计画让当时的人兴趣缺缺，只造好「公共设施」的部分，成为今日以眩目的碎马赛克拼贴及入口的糖果屋闻名的公园。
奎尔公园约在1922年开放参观，目前已受联合国教科文组织列为指定保护的世界遗产。

因为家里要装修，所以大大小小都是亲力亲为。所以装修结束后，对材料了解了不少，接下来，就跟大家介绍一下。
瓷砖可以分为这六种：马赛克、抛光砖、仿古砖、抛釉砖、通体砖、玻化砖。
通体砖：
通体砖有个不得不说的优点，就是它的防滑性特别好。一般我们所了解的防滑砖都是这种通体砖。它的正反面是一样的。
这种瓷砖性价比也高，算是物美价廉。
抛光砖：
简单讲，抛光砖其实就是经过表面经过抛光之后，所制成的砖。抛光砖材质比较坚硬，适合室内很多地方用。但是尽量避免洗手间和厨房。
而抛光砖的优点在于，质量很轻，一般实物与颜色一致。但它的弊端在于，防滑性较差。所以购买要谨慎。
玻化砖：
玻化砖虽也需要打磨，但不同的是，它不需要抛光，比较光滑，材质也比较硬。在很多方面都比普通的大理石要好的多。
它的优点是颜色比较鲜明，成分相对安全，质量也较轻，方便清洁。
釉面砖：
它的价格比较高，值得一提的是，它的抗污性比较强，所以特别适合用在卫生间、厨房等地方，便于清洁。
仿古砖：
顾名思义，仿照古老，风格比较复古，偏美式风格，整体比较大气、沉稳。
马赛克：
小编推测，可能因为马赛克看起来不是很高端，所以经常被用在卫生间之类的地方哈哈。
综上所述：其实装修房子是件综合的事，它要结合方方面面，比如你的喜好、你的收入等等。不能一味地听别人介绍，毕竟适合自己的才是最好的。
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