仿古砖柔光瓷片适用于何种场所

仿古柔光瓷片是保护视力，无光污染，对小孩非常好，仿古砖是运用现代瓷砖生产技术制造的具有古典风格及古旧外形的陶瓷砖。出于怀旧的心理，人们对古朴自然的环境往往有一种特殊的喜爱，仿古砖粗糙的表面质感，班驳的色彩纹理、暗雅的色调使之能够营造出古旧悠远的气氛。汤普森陶瓷的仿古瓷片有当下最流行的300x800mm、300x600MM，相当美观大方。

家用柔光瓷砖好打理，打理瓷砖的技巧：清洁液立即涂在厨房灶台附近墙面砖上，干躁的时候会产生一层保护膜，具有阻隔油烟的作用。油渍不容易立即溅到必须维护的地区，清理的时候尤其便捷。清洗后一定要记得再擦抹一遍，不能擦抹过厚，不然不易干。选购除油喷雾器，容易清洗，适合于日常清理维护保养。可是购买的时候一定要选择除油特性强、无刺激性的喷雾剂。

在瓷砖上敷着补水面膜，贴了纸巾或卫生纸，涂上清洁液，之后置放一段时间。洗洁剂不仅不会滴得到处都是，并且每一个植物油脂都是会粘起来。只要把纸巾撕下，用洁净的毛巾蘸冷水清洗，地板砖就能够完全翻修了。针对油迹较重的地板砖，还可以在瓷砖上贴一晚上纸巾或卫生纸，或者用纯棉布替代纸巾，待油迹被卫生纸充分吸收后，用湿抹布擦洗。

厨房的瓷砖最不好清理，由于餐厅厨房常常会做饭，就有很多厨房油烟，会有一些污垢。油和水是互斥的，如果纯粹自来水难以将污垢给除去。不少人在清除厨房地砖时，会使用洗碗剂开展擦洗。但是发现洗碗剂效果并不是很明显，自身累得满头大汗，环境卫生还是没打扫干净。如果厨房瓷砖上边的油渍厚厚的，能用铁铲先铲一下，再撒上烧碱就可以把油渍除去。

在除去地板砖里的油渍时，千万不要用铁丝球去擦洗，那样可能划伤釉层。将瓷砖釉面划花以后，不但不美观，日后再做环境卫生的时候也会特殊的不便。在清洁时将地砖上边多撒一点水，将地砖充分的泡浸。然后再用毛巾将水份擦下去，那样很快就可以将地砖弄干净，也更加节省成本。如果买了较为贵重的地砖，在两至三个月的时间就能够给瓷砖抛光，按时抛光打蜡。

柔光砖的缺点：

1、柔光砖相对亮面砖容易吸脏，表现在更容易吸灰尘、吸泥土、吸脏物等，虽然短时间内不会渗透到釉面里，但是无疑要更加爱护，脏了要及时打扫，打扫卫生的频率要更高，脏了会更加明显一些，不及时打扫清洁的话，还是有渗透进釉面的可能的。

2、表面釉面经过抛光的柔光砖，由于在抛光砖时，没有加入防污蜡(超洁亮)，其本身的釉面又因为在抛的过程中，一些釉层里的小毛细孔就会暴露出来，这些小毛细孔其实就是未来使用过程藏污纳垢的地方。

3、柔光砖，表面比较平滑，用手触滑时感觉特别滑，但是触滑时声音比较大比较刺耳，如果有小朋友要在家里柔光砖地板上玩耍或者是家里边搬东西蹭到柔光砖地面，声音会很大且刺耳。

4、柔光砖价格比较高，性价比并不高，而且线条明快，图案清晰这样也是比较难搭配的一种产品。

扩展资料：

选择柔光砖的技巧：

1、选择更合适感光度的瓷砖产品。

虽然适合人体的感光度在20°-70°，但为了保证最舒适的视觉感受，可以选择20°-50°的柔光，再根据房子采光、家居环境、家庭成员来选择不同光泽度的装饰产品调节家居空间的亮度。

2、选择更美观更有设计感的产品。

每个人对于家居环境的需求都是不同的，不过对于审美都是不变的。市面上有很多柔光砖，样式、纹理各不相同，有时候越是简约的产品越能突显高端的气质，在当今的潮流风向下，当然是越有设计感的产品越有耐热细细品味的美。

