冰裂纹陶瓷是怎样制成的

那不叫冰裂纹,那叫开片.冰裂纹是康熙青花瓷器的一种装饰。

开片以前的定论是不早于宋代的，也就是说到了宋代才出现的，汝窑，官窑，哥窑都有开片。最近《走进科学》栏目说的郑州的一个藏家在工地上捡到一块具有五代特征的开片瓷片，藏家定为争论很大的柴窑，经过光谱测试仪检测的年代为五代左右，但谁也没见过柴窑，尚无定论.

原因：

宋代哥窑和官窑产的瓷器大部分都含有裂纹，也就是冰裂纹，这些裂纹是因为烧制工艺与普通工艺不同而产生的并非瑕疵。

带开片的宋代瓷器，最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。冰裂纹也称璺，它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态，釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移，直至内部应力平衡，因而形成宏观的冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，所以在瓷器出窑时温差变化最大，效应最明显，另外在日常的因为其他外因导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持平衡状态时也会发生类似现象，所以没有一定时间局限。

底部是：官字，证明是官窖烧制，是官府监督下制做出来的、你这个瓶子是景德镇烧制，不是老瓷器是新的仿品：做工不行低劣，要想学收藏，要好好学习，多多上博物馆多看真的文物，和多买老的瓷片、和收藏人交流在有前步，不然你是不懂得的、好好学习，才能淘宝，新的瓷器，一百元、满意我回答，不要忘给好评

丝绸和瓷器见证了中国的历史，不同朝代的瓷器艺术风格还有制瓷工艺都是不一样的。这些古瓷器美丽精致而且又典雅，极其富有装饰性，且这些瓷器存世的数量非常少，因而受到大众的追捧，在收藏界受到了欢迎，那么瓷器鉴定和瓷器收藏要注意些什么呢?下面金投收藏网将为您讲解瓷器收藏要注意那些问题?

瓷器鉴定的介绍

瓷器不仅起着美观的作用，而且瓷器的制作可以与很多艺术结合起来。比如瓷器与文化的结合，就是秦岭兵马俑，唐三彩，或者与书法与绘画相结合。想象一下瓷器的底色在加上绘画或者书法等让瓷器本身变得更加的有特点也更加的美观具有收藏性。

瓷器的收藏在收藏界是一道亮丽的风景线，尤其是那些名家的瓷器或者是古代知名窑里的瓷器价格飙升到几百万甚至几千万令人匪夷所思。那么对于普通的收藏者来说应该怎么收藏瓷器并且鉴定瓷器真伪呢?

首先就收藏来说，首先要有正确的路子，对于刚收藏瓷器的人来说这点特别重要。一旦收藏的路子走错就会一步错步步错，首先要从瓷片的标本一点点入手，循序渐进一步步的走，毕竟心急吃不了热豆腐。

其次要多看书籍尤其是权威书籍，多看实物，感受珍品来逐步提高自己的鉴赏能力，在收藏市场中不要听信别人的花言巧语而错买，如果靠心去买瓷器的话很有可能买到假货。然后再提高自己的悟性，多研究多比较，对比真假悟出一些规律性的东西。最后要多结交藏友，经验对于收藏来说也是极为重要的。

收藏瓷器时也要学会辨别真伪，我们要从眼，耳，手去观察，大脑来分析。每个瓷器都有它独特的制造工艺和装饰色彩等。我们要重点掌握几种釉色，然后观察胎骨来判断瓷器的年代对照着瓷器的装饰判断是否具有逻辑性错误。然后看其光泽，一般光泽不自然的我们要尤其注意，收藏时心中要有一把尺子来基于判断。也可以通过听瓷器的声音和用手触摸来分辨，虽然书籍上介绍瓷器的声音对我们来说比较抽象难以捉摸，但是我们多听就会形成一种听觉。手摸瓷器时，假的瓷器一般比较粗糙，这时候我们就要注意了。

瓷器收藏要注意那些问题?

