中国古代围墙分几种

影壁。也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁。旧时人们认为自己的住宅中，不断有鬼来访。如果是自己祖宗的魂魄回家是被允许的，但是如果是孤魂野鬼溜进宅子，就要给自己带来灾祸。如果有影壁的话，鬼看到自己的影子，会被吓走。当然，影壁也有其功能上的作用，那就是遮挡住外人的视线，即使大门敞开，外人也看不到宅内。影壁还可以烘托气氛，增加住宅气势。

中国古建筑属于木构架形式，最主要的材料还是木料，其次还有砖瓦石等辅助材料。

中国古建筑分为最常见的木结构、石木结构（如布达拉宫等藏式古建筑）、石结构（如石牌楼、石桥及部分地区的长城等）、土结构（如秦汉时期的长城、延安陕北地区的窑洞等）、砖结构（如影壁、围墙等）、竹建筑（南方少数民族地区的竹楼等）。

综上，根据不同建筑的结构特点，古建筑所用的建筑材料主要有：木材、砖瓦、石材、土、竹子等，其他材料有：白灰、青灰、黄土、阿嘎土、边玛草、麻、砖灰、油漆、血料、桐油、金、琉璃、铜、巴厘绿等各种颜料等。

框架式结构

这是中国古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。“墙倒屋不塌”这句古老的谚语，概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点。

这种结构，可以使房屋在不同气候条件下，满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。同时，由于房屋的墙壁不负荷重量，门窗设置有极大的灵活性。此外，由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件，即屋檐下的一束束的“斗拱”。

它是由斗形木块和弓形的横木组成，纵横交错，逐层向外挑出，形成上大下小的托座。这种构件既有支承荷载梁架的作用，又有装饰作用。只是到了明清以后，由于结构简化，将梁直接放在柱上，致使斗拱的结构作用几乎完全消失，变成了几乎是纯粹的装饰品。

简单说，像贵族，主宅的护院墙露出地面标准可达四丈，但现实中，多数只有三丈半甚至还矮些。富庶些的民居大宅，大约在两丈半左右。

周代王侯都城的大小、高度都有等级差别堂的高度和面积、门的重数、宗庙的室数都逐级递降。只有天子、诸侯宫室的外门可建成城门状，天子宫室门外建一对阙，诸侯宫室门内可建一单阙天子宫室的影壁建在门外，诸侯宫室的影壁建在门内。

大夫、士只能用帘帷，不能建影壁。天子的宫室、宗庙可建重檐庑殿顶，柱用红色，斗拱、瓜柱上加彩画诸侯、大夫、士只能建两坡屋顶，柱分别涂黑、青、黄色。椽子加工精度也有等级差别。

汉代除宫殿有阙外，重要官署和官吏墓前也可建阙:皇帝用三重子母阙，诸侯用两重,一般官吏用单阙。皇帝宫殿前后殿相重，门前后相对，地面涂赤色，窗用青琐文宫殿、陵墓可以四面开门。其他王公贵族的宅、墓只能两面开门。列侯和三公的大门允许宽三间，有内外门塾。

其他方面：

据不完全的唐《营缮令》资料，唐代仅宫殿可建有鸱尾的庑殿顶，用重藻井五品以上官吏住宅正堂宽度不得超过五间，进深不得超过九架，可做成工字厅，建歇山顶，用悬鱼、惹草等装饰六品以下官吏至平民的住宅正堂只能宽三间，深四至五架。

只可用悬山屋顶，不准加装饰。从其他史料得知唐代城门也有等级差别:都城每个城门开三个门洞，大州正门开两个门洞，县城开一个门洞城中道路宽度也分级别。宋代营缮制度限制更严。

中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器标准了。

东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年） 南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。

越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。

三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。

南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。它的品种繁多，式样新颖，已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具。

北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的。北朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品，陈设品较少。莲瓣罐是北朝典型产品。

