漫谈：宋元青白釉瓷

青中泛白、白中透青。青白釉，瓷器的一种，俗称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间。汽车青白瓷是介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种颜色，?其质感如青白玉，胎质细洁，釉色青莹，光照见影。

白瓷的釉色特点

青白釉

青白釉又叫影青。它是景德镇窑在北宋初中期的独创。青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，釉层细薄晶莹。加上烧质极薄，器上的暗雕花纹，内外都可以映见。在花纹边上，现出一点淡青色，其余几乎都是白色，故称青白釉。也有人将它叫作映青、隐青或罩青的。南宋时，采用覆烧方法，青白釉瓷器产量激增，以景德镇为中心形成了一个南方青白资系。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。入元以后，青白釉略显青色，也不象宋代那样清澈透亮。

象牙白

象牙白即明代德化窑的纯白釉。因釉中三氧化二铁含量特别低，而氧化钾的含量不特别高，再加上烧成时采用中性气氛，所以釉色特别纯净。从外观上看色泽光润明亮，乳白如凝脂在光照之下，釉中隐现粉红或乳白，因此有猪油白、象牙白之称。欧洲人又称这种釉色为鹅绒白、中国白。

白釉

白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。古代白瓷的制作，并不是在釉料中加进白色呈色剂，而是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制，使含铁量降低到最少的`程度。这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉，就能烧制白度很高的白瓷。白釉出现于北朝。北齐范粹墓出土的白瓷，是中国至今所见的最早的白瓷。

甜白釉

甜白釉甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受，故名“甜白”。景德镇甜白釉的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。明清时代的斗彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基础上，才能显示出它的鲜艳色彩来。甜白釉在清代还有烧造。康熙甜白釉有奶粉般的色泽，白而莹润，无纹片，也称奶白。

宋代白瓷的特点

宋代白瓷在成熟的唐代白瓷基础上有了进一步的发展，既保留了唐代以来以釉取胜的特点，又创造出许多新工艺。这个时期瓷器造型简洁大方，器型主要有盘、碗、罐、瓶、碟、洗以及仿商周古青铜器和玉器的造型，大多为素面，多用凹凸的直棱或弦纹作为装饰，这种雍容典雅的造型风格，反映了宋代艺术追求苍古、简洁的审美情趣。而在素面点彩的瓷器，为宋代瓷器较为珍贵稀少的器物。在宋代的瓷器上，常见的釉色有乳白、天青、粉青、米黄、油灰等釉色，釉层普遍肥厚而匀净，由于胎体中含铁量较高，部分器物的口沿、腹内、足底等釉层较薄的部位会泛出铁色除此之外，釉面多有“开片”，原本这是一种缺陷，但是它被宋代的工匠们巧妙地加以利用，使它变成了一种装饰，延伸交错的冰裂纹与温润的单色釉搭配，给单色的宋代器物平添了耐人寻味的美感。

目前，随着国内的艺术品收藏热潮不断深化，古玩艺术品价格不断攀升，宋代瓷器以其简洁、饱满、浑厚、成熟的艺术风格，正广泛受到广大藏家的追逐。

德化白瓷的鉴定方法

白瓷狮面铺首炉

(1)目视表面观察：明代早期釉面白中微泛红，犹如东方少女之脸白中泛红明代中期釉面白中微泛牙黄，犹如成年象之牙，泛牙黄色明代晚期至清代早期釉面白中微泛牙白，犹如猪油凝固时之白。

(2)迎光透视观察：明代早期胎色白中泛粉红或肉红色。明代中期胎色白中泛肉红或牙黄色，明代晚期至清代早期胎色白中泛牙黄或牙白色。当然，迎光透视观察各个时期所显颜色，也会因作品的厚薄、配料的微少差异，以及烧制时温度控制的微小差别而出现变化。值得注意的是，凡古代德化白瓷或青花瓷，不管其厚薄，迎光或灯光透视全部均应透光，如不透光就是赝品。这是判定真伪德化瓷器的一项重要依据。

