陶瓷色点怎么看

现代的瓷器用的色彩你也知道都是化学颜料。

至于如何区分到是有片小文章。

1、瓷器的鉴别方法

购买瓷器有个“四字诀”，即“看”、“听”、“比”、“试”。

“看”就是要将瓷器上下内外细细观察一遍。一看瓷器釉面是否光洁润滑，有无擦伤、小孔、黑点和气泡；二看形状是否规整，有无变形；三看画面有无损缺；四看底部是否平整，须放置平稳，无毛刺。

“听”就是听轻轻弹叩瓷器时发出的声音。如声音清脆、悦耳，则说明瓷胎细致密实，无裂损，在高温烧成时，瓷化完全。如声音喑哑，就可断定瓷胎有裂损，或者瓷化不完全，这类瓷器经冷热变化，易开裂。

“比”就是比较。对配套瓷器，要比较各配件，看其造型及画面装饰是否协调一致。尤其是成套的青花或青花玲珑瓷，因为青花呈色随烧成温度不同而发生变化，所以同是青花瓷，颜色有深有浅，一套几件乃至数十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明显差异，这套瓷器就大为逊色了。

“试”就是试盖、试装、试验。有的瓷器带盖子，有的瓷器由几个元件组合而成，在挑选瓷器时，别忘了将盖子试盖一下，将元件试组装一下，看看是否合适。另外，有的瓷器具有特殊功能，如滴水观音，能自动滴水；九龙公道杯，酒斟满到某一位置，会全部漏光。所以要试验一下，看其功能是否正常。

2、陶瓷餐具的选购

陶瓷餐具造型多样、细腻光滑、色彩明丽且便于清洗，是绝大多数家庭购买餐具的首选。但是，陶瓷表面上的彩釉却有可能成为健康杀手。彩釉中的铅、汞、镭、镉等都是对身体有害的元素。放射性元素镭会杀伤白血球。镉、铅和汞都是重金属，镉和铅会引起肝脏或其他内脏中毒，汞会引起肝、肾硬化。使用不合格的陶瓷产品时，这些有害物质会溶出，随着食物进入人体，时间一长，会引起慢性中毒。同时，制作陶瓷的粘土也要注意，劣质的粘土含微生物和有害物质较多，即使不上彩釉也会损害人体健康。因此产品的规格和质量尤为重要，达标的彩釉陶瓷对人体基本没有危害，而看起来干干净净的无彩陶瓷餐具却可能为健康埋下隐患。

经常看到有网友问怎么样才能提高鉴赏能力.余虽学疏才浅,但愿将自己多年来观察瓷器的一点体会奉献出来,既是希望能对初入门者有所帮助,也是基此抛砖引玉,期盼学界仁人志士不吝发表真见卓识.余深知网上藏龙卧虎,高手如林.余之浅见如有谬误,敬请斧正任何瓷器都有光泽，正确认识和辨别瓷器上的所属光泽,是鉴定瓷器真伪及年代远近的一个必不可少的方法。

瓷器上到底有哪些“光”呢？一、贼光，或称新光、火光、浮光，一种发于瓷器表面炯炯刺目的光，像刚出窑的一样。有这种光的瓷器一般被认为是年代不远的新货。然而实践证明,不是每一件有这种所谓贼光的瓷器都是年代不远的新货。例如有些从未使用也从未启封的旧瓷，一旦开箱示人，其光泽依然灿烂如新，南京博物院和天津博物院收藏的明永乐青花鸡心碗就属于这类旧瓷。所以，新的不一定不老，看瓷也必须辩证地来看，不能一刀切。

宝光，一种由内而发的温润鲜嫩、如脂如玉的光泽。具有这种宝光的旧瓷都是瓷质精良、胎釉优秀的上乘之作，它能经得起氧化物的侵袭及人为磨损的考验，即使历经数百年也依然如故，依然光辉夺目、宝光四射。例如四川文物总店乔德光先生收购的大明宣德年制的青花豆就属于这类瓷器。

