瓷砖怎么做彩绘 巧手绘瓷砖

与在普通墙上绘画步骤相同：

第一步.先看风格后选图

根据自己的喜好选择自己喜欢的风格类型，再选择自己喜欢的图，室内墙绘的要考虑家居摆设和色调搭配。

第二步.墙面处理

墙面的基层处理比较重要，一般是在刷好乳胶漆的墙面上画画，所以墙面的找平、刷底漆、图案规划等要事先准备。

第三步.打底稿

事先要根据所选图片内容在墙上画好底稿，用铅笔轻轻勾出草稿轮廓，直到自己满意。

第四步.配颜料

对照所选图案色彩购买所需颜料，有些色彩是不用购买的可以直接调出来，对于小面积的来说，建议买铝管装丙烯颜料。推荐品牌：马利、温莎牛顿、大卫等。

第五步.准备上色

首先，在要涂鸦的墙壁下方地板铺满报纸或是其他隔离物，以免弄脏地面。按照选图在事先画好的图案轮廓的墙壁上涂颜料，一定要用力均匀，如果用力不均会产生斑纹，如果以产生斑纹请不要心急，可以再涂一遍盖住原来的斑纹，在涂色过程中一定要耐心，一定要记住慢工出细活。

第六步.修改

有些地方的色彩不是很满意，可以选择调和所需颜色再涂一遍，不过这种方法建议最好少用，尽量一次完成。

第七步.维护

画完后保持通风，待干透后，方可触碰。虽然丙烯颜料干后防水防划，但不要刻意考验丙烯的耐性哦!如果在所画区域有脏物请用湿毛巾轻轻擦洗。如果因墙面问题出现窟窿，要先填补窟窿再补上色彩。

墙体彩绘注意事项：

墙画技法就是绘画的变种，只是把媒介从纸上变到了墙面上。所以只要注意下墙面的特殊性，就没有什么问题了。所谓的特殊性就是一些特殊情况的处理：

1、关于大面积上色问题：

墙画基本都是面积比较大，上色就成了难题。比如一大块需要上同一种区域的颜色，想画均匀就比较困难，如果上的颜色是调出来的，就会麻烦更大，万一画一半调的颜料没了，从新调可能就会偏色，影响整个画面和工程所以这时候尽量涂大块时候尽量用颜料本身的颜色，不要调和。

画大块面积时候只要对画面要求不是太苛刻，也不要用小排笔，用板刷(板刷画出的效果肯定会差于排笔，所以用笔还是刷根据情况而定)，并且用板刷时候尽量画那些背景过度一类的画面，因为板刷画的均匀很困难，画颜色过渡的画看起来就好多了。

2、关于颜料涂不均的问题：

画画时候经常发现颜料画的不是很均匀，看着影响美观。首先可以用软毛笔在想画均匀的区域上色，毛软，沾的颜料就多，颜料有一定厚度了看着就均匀了。然后在用软毛的笔沾颜料多加点水，在画完的地方多走几遍(必须趁颜料干之前)，上的颜色自然就平滑亮泽了。要注意的是上色时候不要把颜料滑到别的颜色地方，否则会影响画的进度。

3、关于墙面细小凹凸部分不着色的问题：

有的墙面虽然是乳胶漆的，但由于氧化活颗粒等原因会有细小的小坑，画起来小坑里不着色，看着想长斑一样。一遍一遍上色很是麻烦。其实这样情况很好处理，用毛笔沾颜料点不着色的地方，然后涂匀就可以了。

4、关于淡黄等颜色盖不上底下颜色的问题：

淡黄柠檬黄等颜色覆盖力很弱，会有点透明的感觉。在有颜色的底子上画会感觉很脏很无力，这时候可以在里面稍微加点白颜色，颜色也许会有点偏差，但是覆盖力马上就改变了，而且很容易涂的均匀。白色的中和力很好，利用这一特性也可以试试其他方面尝试。也许会有新发现。

