明代鸡油黄釉瓷器以弘治为最，对比一下你手上的藏品有什么区别！
冯先铭先生在《中国陶瓷》中亦提到：“明代黄釉自永乐朝开始，已经烧制得相当成功”。观现有资料而吉，黄釉瓷始至永乐是有证可循的、中历代陶瓷上的黄釉，根据釉料成分和烧成温度的不同，可分为低温黄釉与高温黄釉两种。高温黄釉是含少量铁分的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁，呈现黄色．以唐代寿州窑的黄釉最为典型、包括在唐三彩和宋三彩的陶器上亦有深浅不同的黄褐色釉低温黄釉即铅釉，是一种以铅为熔剂、以氧化铁为着色剂在850℃至900℃之间烧成的黄釉、色较淡，釉面薄。以弘治时期的“娇黄”、“浇黄”或“鸡油黄”为烧制的最高水平。
黄釉金彩牺耳罐，明弘治
《明史·舆服志》记载，洪武二十四年(1391)明代早期黄釉瓷器以永乐及宣德黄釉瓷器为主。永乐黄釉瓷在前朝的基础上有所发展，以肥润的甜白釉打底，覆罩淡淡的黄釉，因有白釉衬托。黄釉显薄，色淡。胎薄体轻，窄小的圈足很浅，具有鲜明的时代特征。
娇黄釉碗，明弘治
至宣德时期，釉色娇嫩而略深，但不及以后弘治的釉面细润宣德黄釉器的特点。黄釉器有两种施釉方法，一是在素坯上直接施黄釉，另一种是在已烧成的白釉器上施黄釉，低温二次烧成。由于原白釉器上有橘皮纹。挂黄釉烧制后，橘皮纹更加明显，釉面肥厚，呈凹凸不平之状，底足内为白釉，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理有青花写款或刻款，器型多见盘碗类。一般盘壁较深，圈足稍高，盘底心微凹，以素面无纹为多，底书“大明宣德年制”青花款或刻款器物施黄釉到底，置于桌上不见圈足露胎。后世有将宣德白釉器后加黄釉复烧而充宣德黄釉。从现有资料看．低温黄釉虽创烧于明初景德镇官窑，但传世品罕见。据文献记载．明代方丘祭器用黄色，进一步刺激了黄釉瓷的生产。
黄地绿彩龙纹盘，明正德
明代中期由于正统、景泰、天顺三朝历时近三十年，正值景德镇御窑厂生产低落时期，且未发现有确切年款识的官窑瓷器，使这一时期的生产面貌始终扑朔迷离，也被称做陶瓷史上的“空白期”。而成化、弘治、正德的黄釉器却是明代黄釉烧制的黄金时期，烧制的黄釉已掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致，即符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蔷深沉的审美情趣。成化时黄釉釉色有深有淡，釉面均净娇嫩，浅淡，釉质稀薄。
弘治时期．黄釉瓷已近乎完美，也是整个明代黄釉烧制最成功时期，达到历史上低温釉的最高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有“娇黄”和“鸡油黄”之称弘治一朝黄釉最负盛名，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作。弘治时期的瓷器品种和艺术风格完继承成化传统，无论是釉、单色釉、菏花、彩、斗彩瓷器都取得很高的成就。弘治的颜色釉无沦从品种还是产量部比宣德成化少，但其官窑白瓷的制作，其胎釉都较细清，器物底部闪青色，盘碗底部的厚度已较永宣器为薄，但还处于半透而为全透的程度．正德其色调比弘治略深，胎体加厚，多署四字或六字款。无款者，器底釉比弘治时更显青色。此时的釉面和釉色，较之成化那泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后正德的黄釉，又浅淡适中，也此将弘治的黄釉器作为陶瓷史上明代黄釉的典型。