北方瓷器生产虽晚于南方数百年，但它一旦掌握了青瓷生产之后，便迅速改进生产技术，提高工艺水平，并结合北方的人文特点，导致了白瓷的出现。白瓷是由青瓷发展而来的，两者的区别仅在于胎、釉中含铁量的不同。瓷土含铁量少则胎呈白色，含铁量多则胎色较暗，呈灰、浅灰或深灰色。

就瓷器本身的发展而言，是从单釉瓷向彩瓷发展的，无论是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红，还是斗彩、五彩、粉彩或珐琅彩，都是以白色为衬托，来展现各种色彩的艳丽与美妙的。所以，白瓷的产生，对瓷器的发展有及深远的影响，至唐代已形成“南青北白”的格局。

北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是而今已知时代最早的白瓷器，有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展。

宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现象。

元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。

元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈白地蓝花的釉下彩瓷。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现，就以极旺盛的生命力而迅速发展。

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两代瓷坛长达数百年，直到如今。当时，各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代表。

扩展资料：

瓷器分类：

1、最早素瓷依照颜色分类，有青瓷、黑瓷、白瓷三种常见颜色的瓷器 。

2、彩绘瓷和其他彩色瓷器中较为著名的有：唐三彩（唐三彩不是瓷，是低温铅陶）、信乐烧、青花瓷等 。

3、依照瓷器出产地点也有不同的分类。如中国浙江越窑（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及日本在10世纪后转肩发展的特色瓷器：近江、甲贺的信乐烧（shigarakiyaki）、长崎有田烧（aritayaki）、冈山县备前（bizenyaki）等。

参考资料来源：百度百科-中国瓷器

万里长城，是中国的象征，是中国最伟大的建筑之一。但为了建设这条长城，中国人民付出了巨大的代价，无数百姓在徭役和戍边中死去。因此，主持修建万里长城的秦始皇，受到了后世的极大质疑，而长城更是成为秦始皇暴政的见证。不仅如此，后世甚至还对长城的作用颇有质疑，毕竟长城平均高度并不高，搭个梯子就可以翻越。同时，长城的厚度也不够，游牧民族可以轻易摧毁一段边墙，鱼贯而入。因此康熙皇帝认为，长城并无作用，远不如清朝制服蒙古，以人为长城。

但是长城真的无用吗？能经过历史的考验，那长城一定有用。今天就带大家了解一下为什么修长城，以及长城的作用。北方的游牧民族土地只能养活有限的牲口，而土地的草需要成长周期，那么游牧民族就有了流动性。当牲口吃完所在地的草，游牧民族就要带着牲口迁移。越往北草越少，因为天气太冷了，都不适合草的生长。而越往南，天气越温暖，生长的草也越多。于是游牧民族也在不断得向南扩张，最终游牧民族和农耕民族在400等毫米线上碰面了。

你印象中北方游牧民族是不是每次都浩浩荡荡的南下？几万骑兵南下掳掠，然后带着抢劫过来的货物回到北方？打败一个对手很容易，但是歼灭敌人却是非常的困难。汉武帝时候，用三代积蓄，倾全国之力，也没有真的全部消失匈奴。人家跑到欧洲还是东山再起了。以后的朝代，中原不乏再次压倒性的胜利，但都没办法一劳永逸消灭对方。比如唐朝打败了突厥，但突厥完了后，别的草原民族又兴起了。所以，蒙恬就地开始修起了长城，这个也得到了秦始皇的大力支持。因为这是最经济的手段。

长城的设置主要针对的人群就是商人，只有控制住他们才会实现贸易垄断。有了长城以后，商人们很难翻越到草原了。想要进行贸易往来，就必须通过长城关隘口。想要对方臣服于自己，那么经济战就是除了武力以外一种最好的方法。经济战带给一个国家的影响是很大的，经济萧条的情况下，会导致社会动荡，无法让国力增长，自然就不会有精力去发动战争了。经济战可以做到不通过战争，不费一兵一卒，就能达到防御的效果。

在农村居住的人一般都会拥有一个小院子，在院子的外圈也都喜欢用围墙来围上一圈，这种习惯是非常常见的，在农村不管是楼房还是平房，都有着这种习惯，就算没有围墙也会用篱笆来围一圈。这么做可以让院子变成独立的空间，看起来更加的干净利索。