5、用马克笔(油性笔)画画：

马克笔画画是很好的，特别在白墙上。要求白墙上的乳胶漆要稍微好点。大多数情况下用油性笔画就好，马克笔颜色多，但价格相对昂贵。油性笔(记号笔)便宜，虽然只有单一黑色，但是用来描边，画线，画点画都非常合适。

瓷砖上能画，但不建议这样使用，因为，丙烯虽然附性很强，但在光滑的表面上只要用手指加压擦拭应该还是能擦掉的。瓷砖上如果丙烯经在过长期洗刷也会出现掉色现象。瓷砖以及陶瓷器皿上附着力低于墙体。

陶瓷器的绘画，是在拉胚完毕后，泥干透了，再绘画，最后进窑烧。而不是烧好再绘画。

手绘马克笔的画法有平移、线、点等，具体如下：

1、平移: 下笔时，要把笔头完全压在纸面上，快速、果断的画出。.线:要用宽笔头的笔尖来画，每层颜色过渡用的线不要太多。

2、线：要用宽笔头的笔尖来画，每层颜色过度用的线不要太多。

3、点:一般用在画植物。草地等地方。活泼画面气氛。在画点的时候注意要将笔头完全贴于纸面。

4、扫笔:在运笔时快速抬起笔。用笔触留下一条“尾巴”.多适用浅色

5、蹭笔:用马克笔快速来回蹭出一个面，使画面质感过度更加柔和、干净。

马克笔色彩丰富而且着色简便、笔触清晰，风格豪放、成图迅速。马克笔依其性质的不同，可分为水性和油性两类。水性马克笔没有浸透性，遇水即透，其表现的效果和水彩相当。作画时一般由浅入深，由远及近，颜色不宜过多涂改、叠加，否则会导致色彩浑浊。

马克笔的上色和彩铅一样，都是在钢笔线描基础上进行刻画的。上色时手要放松，撒的开，敢于表现，这样画出的表现图才大气、有张力。马克笔是可以叠加表现的，同色之间的效果更好。但过多的叠加也会使画面变脏，要特别注意。

浅色系列的马克笔透明度都较高，很适合在深色的钢笔画或其他的线描上搭配上色。一般选用颜色都以灰色调为主，太过艳丽的颜色尽量少用，可做少量的画面点缀。但要注意整个画面的均衡。

手绘中马克笔的上色步骤

马克笔笔触的分类中，直线是最难把握的，要注意起笔和收笔的力度要轻、要均匀，下笔要果断才不至于出现蛇形线。下面是手绘中马克笔的上色步骤，为大家提供参考。

基础练习重点

马克笔、彩铅等上色材料性能区分；

运笔方式的掌握；

上色的过度、变化。

马克笔笔触的分类中，直线是最难把握的，要注意起笔和收笔的力度要轻、要均匀，下笔要果断才不至于出现蛇形线。

线条要平稳，马克笔的笔头要完全着到纸上面，这样线条才会平稳。运用垂直交叉的组合笔触，表现一些笔触变化丰富画面的层次和效果，一定要等第一遍干再画第二遍，否则颜色会溶在一起，没有笔触的轮廓。不同方向的笔触相对比较自由随意，只需要小角度地变换方向去运用无太多规律可循，关键还是在于多练多用。

马克笔体块色彩练习

常见的立方体马克笔着色表达：先用偏木色材质的马克笔轻画上去，在等待风干之后再用彩色铅笔在其表面上塑造木质纹理。圆柱形物体要注意其曲面的明暗转折变化，明暗交界线要清晰明确。

常见的几何体马克笔着色表达，用一到两支马克笔塑造出几何单体的明暗关系、黑白灰关系是练习马克笔体块初期的常见练习方法；用笔颜色的轻重、笔触次数的叠加都直接影响到画面的表达效果。

