明洪武时期的民窑青花瓷具备什么样的特点

明代在我国瓷器发展史中是一个非常重要的时期。

洪武朝正处于元明交替之际，是一个承上启下，继往开来的重要时期。

明洪武青花瓷是中国陶瓷艺术的珍品，历时30年。所以明代洪武瓷器的流传，一直都非常稀少，不，应该说，是及其少！

可以说，明洪武青花瓷是中国陶瓷艺术的珍品!

洪武时期开始了御窑烧造，是中国历史上第一个真正意义上的官窑。

可以说明，洪武时期瓷器对后世官窑瓷器的制作发展有着深远的影响！

正正这个年代是御瓷官窑的开始，所以当时的御瓷烧制、监督都有朝廷督办，集齐全国最好的集全国最好的工匠，用最好的材料，专门生产皇家使用的瓷器，烧制手段和配方都严格保密，对器物的器形，纹饰、品种都有严格的规定，禁止民间使用。

可见官窑在当时的受重!

从现在发现的情形看，洪武瓷器无论是从数量，还是从数量，还是从质量来说，这朝代的瓷器既具有元代的风格又有明初的特点。

器型粗大，胎体厚重，青花色泽偏灰，图案装饰线条粗疏豪放，改变元代层次多，因为瓷土淘洗的粗细不同，胎质也有粗有细。

官窑器因为工艺精细，一般瓷化程度较高，因而胎体致密细白。

洪武青花瓷的胎体比较厚重，但比元代同类产品薄，呈现土黄色或者灰白色，手感会比较平滑一些。

而这款明初洪武款婴戏图纹碗上的釉质，釉面呈青白色，光泽感不强，但看上去又显得非常圆润，这种圆润很自然，一般新访瓷器上的圆润都非常光滑，瓷面没有一点凹凸感。上手触感却又有珍珠粉的搬的感觉，很细腻。

摸上去完全能感觉到年代感，老旧感，保存到现在真是绝无仅有！

很多人都知道，明代官窑做工会严格很多，所以做工各方面都非常精细。

当时烧制瓷器上的图纹多数以手绘方式上色、描绘，加上官窑的严谨把关，技术高超的工匠师，明代青花描绘的作品更加栩栩如生，

绘画各个细节不仅精细，又能看出是手工绘画的工笔，一般后期机制的工笔风格是”死“的，而当时绘画出来的效果完全是”活”的，

这一点，估计很多藏友能分辨出来！

在洪武年达，瓷器还没特定规定任何落款，所以那个年代出来的官窑都未发现任何带年款的，民窑也极少见。

而当时人民在书信、签笔都喜欢以“福”字作为结束，因为当代人民追求福寿平安，所以“福”字是最简练、最受人欢迎的吉祥语。

当时瓷器仅见有青花书写“福”、“寿”落款。元代习用的杂剧故事、水藻游鱼纹已很少见。碗、盘底心有书草书福、寿字。

此外，江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐，款识刻划在罐腹，系罕见的具有明确洪武年款的器物。尤其在明代民窑瓷器上一笔草书“福”字更是出现最频繁的一个字。

看看这个落款，奔腾潇洒，流畅豪放，毫无俗气。

洪武瓷器看釉泡

明代洪武面釉灰，釉里青花带微黑。

好似白地点青花，气泡大小都不一。

釉红青花肥光润，小泡随多相对低。

排列整齐较密集，白中泛青论密稀。

当时烧制的洪武瓷本来就少，收藏家能考究的素材也没那么多，所以流传下来的参考也不多，后期访的很难能仿得这么逼真，如果从存世量来讲，明洪武的青花瓷甚至比送官窑瓷更具有收藏价值！

因为建文在位时间短（1399-1402年），我把洪武、建文放在一起讲。内容比较多，每天说一点。

明太祖朱元璋在位三十一年（1368-1398年），到现在为止，还未发现真正带有洪武官窑纪年款瓷器实物。

由于这一时期完整器物很少，过去有人断言，“洪武无瓷器”。但后来在江西玉山县发现的“洪武七年二月二十七日造此”纪年款民窑青白釉罐，有力的驳斥了这种说法。近年来，随着研究的深入，对元末和洪武时期的分期问题，国内外有很多不同观点，形成了百家争鸣的局面。