农村人大多都有种地的习惯，如果拥有自己的院子，可以在独立的小院子里种一些自己喜欢的花草或瓜果蔬菜，自家吃的时候也比较方便。而且平时养殖的时候也很便捷，不用跑到地里去，直接在家门口就能够进行浇水施肥的工作。需要使用的时候直接在家门口就能摘到，也不用去超市买，所以农村人一般都喜欢在家门口用围墙围一圈院子。

在农村养一些家禽也比较方便，比如鸡和鸭还有狗，用围墙将院子围起来，也可以防止这些动物偷跑出去。对于个人的隐私也能保护的更好，这些围墙也能够帮助每家每户划清各自的界限，省去了争夺面积的事情，而且农村人也会觉得这样围起来更有安全感，外人也看不见。围墙也有着防盗的作用，有的地方治安环境比较差，如果院子有围墙围起来的话，就可以防止夜晚小偷翻越墙头，进家来偷东西。

在农村为了安全，都会建造围墙。而且农村的居住环境一般都是分片居住的，围墙也是一个用来划清界限的东西，农村人都比较喜欢在这些东西上争，如果没有划清界限的话，就会被别人把自家院子的土地面积给占去，所以建筑围墙也有着划清界限的作用。不过建筑围墙最大的作用还是保护家园，从古至今，大到古代的城墙，小到现在每家每户的围墙，都是为了安全着想而已。

围墙上的瓶子在农村叫围栏。

在很多经济不发达的地区，尤其农村，经常会看到一些农家院子的院墙上插满这样一些密密麻麻的碎玻璃，每个人肯定都明白，这是防盗用的。

当然除了防盗，可能也为了防止村子里一些调皮捣蛋的孩子爬墙或者翻墙之类。

也有瓶子倒放在围墙上可以起到报警作用。当地震来临时，震动会使得倒放的瓶子摆动并摔下来，发出的声响可以警示人们发生地震。

这样围上一圈，小偷翻墙头的话，就会被扎伤，能够杜绝小偷从墙头翻过来的可能，大大降低被偷盗的风险，能够保护财产安全和生命安全。

原来是这样，我将这事告诉了朋友，朋友说在墙头上围上一圈碎瓷片已经out了。小偷做好足够防护，小小的碎瓷片是不会伤害到他们的，它对于保护家人安全的防护力也渐渐降低了。

历史发展：

现在治安很好，大家也更加文明了，所以偷盗现象大大减少了，在农村也很少出现了。但在过去，每家每户为了防止偷盗，有院子的，基本上都砌了围墙，在围墙墙头上利用水泥现浇，然后将废酒瓶、瓷片弄碎，趁着水泥还没干燥的时候，将碎瓷片、酒瓶碎片插在墙头上。

在中华上下五千年历史文化中，我们可以看到一些名胜古迹被围起来，有些人单纯地认为围墙只是把属于自己的地方“围起来”，这样认为也是正确的，只不过这只是一种片面的，向更大的方向看，自己家一个院子、一个商场、一个县城、到这个中国，围墙都可以看到，在一些思想上也是有围墙的，在这里说一些围墙文化对于这个时代的作用。

我们先从小的方面说，每个家庭不管大不大，都是自己的地盘，围起来也是为了自己的人生财产和生命，这里代表的是对于自己家庭的保护，向大一点，一个县城被围起来，可能是发生什么重要的事情了，比如武汉，如果没有及时的封城，没有医护人员的努力，现在会是什么样的，这可以看见围墙文化对于一些重要情况，有及时应对的时间。

在中华，还有最重要的一道围墙，那就是万里长城，一部电影《长城》对于长城的作用，描述了的非常详细，为古代饕餮进攻为亮点，体现了没有长城会怎么样。长城被建造起来主要，就是为了防备外来人入侵，长城被建造的核心是——守护、防守、进攻。在最后历史，清朝的闭关锁国，也是围墙文化的影响，清朝害怕新鲜的事物，闭关锁国，虽然“防人之心不可无”，但是新鲜事物有些需要介绍，这就是闭关锁国的危害，无法了解外界的信息。