几何物体的笔触排练也要按照透视变化来，排列对于受光面发光面，笔触更加明显。注意体块和体块之间的联系，还有投影的变化。

用一到两支马克笔塑造出几何单体的明暗关系、黑白灰关系是练习建筑马克笔体块初期的常见练习方法；用笔颜色的轻重、笔触次数的叠加都直接影响到画面的表达效果。

平面图技法解析

平面整体上色的掌握；

单个和单组元素的上色；

画面中心、上色的主次。

规划平面上色比较简单，掌握大体的关系。不必太过于细化。在练习的时候先练练这些单个的平面植物上色表达。

平面的植物区别，可以把地面草皮画的亮一些，树类的反之。水面部分画的平稳为上，不要作过多的变化。

公路路面的上色可以根据投影来，有投影的地方重一点。其他地方由近及远，用灰色过度。根据需要适当画一些亮色的地面，比如淡红，土红、灰黄色等。

规划空间表现步骤

硫酸纸、复写纸空间上色的区别；

空间整体上色的虚与实；

画面的明暗关系，色彩落影的强弱。

案例一

步骤一：对植物上色，找两到三支不同色阶的绿色，从光源方向，由明至深变化。另外有草地的地方可以上亮色，树为深色。远处要虚掉的地方，可以用淡一点或者是冷一点的颜色，起到虚化的作用。

步骤二：作为水的颜色，可以选择一支纯蓝色，如果水域面积不大，直接平涂即可，无需变化，如果面积较大，可以再加一些淡蓝色过度，或者留一些白虚化。

步骤三：地面部分，通常找一些淡彩色，不宜过多画灰色，易脏。不同的地方根据远近或者受光影影响作一定的变化。

步骤四：公路部分上色，通常用灰色，变化方式可以是近深远浅、平涂、或者只画树、建筑的投影位置。

完成图效果：建筑上色，以主体建筑为主，先考虑主体建筑的色彩，可以丰富一些。其它建筑体块以区别明暗面即可，由近及远深浅变化。以大体东西为主，小东不必画的过细。

案例二

步骤一：根据规划区域建筑造型和场地因素，完成规划区域鸟瞰线稿。线稿绘制过程中，注意场地体量关系和空间结构层次，清晰明了即可，规划设计手绘表达的重点是突出表达建筑位置、交通路网和功能分区，其配景当弱化。

步骤二：从绿化植物区域开始上色，以浅色为主，注意留白。

步骤三： 刻画主体建筑规划部分 ，第一遍固有色画完之后，加强建筑群的'明暗对比，注意近实远虚。

步骤四：加强整体空间的明暗对比度，调整近实远虚的关系。然后调整配景植物的色彩关系，可以用灰色或则蓝色等色彩对较艳的绿色进行调和。

案例三

步骤一：按三点透视画出该透视空间，先画出道路网络，再定位建筑位置，拉升空间。加上配景、投影。

步骤二：给画面的主体建筑上色，从上往下，由深到浅，整个建筑群，前部分到后部分也是如此，逐一变化。

步骤三： 给地面主要投影加上灰色，近重远轻，植物部分先考虑上亮色。

步骤四：给远处植物上较深、饱和度较高的绿色，适当加一些冷色调和。地面的材质加上一些已经使用的色彩，和黄色局部加上。

完成图效果：给建筑玻璃部分加上一些淡的暖绿色，作为环境光，但不需太多，再加上一些高光，点睛效果。商业层顶层加上绿色，最后完善一些暗部等等细节即可。

案例四

步骤一：用铅笔先定位空间透视位置，再用普通签字笔、直尺绘出线稿，注意画面中心与远近建筑的虚实。

步骤二：先选一支灰色，画在建筑的背光面，适当作一些变化，更生动，还有一些落影的地方也要画上。

步骤三： 选择灰绿色给植物上色，植物暗部作一些简单的变化即可，建筑的暗面可以用淡蓝或淡紫作变化。

步骤四：路面用灰色 1 号或 2 号平涂，水面部分找一支淡蓝色来画，整个画面的中间部分，注意相对要丰富一些。

完成图效果：对近处的水面，再用较深一点的蓝加深，可以考虑用彩铅，天空加一些和水面彩色相当的蓝色彩铅，最后加深建筑投影的一些暗部，可以用深蓝色和深灰色，甚至用纯黑色。