第一，要老。

有一个很简单的判断原则，就是越古老就越值钱，瓷器可不比其他金银铜器钱币之类的，他们都是有一定硬度的东西，瓷器是非常的脆弱的，在时间的侵蚀下，要想有保存完好的古老瓷器是不容易的，所以也说瓷器这种东西是越老越值钱的了。

第二，要少。

物以稀为贵嘛，有些瓷器虽然说算是古代的，但是存世量很大这种瓷器就没有什么很大的收藏价值了，真正具有高收藏价值的是那种存世量稀少的瓷器。比如说宋汝窑的瓷器，像孩儿枕这种瓷器就是绝世珍品了，汝窑瓷器存世的数量很少，尤其是御用的汝窑的瓷器，存世数量少不说，御用的瓷器品质也更高，而且品相，造型也更加的精致，收藏的价值和价格自然就高很多了。

第三，做工要精致。

瓷器收藏要的不仅仅是数量上的稀少，造型上的美观也是很重要的一个评断标准，一个造型雅致，绘画精美，制作难度大的瓷器无论怎么样价值都是摆在那里的。像冰裂瓷这种具有非常显着的特殊美感的瓷器价值就非常的珍贵，可知不得见其真容的秘瓷更是令人心痒痒，更成为了传说中的宝物，价值连城，几乎可以说是无价之宝了。

第四，要关注市场行情。

市场的变化是很快的，在瓷器收藏中一定要注意市场的变动，随时关心最新的市场动态，掌握第一手资料，及时的投资行情看涨的瓷器，这样才能够使自己从中获利，也得到较大的审美享受。

官窑青瓷闻名于世，北宋汴京官窑青瓷继汝窑烧造，其形制、釉色、工艺与汝窑有共同之处。《格古要论》说汴京官窑器"色好者与汝窑相类"器多仿古,釉色有淡青、粉青、灰青等多种色调，釉质匀润莹亮，大纹片，胎骨深灰或紫色，满釉裹足支烧，器底有支钉痕。故宫博物院收藏的官窑圆洗中，有洗身近直微外撇，平底，里外满釉裹足支烧， 底有支钉痕，造型、 釉色与汝窑器相近，装烧工艺亦与汝窑支烧法相同者，应是北宋汴京官窑制品。南宋官窑是北宋汴京官窑的继续，郊坛官窑考古发掘的资料表明，南宋早期的青瓷产品，为薄胎薄釉青瓷，胎薄质细，色黑褐或深灰，釉色以粉青为主，兼有青灰、青黄和炒米黄等色调，釉层薄而润泽，有纹片，满釉支钉装烧， 器底有圆形支钉痕，工精质高。 青瓷的形制、胎、釉和支烧工艺都与北宋汝、官窑青瓷特点相类，确为"袭故宫遗制"。南宋后期官窑青瓷的烧造追求玉石质感，改变制瓷工艺，创用素烧胎多次上釉二次烧成的厚釉工艺，制出薄胎厚釉青瓷，釉质如玉石般的光亮莹润，釉面上显露横竖交织的蟹爪纹片或层层叠错的冰裂纹片，有说不尽的奥妙。厚釉工艺的具体做法是先低温素烧坯，后施三至四道釉，釉厚如堆脂，再经高温成器，一般釉层厚在 2毫米以上。厚釉易粘接支烧工具，造成废品，厚釉工艺的使用导致装烧工艺的改良，变满釉支钉装烧为刮釉垫饼装烧，即将碗、盘、洗、瓶等圈足器的底端釉刮掉露胎，以垫饼垫烧。由于青瓷胎料中含铁量高达3.5~5%，致使制品的口缘釉薄处露灰或灰紫色与圈足底端刮釉露胎处呈黑褐或深灰色，形成"紫口铁足"的特征。故宫博物院藏品中的一件官窑圆洗，口沿部位青釉微泛紫色，通体粉青釉纯正莹澈，满布冰裂纹片,宽圈足垫烧,是南宋郊坛官窑的晚期"紫口铁足"作品。此洗备受清代皇室赏识，器底刻有乾隆御题诗。郊坛官窑烧制的青瓷器物除碗、盘、洗外，又多仿周、汉时期青铜器式样，如故宫博物院收藏的官窑弦纹瓶，洗口,长颈,硕圆腹，圈足，颈至腹部凸起弦纹数周，圈足两侧有对称的横孔，古朴端庄，为仿汉铜壶的式样。明清两代，仿制宋官窑青瓷成风，以清代雍正朝景德镇御窑仿官品为最。