围墙文化也慢慢的被外国文化吸收，围墙在一定的时候可以保护自己，在有些时候会成为影响自己成长的武器，我们可以接受围墙文化，但不可以接受封锁自己进步的空间。总结一些，围墙文化的作用可以是大，也可以是危害，围墙是围不住思想的进步，不要故步自封。

城池，又称为城郭，词中的“城”指城墙，是中国、韩国等东亚国家古代的军事防御建筑。为保护百姓生命财产安全，筑城是东亚国家的传统；与欧洲国家比较起来，东亚的城郭规模一般较大。 城池依等级的不同，可分为府级、县级、厅级、堡级等；一般来说，层级越高，规模也越大，配置的官方建筑也不同。

城池结构

城墙

城墙是城市的主要防御线，也界定出城市的范围。材料大多就地取材，初期以竹、木栅为主；发展到一定程度后，改为土石或砖等材料为墙。 雉堞：女墙上的砖砌凹凸小墙，中央有射孔。 女墙：外墙垣上及腰的矮墙。 外墙垣：城外侧的墙垣。 马道：城墙上的表面铺砖。 中腹填土：内、外墙垣之间的填土。 内墙垣：城内侧的墙垣。

城门

城池的城门数量由行政层级或规模决定。通常府城有8门，县城开4门。通常分置于东、西、南、北四方。 城门楼：城门座上的城楼，可分为楼阁式和碉堡式。城门座：城门楼的底座。城门洞：出入城门的孔道。瓮城：圈绕城门外的一道城墙，又称为“月城”。

炮台

城池通常在城墙的险要处或转角处设置炮台，增加防卫性。 炮孔：女墙上留的大型射孔，方便炮筒伸出。炮位：放置大炮的地坪。

城内街道与设施

城内的基本设施与建设有官衙、市街、庙宇、学校、农田等。城内道路以联系各向城门的街道为主。 衙署：城市行政管理与军事守备的官方机构。书院：城市的文教设施。文庙：祭祀文昌帝君或孔子的庙宇。武庙：祭祀关公或岳飞的庙宇。城隍庙：祭祀城市的守护神 - 城隍爷的庙宇。