一、马克笔作图步骤及一般规律

1、马克笔作图过程的思维程序化

2、马克笔作图步骤

①草图策划阶段——构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。

②正稿绘制阶段——线稿阶段、着色阶段。

③画面调整阶段——深入刻画、色彩调和、空间层次处理。

④收尾处理阶段——勾勒处理、高光处理、落款签名。

二、马克笔手绘表现应用技巧

1、同类色彩叠加技巧

马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色，编号也是比较靠近的，画受光物体的亮面色彩时，先选择同类颜色中稍浅些的颜色，在物体受光边缘处留白，然后再用同类稍微重一点的色彩画一部分叠加在浅色上，便在物体同一受光面表现出三个层次。用笔有规律，同一个方向基本成平行排列状态物体背光处，用稍有对比的同类重颜色，方法同上。物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复数笔。

2、物体亮部及高光处理

物体受光亮部要留白，高光处要提白或点高光，可以强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系。

3、物体暗部及投影处理

物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一，尤其是投影处可再重一些。画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果。整体画面的`暗部结构起到统一和谐的作用，即使有对比也是微妙的对比，切记暗部不要有太强的冷暖对比。

4、高纯度颜色应用规律

画面中不可能不用纯颜色，但要慎重，用好了画面丰富生动，反之则杂乱无序。当画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，此种情况下纯色要尽量少用，且面积不要过大、色相过多。相反，画面结构、结构关系单一时，可用丰富的色彩调解画面。

3、总结马克笔技法的五点注意

①用笔要随形体走，方可表现形体结构感。

②用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序。

③不要把形体画的太满，要敢于“留白”。

④用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉。

⑤画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。

马克笔画画教程新手有如下：

需要工具：马克笔、画纸。

1、用浅棕色马克笔在绘画纸上画3块不规则图形，在右边画一个箭头。

2、在小箭头的右边描一个边。

3、在下面画一个曲线。

4、用黑马克笔在翅膀的图形的右边画上大小不一的水滴点。

5、用黑笔在麻雀的尾巴上画4个水滴点。

6、用黑色马克笔在麻雀的头部以及翅膀上点上无数的小点。

7、一个简单的马克笔画麻雀的教程就制作完成了。

1、无毒无异味无甲醛：丙稀颜料是水性调和颜料，没有甲醛等毒性挥发物质，对人体无害；

2、稀释性强：丙稀颜料可以用水调和，可根据需要调节稀稠；

3、表现力强：丙稀颜料颜色鲜艳，饱和度高；

4、快干且防水：丙稀颜料用水稀释，但只溶于一次水，干后就不再溶于水了，所以画面保持的时间更长，平时墙面怎么打理都行。

5、随心换：如果您看腻了已有图案，只需要把原先的图案粉刷乳胶漆就可以重新绘制您想要的图案，想换其他墙面装饰也可以。

（二）手绘墙画的用笔：

1、起形时一般用铅笔和粉笔比较多，多余的铅笔印可以用橡皮擦掉，多余的粉笔印可以用卫生纸或干抹布擦掉，也可以用颜料结合画面盖住。

2、上色时一般用水粉笔或油画笔。

3、勾边时一般用勾线笔或马克笔。

（三）

手绘马克笔

2021-6-29 11:08

马克笔是在手绘中最主流的上色工具之一，是一种书写或绘画专用的绘图彩色笔，笔触柔和，色彩饱满。常用于设计物品、建筑园林或其他美术创作等场合。

要想熟练运用马克笔，我们要对马克笔的笔法还有基本特性要有了解，马克笔的笔尖一般是分为粗细，方圆几种类型，绘制作品时，可通过转换角度和倾斜度画出粗细不同效果的线条和笔触来