三、无光，虽然暗淡、失亮，反射不出明显的光来，但也应属光的一种。具有这种无光的瓷器常常被认为是年代较远的旧瓷。由原来的有光变为现在的无光大约是因在空气中长期的化学作用及人们长期使用的结果。但是正如新的不一定不老，老的不一定不新一样，有些新瓷，通过人为加工处理，也可以将其表面的火光去净，变成无光之器，但它的本质却是新瓷。

四、玻璃光，近似于酥油上反射出来的光、翡翠上反射出来的光，它不同于上述的宝光，它有一种玻璃的质感，亮度也较高，而且倾向于外烁，少生于内含。具有这种玻璃光的瓷器大多年代比较久远、不易失亮，有的即使埋在土中历经千年，依然光亮不减当年。此类瓷器尤以宋代哥窑制品及景德镇影青瓷制品为盛。

五、蛤蜊光，一种鲜见、奇异的美丽光，它产于彩瓷和含铅瓷上，而与青花绝缘。可惜蛤蜊光到底是一种什么样的光,目前尚无定论,蛤蜊本是生在浅海的长约3厘米的软体动物，壳卵圆形，淡赭色，周围紫色，因此笔者认为蛤蜊光就不应脱离蛤蜊本体的颜色，就应当是淡赭或紫色，或两者混杂。有人视蛤蜊光为淡红色之光，此说可列为离题不远之论。有的则认为是一种无色的闪烁之光，是瓷面产生的膜状物所致，可以用“电光水”、镀膜法制造假“蛤蜊光”。

蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有，也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要多少年才能形成以及蛤蜊光有色无色这些问题都需要进一步研讨达到公认共识。

必须说明的是，上述五种光泽不可能同时出现在一件瓷器上，一般是一种光泽，除了有蛤蜊光的面外。收藏者应该在实践中多看、多学习、多对比，练就正确认识和辨识瓷器光泽的过硬本领，提高鉴定瓷器真伪的水平

古陶瓷收藏的类别，可以分综合性、专题性、题材性、工艺性、专题加题材性。综合性面最广专题性可以按照窑口收藏，也可以的按照某一个断带收藏题材性根据古陶瓷上画的花鸟、山水.北京翰海异地拍品征集海选开始了；一八七；一五五一。一八四零。陈经理、人物种类收藏工艺性按胎装饰和釉装饰收藏，胎装饰又有贴花、印花、划花、堆塑，釉装饰又可分为单色瓷(点彩、绘彩)和彩色瓷(五彩、斗彩、粉彩)，元以后的青花和彩瓷就是彩色瓷专题加题材性的，比如前面说到的陶思安，就专门收藏清三代人物罐，清三代是专题的，题材就是人物罐，这样收藏有个好处很专，这样收一般很难碰到假的，收的时间长，也就有经验了。我建议初学者还是学单一的比较好。

关于技巧问题，每个人都有自己的经验。我自己的经验，归纳为5个字：“望、闻、问、切、地”。

“望”什么叫望?就是要看。现在很多收藏者也不去看，只要人家推过来就收下，他认为对的就不屑到博物馆去看，也从来不看相关书籍。我建议收藏者要到两方面去看：一是到各大博物馆去看，去国有博物馆和民营博物馆，行业博物馆，不论是国家级、省级、市级、县级(区级)都可以二是看书，涉及艺术品投资书籍很多，一类是图录方面的书，一类是有价值文字(文献)书和论文，如有台湾故宫月刊和文物、考古月刊。对初学者重点推荐四本书(见附)，这是解决收藏者的世界观。

我觉得看是最重要的，如果不看，就根本不懂一些知识，没有知识又怎么能搞收藏。收藏是一种高雅的文化活动。有收藏者和我说，他收藏了这么多年，花了几百万，一次博物馆都没去过，结果拿到我们博物馆来鉴定，一箱一箱都是假的。如果你玩的是赝品，那是一种对文化的玷污。通过看，可以解决世界观的问题。

