元代红绿彩瓷器存世量

极其稀少，没有具体的数字。

据知日本东京国立美术馆所藏一只元代红绿彩狮纹玉壶春瓶，因存世稀少，品相完好，称之谓“镇馆之宝”。

红绿彩瓷多以白釉为主要底色，釉面滋润肥厚，其红彩是以铁为呈色剂的矾红彩，绿彩料为矿物料，呈色如翡翠般通透亮丽。绘画出多种题材的画面和纹饰，用笔流畅简练，使人感到十分明快鲜艳，整体画面构图和谐，视觉较使人震热。

《至正直记》卷谈到“红绿古彩古来有之，金以来时为上物，多定烧、限烧为上用，非市烩所能得也”。这样看来，红绿彩之珍贵程度在元代就可见一般了。而元代出现的这种红绿彩瓷器，属于真正成熟的釉上彩绘瓷器，开划了后代五彩瓷器的先河，在中国陶瓷艺术史上无疑具有极其崇高的地位。

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红绿彩是釉上彩瓷品种，元红绿彩瓷器的彩也属于低温彩，红为矾红，是铁的发色，绿彩为铜的发色，这种彩由于是在800度左右温度烧结在瓷器釉上的，所以容易剥落，被称为釉上彩。釉上彩瓷器都需要在白瓷上彩绘而成，是典型的二次烧制产品。

与金、元时期北方生产的釉上五彩瓷器所不同的是，彩绘中没有使用黄彩，所以红绿彩与传统的五彩略有差别，属于“五彩”的一个衍生品种。景德镇窑烧制的釉上彩瓷目前根据实物资料可追溯到元代后期，红绿彩即是当时创烧的新品种，所以，称其为“景德镇早期五彩”不足为过。

有。红绿彩瓷器在宋代只流行于世俗民间，只有磁州窑系的民窑生产，而在金朝却快速发展起来，而且随着工艺的不断成熟，红绿彩瓷器达到了一个较高的水平，同时也成为金朝皇宫御用品。金朝皇室用瓷也大量使用红绿彩瓷。皇家用红绿彩官窑瓷做工精致，纹饰讲究，用料贵重，不惜成本，油料中加入了大量的玉粉和玛瑙，采用釉下彩的技法，烧造出一代红绿彩精品官窑瓷。官窑红绿彩是釉下彩，绘画和涂彩同时进行，完成后入窑一次高温烧成，釉中添加了大量的玉粉或者玛瑙，瓷器釉面透亮如水，光亮如新，色彩鲜艳，抗腐蚀、抗划伤性能很强。

有，到北宋晚期特别是金代，山西长治八义窑、介休窑、霍州窑等窑口开始出现一种发色非常特别的褐彩，发色呈现淡红色，这种发色接近红色的材料的出现直接造成彩料的多样化，是金、元时山西首先出现红绿彩瓷的直接起因，而一旦红彩的问题获得解决，彩绘瓷的发展就是顺理成章的事情了。作者求你让我通过，如果可以的话，那太谢谢你了，祝你好运好人一生平安求您让我通过行吗？求您了，祝您好运，好嘞，一生平安。

红绿彩瓷是金代北方创烧出的彩绘瓷新品种，流行于金、元、明三代，造型多样，包括盘、碗、瓶、罐、枕等日用器皿，仙佛供奉造像和人物造型瓷塑、俑类，尤以襁褓婴孩等儿童形象瓷塑最富生动。红绿彩瓷与两宋皇家推崇清净淡雅的单色釉瓷迥然不同，在初创时期就显示了强烈的民间韵味，符合大俗大雅的审美情趣。北方金元红绿彩瓷对元明时期的景德镇制瓷业也产生了深远影响，使中国瓷器走上五彩缤纷的彩绘之路。谢谢

成化红绿彩瓷器历看拍卖成交记录（部分）

明成化 红绿彩人物手杯，0.3-1.8万 万 2.24万，2012-07-08

明 成化 红绿彩婴戏图高，无底价，0.29万，2014-06-22

红绿彩瓷是在高温白釉或白地黑花瓷烧成后，在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰，再入窑以800℃左右的低温烧成。因此也常称为“宋加彩”或“金加彩”。红绿彩瓷器物上常以白釉为主要底色，以洁白的釉色和大面积的红彩相配合。红绿彩瓷的色彩主色是红、绿、黄三色，但每种彩又有深浅不同的色阶。红彩是以铁为呈色剂的矾红彩，用青矾加热、

瓷器没有连贯烧造。

景德镇红绿彩瓷器诞生之后，并没有连贯烧造，受市场需用人群变换和明代朝廷禁令的影响，洪武初年之后一直至永乐宣德间，民窑不曾生产。

红绿彩的名称其实极为形象，是指主色调用红彩和绿彩绘制的釉上彩绘品种。所谓红彩，是以青矾、牛胶等为原料炼制而成的，烧成后成不透明红色。

元代瓷器闻名遐迩，其颜色之艳丽、胎釉之莹润、工艺之精练、器型之古朴，使之成为海内外博物馆及国内外收藏家争相收藏之重点。近年来，国外如印度、菲律宾、印尼、日本等国家相继出土了一部分元代瓷器，国内北京元大都遗址、河北保定地区、江西高安窖藏的发现以及安徽、福建等地方的瓷器出土，进一步说明了元瓷的质量之高且数量非常之可观。随着文物出土数量的增多，元代瓷器种类也逐渐增多起来。

就我们现有掌握的资料来看，元瓷种类有：青花、釉里红、青花釉里红、釉上五彩、釉上红绿彩、五彩描金、描银、雕瓷、钴蓝釉、铜红釉、青白釉、卵白釉瓷等多类品种。从不到100年的时间跨度来看，元代瓷器无与伦比的精干技法从何而来？它与上代陶器、瓷器的渊源因果关系以及窑址等方面的问题，是值得我们今后相当长的一段时间，不懈努力研究的课题方向。

代红绿彩作为元瓷的一个品种，其色彩之艳丽丰富造型之古朴自然，成为古代瓷器艺术中的一朵奇葩。作为一名陶瓷收藏爱好者，我对红绿彩瓷心仪已久，尤其是景德镇元红绿彩，一直苦苦寻觅，孜孜以求。记得在步入古陶瓷收藏的初期，我在研读耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》一书时，即被插图中的元代红绿彩残片那独特的色彩所震撼：古人何以能突破传统的阴阳互调、轻重互衬的美学原理，却反其道而行之，把这样两种大艳的色彩毫无掩饰地搬到一个平面，而产生如此大红大绿、极俗而雅的艺术效果！实在使人拍案叫绝。

您好

红绿彩是釉上彩瓷品种，它是用红、绿彩料在已烧好的白釉成品瓷上绘画纹饰，再次入窑后以800℃左右的低温焙烧而成，是典型的二次烧制产品。与金、元时期北方生产的釉上五彩瓷器所不同的是，元代景德镇烧制的红绿彩瓷中没有使用黄彩，所以红绿彩与传统的五彩略有差别，属于“五彩”的一个衍生品种。景德镇窑烧制的釉上彩瓷目前根据实物资料可追溯到元代后期，红绿彩即是当时所创烧的新品种，所以，称其为“景德镇早期五彩”不足为过。由于纹饰中大面积的使用红彩，故而日本学者也形象的称之为“古赤绘”。

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