黄釉盘，明正德
弘治朝官窑瓷器的款式有“弘治年制”四字篆书刻款外，都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，绝不见成化朝的双框方款。在鉴定弘治娇黄时基本秉承以下特点：①弘治娇黄的鸡油黄除少数极精仿外，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理一般很难仿像；②弘治底部一定塌凹，后仿者往往出现平底；⑧弘治娇黄釉大多有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的水旁二三点除少数例外，往往低于“台”旁而成“治”后者三点和台字相齐平，而成“治”；④弘治底足稍矮，清代康熙与其他时代后仿底足稍高；⑤弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能非常洁白。此外，明代黄釉瓷造以盘、碗属多，罐较少。弘治的黄釉金彩罐是当时宫廷的祭祀用器，黄釉金彩罐更是弘治朝独有。正德时期则继续沿袭弘治黄釉的特点，底款书青花双圈“大明正德年制”六字双行楷书款。
红地黄彩海水云龙纹盖罐，明嘉靖
明晚期则以嘉靖，其色调多较前略深，釉质肥厚．釉面不平，色调都很鲜亮，黄釉下有双线或单线暗刻花纹。器型以盘、碗、高足杯、碟、罐为多。有带双圈和不带双圈。至隆庆比之前朝色调更为浓深，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理釉面虽肥厚光润，但厚薄不均，略欠平整，是入火熔融时形成的滞留现象。透过器物的釉面，可见单线勾画的暗刻缠枝莲花纹，图案草率，由于黄釉覆盖较厚，使多数器皿花纹模糊不清，底足釉面仍为独特的亮青釉．万历时期的黄釉碗这种造型的碗素有“官碗”之称，是北宋汝官窑所刨．大小适中，为当时帝后进膳的御用器，底款用当时特有的“回青”料书写“大明万历年制”六字双行楷书款
鉴别黄釉器的真伪：
辨器型：黄釉器既然是御用器，非常规整，也为发现奇型怪状之物，这与弘治帝习性与喜好有很大关系；
追求的是宋朝单色釉瓷的素雅之美，玉壶春和梅瓶有的八棱则改为荷口，并加以瑞兽附耳贴首。寓意应是臣民忠心耿耿，举国和谐平安。
修胎精细，瓶罐类之器浅圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器内不修无釉。
辨胎土：自元至明万历，精品瓷器使用的均为麻仓土制胎，弘治黄釉使用的胎泥淘洗更细腻，坯胎致密，灰白带黄，泛褐色红糖点，与明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更严。
辨釉色：弘治黄釉器的釉色出类拔萃是鉴辨本朝真伪器的最重要依据，此时釉料配料特殊，详细成分虽不清楚；
从接触器物釉面效果分析，玻化程度特别高，因此弘治黄釉不但像鸡油一样润而且非常亮，又因其釉料与胎泥的膨胀系数不同在窑内就产生细微的爆裂现象。
在一些暗刻花纹处积釉较深呈褐色，放大镜细看往往有流釉随裂走向，因而刻纹有呈锯齿的现象，又因其施釉方法采用淋浇法在凸线纹路上方积釉较厚，沉色也较深。
辨款识：“大明弘治年制”是弘治黄釉标准款字，从已出土的弘治器归纳均在器物底部分白底蓝字（青花款）和黄底墨字（墨彩款）两种，均为双行竖排；
立器一般是白底蓝料即青花料款，较薄的盘碗类则用黑字墨彩款，用较为苗条的馆阁体书写，字之间间隔适中，字字规范，笔笔见锋，立器和大碗一般双圆圈内书款，无成化时方圈款。