“闻”闻就是听，这是要解决方法论的问题。听有音之音(杂音)者聋，要听有真才实学者。什么应该听，什么不应该听，也要做到心中有数。

“问”问是求教，搞古陶瓷收藏的天生不是有这个那个本领，有问题要对症下药、对症对人请教老师，要问知情人。比如耽宝昌是青花、彩瓷鉴定的专家，而对越窑和龙窑瓷就不一定是顶级专家，而浙江的专家在这方面就是强项了。顶尖的专家也只懂得几个门类，要实事求是。

“切”切就是要实践。收藏古陶瓷绝对不能纸上谈兵。我去帮人鉴定，对方先给我看书，跟书上对都是一模一样的。他根本不知道，书印出来的时候色差就不一样。所以我觉得收藏古陶瓷的人一定要有实践，要多看博物馆里的东西，多看一些大收藏家的东西，要多去比较规范的拍卖行看看。收藏者之间要多交流，不要私藏或密藏，这是解决收藏者实践科学判断能力。

“地”地指的是本地。要从本地熟悉和可借鉴(各大博物馆)文物艺术品入手。这是我这几年通过与社会上收藏者的广泛接触、调查的总结。本地的东西往往都收藏很好，但是一出本地，很多很多都是假的。比如在昆明，当地藏家拿出了龙泉瓷，那是假得不得了的东西，他都作为真品放在那里。这是因为昆明那边没有龙泉窑，他们不能在博物馆借鉴到真的东西。这个品种在浙江收藏就很容易，因为越窑在省内各大博物馆都有。当然，收这类东西也还是要谨慎。

鉴赏瓷器归根结底靠得是眼力，而眼力则是心力的反映。这就应了人们常说的那句话：眼睛是心灵的窗口。无论做什么事情，如果心里没底儿，眼睛就会茫然。鉴赏瓷器也是一样。如果对某一时代某一窑口某一类型的瓷器事先在脑子里没有一个完整清晰而又准确的概念，当遇到这种瓷器时，就很难作出正确的判断。常听有人吹嘘，北京翰海异地拍品征集海选开始了；一八七；一五五一。一八四零。陈经理。他玩儿瓷器几年几十年，上手过瓷器几万甚至十几万件。其实，无论玩多长时间，见过多少东西，只要没有自觉地进行过系统地研究，终久也不过是个“二把刀”，不可能成为真正的高手。这是因为，鉴别一件瓷器需要涉及到许多方面的事项，每一事项都有不同年代不同窑口不同类型的不同知识内容。如果不是通过大量的、系统的、仔细的、反复的观察、联系和对比，而仅仅是靠上手瓷器去一点一点积累经验，不仅太慢，而且也不太可能形成系统全面的知识。我们”炼摊儿”也好，跑博物馆也好，都不可能那么方便。家里拥有大量的瓷器供我们去作系统的研究更不现实。而只有通过看书去系统反复地观察分析大量的图板来获取知识，才是最便捷、最经济、最现实的

鉴别景德镇瓷器的方法如下：

1、听声音。鉴别景德镇瓷器首先要听，景德镇瓷器有“声如磬”的美誉，用手指或借助其他工具轻轻敲打能听到陶瓷发出一种清脆、悦耳的声音，而其他陶瓷发出的则是嗡嗡的声音。

2、看颜色。景德镇瓷器素有"白如玉"的美誉，指的就是釉面白里泛青。购买时可以在日光灯或打开手机手电筒看看瓷器是否会反射出一种淡青的光泽，如果显示出来的色泽是白中透黄或者有其他杂色，那么该瓷器基本上就是其他地方瓷器或者劣质瓷器。

3、比隔热性。比隔热性也是区分真假景德镇瓷器的方法之一，比隔热性即比较烫手程度。可以在瓷器内倒入热水，真的景德镇瓷会更加隔热，不烫手。这是因为景德镇特有的高岭土经过1380度高温烧制之后，密度大，导热性弱，同时保温性强。

