陶瓷釉面起泡怎么处理

首先准备工具和修复材料，如小抛光机、绿垫、白垫、瓷砖釉面修复剂；然后安装抛光机吸盘和绿垫，再倒一些水在需要修复的部位上，尽量多倒一些；接着用抛光机倾斜8至10度，稍用力抛光，直到侧面看有光泽，但要注意不能太用力；最后用湿布把抛光部位擦拭干净，均匀涂抹修复剂，重复多次，直到修复完成即可。

一、陶瓷盆釉面破损如何修复？

1、首先，要降低瓷砖釉面的吸水率，改善坯釉的配方，从而提高釉面的弹性。在铺贴的时候，建议最好是采用水泥加细沙，适当多用一些较粗的沙子，可提高水分挥发的速度，减轻固化时的收缩拉力。

2、其次，铺贴前应保持墙体的湿润，待砖面充分浸水为宜，这样可以减少砖对水泥的吸附。如果水泥浆在砖坯内凝固，会对有釉面造成长时间且较强的拉力，使其造成釉面出现龟裂的现象。

3、釉面墙砖出现划伤可以使用细砂纸沾水小心的砖面进行打磨，可以取到一些效果。一定要沾水进行。此方法对砖面细小的划伤可以取到很好的效果。

这应该是瓷砖釉面坯（pī）泡和是釉泡其中的一种。

坯泡科普（又分为氧化泡和还原泡）

氧化泡是氧化不彻底所造成的坯泡叫氧化泡，泡有小米大小，外面有釉层覆盖，不易用手摸破，断面呈灰色，多产生在低温处。

产生原因：主要是坯体和釉料中的分解物未能充分氧化，消失物没有完全排除。

（1）氧化温度偏低，氧化区的高温部分氧化气氛不足或有波动（2）预热带升温快，氧化分解阶段时间短，氧化结束时窑内温度过低，上下温差过大；（3）坯体入窑时水分过高

预防措施

（1）适当提高氧化期间的温度，氧化阶段保持强氧化烧成；（2）在氧化阶段要缓慢升温或适当保温，使坯体预热升温均匀，氧化充分；（3）坯体入窑时将水分蒸发掉，如果坯体不干，烧窑时可以在0—300℃区间多烧30分钟—1小时左右。

还原泡

1、特征：由于还原不足而产生的坯泡是还原泡。直径比氧化泡大，断面发黄，多产生在高温近热部位。

2、产生原因：主要是由于坯体内部硫酸盐和高价铁还原不足，高温时起泡

（1）窑炉温度过高，氧化结束时，窑内温度偏高；（2）强还原气氛不足；（3）冷却时间长，致使产品还原不足；（4）烧成温度过高；

3、预防措施：（1）适当降低窑炉温度，使进入强还原阶段温度适宜；（2）控制还原气氛和烧成温度适当。

釉泡科普

釉泡是指陶瓷釉（GLAZE）上产生的碎裂气泡效果，在现代器皿上有时作装饰目的使用。利用普通釉料在加热条件下将会变为气态的材料颗粒就会制造出釉泡。钙或碳酸镁、硫酸钙和二氧化锰是其中一些能够制造这种效果的物质材料。偶而的起泡则称气泡痕（SPIT-OUT）。