现况

城池多位于现代城市的中心区，与近代的都市计划冲突很大，因此多被拆除。目前多仅存断垣残壁，或孤立的城门可供凭吊。

古代城池建筑特点

中国早期的城池，绝大多数是土筑，到了明代以后，各地的城墙才开始大规模包砖。因此在中国古代历史的绝大多数时间里，城池都是一副黄秃秃的模样。早在三千年前的殷商时代，中国的先民已经掌握了版筑的技术。所谓版筑，就是筑墙时用两块木板（版）相夹，两板之间的宽度等于墙的厚度，板外用木柱支撑住，然后在两板之间填满泥土，用杵筑（捣）紧，筑毕拆去木板木柱，即成一堵墙。 到了春秋战国时代，版筑的技术更是大大提高，普遍采用悬版夯筑法，即用木棍穿过两侧夹板，以绳索固定取直，中间填土夯实，《诗经》中的“其绳则直，缩版以载”，说的便是这种方法。用这种版筑技术筑成的城墙，比以往更结实，因此可以取消旧法中两侧的护城坡，从而增加城墙的攀爬难度。当时有的城墙还采用土坯（单块土坯尺寸约为1米×0.4米×0.2米）垒砌，上下交错叠压，以此提高墙体的密度和强度。 自春秋以降，中国城池一直采用这种朴素的土筑办法，近两千年过后，大名鼎鼎的元大都（北京）城墙，依然是由夯土筑成。这种土筑的城墙，样子不太好看，而且不太结实，特别是一下雨就会因雨水淋蚀而损坏。当然也有例外，譬如东晋十六国时夏国赫连勃勃大单于（407~425年在位）修建的统万城，便是土筑史上的奇迹。统万城采用“蒸土筑城”法，即把糯米汁、白粉土、沙子和熟石灰掺和在一起夯筑而成，虽为土城，但具有石头一样坚硬的质地和抗毁力。传说负责施工的叱干阿利大将军要求非常严格，近乎残酷，修建好的城墙，他命人以铁锥检验，凡锥入一寸者，便立刻将工匠杀死，填尸于墙内。在这种疯狂的高压政策下，历时六年修建而成的统万城，建筑质量奇好，“其坚可以砺刀斧”，完全可以和现代水泥相媲美。 当然，这只是特别的个例，大多数的土城墙，为保证牢固度和强度，只能往高、大、厚上靠拢。譬如两千多年前齐国的都城临淄，城墙宽度就达20米，楚国都城郢的墙厚也有14米之多。在冷兵器时代，这样的厚度，其抗击打能力，足以令人放心。此外，为保险起见，在高大厚实的城墙外，与城墙平行的还有人工挖掘的宽深壕堑（也可以引注河水，成为护城河）。大的都城，城外环周的护沟壕，通常宽度达到30米，深度也在4~5米。 不过，土城也有土城的好处，那就是容易修补。譬如当安史之乱，李光弼镇守太原时，叛将史思明的大军将至，如果要对方圆40里的太原城进行加固肯定是来不及的，于是一边率领军民在城外挖掘壕沟，一边命人将挖掘的壕土做成几十万个土砖坯，命令用土坯修筑营垒，哪里被破坏，就用土坯补上。 从军事防御的角度看，中国古代城池的构筑，可谓布局精妙，机关重重。在高大的城墙顶部，筑于外侧的有连续凹凸的齿形矮墙，称作雉堞，又称垛墙，上有垛口，可射箭和瞭望，下部有通风孔，用来保护墙体。内侧矮墙称为女墙，又叫“睥睨”，一般比垛口低，起护栏作用，防止士兵往来行走时跌下。此外，城墙内部也都修有环城马路和登城道。 城墙每座城门的正中央，都建有城楼，这是城墙顶上精致美观的高层建筑，平日登高瞭望，战时主将坐镇指挥，是一座城池重要的高空防御设施。而在高大的墙体外侧，每隔一定距离，还会有凸出于墙体外侧的一段，这就是马面（又称敌台、墩台、墙台）。马面有长方形和半圆形两种，因外观狭长如马面而得名。马面的使用是为了与城墙互为作用，消除城下死角，自上而下从三面攻击敌人。它的一般宽度为12～20米，凸出墙体外表面8～12米，间距为20～250米（一般为70米）。这符合宋·陈规《守城录·守城机要》中的记载：“马面，旧制六十步立一座，跳出城外，不减二丈，阔狭随地利不定，两边直觑城角，其上皆有楼子。”在使用冷兵器的时代，这个距离恰好在弓矢投石的有效射程之内。 为了增强马面的防御和战争能力，在马面之上一般都建有敌楼，可以屯兵和瞭望，又可以储藏武器，使城墙的防御性能发挥到最高点。战时既可以利用它外凸和高大建筑的特点，观望敌人，观察敌情，防止敌人迂回城下攻城又可以凭借敌楼从正面及左右两楼间三个方面的交叉火力，狙击敌人，随时点线相连，编织严密的高空火力网，是城墙防御工程的重要组成部分。另外，城墙四角的角台，各建楼橹一座，名为角楼。角楼的朝向与大墙呈135度角，楼的高度、体量介于城楼与敌楼之间，主要用以弥补守城死角即城墙拐角处的防御薄弱环节，从而增强整座城墙的防御能力。战时，角楼内的守御者居高临下，视野广阔，可监控和痛击来自多种角度的进犯之敌。 从军事进攻的角度看，一座城池的最薄弱环节，自然是城门。因此城池的设计者自然会对其加大保护力度，强化其防御能力。规模小一点的城池，一般是设置悬门或吊桥，而大一些的城池，则要设置瓮城。瓮城是建在城门外的小城，又叫月城，是专为保卫城门而设的小城。《武经总要前集·守城》记载：“其城外瓮城，或圆或方。视地形为之，高厚与城等，惟偏开一门，左右各随其便。” 即便敌军攻破了瓮城城门，还有主城门防御，由于瓮城内地方狭窄不易于展开大规模兵力进攻，延缓了敌军的进攻速度，而城墙顶部的守军则可居高临下四面射击，给敌人以致命打击，正所谓关门打狗、瓮中捉鳖。《诗经·郑风·出其东门》云：“出其闉阇，有女如荼。”“闉阇”，指的便是瓮城。可见早在春秋时期，城池的城防技术已经达到相当完善的地步。由城墙、城楼、护城河、马面、敌楼、角楼、瓮城等组成的立体城防格局，基本在春秋战国时期即已成熟定型，并一直持续到明清时代。