4、比硬度。景德镇瓷器属于高硬度瓷，我们可以用金属工具在陶瓷上轻轻一划，这个鉴别景德镇陶瓷的方法要酌情使用，因为会对器物造成伤害。真正的景德镇瓷一般是毫无痕迹的，而其他的低劣瓷器则会被划出痕迹。

5、看器形。景德镇瓷器在器形上设计非常完美，比例协调匀称，端庄秀雅，而仿冒的瓷器大都看起来比较笨拙，成色也不好，制造较粗糙，我们通过比较之后就会发现其真假之间的差异。

地砖色号区别？瓷砖色号是很容易理解的，因为陶瓷瓷砖生产制作一般是按照批次来生产的，每款产品同一批次生产时，运营比较成熟的工厂的产品一般不会存在明显的色差，但是由于材料与制件过程的复杂与稍微偏差，即使是同一款式，包括花纹、规格完全相同，不同一批次生产的产品，便可能会存在一定的颜色差异，粗看一般不会发现有差别，但是对比细看会发现一些色差，也就是颜色深浅度可能有稍微的偏差。为了让消费者对此有更好的区分，厂家便给同一款式而不同批次生产的瓷砖产品编个号码，用数字或者字母来表示，这就叫做瓷砖色号。

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色料也称颜料或彩料，是以色基和熔剂或添加剂配制成的粉状有色陶瓷用装饰材料。颜料=色基+熔剂色基为发色物质和其它原料。熔剂为低熔点的硅酸盐物质。陶瓷色料的生产流程如下：配料：按照配方单到仓库领取相对应编号的材料；混合：将领取的物料根据工艺要求,使用指定的机器和时间进行混合；装窑：将混合好的物料,按照一定的数量等,装上指定的窑车上。烧成：装好窑车的生料推入到梭式窑内,按照一定的升温速度和时间烧到指定温度并保温；卸窑：将经过高温煅烧好的生料，待自然冷却后倒出匣钵装袋；粗加工：初步的加工,如进行卸窑后的爪式机打粉均化过程。

精加工：将初步加工的产品进一步加工,细化加工.如釉用产品的水磨工序；打包入仓：将精加工的产品，经烘干打粉均化后，按照一定的重量，过筛打包如库。我们看到一件陶瓷器时，最引人注意的是它的外观形状。如果瓷器上没有挂釉的话，无论造型如何美丽都会失掉这件瓷器的魅力，所以我们说陶瓷是一种火的艺术，靠火的作用产生了各种变化，主要还是陶瓷釉料在火中起到了变化。釉与坯同样是由岩石或土产生的，与坯的不同点是，它比较容易在火中熔融，当窑内的烈火威力使坯达到半熔时，必须使陶瓷釉料的原料熔融成液体的状态，冷却后这种液体就会凝固成一种玻璃，这就是釉。

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只是黑点的话对身体是没害的，是胚体当中的铁质。首先氧化锰是可以排除的，虽然它是黑色的，氧化锰单独在基釉中几乎是没什么发色力的，更不可能以黑点的形式存在。

“黑点”又称“斑点”，是陶瓷表面呈现有散布的大小黑色、棕褐、淡黄的斑点。

产生黑点的原因，主要是在坯料粗制，贮存，制坯过程中产生的。精制时坯料中含有的铁质颗粒未充分磨细和淘汰(即除铁)，或含有黄泥等杂物；在贮存时工具不清洁和保管不善，泥料中混入了黄泥和杂屑；修坯时不慎散人了修坯刀具的铁骨。入窑焙烧在还原气氛中铁质杂物等发色还原成黑色、棕褐、淡黄的大小不同斑点。故又称“铁点”。

不是，坯体越白，添加的硅酸锆就越多，过度添加硅酸锆会导致放射性含量增加，高白度淘洗泥同样有“美白”功能，但10倍的淘洗泥才能达到1倍硅酸锆的效果，且淘洗泥提纯过程复杂，令瓷砖的成本骤升。建议购买瓷砖时，不要一味追求白度。