产生原因：主要是由于沉积的碳素或分解物在釉熔融前未烧尽，在釉熔化后，碳素燃烧产生的气体不易跑出，而被包在釉层表面。包括如下几点：

（1）窑炉温度不当，氧化结束时窑内温差太大，使坯体氧化不足，或还原过早。

（2）强还原阶段气氛过强，造成碳素沉积。

（3）釉料始熔温度偏低或升温过快，釉面玻化过早

（4）釉料中高温分解物(碳酸盐、硫酸盐)含量高

3、预防措施

（1）控制窑炉温度适当，降低预热区间的上下温差。

（2）强还原气氛适当。

（3）提高釉料的始熔温度，或减少釉料中高温分解物的含量。

磨损处理：最好用专门擦陶瓷的陶瓷粉，没有的话用细砂越细越好加牙膏沙一下加点水处理。

腐蚀处理：用防釉技术可能会有效：买透明树脂和树脂色浆，根据你陶瓷器皿的色调，在经打磨除污的面上，精心搭配，认真涂刷，弄得好会接近原品。

一、氧化泡

1、特征

氧化不彻底所造成的坯泡叫氧化泡。泡有小米大小，外面有釉层覆盖，不易用手摸破，断面呈灰色，多产生在低温处。

2、产生原因

主要是瓷胎和釉料中的分解物未能充分氧化，消失物没有完全排除。

①氧化温度偏低，氧化区的高温部分氧化气氛不足或有波动。

②预热带升温快，氧化分解阶段时间短，氧化结束时窑内温度过低，上下温差过大。

③坯釉料中碳酸盐，硫酸盐以及有机杂质含量较多。

④装车密度不恰当。

⑤坯体人窑水份过高。

3、防止方法

①适当提高氧化炉温度，调节气氛幕开度。风油配比适当。氧化阶段保持强氧化烧成。

②缩小坯体的上下，内外温差，在氧化阶段要缓慢升温或适当保温，使坯体预热升温均匀，氧化充分。

③减少坯料中的碳酸盐、硫酸盐和有机杂质较多的原料用量。

④装车密度要适当，降低坯体人窑水份。

二、还原泡

1、特征

由于还原不足而产生的坯泡是还原泡。直径比氧化泡大，又叫过火泡，断面发黄，多产生在高温近喷火口部的制品。

2、产生原因

主要是由于坯体内部硫酸盐和高价铁还原不足，高温时起泡。

①氧化炉温度过高，氧化结束时，窑内温度偏高。

②强还原气氛不足。

③停电时间长，致使产品还原不足。

④烧成温度过高。

3、防止方法

①适当降低氧化炉温度，使进入强还原阶段温度适宜。

②控制还原气氛和烧成温度适当。

三、釉泡

1、特征

釉泡一般细小，鼓在釉层表面，易用手摸破，破后粘污成黑色小点。

2、产生原因

主要是由于沉积的碳素或分解物在釉熔融前未烧尽，而在釉熔化后，碳素燃烧产生的气体不易跑出，而被包在釉层表面。

①氧化炉温度不当，氧化结束时窑内温差太大，使坯体氧化不足，或还原过早。

②强还原阶段气氛过强，造成碳素沉积。

③釉料始熔温度偏低或升温过快，釉面玻化过早。

④釉料中高温分解物(碳酸盐、硫酸盐)含量高。

3、防止方法

①控制氧化炉温度适当，降低预热带上下温差。

②强还原气氛适当。

③提高釉料的始熔温度，或减少釉料中高温分解物的含量。

一般将瓷器泡入水中数分钟到一天时间，是真正的古陶瓷在水的渗入就会把空气挤出形成水泡。而新瓷则基本不会出水泡。所以这种方法主要是用来鉴别是否为新旧陶瓷，因为古瓷器历经千百年，胎釉内已基本干透并充入空气。

古陶瓷可以从以下几个方面来鉴别：

1. 古瓷纹饰，运或刀法自然流利；仿造者生硬，做作，呆板，绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感，而处处留下临摹痕迹。

2. 古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光)，光泽静穆；新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有：用酸浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白，与古瓷不同。或者 用兽皮打磨，用这种方法处理的，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。

3. 出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即去。

4. 釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽，俗称“蛤蜊光”。

5. 有的膺品采用在旧器上后加彩的方法，使其改头换面，冒充名贵品种。鉴别的方法是仔细观察釉彩，一般来讲旧器用过都会留有伤痕，如伤痕在彩面下面，必然是伪作。此外，后加彩一般较鲜艳，且光泽度强，犹如旧衣服上打的新补丁，格外醒目，显得很别扭。

6. 金水(即将黄金溶解于王水)最初为德国人居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色，一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画，金色深沉。1840年以后，用金水描画，光泽度好。