这是什么年代的瓷片

鉴定方法如下：

一、分类法　运用器型的类比，摸索出器物的起源、发展、演变、消失规律。

二、比较法　利用已知年代的标准器物与某种联系的鉴定对象进行对比研究。三、甄别法　用调查、考证和科学验证等方法进行逻辑思维和概括。鉴定古代瓷器，应特别注意以下几个方面：

（一）看造型不同时代、不同地区有不同的制作工艺、生活习惯和审美标准，因此生产的瓷器有不同的造型特点，为鉴定工作提供了依据。除了掌握各时代、各地区瓷器的造型特点以外，还要观察其造型的方法，对器物的口沿、腹部、底足、耳、流、柄、系等都要细致观察，总结出规律。

　（二）看胎釉 由于胎釉成分和烧造条件的不同，烧造的器物质地、胎色、釉色各不相同，成为鉴定的重要依据。鉴别胎色、胎质主要是观察底、口和器身缩釉露胎处的颜色和质地，注意其特征。鉴定釉质则要注意观察釉色、光泽以及气泡的疏密等特征。

　（三）看工艺器物成型工艺不同，烧造方法不同，烧成温度和燃烧不同，也会在器物上留下不同的特征。这些特征，也应特别注意。

　（四）看纹饰 每个时代、地区的器物纹饰，都有不同的风格和特点。其不同主要表现在花纹题材、装饰手法、装饰部位等等，这些都反映了当时当地人们艺术欣赏、生活习俗、制作技术等的不同，成为鉴定时参考的重要因素。

（五）看彩料带釉彩的瓷器，各时期、各瓷址往往各具特色，由于所用彩料成分的不同、配制方法的不同、烧制条件的不同，因而彩料的呈色也有区别。有些区别是十分细微的，要仔细观察才会发现。

　（六）看款识 刻、划、印、写在器物上的文字。不同时期的款识，有不同的文字内容、书体、笔法、结构、书写位置、字数等，这些也是鉴定的重要依据。对一些款识笔法的细致之处，如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等特征，要认真体会和对比，才能看出真伪。 总之，必须对瓷器上面各个方面的风格和特点都了解，才能找到鉴定古代瓷器的依据。但是，我们鉴定古代瓷器时候不能孤立地去观察某一方面的特征，就妄断真伪。必须综合造型、胎质、胎色、釉彩、工艺、釉色、款识等方面进行综合的鉴定。

竹林说梦

2018-04-23

查尔斯.狄更斯，1812年2月7日出生于朴茨茅斯近郊之泡特西，当时正是英国十八世纪农业社会转变为十九世纪工业社会的时期。在他年幼时期见到的是一片幸福安逸宁静祥和的景象，可是等他长大后，新的英格兰逐渐形成，火车纺机相继出现，童工充斥，没有人管，当时的社会完全是放任自由。

狄更斯的父亲是名小职员，就职于海军总务处，家庭常常入不敷出，经常负债，一家八个孩子，生活艰难。狄更斯九岁开始从师读书，但是他受益最多的却是他父亲一堆从未读过的书籍，包括《天方夜谭》、《堂吉诃德》。因债务举家迁往伦敦，生活越发的艰苦了。1824年他父亲终于被债主所迫而入狱，后来全家入狱，那时候狄更斯才十岁。十一岁开始他就在一家远房亲戚开设的鞋油厂做学徒，他的工作是给鞋油灌上加盖一层油纸，然后系起来装上标签，在地下室苦干，周薪6先令。狄更斯天生有表演天才，后来雇主便把他放在橱窗中工作在往来行人面前做活动广告，每星期工作六天，星期日则入狱与家人团聚。从小就体验到了世态炎凉。

因为获得一小笔馈赠，父亲得以出狱，狄更斯也就开始继续读书了，但却没有碰到一个好老师，不久又以学费筹不出而去谋生，为一个律师作书记，在此期间他学习了不少人情世故。他用全部积蓄买了一部速记法，埋头学习，终于先后作了法院和议会的访员。

狄更斯18岁时认识了玛丽.彼得奈尔，一个小银行家的女儿。两小无猜，可惜最后女方嫁给了一个商人，狄更斯失恋了。这场经历使他整个人生观受到了影响。1833年22岁的他开始写短篇文章投稿于《晨报》，连续投稿，署名Boz，1836年编辑成册，这就是他最初的著作《包兹小品》，然后是《皮克维克杂记》，大获成功。这之后，狄更斯不断的有新作发表，时常同时在不同的杂志上连载几个长篇。

1842年，狄更斯三十岁，已成为当时最有名望之人，第二年他初访美国，受到狂热欢迎。但是他失望了，因为英国社会的黑暗面在美国一样存在。

1856年因劳累过度，促成了他健康的崩溃。1867年，他再度赴美作巡回朗诵，但心力交瘁。回国后，于1870年6月8日患脑溢血逝世于其寓所。葬于西敏寺。

狄更斯因为深受贫穷之苦和社会不公道的冷酷待遇，所作小说于幽默之中总是含有反抗的意味。他的小说之所以成功，正是因为他接地气，能引起读者的强烈共鸣

青花瓷断代以下方面参考，

看青料呈色可以框住大的时代分期。拿到一件青花瓷，首先依青料看是国产钴料还是进口钴料；是元代的还是明清时期的，是明永乐、宣德的苏泥麻青料，还是明中期的平等青料。

时代特征中，纹饰特征是最敏感的因素。在纹饰中，许多辅助纹饰是鉴定的重要因素，如空白期前后纹样上用大片云，而晚明清初时期纹样中都绘括号云。

对完整器来说，当然主要是看釉。鉴定真伪时，要特别注意看是否有化学处理或人工糊泥的现象。化学处理过的釉发死，涂上去的泥，用手抠易掉；但是，如果用胶水粘上去，就特别难以弄下来。现在有人用化学方法作假，很不自然。可以手眼并用，用手摸也是一种鉴定方法。手摸器物，要注意手感，重量过轻过重都不对。有些情况，眼不能及，而手可触。

用被鉴定之物对照典型造型，看是否对得上。青花瓷品种再多，但从比例上讲，重复品更多。各个时代的器物，在造型上都有其时代特征。抓住造型、口沿、圈足等细部分析，尤其底足最容易看出破绽。

看款识

具体说是看字体结构、笔画安排以及内容。有干支年号纪年款的，可立即查出具体时间以备考。

看工艺

各时代的工艺特征是不同的，要记住、分清。比如，明代器物露胎处一般都有火石红，太过和没有均不对。

听声音

一件好的完整的瓷器，敲起来声音清脆，有璺裂，则声哑。要注意德化瓷和日本瓷的声音特别清脆，与景德镇产品截然不同。听声音是鉴定德化青花瓷和日本青花瓷的重要方法之一。

以上几种方法，使用时要融会贯通，综合运用，如有一点疑问，也不能放过。但是要注意，青花瓷鉴定中，青料色泽的变化和装饰纹样始终是首要因素。

多看实物：看瓷片是很好的方法。看瓷片要注意：口沿、腹、底都有的，纹饰完整的，带款的，这样的瓷片有价值。同时，还要注意瓷片的出土地点和地层关系。在多看实物的基础上，多看图片，多掌握新的有确切纪年的出土品资料。中国青花瓷的数量，非我们能想象，各种器物纹饰可谓应有尽有，只有多看，才能融会贯通。

唐青花

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。

从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。

宋青花

唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。

这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有

的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。