现存的古代著名城池

江陵城，又名 荆州古城 兴城古城始建于明宣德三年(1428年),是我国现存最为完整的四座明代古城之一，2006年被列为“全国重点文物保护单位”。     兴城古城历经570多年的风雨沧桑。当年明清宁远之役，清太祖努尔哈赤就是被红夷大炮击中，身负重伤，回盛京之后不久身亡。东南角建魁星楼一座。城内东、西、南、北大街呈+字形相交，古城的正中心，有一座雄伟壮观的钟鼓楼，它凌空飞架，与四座城门箭楼遥相对应，显得威严壮观，气势巍峨宁远古城，    宁远古城是明末关外第一军事重镇。历史上有名的“宁远大捷”就发生在这里。今天你若来兴城，出火车站第一眼就可看见站前广场正中矗立的袁崇焕雕像。眺兴城古城，从其形布局和城墙、城楼、瓮城的建筑，以及至今架设在城墙垛口的红夷大炮来看，我们不难想像当时硝烟弥漫战场的情景。

西安古城.陕西省省会，西北地区的交通枢纽。西安古称长安，七大古都中建都历时最长的古城，自公元前1027年起先后西周、秦、西汉、西晋、隋、唐等12个王朝在此建成都，历时1160年。 西安是中外著名的历史文化名城，与古罗马、雅典、开罗并称世界四大文明古都，迄今已有3100年历史。西安是封建盛世时全国政治、经济、文化中心，是通往中亚和欧洲的丝绸之路的起点。 西安有古代遗留并保存至今种类众多的名胜古迹，享有“天然历史博物馆”的美称。秦始皇兵马俑、古城墙、碑林、大雁塔及周、秦、汉、唐四大遗址为首的自然和人文佳景，处处闪耀着华夏古代历史文化辉煌灿烂的灵慧之光。 古城西安，西周时开始在这里面建成都丰京和镐京在今西安城西沣水两岸。秦都城咸阳的实际位置在今西安北面的渭河畔。西汉都城长安在秦都城与今西安城之间的泊河之东岸。隋朝在龙首塬之南另建都城，改名大兴。唐朝复称长安，京师东迁另建新城，即五代、宋、元长安城。明清时在唐皇城基础上建西安城。 以西安为中心的关中大地如同一个巨大的历史博物馆，以大量珍贵文物、遗迹向世人展示着中国历史上曾最为辉煌的篇章。西安附近名胜古迹众多：秦始皇陵兵马俑博物馆；西汉帝陵墓13座，以汉武帝的茂陵最雄伟；唐朝帝陵18座，以李世民墓昭陵和李治武则天合葬墓乾陵最宏伟。另还有骊山、华山风光名胜驰名中外。西安古城墙初建成于明洪武年间，是在原唐长安城的皇城基础上修建起来的，是我国现存最完整的古代城垣。城垣平面呈长方形，周长约12公里，高12米、顶宽15米、墙面均为青砖包砌。城墙四角均有角楼，共有城门16个，四面各有一主城门，城墙顶内外沿筑有女墙，城墙之外有护城河环绕。

至于图片看参考资料或网上搜搜都行