3、选择质感细腻并且防滑的产品。

柔光砖由于表面的釉面，触感都是十分细腻的，但是为了保证有质感的同时具备一定安全性，还是要选择摩擦系数较高的防滑产品。美与健康并存的瓷质才是首选。

不贵，总的来说还能接受，不过不好意思由于呢不了解该瓷砖，所以呢不能盲目的告诉你这个牌子的瓷砖好不好，当然他肯定有他自己独特优势，下面我就为你介绍一下怎么去鉴别瓷砖的好坏吧方法：一看：主要看瓷砖的表面是否光滑、干净，是否有划痕、色斑、缺边、缺角等缺陷。二听：轻轻敲击瓷砖，若声音清脆，则证明瓷砖的瓷化程度高、品质优良：若声音混哑，则证明瓷砖的瓷化程度低。三量：用尺子仔细测量瓷砖的四边及对角线长度，与厂家所提供的尺寸相对比，判断其规格是否一致。比如：像十大排名的瓷砖欧神诺、新中源等他们的话去购买的时候都可以要求导购为你做相应的测试四铺：拿出几块样板砖，在平整的地面试铺，看砖与砖之间的缝隙是否平直，倒角是否均匀，是否有弓背现象。五确认：通过以上四步骤，您就可以大致判断出该产品的品质，从而决定是否购买  

家装用很多种材料，其中包括瓷砖，大家对粘贴瓷砖并不陌生，对于瓷片和瓷砖的区别，真正了解的人不是很多。瓷片和瓷砖材质不同，整体施工流程都是不一样的。

一、瓷片和瓷砖是有区别的

1、瓷片 : 真正了解瓷片的人不是很多，装修的时候，我们去建材市场购买瓷砖，大家都能通俗易懂。所谓的“瓷片”，相信很多人不清楚，瓷片就是墙砖，我们在家装的时候，阳台、厨房、卫生间墙面都需要粘贴墙砖，也就是提主所说的瓷片，瓷片材质不同，300*600的规格比较多，瓷片精致薄而小巧，因为瓷片比较耐脏、耐污、耐油渍好打理，家装理想的墙面装饰材料。

2、瓷砖 : 新房装修的时候，地砖也是必选材料。大家只知道地砖豪华大气上档次，真正了解瓷砖材质的人并不是很多。瓷砖的种类很多，比较常见的瓷砖，通体砖、玻化砖、釉面砖、仿古砖、马赛克等，都是家装必不可少的装饰材料。瓷砖质硬密度好，瓷砖表面和坯底，是同一种材质的纯通体砖。瓷砖表面有三种光泽度，亮光、柔光和哑光，根据装饰风格，选择适合的瓷砖。

Tips ： 瓷片和瓷砖有很大区别，卫生间粘贴瓷片比较划算，瓷片300*600的规格，在我们这边，每平米价格还不到20元，价格确实亲民，而且质量特别好，由于400*400规格的瓷砖上市，现在卫生间粘贴300*600规格的瓷片很少了，选择400*400规格的小长方形瓷砖比较多，400*400规格的瓷砖，实际上就是瓷砖的一种，粘贴卫生间时尚大气，特别上档次，价格比瓷片稍高一些。

二、卫生间墙面粘贴瓷砖，还是瓷片呢？

（一）卫生间作为隐蔽工程，特殊性与复杂性，也是使用频率最多的地方，由于用水量多，每天处于潮湿状态，对每个流程钿节要求都很高，大家都知道卫生间做防水涂料很关键，其实，粘贴瓷砖铺贴地和做防水涂料同样重要。防水涂料做的效果好，墙面瓷砖粘贴不结实，容易出现松动、空鼓、脱落等情况发生。包括粘贴瓷砖辅助材料，也是有要求的，选择适合的瓷砖很重要。

（二）瓷片和瓷砖粘贴卫生间的时候，施工流程是不一样的，瓷片在粘贴之前，需要经过水泡处理，让瓷片充足吸收水分，不再冒气泡为止，然后才可以上墙粘贴。对粘贴瓷片辅助材料，施工程顺也是有要求的，有一个细节做不到位，后面容易出现质量问题。小长方形瓷砖粘贴卫生间墙面，对粘贴流程没有太高的要求，使用瓷砖粘结剂，按照流程顺序施工就可以了。

Tips: 瓷片和瓷砖粘贴卫生间墙面，瓷片价格低一些，但是规格小，粘贴好之后，看上去缝隙就多了，视觉效果卫生间面积显小，卫生间面都不是很大，粘贴400*400规格浅颜色的小长方形瓷砖，卫生间墙面瓷砖缝隙少，空间自然感觉大很多，小长方形瓷砖比瓷片价格可能稍高一些，毕竟是地砖，卫生间面积有限，根据装修材料预算，喜欢的装饰风格，当地实际情况来决定。

三、根据面积，决定粘贴瓷片还是瓷砖

卫生间粘贴瓷片 : 对辅助材料是有要求的，传统水泥砂浆可以粘贴，水泥砂浆砂浆价格经济实惠，粘贴瓷砖需要配比中沙，两种材料数量配比正常，粘贴瓷砖平整结实。两种材料数量配比存在误差，粘贴卫生间墙砖容易出现质量问题。施工标准要求高，瓷片坯底吸水量特别多，比如瓷片吸水时间短，粘贴的时候感觉不到，像这种情况，瓷片存在脱落的可能性非常大。