自20世纪两处南宋官窑遗址的相继发现，在古陶瓷界、收藏界又掀起了一股宋官窑热潮。伴随着南宋官窑瓷器特征的逐渐明显，结合南宋官窑博物馆陈列的出土文物，我们来谈谈如何欣赏。

欣赏南宋官窑青瓷，我们可以从它的审美和工艺特征入手，即造型自然古朴，釉色滋润如玉，并有釉面开片和紫口铁足的工艺特征。南宋官窑青瓷是以造型和釉色取胜的，这在宋人的笔记中有相同的观点。

南宋官窑瓷器在造型上推崇的是自然纯朴典雅之美而非装饰美，因而较少运用刻花和镂空工艺，也没有堆塑和彩绘，屏弃了繁复，更注重线条的简洁流畅。当然其朴实的造型也并非一味的写实，使之缺少意蕴，而是在朴实中蕴含着秀美和优雅。且这种化繁为简并非是工艺的简单化，它和我国的书法有异曲同工之处，造型的简洁更增加了塑造的难度。

有一类仿古铜、玉造形的瓷器较能反映南宋官窑造型上的特点。它们曾替代铜、玉起过皇帝祭祀礼器的特殊作用。也因为南宋皇帝好古，曾是宋皇室喜爱的陈设品，因而在造形上最具端庆、古礼、凝重之感。

在釉色上，南宋官窑追求滋润如玉的质感，这不仅体现着对自然美的追求，也是南宋审美思潮的反映。玉的温润含蓄、柔和晶莹的特质自古被人崇尚，当作为才智和美德的理想化人格象征，这恰与南宋统治者所追慕的意境相吻合，因而模拟天然美誉的神韵成为南宋官窑追寻的目标，进一步说也是宋代青瓷所追寻的目标。由于独创了素烧和多次上釉相结合的工艺，南宋官窑青瓷在中国历代名窑名瓷中最具玉质感，其丰厚的釉层，类玉的粉青色泽，堪与碧玉斗妍。

除了造型和釉色，我们还可进一步从工艺上来欣赏它。南宋官窑瓷器的厚釉有时会超过胎体的厚度，从工艺技术角度分析，其工艺难度是相当大的，即便在制作技术十分成熟、设备条件十分优越的今天也不是一件容易做到的事。只有像生产南宋官窑瓷这样不惜工本地去制作才能创造出这种精益求精的作品。因此，当我们看到上百件这样的作品时，如何不对古人的精湛工艺叹为观止！

如果仔细观察，还能在南宋官窑瓷器的釉面上看到一些自然的网状裂纹，我们称之为釉面开片。这是南宋官窑为了追求特殊的观赏效果而有意识的装饰。在瓷器初现时，这原是一种工艺上的缺陷，而南宋官窑的工匠创造性地将之作为美化瓷器的手段，进而使产品流溢出一种古朴而奇特的审美意趣。宋以后很多文人雅客根据开片的不同形状创造了不少妙称，如鱼子纹、蟹爪纹、冰裂纹等。

总体而言，南宋官窑青瓷之美既体现了南宋皇室的审美意识，也体现着南宋时代的文化和审美思潮。

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明天继续《liuchunxiang1214》