也有的立器，盘或底小的斗瓷碗等则设无圈款，高足碗杯等则有横排文字款出现，而伪款则无法达到上述效果。
重要特征：
一、弘治造型规整，修坯细洁，底足白釉，初期与成化白色一样，中期发灰，晚期范青色，与正德的亮黄色一致
二、弘治盘底均有塌凹现象，后放者多为平底。
三、弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。
四、款识中“治”字中的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字相齐平。
五、弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制。成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。弘治黄釉两次上釉均十分精细，边沿与白釉或白太相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。
扩展资料
明代弘治黄釉瓷器拍卖价格
明弘治 黄釉青花栀子花纹盘
拍卖成交价格：724万
盘口微撇，浅弧壁，圈足。通体黄地青花纹饰。盘心绘折枝栀子花，内壁饰折枝石榴、柿子、葡萄、莲花。外壁饰缠枝芙蓉七朵。底白釉，青花双圈内书”大明弘治年制“楷书款。
明弘治 黄釉碗
拍卖成交价格：253万
碗造型、装饰皆与北京故宫博物院藏品相似，尺寸较之略大，烧制更为不易。侈口，深腹，圈足。内外满施黄釉，底施白釉，内以青花书“大明弘治年制”六字二行楷书款，双线圈栏。釉色匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，赏心悦目，不负弘治黄釉之盛名。
明弘治 黄釉盘
拍卖成交价格：232万
规格：21.6cm
底书”大明弘治年制“款
参考资料：百度百科-黄釉瓷器
鉴定明弘治娇黄釉时需把握的重要特征是：之一，弘治娇黄釉瓷造型规整，修坯细洁，底足白釉，初期与成化白色一样，中期发灰，晚期泛青色，与正德的亮青色一致；
第二，弘治盘底均有塌凹现象，后仿者多为平底；
第三，弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高；
第四，款识中“治”字的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字齐乎；
第五，弘治黄釉的鸡油极难仿制。弘治黄釉两次上釉均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。
娇黄釉盘
弘治青花瓷款识如何鉴定？
明弘治青花瓷的款识沿用旧制，以四字“弘治年制”或“大明弘治年制”两行竖写楷书款为主，字体更加清秀，小而规整，笔画纤细，一改成化时挺拔苍劲的风格。其中“弘”字的“弓”与“厶”隔得比较近，在这一点上，后放款则显得笔画疏远。“治”字三点低于“台”字。款识外带有双圈。民窑器物上有写干支款和纪年铭文的，但人名款和吉语款较常见，人名款有“XX自造”等，吉语款有“”“金玉满堂”、“长命富贵”等，或加双圈边饰，或无边饰，书写多不规范。
青花瓷盘
明弘治青花瓷的图案纹饰在绘画技巧上与成化朝相同，但布局纹饰比成化朝更为纤巧细柔，舒展流畅。后仿的弘治瓷纹饰常见有三种：一是婴戏纹，二是海水龙纹，三是缠枝葡萄纹。
青花瓷瓶