区分陶瓷的好坏要遵循“一听二看”的原则。 所谓听是指拿起瓷器轻轻敲敲，听发出的声音是否清脆、响亮、悦耳。如果是，这就表示是优质的瓷土制造的瓷器，质量良好；假如敲瓷器时发出的声音粗重，甚至沙哑，就是用劣质的瓷土制造的瓷器，其质量甚差，甚至已有裂痕。 其次看很重要，要仔细反复看。陶瓷上的图案或雕刻上的花纹应完整、统一、清晰、牢固，勾画的装饰金、银线，应粗细一致，光亮美观，如以手帕用力猛擦也擦不掉。单色产品应颜色均匀、色泽一致。不能出现色脏、缺釉、气泡等明显缺陷。

人们知道，瓷质砖的配方里含有大量的如钙、镁、钾、钠等多种矿物质原料，就是这些矿物质原料在特定的烧结过程中(也就是合理的烧成温度)，能够熔融合并成为既坚硬又耐冻、耐磨、耐腐蚀的瓷质砖。但是，这些矿物质在熔融合并之时，不同的温度场也显示出不同的色彩，这就产生了色差。例如：含有钙镁等碱土金属的氧化物，当温度达到1203℃时，CaO与铁化合物形成CaO·Fe2O3针状晶体，致使棕红瓷质砖的赤色调变成为难看的暗棕色。又如：由于氧化不够充分，致使CO与Fe2O3发生反应，使Fe2O3还原为FeO，从而使棕红色调变成暗棕色。从这些温度与颜色的变化中我们可以看到，控制好窑炉的烧成温度是实现减免色差的关键。从产品在窑内各段的化学变化和物理变化来分析，尽量延长800℃一850℃温度区的烧成时间，使得在此温度区各种有机物和无机物质尽可能地完全氧化和分解，以避免Fe2O3的再还原。又从产品在窑内各段的变化机理来分析，在通常情况下，助燃窑气的送风量与窑的风机抽风量不能随意增大或减少。窑压的波动会改变原来设定的烧成制度，使预热带、烧成带和冷却带的长度发生变化而影响烧成，从而造成色差。烧成周期的变化也是瓷质砖出现色差的重要因素，笔者在西樵某瓷厂做窑工之时，曾为提高本班产量而将转速加快，致使色差增多。再者窑炉中间和两侧间的温差也是出现色差的原因之一。

另外，空窑是造成色差的另一个重要原因，由于空窑会导致窑炉气氛的改变，从而导致坯体在窑内的受热机理不同而产生色差。这里简单指出，在选用坯体原料时，我们应尽量少用对气氛和温度敏感的原料。例如：降低粘土中的有机质的含量，可以降低坯料对窑炉状态的敏感性。使得窑炉内的温度和气氛稍有波动而不致于出现色差。

