民国胡同兴造瓷器现在的价格是多少

中华上下五千年，五千年的文明历史，给后人留下了许多璀璨的瑰宝，其中古董就是其中之一。可以说，还有非常多的古董藏于中国民间，也就催生了一个职业“盘乡”，盘乡主要就是古董贩子去乡下收古董，用洪亮的声音打破小村庄的宁静，吸引那些大叔大妈们带着自家的老物件来卖。如今，小编就来聊一聊，一位大哥盘乡的得来的瓷器，拿来鉴宝的故事。

据大哥介绍，大哥就是做古董生意的，常下乡去收东西，这两个瓷器也是他从乡下收来的。当时，大哥是经过经纪人介绍，直奔过去看这两个瓷器的。大哥一看这是民国时期王步的作品，就非常喜欢，就和拥有瓷器的老乡商量价钱。

老乡直接出价30万，可是大哥并没有带那么多钱，却很想要，就一直和他讨价还价。最后，由经纪人出面，表示没30万也可以，要大哥开来的车加三万就行了。大哥一想十几万的车是一个消耗品，而现在人们有钱瓷器价格再涨，这笔交易有赚头。于是，大哥就同意了这笔交易，带着这两个瓷器回家珍藏。不过，大哥并不是专家，就想拿来给专家鉴定一下真假，值多少钱。

专家表示，清末到民国时期，这种方形或圆形的瓷器，一般是用来放帽筒的，没有像大哥这瓷器那么高的尺寸，也太大了放不了帽子；要是作为笔筒，放笔就不好拿出来。专家认为，在两个瓷器在用途上就有问题了。另外，釉上是红彩，但王步最大的成就是研究青花加釉里红，一生都在追求青花釉里红，而这种釉彩却算不上。当然，就算是王步画了红彩，也是刚劲有力，而这个釉上绘画的笔道线条软弱无力，不流畅，画的马不像马，更像是一头羊。

综合上述因数，专家认为这是一个现代的仿品。专家还跟大哥说：“这你也敢收，那么拙略的红彩，也会上当白瞎了，应该是被别人下套了，那些人真坏！”大哥听着脸色都不好了，不过没办法，交易后概不负责，本来就是不保真的，全凭眼力劲，找别人可能都早跑了，只能是自认倒霉了。

小编认为，如今古董价值在飙升，必然会出现大量的仿品，在这个逐利的市场上，做这事大有人在。所以，玩古董还是要自身先打好基础才好。就如，马未都能从一个小出版社编辑，攒下一个私人博物馆，那都是他爱研究古籍、古董，逐渐成为专家才能得到。

民国瓷器年涨幅达20%

在中国陶瓷史上，目前尚未把民国瓷器纳入其中。而市面上出版的陶瓷书刊图录，也极少把民国瓷器作为专类记叙。

然而，有关专家指出，与动辄创下千万元天价的明清官窑相比，民国瓷器显然要平实得多。民国瓷器精品之所以被逐渐看好，是因为无论从烧造技术上，还是图案设计、绘画技法上，都不亚于清晚时期的官窑瓷器。

所谓民国瓷器，是1911年至1949年这段时间内烧制的瓷器的总称。民国期间，专为皇室烧制瓷器的景德镇御窑厂停办，为了生计，一些制作瓷器的名匠高手流落到民间，在百业萧条、唯有古玩行业兴旺的背景下，为中国制瓷业的发展做出了贡献。

据介绍，民国瓷器可分为4大类：其一，袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷，这些器物可称之为民国宫廷瓷其二，清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古瓷其三，民国期间以文人潘宇、汪晓棠以及珠山八友等为代表的绘瓷名家创造了新兴的粉彩工艺，这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新艺瓷其四，民国期间为抵制洋货，兴我国货，厦门福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷成立，它们生产的是日常生活用瓷，这些生活用瓷，可称之为民国生活瓷。

美国劳伦斯拍卖有限公司近几年对民代瓷器市场价格分析估价表：

民国何许人雪景瓷板四块--------价格：RMB5,570,000----日期：2016-09-15

民国陈巨来篆刻田黄冻林清------价格：RMB5,480,000----日期：2017-06-03

民国铁骨泥描金开光粉彩山------价格：RMB1,350,000----日期：2017-01-07

金猴献寿披风------------------价格：RMB4,980,000----日期：2017-04-13

民国银鎏金捶胎錾刻佛教故------价格：RMB3,410,000----日期：2016-01-28

翠干青孙子代挂件--------------价格：RMB1,730,000----日期：2016-09-05

新中国胡卢黄山四季风景瓷------价格：RMB4,220,000----日期：2017-01-04

民国王步青花十八罗汉瓷板------价格：RMB5,980,000----日期：2016-11-14

民国端石代盒花鸟纹砚----------价格：RMB3,230,000----日期：2016-08-19

民国刘雨岑粉彩四季花鸟瓷------价格：RMB1,330,000----日期：2017-04-01

民国时期仿古风盛行，无论什么年代、什么窑口无所不仿，仿古范围包括瓷质、釉色及彩绘等各方面，青花器也不例外。少数器物在技巧上达到“乱真”的地步。如民国孙瀛洲先生专仿明代前朝青花器，他仿制的永乐、宣德青花盘、碗类，凝重结晶的青花斑点深入胎骨之间，效果与真正永乐、宣德青花器相似，极难辨识。

民国初期出现了新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大众市民的欣赏水平。1928年，在画师王琦的倡导下，王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑成立了“月圆会”，称为“珠山八友”。而在当时与珠山八友齐名的著名画师还有张志汤、方云峰、汪大沧、余翰青、张沛轩、汪小亭、程芸农等人。

这些画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品，而当时又流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。

王步瓷板画作品真假如何区分鉴定三点：

1、发挥材料特点。

王步晚年十分讲究青料与瓷釉的色泽，他所使用的青料多由自己配制，一般来说，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静之感。他的青花瓷忌用纯百釉，而常用一种白里泛青光亮度较弱的釉子。

他认为这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉含蓄，与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。除此之外，他选用与青花相斗的釉下彩料时，也不用铬绿、锰红，而喜欢选用釉里红与龙泉青釉及淡紫金釉。由于使用这些材料绘制，他的作品常常获得浑厚的艺术效果。

2、注重造型与装饰的结合。

王的青花极为注意装饰与器型的统一关系，如一九六五年赴日展青花釉红扁方瓶，以牵牛花为装饰题材，纹饰随器型旋转而变化。所画鲇鱼、双鸭大盘，均随器型用半刀泥刻成水波纹，即使青花形象突出又与微微下凹的盘面极为一致，独具匠心。

3、独特的用笔与用料。

国画上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水与宣纸上泼墨作画不同，纸上作画当即可见效果，而青花“分水”当时只是黑压压的一片，只有在烧成之后才能见到效果。

王步的大片分水(面积大的一尺余)，从浓到淡一气呵成，料分五色，浑然一体，除“分水”之外，以线为骨，生平好用铁线描与折芦描，用笔圆润苍劲，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中(分水)。

王步除辛勤劳动一生留下了丰富的陶瓷遗产之外，其正直、朴素、不依附权贵的品格也为人景仰。他在旧社会曾拒绝给封建官僚画题材庸俗的作品，甘心贫穷失业。

解放后辛勤劳动，为党为人民创作过无数的优秀作品，尤其是在去世前几年，在探求艺术瓷创新的同时，还希望普通的劳动人民也能使用他的青花，还画了许多民间用瓷的渣胎碗装饰纹样。足见他的艺术和劳动人民息息相关。