马克笔的笔法——也称之为笔触

马克笔表现技法的具体运用,它的运笔一般分为点笔、线笔、排笔、叠笔、晕笔等。

点笔——多用于一组笔触运用后的点睛之处

线笔——可分为曲直、粗细、长短等变化

排笔——指重复用笔的排列，多用于大面积色彩的平铺

叠笔——指笔触的叠加，体现色彩的层次与变化

晕笔——一般多用于天空，云彩的画法

“摆笔”是在马克笔运用中常见的一种笔触，线条简单的平行与垂直。线条交界线是比较明显的，它讲究快，直，稳。

单行摆笔不同方向排列：

马克笔的横向与竖向排列线条，块面完整，整体感强烈。

通过马克笔的横向与竖向排线，做渐变可以产生虚实变化，使画面透气生动。

单行摆笔的练习方法：

通过笔触渐变得排线练习，可以熟练掌握单行摆笔的上色技巧。这种笔触的宽线条利用宽头整齐排线条，过渡时利用宽头侧峰或者细头画细线。运笔一气呵成，流畅连贯，整体块面效果强。

马克笔的渐变效果可以产生虚实关系，不同方向的叠加，每一层叠加颜色的色阶小过渡就会相对自然，笔触的渐变就会使画面透气，和谐自然。

揉笔带点练习方法：

揉笔带点的笔触在树冠，草地，云彩上运用比较多，通过一系列的上色练习可以熟练掌握这种笔触。但要注意不要点太多，避免画面出现凌乱的感觉。

马克笔的笔宽也是较为固定的,因此在表现大面积色彩时要注意排笔的均匀,或是用笔的概括,在使用时,是要根据它的特性发挥其特点,更有效地去表现整个画面。

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手绘表现技法有哪些

手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。下面我来给大家介绍手绘表现技法，希望对大家有帮助!

1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法

近年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设计师普遍喜爱。 马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。

马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。有重点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。马克笔的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。

水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵。作为一种练习，作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能获得马克笔的某些趣味。这儿须强调利用靠尺运笔，并注意保持运笔方向的一致性。油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。

马克笔有两种表现形式：

(1)在针管黑线稿的基础上，直接用马克笔上色。由于马克笔绘出的色彩不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律，一般是先着浅色，后着深色

(2)与其他工具相结合。比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。

　 　2、水彩渲染技法

水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。水彩表现要求底稿图形准确、清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。

水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。 大面积的空间界面涂色时颜色调配宜多不宜少，色相总趋势要基本准确，反差过大的颜色多次重复容易变脏。

(1)退晕法：先将图板倾斜，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐变浅或变深，形成渐弱和渐强的效果。

(2)叠加法：图板平置，将需染色的部位按明暗光景分界，用同一浓淡的色平涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。

(3)平涂法：图板略有斜度，大面积水平运笔，小面积可垂直运笔，趁湿衔接笔触，可取得均匀整洁的效果。

水彩画技巧中的沉淀，水渍等效果对质感的表现也是可取的。目前室内表现图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自优点，颇简捷、明快、生动的艺术效果。

　 　3、彩色铅笔技法

彩色铅笔是表现图常用的工具之一，它有使用简单方便、色彩稳定、容易控制等优点，常常用来画设计草图的彩色示意图和一些初步的设计方案图。彩色铅笔的不足之处是色彩不够紧密，不易画得比较浓重并且不易大面积涂色，当然，运用得当，会有别样的韵味。