陶瓷历史悠久品种繁我历代文化结晶喜古陶瓷艺术品少懂鉴定却数历代名窑精品层穷且漫岁月仿制作品例宋代定、汝官、哥、均五名窑其窑仿造虽精粗能风行于世至于元、明、清仿制古瓷风更增减说千百所制仿古瓷器几乎处见偶经易错要鉴定件陶瓷古董真假首先要几千各陶瓷产所解才能作准确判断鉴定古瓷器主要款识、造型、纹饰胎釉特征面手面别叙述根据款识确定瓷器新旧真伪鉴别工作重要环节今传世品仿品明清两代瓷器居明、清官窑绝部都款特征明代款识所谓永乐款少、宜德款、化款肥、弘治款秀、德款恭、嘉靖款杂类说我识别真伪古瓷首先应注意款识注意款识笔横竖撇捺、勾、挑、点等特征由于每书同写官窑款字体必须经选择具定水平仿制者势必谨慎摹仿惟恐似于谨慎难免失于局促笔容易自种破绽鉴定瓷器提供线索仅注意点远够元代前古瓷并式官窑款虽根据文献记载北宋曾带景德款四字瓷器未见实物明清两代虽款识晚清所仿字体非逼真难识别必须详细比较其字体位置才致于发错误永乐款现实物说四字篆款写、刻或印园器部仿品却四字或六字楷、篆书款写器或底足、口边宣德间款所谓宣德款遍器身说普遍底足或园器口边或琢器口、肩、腰、足带诸类定规律致说几点：明代字体用楷书款永乐、宣德、弘治间少数例外清代顺治康熙二朝亦楷书盛行期雍则楷书款于篆书款乾隆期篆书款渐于楷书款嘉庆篆书款遂主流直清末才恢复楷书款主趋势其款色别明、清瓷器款识青花主明代款青花颜色若用放镜观察见其颜色深厚沉道光仿品色散涣、浅浅浮宣德款式色往往同器物呈现黑、蓝、灰等种颜色点虽美观却世难仿制特征自明代德至清代末期款色增加红、绿、黑、蓝、紫、金等色并且使用刻、雕、印、堆等、仿制品款色刻、雕、印随增加认真加区别并结合用料技术同才能体判断其代真伪瓷质优劣例康熙青花款康字用半水（水）或楷水（水）少写泰水（水）用字字体结构面定规律循例明代官窑题某某制题某某造清代官窑却概都用制未发现用造字其宣德德字写横德字世仿世品往往忽视点化官窑款字点点横线右点与横线相平等点横线右故所谓字点肩腰说万历万字羊字与艸字同总观察款识既要注意其笔、字体结构款色等各面应知道同期款识笔早、晚期仍致风格及色调失其代特征必须结合共辨别真伪根据造型鉴定瓷器鉴定工作种比较靠观察器形首先要历代造型基本解陶瓷器形状与习惯审美标准及技术条件密切关系能较体现各代特色随同代演近渐趋繁复古代形状比简朴元、明、清三代造型论元代造型较钝重稚拙论青、白瓷器都比宋、明瓷器显突尤其应用坛、罐、瓶、壶及盘碗等般器物器形相例传世元青花与釉红碗口径达42cm青花釉红口径45～58 cm左右由于胎体厚烧制易难免翘棱夹扁、凹、凸底等缺陷文献都元瓷粗率说明清瓷器明代永乐般盘、碗底外凸内凹圈足较元代放显特别平稳胎土陶炼精细造型轻重适宜青花缠枝莲纹压手杯典型例明代宣德间瓷器造型更加繁论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非精致且能独裁、锐意创新挡尊称空前作至化期瓷质面精益求精造型唯重纤巧且器名五彩扁肚撇口杯高士杯、三秋杯等都异轻盈秀雅代表作品仿品望尘莫及明弘治传世作品黄釉双耳罐、碗著称于世德期突造型笔架、扦屏、墩式碗等嘉、万历造型渐趋复杂器形创新作《景德镇陶录》记载制作益考、物说说风格厚重古拙与轻盈华丽兼比起