我有一个宣德年制陶瓷绿色五爪龙花瓶不知是怎样的

避火龙是避火泄火的吉祥物。

瓶的材质主要为塑料、玻璃和陶瓷。其中塑料瓶的应用最为广泛，主要应用于药品、化妆品、保健品、食品、饮料等方面，玻璃瓶的应用则主要在酒、饮料、化妆品方面。塑料瓶的材质众多，其中PET的前景非常好。

青铜器纹饰之一。又称为“夔纹”或“夔龙纹”。青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图像，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图像，则成一长体躯与一爪。

龙，是一种幻想的动物。是殷人卜问的对象之一。古人认为它是最高的祥瑞。故成为崇拜的百神之一。在中国古纹样装饰中，龙纹占有十分重要的地位，被大量装饰在玉石、牙骨、陶瓷、织绣和服饰等许多方面。在封建时代，又将它与佛教、道教的神话结合起来，赋予新的神秘色彩。尤其在宫廷艺术中，更是充满了龙的装饰。

龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。

商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。

传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。

根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。

1、釉色

北宋龙泉窑的烧制大致可分为早中晚三个时期，早期龙泉窑青瓷呈淡青釉色，到了中后期由于坯胎中加入了含铁和含硅量较高的瓷土，并施以石灰釉，虽然增加了釉色的光泽，但由于石灰釉高温粘度比较低，所以容易出现流釉的现象，整个北宋的龙泉窑青瓷釉色都略带泛黄，这是因为当时烧制技术还不够成熟。

到了南宋龙泉窑青瓷呈葱青色，这一时期仍然采用石灰釉，但由于烧制技术的提高，南宋龙泉青瓷釉色给人一种玻璃质感。到了南宋中晚期，龙泉窑成功烧制出了粉青和梅子青两种纯净的青釉，被誉为中国青瓷的最高工艺，实现了青瓷釉色与质地之美的顶峰。

2、器型

北宋时期的龙泉窑青瓷，除了烧制出一些传统的碗、盘、盒、罐等生活类器具，还出现了多管瓶、盘口壶、多叶瓶，它们是这一时期的新产品，主要采用盘筑、粘贴、镂雕等技法，使得瓷器的形制更为多样化。

南宋时期的龙泉窑青瓷器型更为丰富多彩，出现了大量仿古铜器、古玉器的瓶类制品，新器具有堆塑龙瓶、虎瓶、琮式瓶、荷叶盖罐、葫芦瓶等。梅瓶是宋代的一种贮酒器，北宋的梅瓶器型较大，且肩腹较为丰满；而南宋的梅瓶则器型略微小巧，瓶腹显得消瘦。

3、纹饰

北宋龙泉窑的纹饰主要采用刻花以及划花工艺，题材以莲瓣、牡丹以及菊花为主。盘碗之类的器具多用蓖纹、折扇纹，纹饰之间还有棱线隔开，根据需要棱线有单线、双线乃至直线、斜线等，组合在一起可谓丰富多彩。

南宋时期的龙泉窑青瓷纹饰很少用刻花和划花工艺，主要流行贴花和浮雕，比如下图中的这件龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，采用的便是贴花的手法，塑贴鱼纹清晰、给人以栩栩如生之感。

4、工艺

通过对出土的北宋时期龙泉窑瓷器分析，人们发现很多器物上存在钉痕。原来北宋时期的龙泉窑，受限于当时的技术，多采用支钉固定器具，从而导致烧制出的瓷器底部出现支钉痕，这也是北宋龙泉窑青瓷的一大特色。

到了南宋以后，随着烧制技术的提高，钉痕已经消失不见。有人发现不少南宋的龙泉窑青瓷出现露胎、出筋的现象，以为是假冒伪劣产品。事实上不少南宋龙泉窑青瓷确实存在这种现象，不是烧制工艺出了问题，而是刻意为之，从而达到一种自然之感。