我们在使用的过程中会遇到如何选择的问题，一般说以含蜡较少，质地细腻的彩色铅笔为上品，含蜡多的彩色铅笔不易画出鲜丽的色彩，容易“打滑”，而且不能画出丰富的层次，除非为了追求特殊效果可经例外考虑。另外，水溶性的彩色铅笔，也是一种很容易控制的色彩表现工具，可以结合水的渲染画出一些特殊效果。采用纸张不易选择光滑的纸张，一般选择铅画纸、水彩纸等不光滑并且有一些表面纹理的纸张作画比较好。不同的纸张变化可创造出不同的艺术效果，在实际的操作中积累经验，这样就可以做到随心所欲，得心应手了。

4、水粉画技法

水粉画以其色彩明快、艳丽、饱和、浑厚、作图便捷和表现充分等优点是效果图表现技法中运用最为普遍的一种。

水粉表现技法大致分干、湿(或厚、薄)两种画法，实用中两种技法也经常综合使用。

(1)湿画法：湿的概念一是指图纸上的有水分，二是指所用笔调混颜料时含水较多，适宜于大面积铺刷底色和快速表现，对空间界面的明暗过渡和曲面形体微妙转折的表现极为有效。湿画法在绘图时采用类似水彩画的某些技法。如：亮部分的留白以及颜色之间的衔接、浸润等。

(2)干画法：并非不用水，只是水分较少、颜色较厚而已。其画面色泽饱和、明快，笔触强烈、肯定，形象描绘具体、深入，更富于绘画特征。如：处理不当，笔触过于凌乱，也会破坏画面的空间和整体感。无论薄画、厚画，水粉颜色和深浅都存在着干湿变化较大的现象，对此须在长期实践中积累经验，一般情况下，深和鲜的颜色干透后会感觉浅和灰一些。在进行局部的修改画面调整时，可用清水将局部四周润湿，再作比较调整。水粉表现图与水彩表现一样都须将图裱在图裱在图板上，铅笔轮廓线可稍深一些。用大号底纹笔刷出画面的基本色调，这种基调可平涂也可上下退晕，体现光色的变化。

5、色粉笔画技法

色粉笔画使用方便、色彩淡雅、对比柔和、情调温馨，对于产品造型的结构转折、过渡、渐变，卧室、客厅、书房等的表现以及室内墙面明暗的退晕和局部灯光的处理均能发挥其优势。色粉笔质地细腻，色彩也较为丰富，不足之处是缺少深色，故可配合木炭铅笔或马克笔作画，尤其是以深灰色色纸为基调，更能显现出粉彩的魅力。

6、喷笔画技法

喷绘技法以其画面刻画细腻、明暗过渡柔和、色彩变化莫测微妙、表现效果逼真而博得设计师以及业主的青睐，不少专业和业余爱好者竞相购置价格昂贵的喷绘工具，经过一段时间的学习，摸索，也都能较熟练地运用喷绘工具和技法了。使用的颜色主要是水彩和水粉两种色。

喷绘技法的.优点：长于表现大面积色彩的均匀变化表现曲面、球体明暗的自然过渡表现光滑的地面及其倒景对玻璃、金属、皮革的质感表现也得心应手对灯和光的感觉表现尤为叫绝，在模仿真实空间和朦胧景色方面是其他画种难以比拟的。

喷绘画面的程序有些类似水墨渲染的步骤：

(1)先浅后深、先喷大面、后绘细节

(2)色彩处理力求单纯，在统一中找变化，不宜在变化莫测中求统一

(3)多注重画面大色块的对比与调和，少注意单体的冷暖变化

(4)强调中央主体内容的明暗对比，削弱周围空间界面配景的黑白反差。画面经过数次喷色和调整，基本的空间及形象确立后就需对各种物体的细部和室内陈设、绿化等进行刻画。

由于植物构成较为零碎，形态变化莫测也难掌握，虽是配景但居画面前端，因最后这几笔处理欠妥而坏了整幅画的事也常有。

　 　7、材质表现

(1)强反光材料

金属材料中的不锈钢，镀铝金属于强反光材料，易受环境的影响，在不同的环境下存现不同的明暗变化。变化特点主要是明暗过渡强烈。高光可留白不画，同时加重暗部处理。加强环境色的影响。笔触整齐平整，易用直尺和曲线尺来画，高光处加点彩，表现会更生动。