永、宜、化期作品显些粗制滥造清代论器形或种类面都显著增加并且制作精巧其康熙期创新作独树帜雍期器形创作面丰富彩尤其所仿宋代名窑及明代永、宣、窑瓷器仅胎釉纹饰惟妙惟肖且造型更足乱真乾隆期比较突造型转颈瓶、转瓶、花篮、扇及书式印盒等期论创新仿古都达高潮所仿铜、石、漆、玉、竹、木器及相物品均十相似嘉庆、道光则袭旧制少创新作造型精美遂变粗笨失前期优秀传统例玉壶春瓶造型康熙、雍、乾隆三朝区别并显著却逐渐变笨拙同治、光绪、宣统期竟变短颈丰腹矮粗形式造型远及前精美秀丽除解元、明、清瓷器造型基本特点外须解或掌握些观察造型般首先要注意口、腹、底三部许同类型器皿粗看外表极相似仔细观察三部便同结论例明代期瓶、壶、罐类琢器造型腹部留明显接痕清代制品由于旋削细致种接痕明显所谓线差往往断代辨伪工作起着相重要作用元代盘盘身弧度较浅明代永、宣盘盘身弧度较微深前者底者底特别永乐造型论盘、碗、其器凹器底凸起且足内壁向外稍撇明末清初许民窑盘、碗底部明显轮状旋削痕即所谓跳刀官窑则极少见些代接近或世所仿前代精品由于胎釉原料纹饰书相似容易区例永、宣青花撇口碗碗绘三层纹饰碗外绘四层纹饰粗看起胎釉致相象都撇口圈足仔细加于观察能发现间重要区别：碗腹部收敛程度所同即永乐碗腹较丰满宜德碗腹微削些细微差别根据实物仿制型、烧窑等技术条件所限或偶忽略造破绽仿品器形与真品器形或或少都所区别仿制虽按真品原器制造未烧前与真器虽相同经高温烧制其形与真器相比或或少都所差别能原料源配制提炼精粗致所造根据纹饰色彩鉴定瓷器纹饰色彩面看陶瓷器纹饰同造型具鲜明代特征并随着绘瓷原料技术断丰富改进论题材内容及表现形式都其同代水平特点划代、鉴别真伪条力线索瓷器纹饰发展程由简繁由划印贴刻雕剔描绘由单纯色绚丽彩面元代明显转折点元代青花、釉红等釉彩现创瓷器装饰新纪元打破往色釉单调局面明、清各种色彩发明进步丰富瓷器装饰每种装饰现都其产、、发展程我据推断器物代早期青花、釉红由于没掌握原料特性故元代制品颜色美丽较少釉红色调灰暗或变绛褐色缺点元代期部熟青花、釉红纹饰却非美观图案仅重视主谐调且惯用边花边纹饰论山石、花卉外留圈空白边线填满色形种独特风格另外由于原料限制书同代特征元末明初些使用进口青料瓷器虽颜色浓艳渲赫色调稳定适于画物所谓元代少永乐宣德男少说化斗彩受原料技术限制虽色泽鲜明、晶莹所谓花阴面叶反侧缺陷且画物论男少四季均穿件单衣并渲染衣纹与异色表类似些表现纹饰代特征往往世仿品所忽略我鉴别真伪能加注意益外施用彩色面找些代区别化彩绘没黑彩除用釉钴画蓝线外用红赭色描绘轮廓线假我遇件釉黑轮廓线化彩瓷器应该怀疑否真实靠黑轮廓线应用早超德初期粉彩早于康熙晚期难令相信施粉彩仿明瓷器赝品乾隆期由于量使用洋彩并且吸取西纹饰图案装饰些作品追求笔线条精细与纹饰奇异使部花失掉固民族风格反映某种代特征用文字作瓷器装饰特点明、清两代制品仍所同明代瓷器写梵文、经语、百福、百寿字；清代瓷器则用篇幅诗、词、歌、赋等作装饰文字例赤壁赋、前师表、滕王阁叙种文字图画器皿历朝少仿制解点我判断代辨别真伪具体工作参考价值官窑民窑瓷器间所谓官窑龙五爪民窑龙三爪或四爪说般说我提供种判别真伪线索能看绝民窑瓷器五爪龙纹饰官窑瓷器同三爪、四爪龙作品宣德官窑青花海水龙纹球瓶画三瓜龙康熙官窑绿素