波斯瓷砖与妙陶瓷砖哪个好

瓷砖的发展史 历史背景 瓷砖的历史应该追溯到公元前4000年，当时，埃及人已开始用瓷砖来装饰各种类型的房屋。

人们将粘土砖在阳光下晒干或者通过烘焙的方法将其烘干，然后用从铜中提取出的蓝釉进行上色。

公元前4000年前，美索不达米亚地区也发现了瓷砖，这种瓷砖以蓝色和白色的条纹达到装饰的目的，后来出现了更多种的式样和颜色。

古代砖窑遗址 中国是陶瓷艺术的中心，早在商殷时期（公元前1523-1028 年），中国就生产出一种精美的白炻器，它使用了中国早期的釉料进行粉饰。

数个世纪以来，瓷砖的装饰效果随着瓷砖生产方法的改进而提高。

例如，在 *** 时期，所有瓷砖的装饰方法在波斯达到 了顶峰。

随后，瓷砖的运用逐渐盛行全世界，在许多国家和城市，瓷砖的生产和装饰达到了顶点。

在瓷砖的历史进程中，西班牙和葡萄牙的马赛克、意大利文艺复兴时期的地砖、安特卫普的釉面砖、荷兰瓷砖插图的发展以及德国的瓷砖都具有里程碑式的意义。

在古代，瓷砖都是手工制作，也就是说，每一块瓷砖都是手工成型，手工着色，因此每一块瓷砖都是一件独特的艺术品。

瓷砖几乎被用到建筑的方方面面，譬如：墙壁、地面、天花板、壁炉、壁画以及建筑的外墙等。

如今，全世界范围内，瓷砖不再是手工制作，手工着色，而是运用自动化的生产技术，人的手只是用来把瓷砖安装好。

与过去一样，室内室外都使用瓷砖进行装饰，譬如：地面、墙面、台面、壁炉、喷泉以及外墙等等。

一．中国瓷砖发展史简述 虽然早在六千年前的母系氏族社会时期，中国大地上就有半坡人在制作陶器，可是几千年来中国陶瓷一直主要局限于日用陶瓷和工艺陶瓷领域，少量的建陶产品也是指用手工或半手工的形式生产的陶砖陶瓦。

瓷砖做为现代建筑陶瓷的一种，欧洲才是其发源地。

1914年吴佑卿在温州创办青山瓷窑，开创了中国近代的建陶生产。

二十世纪二三十年代泰山砖瓦、德胜窑业、西山窑业等企业相继成立。

其中温州民族资本家吴百亨聘请技师于1939年在温州市郊西山建成了西山瓷器厂，于1943年成功地生产出我国第一块釉面砖，从而揭开了我国建筑陶瓷工业的序幕。

由于当时设备及技术工艺上的落后，所以发展至1949年,全国陶瓷墙地砖年产量仅为2310平方米。

此后西山面砖厂、景德镇陶瓷厂、沈阳陶瓷厂、唐山建陶厂等大企业建立, 1960年,全国陶瓷墙地砖年产量达到了211万平方米,至1980年全国年产量达到了1261万平方米。

1983年,佛山耐酸陶瓷厂从意大利引进中国第一条全自动陶瓷墙地砖生产线,掀起了中国建陶业第一轮发展 *** ，从此中国建筑陶瓷行业驶进了飞速发展的轨道。

1989年至1990年，中国瓷砖的产品线由白瓷片、彩釉砖扩大到耐磨砖、抛光砖及彩釉马赛克等品类，从而使瓷砖的花色品种更加丰富；1992年至1993年，乡镇企业的迅猛发展迅速提高了中国建陶的生产能力。

