很多人在干枯的京杭大运河挖宝，挖出过哪些价值连城的宝物？
很多人在干枯的京杭大运河挖宝，挖出过哪些价值连城的宝物？
中国五千多年的文化，其中流传下来的古董文物，自然也是不少，它们有的是一代代相传，有的是埋了地底下，有的是沉在了水下，还有的是在一些陵墓中，一件真正的古董，就算是小小的瓷碗，都是价值连城的，就像前些年发现的那些皇帝的圣旨那样，最低的都价值几十万，所以自古以来，就有一些盗墓贼，想通过挖掘这些文物，来发家致富，而有一些运气好的人，因为无意捡到了一些文物，从而拍卖出去，成了百万富翁的大有人在，虽然这是不切实际的，但在以前，这无疑是一个发家致富的捷径。
随着时代的进步，国家也立了法律，规定人们找到文物，要上交给国家，不然可能会因此受牢狱之灾，所以近期，许多人挖掘到宝物，也会自觉上交给国家，但是，有许多老百姓却公然挖掘宝物，并且拿去卖，发生什么事情了呢？
站在河堤上可以看到，在干涸河道里，有数百个大大小小的坑和忙着挖宝的人们。他们有的几个人合挖一个大坑，也有的单独行动，挖的坑当中，有的深度达三四米，已经见水。有人甚至专门用金属探测仪进行检测，探测仪发出的“嘟嘟”声不绝于耳。在大坑周围，堆放着一些破碎的瓷碗瓷罐，都是寻宝人挖出来的宝贝，在河道里，瓷器、陶器碎片随处可见。
据这里的寻宝人介绍，挖2.5米深一般是宋朝物件，挖3米是隋朝的物件。前几天，这里曾有人挖出了铜鼎，因此这些日子不断有人来寻宝，他们当中多数是附近村子里的人。
京杭大运河是世界上里程最长、工程最大的古代运河，对中国南北地区之间的经济、文化发展与交流起了巨大作用。一位年长的村民告诉记者，在明朝，郑氏在京杭大运河上设一渡口，称为郑家渡口，便是后来的郑口镇，经常来往运输货物的船只，河道中的物件都是当时沉船遗留下来的。
根据《物权法》、《文物保护法》等相关法规，地下埋藏的文物属于国家所有，如果有“宝贝”，挖出来也应主动上交，不能据为己有。不仅如此，这种行为本身已经违反了《中华人民共和国防洪法》等法律法规，人们在河道内挖宝，会对防汛和河水走势产生影响，而在京杭大桥下挖坑的行为会触及桥墩，给大桥带来安全隐患。
运河是“活”着的遗产，有些河段还继续在通航，这种“活”着的遗址保护，在国内没有经验可以借鉴，他认为，除了保护现有的文化遗址，还应该有精神层面的保护。他认为，应该尽量保护大运河原有的样貌。重要一条就是要保护它的真实性和完整性，这是运河保护额原则。不仅是政府去保护，关键是全民去保护。
很值钱，定窑是唐宋时期的著名瓷窑,以烧造精美的白釉瓷器闻名于世。据定窑遗址出土的典型资料推断,定窑约创烧于9世纪中叶。唐五代是定窑的创烧和发展时期,可以将其分为二期。第一期为9世纪中、晚期,是定窑的创烧时期,烧造的瓷器品种多而复杂。
引言：京杭大运河建成至今已经有了多年的历史，在中国的水路运输中发挥着非常重要的作用。来自无锡的爷爷用了运河河底的淤泥做了一个隋代花样的花瓶，运河土还有哪些用处？
一、大运河的建成京杭大运河在我国隋朝时期建成，是我们学习隋朝历史时绕不过去的一笔。京杭大运河以非常精湛的工艺提高了我国的水运技术，虽然现在人们并不依赖于京杭大运河的水路运输，我们仍然能从大运河的规模中看出当年的繁华。大运河体现出我国人民的勤劳以及智慧，京杭大运河虽然在建造时期耗费了很多的人力和物力。但是它在以后的时间中展示出了它作为水路运输的好处，京杭大运河的建造是非常成功的。
二、运河淤泥所做隋代花瓶的用处这个花瓶是爷爷怀念运河的一种方式，这也是为什么爷爷做的花瓶是隋代的样式。同时这个花瓶也展现出了我国的陶瓷技术，陶瓷技术是我国从古至今都非常成熟的一种手工艺制作方法。老爷爷利用运河的淤泥做陶瓷花瓶是非常有意义的，爷爷用精湛的陶瓷技艺再加上运河河底的泥土，这一神奇搭配在网上引起了广泛的讨论。有不少人在关注这个新闻的同时，也加深了自己对运河的了解在无形之中也宣传了中国的陶瓷。
三、运河土还有哪些用处运河土不仅可以用来制作陶瓷，也可以用来抗洪救灾，当发生洪水灾害的时候河底的泥土可以巩固堤岸，人们也可以将河底的泥土挖掘出来制作成土地用来种植农作物。从数据来看我国的耕地面积比较少，这一点还可以缓解我国目前的形式。还可以造福更多的人类解决更多贫困家庭的食物问题，河底的泥土有很多的用处，我们要有变废为宝的意识使他们发挥出更大的价值。