明弘朝青花色泽早期浅淡，后期有些青灰。海水龙纹是明清瓷器典型纹饰之一，以龙和海水组成，龙或在惊涛骇浪之中飞腾，或在波涛汹涌之中游走，线条自然。缠枝葡萄纹绘以卷曲的藤蔓，叶片自然伸展，果实刻划犹如珍珠，具有鲜明的时代风格。弘治朝的海水龙纹无论是海水还是龙纹刻画均很细腻，但浪花缺乏层次感。后仿的这两种纹饰在器物上的构图比例常常不均衡，海水龙纹的海水波涛线条僵硬，甚至出现钢丝一般生硬的线条，没有流动感。
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以上就是与大明弘治年制款相关内容，是关于大明的分享。看完大明弘治黄釉瓷器八角碗后，希望这对大家有所帮助！
弘治皇帝一生与张皇后感情极好，没有其他妃嫔。隋文帝杨坚也是除了独孤皇后外也没有妃嫔，但独孤皇后死后也有宣华夫人等妻子，相比之下，能与一人相伴相随不渝的皇帝只有弘治皇帝朱祐樘一人而已。在那个年代，又是帝王的身份，朱祐樘可谓算得上是“中国好老公”！
不光如此，他还是明代中叶最为励精图治的贤君，在位十八年期间，勤于理政，对臣下宽厚平和，生活上注意节俭，不近声色。
更加难能可贵的是，弘治皇帝在艺术上的造诣也毫不逊色。弘治朝虽官窑瓷器烧制停停续续，但在工艺制作及釉彩方面上均有建树，最让世人公认而青睐的是娇嫩的黄釉瓷器。
黄釉是以氧化铁为着色剂，在大约八百摄氏度的低温中烧制而成。“黄”与“皇”同音，因此黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，专为皇帝日用或祭祀使用。
黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑，以弘治朝的最为著名，其精美非凡，不可多得。论之发色前朝后世皆不及，是历史上低温黄釉的最高水准器，因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。
弘治黄釉瓷的黄色娇嫩如鸡油一般，人称“鸡油黄”、“娇黄”，其釉色纯正，釉面平整，滋润娇嫩，光泽度好。看起来娇艳欲滴、恬淡飘逸，审美价值、烧造水准亦达到了相当高的程度。加上采用浇釉工艺，即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上，故又名“浇黄”。
弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种，因而无论大小器物无一不精，是并列明朝六大种（洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治娇黄）之一的名贵器种，正因此见之不易、得之更难。
在古代社会，黄色具有极为特殊的象征意义，尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严格的限制。据史料考证，在明代皇宫中，器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具；皇贵妃则用器物内壁为黄釉，外壁为普通透明釉的器物；贵妃则用黄釉绿龙器或黄地绿龙器；嫔妃用蓝地黄龙器；贵人则不可以用黄釉器。
因此，黄釉瓷以其靓丽的色彩、尊贵的品格，特殊的象征意义，成了明代皇家御用之瓷！也许，只有内心纯净、生活真正简朴、无欲无求的皇帝，才能营造出这样一个诞生娇黄瓷的氛围吧！
大约在北齐，古人才烧出相对意义的白瓷。唐代邢窑白瓷撑起了半壁江山；五代到北宋白瓷以邢窑、定窑为代表；凭借景德镇洁白如雪的高岭土，元代的枢府釉、明永乐的甜白釉，均领一时之风骚。17、18世纪，福建德化白瓷异军突起，大量出口欧洲各国，“中国白”之名对西方产生过巨大影响。