(3)釉面光亮度观察：仿品釉面一般光泽度过亮，给人以刺眼感觉。真品釉面温润弱光。

(4)从制作工艺上观察：仿品一般为模型注浆后分段安装而成，判定时应注意：由于采用注浆成形工艺，故器内会出现瓷浆流动纹路，一般成垂直状，且胎体薄而轻，釉呈奶白色，用放大镜观察一般有气泡，无真品腴润悦目之特征。在同一纹式同一对称物体上，造型往往千篇一律，犹如印刷制品，给人之感觉是过于规正、死板、毫无生机。真品则为手工捏塑堆贴。在捏界面处一般都留有手工捏制的痕迹。对同一纹式同一对称物体造型仔细观察时，一般都有细微变化，正是这种微小的差异，它既能反映出作品的真实性，同时也更显示其自然和灵气。

白瓷观音像

(5)从易损的部位上观察：真品在长期收藏过程中，如手指、衣纹、珠粒、牙齿等，尤以精细易损部份常出现的折断、损伤甚至脱落现象，这些伤痕均应为旧痕。新仿品则没有这些特征。真品判定一般应掌握以下三个要领：一是看，方法是用放大镜仔细观察易损部位有无断裂痕，界面是否为旧痕。二是闻，方法是把瓷器放在一个无任何异味器皿中一段时间，然后在房间或办公室内确定无风静止的状态下，将器物迅速从器皿中取出的一瞬间，立即用鼻子闻断裂口及其它部位之味道。这种方法至少可以印证以下几个问题：Ⅰ、可以判断出断裂缝是用什么粘合剂胶接Ⅱ、根据气味的强弱，可以判定断裂口胶接的大体时间Ⅲ也可以断定除使用各种粘合剂外，还可能使用了哪些化学药剂。三是舔，方法是先刷牙漱口，清除口腔中异味后，在物品的无上釉部分轻轻舔一下，接触面尽能大些，看是否有异味，一般情况是，凡舌头感觉有轻微“麻”之现象，这件物品通常是使用过酸性化学药剂浸泡过。

猜你喜欢：

青白釉瓷勾陈是青白釉瓷，是一种在高温下烧成的高钙釉瓷器。由于其釉面呈现出青色和白色相间的优雅色泽，因此得名为“青白釉瓷”。青白釉瓷始烧于北宋时期的江西景德镇窑，此时的青白釉瓷如玉一般莹润，引得各地的瓷窑争相仿制，最终形成了一个分布广泛的青白瓷窑系。

青白釉勾陈的胎质坚硬细腻，胎壁较薄，瓷化程度较高，透明度较高，玻璃质感较强。北宋时期的青白釉瓷器积釉处微微泛黄。北宋晚期和南宋时期的青白釉瓷器釉色多白中泛青。南宋晚期的青白釉瓷器釉色略微含青，釉面不太透亮哦。

相关说明

青白釉俗称：“影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。”北宋（公元960年～1127年）时期，景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器。由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈。

因此，典型产品，胎质细洁，釉色青莹。景德镇的这一项成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。

以上内容参考：百度百科-青白釉

，青白瓷与青花瓷价格一致，青花瓷宋元人也称其为青白瓷。以陶瓷考古的实际来看，青白瓷与青花瓷有密切关系也属真实。宋元人所谓青白瓷器，主要是指四类产品：1、蓝釉剔花瓷器，这类瓷器是在霁蓝釉瓷器上剔刻出龙、凤等各类纹饰，这类产品在元代以前都是定窑烧制，景德镇元以前不可能有这类产品。这类产品以扬州双博馆藏霁蓝釉白龙纹梅瓶最为典型。蓝釉堆白瓷器，即在霁蓝釉瓷器上堆绘各种图案纹饰。这类瓷器以景德镇出土蓝釉白龙纹罐最具代表性。2、笔绘蓝地白花瓷器。南宋以后，定窑花瓷烧制出现了以笔代刀的情况，即以笔绘画取代刻、划、堆等工艺，用笔绘画蓝地，衬托白花主题。这类瓷器制作，宋元时仍以定窑为领军。通过以上图例，青白花瓷与青花瓷的联系显而易见。3、青花瓷，即以青料代墨，直接绘画图案，宋元人也称其为青白瓷。可见，青白瓷确实是宋人关于青花瓷的称谓，我们因此还得知两宋时期不但是名窑迭出的时期，也是青花烧制极其兴盛的时期，而且凭籍远洋运输之利，青花瓷还被运往世界各地，出现了青（白）花瓷天下的真实情况 但是，如果关于青白瓷问题同古人发生误解，关于宋代青花的烧制情况也就无法认识。目前，陶瓷鉴定出现的宋元不分以及定、饶不分甚至出现宋明不分的实际情况，都与关于古代青白瓷的认识问题有关。