(2)半反光材质

如在室内效果图中经常见的是大理石和木质地板或桌面，它给人的感觉较为温和，表现时反光没有金属的强烈，黑白对比比较柔和高光强烈但反光较金属弱。大理石、花岗岩在室内装饰中已被广泛地运用于地板、墙面和柱子，是我们常要表现的内容。这两者本身的纹理的表现主要在于先铺大的色调，然后再用乱笔法表现材质的自然纹理，在表现纹理时最好不要等底色干透，这样，纹理和底色可以自然而然交融，显得自然贴切。

倒影的添加可以使没有纹理的材质，比如光洁度较好的地砖或者各种台面更有光洁的质感。画这种材质只铺底色，根据空间的远近产生色彩变化，然后在表现出不同的物体在地板上的倒影。

画倒影时注意物体在空间位置的远近不同及期所产生倒影的深浅变化，用笔要挺直并垂直，倒影的深浅与主次应根据需要来表现。最后勾出拼接的缝，先用深色，然后在此基础上对局部提高光度。

(3)反光且透明的材料

这类材料具有反射和折射光，光影变化丰富，透光。室内表现图中常见的材质表现内容就是各种玻璃，表现时要借助于一个大的底色。再画出大块的明暗，加强环境对它的影响，最重要的是用灰调处理玻璃后面的大致映象，突出透明的感觉。

(4)不反光不透明的材料

分为软质和硬质材料。软质材料主要是织物、地毯、窗帘、床单都是我们常表现的内容，硬质的有石材、木材等。其共同特点是吸光均匀不反光，且表面都有材料特有的纹理。在表达软质材料时要着色均匀湿润，线条流畅，明暗对比柔和，避免用坚硬的线条，不能过分强调高光。描绘硬质材料时要场面分明，结构清晰，线条挺拨明确。我们要多多练习手中的工具去表现身边的不同环境和不同的材质，加强我们对材质的感知能力和对工具的控制能力。

1、起稿，铺色，在绘画的时候，可以轻轻用铅笔起稿，之后利用马克笔，在画面上快速无停顿铺上色彩。绘画的过程中，要注意颜色的疏密，因为马克笔的颜色叠加上去之后，就会有一层更加深的颜色

2、颜色的重叠，在绘画的时候，要特别注意画面的颜色重叠关系、颜色的变化与搭配。比如说颜色的冷暖对比，颜色的亮暗对比，越是叠加的多笔，颜色就会越加的深，颜色也会相对来说，明度高。画面要注意留白，用笔画跟着结构的走势和透视去绘画。

3、分清楚画面主次虚实，不仅仅是在马克笔的绘画，任何作品的绘画，都要把主次区分开来。

4、快准狠上色。如果是第一次入手马克笔手绘的小伙伴们，在画面铺好色的时候，使用冷灰色或暖灰色的马克笔将作品中基本的明暗调子画出来，绘画的过程中，注意结构和画面的颜色基调，注意颜色的使用；在刻画明暗的运笔过程中，不要因为是暗部，就反复上色，不需要多次上次。而且，等颜色干了之后，再继续铺颜色，避免颜色相融变成脏色。这个步骤要准确、快速。

5、注意色彩之间的搭配，因为马克笔的颜色不具有较强的覆盖性，所以说淡色是没有无法把深色覆盖的。这就决定了马克笔的绘画顺序，在绘画的时候，先把浅色的部分绘制出来，之后慢慢把深色的地方刻画好。配色的时候也要注意颜色的搭配，一般画面不会整张使用非常艳丽或者非常暗的颜色，而是选择中性的颜色完成。