黑釉
黑瓷早在东汉就已出现。东晋的德清黑釉率先举起一面大旗，至唐代黑釉烧造已不再有技术障碍。宋之黑釉首推建盏，其原因在于宋代饮茶习俗的改良。在大环境影响下，辽金元的渔猎文化中也见黑釉。康熙一朝，景德镇烧造出著名的黑釉——乌金釉。以质量论，乌金釉达到了前所未有的高度。
青釉
宽泛地说，商代已出现原始青瓷。唐代越窑青瓷被茶圣陆羽誉为如冰似玉，并最终成就了传奇的秘色瓷。从科学意义上讲，宋代五大名窑中的汝、官、哥、钧都属青瓷；此外，北方耀州青瓷和南方龙泉青瓷堪宋代民窑青瓷之代表。清代青釉按色差由深及浅，可分为豆青、东青、粉青。单用一种色彩作为表现手段，青瓷在古往今来的各色瓷器中无疑是魁首。
酱釉
严格意义的酱釉在宋以前未见实物，仅见褐釉。宋代酱釉迅速崛起，定窑中有名为“紫定”的品种；耀州窑亦大量生产酱釉，与定州酱釉在颜色上近似，但略显清亮。明代酱釉少见。清代康熙时期景德镇烧造酱釉，因使用紫金土，得名为“紫金釉”。至此，酱釉获得了其历史上最高的地位。
黄釉
汉代的铅黄釉首开黄釉装饰之先河。隋唐黄釉分两类，低温以三彩为主，高温以寿州窑黄釉为代表。辽代尚可见黄釉，而宋金元时期少见。按传统说法，明代黄釉以弘治"娇黄"首推第一。明清各朝将官窑黄釉的标准烧造延续下来，成为皇家规范。内外普施黄釉的瓷器被尊称为"黄器"，又称"殿器"。
红釉
唐代长沙窑的铜红釉是今天能看到的最早的红釉；宋代钧窑之玫瑰紫色在当时可算最红的颜色；而真正意义的纯正红色诞生在元代。明代红釉首推永乐的“鲜红”和宣德的“牛血红”。清代红釉除大名鼎鼎的“郎窑红”外，还包括祭(霁)红、豇豆红、珊瑚红、胭脂红、盖雪红、窑变红等等。
绿釉
两汉及唐、辽重视厚葬，绿釉大部分充当了冥器角色。宋金绿釉首推定窑，称为“绿定”。元明时期对绿釉态度淡漠，直至清代康熙中期，郎廷极创烧著名的“郎窑绿”。清代绿釉包括瓜皮绿、湖水绿、苹果绿、葱心绿、松石绿等等。此外，孔雀绿釉属于一种特殊的绿釉，又称“孔雀蓝”，色彩独特。
蓝釉
唐代早期的三彩上首次出现了蓝色，入宋后则只有钧窑的天蓝釉可以贴近。元代景德镇重新以钴为呈色剂，烧造出纯正的蓝色。明代蓝釉以宣德朝的“宝石蓝”、“雪花蓝”最为著名。康熙时期的霁蓝、天蓝、月白，其釉色依次减淡。康熙朝复烧“雪花蓝”，雍正朝创新“青金蓝”，两者有异曲同工之妙。
官釉
唐代邢窑之“盈”字白瓷与越窑之“秘色”青瓷，是官釉瓷器的开端。北宋汝窑与官窑出现的灰蓝色调，标志着宋代官方陶瓷美学形成，这一标准延续至南宋之官釉及宋末元初之哥釉。明清时期，景德镇以青花、彩瓷占据了官制瓷器的领地，宋以来形成的官釉理念就此基本终止，仅烧造少量仿制品，供宫廷怀旧。
色斑
唐以前，陶瓷不见标准意义的色斑作品，仅见点彩。入唐后色斑作品大增，统称为“花瓷”。宋金磁州窑在黑釉之上以大片色斑装饰，称为“铁锈斑”；钧窑的民窑系统亦出现大量色斑作品。元代龙泉窑发明以褐斑装饰青瓷，日本称为“飞青”。清代康熙时期的“虎皮三彩”、乾隆时期的“桃花洞”，均为创新品种。
仿生
唐代绞胎、绞釉陶瓷的诞生，使人工之器向着相反的自然美学追求迈出了一步。宋代之兔毫、油滴、玳瑁、鹧鸪斑，以其高度审美层次，为仿生瓷提供了另一种思路。清代乾隆时期是仿生瓷的高峰，出现了仿木、仿玉、仿竹，仿石，仿古铜，仿剔红，仿金银等等。乾隆朝的仿生瓷已由仿釉至仿形，前无古人，后无来者。
（2）两张邮票都是贴有美丽的白色和孔雀蓝瓷片建筑物的照片.