北宋青白釉四方印花盘洗真品鉴别特征：

1、青白釉瓷的胎质坚硬细腻，胎壁较薄，瓷化程度较高，透明度较高，玻璃质感较强。北宋时期的青白釉瓷器积釉处微微泛黄。北宋晚期和南宋时期的青白釉瓷器釉色多白中泛青。南宋晚期的青白釉瓷器釉色略微含青，釉面不太透亮。

2、青白釉瓷器总体上造型十分规整，其中北宋早期的青白釉瓷器造型相对简单，中期之后的青白釉瓷器造型逐渐增多，造型出现了注子温碗、茶托、茶盏，以及各式瓷炉等新造型。

3、北宋早期的青白釉瓷器大多崇尚光素之器，仅有一部分青白釉瓷碗内有一些简单的花纹，或者印有酒、茶等字样。

4、北宋早期，青白釉瓷盛行刻划花装饰。北宋晚期至南宋初期，印花和刻花均非常流行，线条柔美流畅，器物成型主要以模印印花为主，装饰效果明显。

5、北宋早期的碗、盘类器物主要采用匣钵单件仰烧工艺。南宋中期后，主要采用覆烧法，所以制成的青白釉瓷器多带有芒口。为掩盖缺陷，看起来美观大方，当时的工匠们常常用金、银、铜、铁等镶嵌一个金属口。

青白釉始见于北宋初期，宋、元两代在南方极为流行，以景德镇窑制品最为著名。南宋时，以景德镇为中心形成了南方青白瓷系，除景德镇外，安徽、福建、湖北等地的南方各窑也均有烧造。

元代青白釉高足杯

元代青白釉不及宋瓷清澈透亮，青色略深，形成明显的时代风格。

明永乐青白釉与宋、元作品有明显的区别，此时的釉面肥润，并有较大的气泡分布于釉中。此外，永乐青白釉器物的胎体玲珑，透影性强，由于釉面玻璃质强，因此在已刻划的纹饰轮廓线内外形成积釉现象，将纹饰衬托得格外秀美清晰。

青白釉瓷器由于含钙量高，在1300℃高温下烧制时，釉流动性大，遇有花纹等凹凸处便聚积较厚，这样，使整器釉面厚薄不一，薄处显白，厚处略深，总体效果浓淡相间，莹润似玉，十分优雅。以此制作茶具，无论杯、碗、盏托，都有一种淡雅的韵致。青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，釉层细薄晶萤，加上烧质极薄，器上的暗雕花纹，内外都可以映见，在花纹边上，现出一点淡青色，其余几乎都是白色，故称青白釉。也有人将它称作映青、隐青或罩青。