说到明初瓷器，不得不提它的渊源——元末瓷器。

过去人们笼统的认为元代瓷器粗大，厚重，拙笨，以目前的发现来看，这一说法有失偏颇。新中国成立以来，出土了许多精巧细致之物，尤其是青花瓷和釉里红更加让人耳目一新。

这些实物足以证明，元瓷并非都是“粗大笨重”，这也告诉我们，凡事不能用绝对，一成不变的眼光和方法去认识事物。精致细腻和粗糙低劣的器物往往在同一时期并存，包括现在也这样， 历史 总是惊人的相似。

至于元青花和釉里红何时烧造成功，现在一般认为是中期。实物证明，元青花和釉里红在初期烧造技术并不好，呈色不纯，多为灰色或黑色。而到了元末，由于经济衰退，生产技术低下，粗制滥造，又再次出现灰暗色调。

洪武瓷器刚好处在元、明交替之际，再分期断代时，要同时兼顾元、明两个时期的特征，承上启下的分析判定，才能得出比较正确的结论。

洪武瓷器特征：

洪武瓷瓷造型，多少具有元代枢府窑古朴浑厚的遗风，民窑更加明显。例如撇口盘，碗类，中腰以下胎体渐渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱了元瓷厚重粗苯的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称于世的永乐瓷器，从而展现出明瓷的新风貌。

胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一，官窑瓷化程度较高，所以坚致细白，稍有厚重感。民窑器则因火力不足，有类似浆胎现象，胎体断面呈土黄色，但多数仍为略含杂质的浅灰白色。

釉面呈青白色，为元代，明代两代瓷器的共同点，只是青白程度略有差异。常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经过厚润的青白釉汁，釉面显示出和明代其他时期更加深的青灰或灰白色。官窑釉面也为青白色，较民窑百润肥厚，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。

下期接下去讲洪武瓷器的纹饰和底足特征，敬请期待，谢谢！

“开门”，原本是古玩圈里的一句行话，

如评价一件古玩时说它是“开门货”，

也就是说此件古玩是一件有明显的时代特征，明显标志的老物件。

正所谓开门见山，开门就是委婉的形容鉴定藏品的真伪，开门即是真，不开门即是假。

瓷器中的开门最早说的是洪武窑瓷，其有比较明显的时代特征。

那怎么样才能看出洪武窑的瓷器开不开门呢，主要可以从以下几个方面来观察。

1、洪武瓷的造型颇有元代遗风

洪武瓷的造型，是具有元枢府窑古朴浑厚遗风的，尤以民窑为甚。

民窑的撇口盘、碗类，中腰以下胎体逐渐厚重，

有的甚至和元瓷一样，有的折腰，有的器心留有叠烧的垫饼痕迹。

2、官窑胎细白，民窑胎浅灰白

洪武时期的胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。

以官窑器物来说，瓷化程度较高，故而坚质细白，稍有厚重感。

以民窑器物来看，则因火力不足，有类似浆胎的现象，

胎体断面呈土黄色，不过大多数仍为略含杂质的浅灰白色。

3、釉面为较深的青灰或灰白

青白色的釉面，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度略有差异。

常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，

胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，

釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色；

而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，

有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，

玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。

一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，

厚处呈乳白或青色，光泽感不强。

有器足与器身釉面色调不一的怪现象，是什么造成的呢，

可能是因为器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者底足涂了不同的釉料所致。

4、图案及纹饰的特点

洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，

折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，

而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形；

同时元代叶形较大，为大花大叶，

至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。

由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。

瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，

是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。

一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。

元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。

碗、盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。

民窑器心，多草书“?”“?邸弊郑?/p>

也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。

主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，

而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，

继承传统的书法与绘画，创造了明代早期的“一笔点画”，

用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。

青花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。

但发色并不浓重，趋于清淡，能较好的衬托出纹饰画意。

5、底足乳钉状突起

底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。

这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。

同时也兴起各种型的圈足，种类繁多。

另外，民窑青花碗一类，底面是无釉的，

圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。

元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。

其形成原因有两种：一为胎体本身含有铁质，

经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色；另一为工匠着意旧刷而成。

经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。

通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。

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文/ 景德壹瓷

责任编辑：汤琳

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