（3）这一季的色调混合了明黄，大红，橙色，孔雀蓝和其他鲜亮的颜色。
（4）柔和的阳光穿过通透的孔雀蓝在项浣白皙的腕上投射出斑驳的光影。
（5）件孔雀蓝的衣服
嘴里喃喃道:“永乐宫壁画
敦煌壁画的用色。
（6）话音刚落
撒旦身边便燃起一簇簇孔雀蓝色彩的死神之焰。
（7）她发现他的时候
他淡淡孔雀蓝的眸子
变得幽深似大海。
（8）头顶上的苍穹慢慢地由孔雀绿变成孔雀蓝，悬在天顶的星越来越像真正的宝石。
（9）另一位二十岁出头的年轻人
身着一袭孔雀蓝的锦衣
腰间系着坠着同色玉佩和白玉扣带。
（10）这些外套膜色彩鲜艳
有孔雀蓝的
有粉红色的
还有翠绿和棕红色的
将偌大的一块湖底
妆扮得色彩斑斓。
（11）八月的天空清澈得像一匹孔雀蓝
微风掠过
街上的树阴枝叶婆娑
在光和影之间
被拖得很长
有青苔的气息
就像小小的蜉蝣生物
在四处开着。
（12）紫霄殿的屋顶全部盖孔雀蓝琉璃瓦
正脊、垂脊和戗脊等以黄、绿两色为主楼空雕花
装饰丰富多彩华丽
为其他宗教建筑所少见。
（13）那块孔雀蓝
颜色比龙胆石更红一些
大小也有人头大。
（14）她扎着高马尾
孔雀蓝的眼瞳肤色较黑
名字是我那霸响
是夜袭队的野外调查员
工作是寻找森林中有没有动物给暗物质感染。
（15）我抬头偷偷仔细地打量着他
一身孔雀蓝锦袍
腰系玉带
玩弄着黑玉扳指
头发花白
面上虽是保持笑意
却一脸新闻联播的感觉。
（16）另一个杏脸桃腮
皮肤红润
长发披肩
身穿一袭孔雀蓝连衣裙
倒显得卓而不群。
（17）孔雀蓝的衣裙上
自裙边向上
自袖口向上
都用银线绣着条条孔雀翎的图案。
（18）孔雀蓝的流苏长裙衬着她的肌肤更加白皙
蛮漂亮的脸蛋
配上焦急万分与暂得轻松的表情
真是让人恨不得拿相机记录。
（19）那天青桐穿了粉红与孔雀蓝的蝴蝶结拼接连衣裙、由于怕忙时胸口走光
便配了一条亚克力项链。
（20）孔雀蓝的夜空上一轮冰盘似的冷月
那少年杀手的白皙面靥剔透眼眸也仿佛夜色清寒。
（21）翠屏比以前富态了
孔雀蓝的旗袍紧紧裹着她丰腴的身体
圆润的脸上薄薄地搽了一层粉
小姑娘的稚气已完全消逝了。
（22）其间，麻瓜世界报道从空中掉落奇怪的事物，包括空酒瓶和诸如祖母绿孔雀蓝这种难以置信的颜色的女式内衣。
（23）一个充满视觉 *** 的艺术丛聚空间，打著亮眼的CYMK色灯光，孔雀蓝、洋红、正黄色似乎是为拜访者辟开一条道路(lishixinzhi/1277383)，引领著他们的方向。
（24）方面白衣的修士露出恍然的表情
一手飞快的在空中一抓
一块孔雀蓝的石头出现在他的手中。
（25）而众人推选出的值得信赖、有这方面才能的人
例如当初高寒遇到的长生剑和孔雀蓝
都被分派到下面的战盟担任正副盟主的职位去了。
（26）他知道
星三郎袖子里藏着淬毒的匕首
那种蓝汪汪的颜色正是利刃沾上剧毒孔雀蓝之后的独特表现。
（27）同行的还有卢奥族向导阿库库?谢
上身着修身皮草
下身着孔雀蓝裙装
腰挎虎皮包
手执弯刀
不失花木兰的风范。
（28）瓷器单色釉方面色泽很多
出名的有宝石红、翠青、娇黄、孔雀蓝等。
（29）明代瓷器丰富多彩
就一道釉瓷来说
永乐年间有鲜红、翠青
宣德年间有宝石红
弘治年间有娇黄
正德年间有孔雀丝、回青
嘉靖年间有孔雀蓝。
（30）他已经长大了
脸庞越来越有男人的硬朗
此时他淡淡的眸子
已经由孔雀蓝慢慢的加深加深
一种压抑的欲望在里面波澜起伏。