瓷片和瓷砖的区别 : 瓷砖粘贴之前，不需要经过水泡处理，是可以直接粘贴的。只要适合瓷砖材质的粘贴辅助材料，就可以施工，传统水泥砂浆不适合粘贴，400*400规格的小长方形瓷砖，选择瓷砖粘结剂，粘贴卫生间墙面小长方形瓷砖，平整牢固，不会空鼓和脱落。瓷砖粘结剂，有多种标号，购买瓷砖的时候，看一下瓷砖吸水率，根据瓷砖材质，选择相应的瓷砖粘结剂。

Tips ： 瓷片和瓷砖的区别，对辅助材料要求也不一样，瓷片价格低，水泥砂浆价格也很合理，但是，对施工工艺标准要求很高，有一个细小节点做得不理想，后面容易出现质量问题。瓷砖价格和粘贴辅助材料，瓷砖粘结剂价格，相对比较瓷片和水泥砂浆的成本稍高一些，瓷砖粘贴卫生间漂亮大气，不用担心出现质量问题。这样算下来，卫生间装修粘贴瓷砖比瓷片更划算。

总结 ： 瓷片瓷砖的区别还是蛮大的。瓷片坯底粗糙，所以瓷片300*600就是最大的规格，瓷砖完全不一样，最小400*400的规格，瓷片和瓷砖加上两种粘贴辅助材料，价格施工粘贴质量，使用年限等等。卫生间粘贴小长方形瓷砖是不错的选择。

先来讲讲瓷砖的种类，按材质分有瓷质砖、炻质砖（半瓷砖）、陶质砖这三种。简单的说，吸水率小于0.5%为瓷，大于10%的为陶，介于两者之间的为半瓷，也叫炻质砖。

炻质砖又分为：大于0.5%小于等于3%为炻瓷质，大于3%小于等于6%为细炻质。

国家标准：

3%≥地砖吸水率≥0.5%属于合格

12%≥墙砖吸水率≥3%属于合格

陶质砖

就是我们俗称的瓷片，也叫彩釉砖，釉面砖。其中又分为：普通瓷片、晶面瓷片、糖果釉瓷片。他们砖坯是一样的，区别在表面施的釉面不同，晶面瓷片和糖果釉瓷片比普通瓷片的釉面质量更好，抗污抗水的能力也更强。

晶面瓷片在普通瓷片的基础上加了一层晶面，所以更亮更平，重量也更重。

糖果釉瓷片就是表面施加糖果釉料，釉面有着砂糖般微细颗粒质感的瓷砖，略带闪光一样的视觉效果。

糖果釉瓷片

无釉砖

顾名思义就是没有釉面的砖，最典型的代表就是抛光砖。只要是吸水率低于0.5%的抛光砖，也称作玻化砖、精工砖、完全玻化砖。其原理都是用瓷质通体砖表面抛光而成。表面一般采用丝网印花的工艺。

瓷抛砖，无釉砖中的高端产品，采用喷墨渗花工艺，能够渗透到瓷砖相当的深度。由于是新产品新工艺，价格比普通的抛釉砖还要贵。瓷抛砖可以说是集合了抛光砖和抛釉砖的优点：耐磨、花色质感比较强、抗污性比较好、光泽度高、耐化学腐蚀性强。由于是新产品新工艺，价格比普通的抛釉砖还要贵。

通体VS非通体

有釉砖—抛釉砖

顾名思义就是表面有一层釉，就像茶杯等陶瓷器一样，最后一道工序，在砖坯表面施釉。

根据釉面的不同又分为：超平釉、柔光砖、大理石瓷砖、金刚釉、通体大理石。

超平釉：也叫全平釉、高晶石、厚抛釉、纯平釉等。属于最普通的抛釉砖。

从上图可以看出明细的“水波纹”。

柔光砖就是介于哑光和亮光之间的瓷砖。

从左到右：哑光砖、柔光砖、亮光转。

大理石瓷砖就是印有大理石纹路的抛釉砖。

金刚釉（晶刚石、金刚石、金刚玉石、金刚晶）

其釉面会形成类似C60金刚石分子结构，硬度提升实现高耐磨，比普通抛釉砖更耐磨不容易刮花，也有更好的平整度。说白了就是釉面要更厚更耐磨，可以抛得更深更平整。

仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。

观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。

永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

至成化时期在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器。弘治传世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。嘉、万以后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记载。只以文具一项来说，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓（俗称温盂）、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘（嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的）等，器形之巨尤胜过元代；其他如镂空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、灯台、绣墩等不胜枚举。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宣、成时期的作品来未免粗制滥造。

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。

乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕（即所谓“跳刀”），而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽（仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键）。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇（自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗），只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

（二）不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称“八大码”）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。

但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格（至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。

根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多（此种赏瓶通身共有九层花纹）。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清（青、清同音）白为重，莲是廉（莲、廉同音）洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶（统）万年（万年青）、二蟹（甲）传芦（胪）、三羊（阳）开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠（洪福）齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。