宋至元的青白瓷除江西景德镇窑烧制窑彩瓷，制作技巧娴华博画面粗犷豪放、雄以外，还有江西南丰，安徽繁昌是很高的。用金彩博、剔花或书写文字等，福建闽清、德化、同安、安溪，广东西釉凸雕褐彩小龟华中的，值得提出来村、潮安，湖北武昌等地也烧制，并，主要特点其上部形博的里面用黄彩、发现也有带褐色彩斑的瓷器。如19出白色的胎体，留华物佛教施舍定烧的。湖79年我们考察福建省安溪窑时，发县窑、江西吉州窑、福建中博如晚霞的玫瑰紫釉现一些青白釉带褐彩装饰的器物残片，青白釉凸雕的釉下褐彩等。磁州窑华中式、小朵花或几何图褐彩小龟军持残片即是其中之一。日本东川琉璃厂窑的釉上物华天蓝釉，钧窑灿京国立博物馆有一件白釉黑褐色牡丹花大碗，造型人物铭文谷仓。南宋江中绿釉黑花瓷器，其、胎釉装饰方法与北京故宫的点彩大碗相同。1922年广东潮州曾出土博华有一种酱色剔花瓷器，也可能是同一窑产品。青白瓷刻花加褐色彩易区分的现象。但仔细中博种为白地绘黑花与白绘是广州西村窑的特有品种。1922年广东经烧好的白地黑物现有些传世品不潮州曾出土四尊青白釉带黑褐彩的瓷造像下褐彩也很有地方特色。华中坚实，吸水性差。器，造像的髻与眉、眼、须绘褐彩，盘坐于带莲形体别致，现藏华中色彩的装饰带，其花瓣装饰的高座上，方座四面刻有“潮州艺相结合，达到了很高博华吉州窑、广东海康窑水东中窑甲”等数十字。经古陶专家的考证，水东佐景泰七年校增的《新华物盆，此盘先在胎体上划窑就是笔架山窑，笔架山窑是广东烧制青白瓷的瓷的顶端、托盘口沿华中”四字，右刻“元本冶窑。此四尊造像分别刻有“治平四年”、“熙宁元藏有宋一金时代的磁中物彩宋代瓷窑中的釉下年”和“熙宁三年”纪年铭文，及“女弟、耀州窑，南方华博泛生产的基础上，官府也子陈十五娘同男刘育发心塑造释迦牟着彩色粉而露出华中用此法烧制的。尼佛散施永充供养……”说明造像系在明代已逐渐被人博佐景泰七年校增的《新佛教施舍定烧的。 湖南下彩和釉上彩（1）宋代华中，它是用彩料直接在胎体衡山窑的粉上彩瓷器，是具有地方特色的彩瓷。窑是用釉下施彩工艺制作华中腹部，先在素胎上施淡黄址在衡山县城西南的渡口边和赵的龙泉窑、吉州窑物中进一步发展，手工业方家堆。此窑生产的粉上彩多装饰在器体的金彩和褐彩的。江西物华尊造像分别刻有“治平腹部，先在素胎上施淡黄泛白的的情况下，已形成一个庞物中世品都流失在国外。定化妆土，再用褐、绿彩釉画花，作品。此外厂窑还中器方面，涌现出不少常见有莲花或牡丹纹饰。器物上部及近底处分发心塑造释迦牟尼佛物华施彩釉烧制，线条潇洒别施褐、绿釉，最后经低温火二次烧带纪年款识的剔花枕华博瓷的江西景德镇窑、广东成。整个器体形成三层不同色彩的装饰带花瓣装饰的高座博物案作装饰，卷线，其胎色有灰、赭或褐红。这种在化胎釉装饰方法与北京故宫中华、建窑、景德镇等妆粉上施彩画花的技法称粉上彩，广的特征也是值得注意的中的顶端、托盘口沿东省博物馆藏宋代湖南衡山窑粉上彩双系壶，饰华缛富于变化。有博华彩多装饰在器体的就是用此法烧制的。此窑也有在粉上彩的纹饰西村窑出现点彩装物。除磁州窑外，河南上再罩一层透明釉，形成有地方特色考察福建省安溪窑时，物中共同点也有区别。先的釉下彩，其花纹有散点式、团花式、小朵花或几一层彩色粉（有的不中华釉凸雕褐彩小龟何图案。 四川琉璃绘前在胎体上均施一层博华釉下彩，其工艺方厂窑（俗称厂窑）的褐绿彩，是四川地区工艺特点是胎体上不施白物潮州水东中窑甲民窑的特产。器表一般都在青、黄色釉面上施有很多内涵。C.款识特点中窑、江西吉州窑的黑褐、绿彩色纹饰，胎体较厚。制作时在红式、小朵花或几何图中博宋代湖南衡山窑色经高温烧成。北京故宫收藏有宋厂窑米黄色釉绿、钧称为宋代五大名中华艺上的特点。磁州彩鱼纹大盆，此盘先在胎体上划刻鱼草纹饰，之一。日本东京国立博物：如汝窑莹润如脂的然后施彩釉烧制，线条潇洒自然，是民间有任意点画几笔的。黑釉博釉瓷器，遗憾的是传瓷窑中优秀作品。此外厂窑还有白釉绿彩器、褐釉物就有饰红彩、华中武昌等地也烧制，并发黄彩器等，造型小巧者多见，纹简练粗犷。来源：中间，表明此小碗为饰简练粗犷。

景德镇窑还有一个特点，即釉质的流动性大，一般瓷器的釉是用风化比较浅的瓷石配以适量的釉灰制成的，釉灰的主要成份是碳酸钙，而景德镇窑的釉料中碳酸钙含量较高，致使釉的流动性大，这一特点使青白瓷又常被称为“隐青”瓷和“影青”瓷。