三彩云龙纹文具盒则四爪龙装饰官窑瓷器纹饰往往与皇帝意愿明嘉靖皇帝迷信道教于喜用八卦、八仙、云鹤类图案作装饰清道光皇帝嗜鸽、犬、草虫故类画面该期瓷器现较清代赏赐瓷器风所赐群臣瓷器白青花莲主要纹饰青花表示官清白重莲廉洁海水象征四海升平意其桶（统）万、三羊（阳）泰、四妃十六、五伦论图、六封相、七珍、八宝、九连登、百福、百泰、红幅（洪福）齐等总各代都些独特征状能掌握些规律决疑辨伪能起着重要作用特别要提列代特征必须指掌：元代瓷器变形荷花瓣山石花朵填满色画；永、宣瓷牵牛花与海水江牙；德瓷文行龙穿花；嘉、万瓷花卉捧字道教书；康熙瓷双犄牡丹月影梅花；雍瓷枝花与皮球花；乾隆瓷万花堆锦添花等纹饰些都表示突代特征根据胎釉鉴别胎釉面看由于代区同胎釉烧造或或少着比较明显差别故鉴别瓷器应细致观察观察古瓷要注意釉质粗细、光泽新旧及气泡、疏密等几面特征旧瓷所谓莹光或酥光说两种与般新瓷釉现所谓浮光相反蕴含着种玉脂光泽前者光由内发者光由外铄种深厚温润釉光由于深久自形新瓷则具炯炯刺目火光所谓浮光些仿品经茶煮、浆沱、药浸、土埋处理消除种火光相反向妥善保藏旧瓷失其崭新釉光某些未启封保存至今康、雍、乾三朝瓷器旦箱其光泽依烂灿新所凭失亮点作历史久证据靠观察釉质于釉层厚薄程度及缩釉、淌流状态需要加注意宋均窑瓷釉堆脂定窑瓷釉泪痕明、清脱胎瓷釉竟薄卵幕或莹似玉石些固都贵特征世仿品能体近似所我必须参照其面特色并注意器口边、底足等处康熙郎窑红釉所谓脱口垂足郎流说种瓷釉深红宝石釉主器物口边釉色较浅谈故称脱口器底釉色浓艳釉厚聚称垂足釉虽垂流漫底称郎流种技术特征郎窑红易仿效处鉴别胎质主要观察底足般说元代瓷器底足露胎且胎质粗糙；明、清瓷器款者底挂釉清朝叶则露胎者渐少论任何代器皿圈足边缘或口边露胎处都看火化特征元代瓷胎粗涩泛火石红色明、清瓷器则比较洁白细腻少含杂质看见火石红色主要原料本身质量改变结及制作火候同所造自形早晚真伪间条水岭总辨别胎釉既要用眼辨其色泽、厚薄、片纹、气泡要用手摩别粗细用指扣敲察音响必须耳、目手三者并用般说胎质、釉色看其代窑口例距今4000前商周代青釉瓷器称原始青瓷青瓷低级阶段其胎灰白色灰褐色胎质坚硬瓷化程度较高；其釉色青釉层较薄厚薄均采用沥釉进行施釉缘故五代釉色青色据传说五代周柴世宗指雨晴空向请示御用瓷釉色官员说：雨青云破处般颜色作所五代瓷釉便钦定青色种釉釉色莹润施釉较薄青闪着淡淡蓝色宋代龙泉窑梅青釉宋代龙泉佳色青釉代表作其色与高级翡翠媲美釉层较厚釉面光亮玻化程度高釉面纹片质莹玉其色近似梅树着梅明代永乐、宣德、清代康熙江西瓷器胎釉各具特色永乐期白釉负盛名釉质肥厚润堆脂纯白似玉釉面光净晶莹；胎色纯白胎质细腻并且厚薄均现象强光透视看胎釉呈种粉红、肉红或虾红色倾向特征其瓷器所没明代宣德间与明永乐间间虽近瓷胎釉色却迥同同器皿永乐胎厚宣德胎薄宣德件琢器底部釉露胎处红色点俗称火石红斑铁锈斑点清康熙、雍仿宣德瓷器则特征清代康熙瓷器胎釉胎色细白胎质纯净细腻坚硬与各朝代同器皿相比胎体重外期同件器往往施两种白釉器内、口缘、器外底施粉白釉其釉较稀薄往往见缩釉现象；底部现坯胎旋纹痕迹器身施亮青釉其釉莹润光亮胎釉结合极坚密件器皿施两种釉清代康熙间产瓷器特点掌握各朝陶瓷瓷胎、色釉主要特点我鉴别古陶瓷代窑口靠依据