瓷器不同于青铜器、古钱币需要包浆皮壳。我对古瓷器喜欢除去皮壳，真东西用不着残留它作为佐证。瓷器在中华大地不同的区域，不同的土层，面貌也不同。我们这里从水坑（古运河道）里出的瓷器瓷片，有的没有一点皮壳，光亮如新，但温润如玉，没有那种扎眼的火光气。
也有土里的瓷器业重腐蚀，连釉面也全脱落也，釉面已去，何来皮壳？我在洗瓷片时，对有附着物的，开始听信瓷友的话，用洁瓷净泡，结果附着物去了，釉面也变了色。后来在清洗时采用钢丝球刷，用点力也能除去。对整器上的附着物（主要是瓷器，不包括低温釉的）采用刀片或美工刀小铲去。我想，自然与人工做的粘附物相比较，前者粘附在瓷面上更牢一点，后者则没那么牢，有的用指甲就能刮去。
有些高仿品的确需要借助放大镜。我也碰到一些藏家，拿着放大镜转地摊，实是唬人而已。
对瓷器的气泡进行研究，紫窑烧的与气窑、电炉烧的不同。前者因为在烧制过程中不断添柴，每次添柴炉温便有所下降，瓷器釉面的气泡也就大小不一、有宇航局有疏，且有层次。而用气窑烧的瓷器，因温度高，釉面沸腾，气泡大小相同，且没有层次，很容易甄别。但高仿不同。到高仿店一看，无法区分。这些高仿者已有所悟，什么时候升温，什么适当降温，研究透了，用气窑与柴窑烧出来的瓷器别无二致。但是，运用这种“气泡学”可以区别一些不同高仿的东西，如果瓷器的釉面气泡大小一致，处在同一层，那肯定是现代仿品。瓷友雅玩，找的就是感觉。任何事都不同绝对化，气泡只是辨赏瓷器的一种方法。我曾用不同倍数的放大镜看不同的瓷片。比如先用10倍的放大镜看官哥汝钧瓷片釉面的气泡，再用40倍的放大镜反复看，找到其中的感觉。
有一部外国影片叫《闻香识女人》，现实中有不少瓷友闻香识瓷片。搞古陶瓷收藏，除了看器型、胎质、釉水、款识、痕迹、气泡等外，还有用鼻子闻的。不少搞老窑的瓷友均有此感受。一般出土的古陶瓷（主要是瓷化程度不高的、低温釉的）都有一股芬芳的泥土味。有的古陶瓷虽然离开土层时间很长了，但只要一碰到水，那股特有的泥土味就会溢出。像汉罐、鸡首壶、宋吉州窑等瓷化程度不太高的均可闻到。这种泥土味，比起那种作伪时掺入其他东西埋地后取出的新品发出的刺鼻腥味有所不同。有兴趣的瓷友不妨自己试验一下。当然，这种闻的方法也不能绝对化。听说，现在有一些仿者新品分别埋入不同的土层。如汉代瓷器就埋汉墓的泥土中；宋代瓷器就找宋墓的泥土掩埋，等几个月或半年取出后，不知是否也能达到真品的那种泥土味。
德州大运河古玩市场赶集时间：每周三。
2020年12月16日，记者走进位于德州市德城区运河街道的德州大运河古玩城第30届交流会现场。
交流大会上，古玩杂项、古典家具、古籍善本、古陶古瓷、玉器、字画藏品、文房四宝、玉雕木雕、漆器瓷器、古旧钱币、铜器佛像、民族刺绣等十多类千余种古玩以不同形式呈现，琳琅满目，来来往往的游客在各个摊位驻足、交流、选购，可谓门庭若市。
古玩市场简介
古玩市场，就是古董、文物的交易场所。被视做人类文明和历史缩影的见证者，融合了历史、方志、金石、博物、鉴定等学科。经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，古玩交易依然旺盛，古玩市场见证了这一切。
在古玩行当中，尤其是路边的摊位，那些各式各样的东西经常会让逛的人眼花缭乱，分不清虚实真假，有时候看到一件心仪的东西，往往也不会马上下手，都会采取观望的态度，细细揣摩。
北京古瓷片交易主要有以下两个地方：
1、广安门内路北侧的报国寺。
2、潘家园市场。
1.古瓷片对中国每个朝代瓷器的历史特点研究有着史料价值；2.古瓷片是中国古代瓷器的活标本，虽然完成的器形我们见不到了，但是可以真实的见到古代经典的瓷器工艺瓷片。3.古瓷片对研究个个窑口有很大的帮助，通过古瓷片能够找到真实的历史数据。4.古瓷片说明了我国瓷器烧造的历史悠久，拥有一个从陶艺到瓷器的一个完成的历史发展过程。5.古瓷片让我们知道了现在失传的瓷器烧造工艺和器形。6.古瓷片上都有颜色和画片，对研究古代绘画工艺和中国民俗时代特征也有很大的历史意义。