1993年中国的建筑陶瓷产量跃居世界第一位，从此成为世界上最大的建筑陶瓷生产大国。

1998年至1999年，许多原乡镇企业转制为民营企业，经营机制的改变使企业活力进一步得到增强，从此中国瓷砖的生产更加突飞猛进。

预计2006年，中国建筑陶瓷年产量将达到50亿平方米，超过世界总产量的50%，连续12年位居全球第一。

二.中国瓷砖文化的诞生与发展 中国的瓷砖文化是伴随着中国瓷砖生产技术与产品的更新换代而诞生与发展的。

中国瓷砖起步很晚，瓷砖文化也产生得晚。

1996年之前，瓷砖的生产是没有多少文化概念的。

早期的瓷砖产品由于产品供不应求，很少有人去注重文化方面的东西，更没有品牌文化与产品文化的区分。

有些瓷砖虽然在表面印上一些朴素的花纹，也只是为了增强产品的美感，避免产品的过于单调。

1996年，斯托肯公司开发出三维克隆石，模仿花岗岩的纹路与肌理，是比较早的一款有意仿石的产品；不久鹰牌陶瓷也推出仿花岗岩的大颗粒抛光砖产品；1998年，东鹏金花米黄问世，是第一款仿制大理石的瓷砖产品； 在仿古砖生产方面， 1996年马可波罗对彩釉砖中一些具有古典味道的产品进行深入挖掘，推出哑光复古砖，成为国内最早生产仿古砖的企业。

并且马可波罗借助文化营销手段的大力推广，揭开了仿古砖大批量生产及普及应用的序幕。

仿古砖从此成为与抛光砖、釉面内墙砖（瓷片）并列的建筑陶瓷三大类别之一。

伴随着瓷砖生产技术的不断进步，产品品类的不断增加和产品花色的不断更新，瓷砖文化也应运而生，成为引人注目的焦点。

应该说最注重品牌文化建设的企业是东鹏陶瓷和马可波罗，两者的作为都在中国瓷砖文化的发展史上具有里程碑式的意义。

前者着力推进品牌文化的规范化，在陶瓷行业内率先导入CI，成就企业和品牌整体形象的提升；后者引领了仿古砖文化的发生与发展，并且最近积极推动建设中国建筑陶瓷博物馆，使中国的建筑陶瓷产业有了历史上的鲜明印记。

三．中国瓷砖文化的具体状况 （1）瓷砖的品牌文化 瓷砖的品牌文化分类有多种。

如从是否具有原创性上可分为原创性的品牌文化和非原创性的品牌文化；从品牌的价值取向上可分为强调品质的品牌文化、强调生活情调的品牌文化、强调自然性生态性的品牌文化等等；从文化体系上的分类是最简便的一种分类方式。

瓷砖的品牌文化从文化体系上分一般分为三类。

一类是西方文化类，这类比较多。

如马可波罗、蒙地卡罗、萨米特、格莱斯、路易摩登、罗马利奥等；二类是东方文化，比较少，如冠珠、圣陶坊、大唐合盛等；第三类是其它类，不严格界定瓷砖文化的风格。

如鹰牌、金朝阳、惠万家等。

（2）造成目前品牌文化欧化定位盛行的原因主要有： 1．是对品牌国际化的要求。

就如同联想集团为了适应全球化发展的需要，促进产品在国际上的影响力，把联想在国际上的商标由“legend”改为 “lenovo”。

2．是中国瓷砖设计开发水平还比较落后。

中国瓷砖生产是从引进国外生产设备、生产线肇始，十几年来虽然生产量大幅度提高，但是对产品开发设计方面不够重视，全国几千家瓷砖生产企业中，大多数企业以模仿跟风为主，真正具有产品研发能力的企业廖廖无几，有完备的产品研发中心的企业就更少之又少。

尤其是相对于意大利、西班牙等世界陶瓷生产强国更是落后不止一个档次。

3．是欧洲设计理念与产品文化的成熟。

欧洲作为现代建陶的发源地，不仅生产设备、技术工艺等方面领先中国，在产品设计与品牌运作等方面也是非常成熟。

欧洲的建陶产品设计注重个性化，主张以具深刻洞察力的消费者分析与调研作为产品生产与研发设计的出发点，以个性化的产品引导消费者的需求。

从而使产品的设计一直走在消费者需求的前端。

总之欧洲建陶发展是整体上领先中国的。

4．是受部分消费者崇洋 *** 思想的影响。

有些企业为了迎合一部分消费者崇洋 *** 思想的要求，将品牌文化风格定位为欧洲风格。

四．什么是瓷砖文化 瓷砖文化就是在注重瓷砖作为装饰装修材料这一实用价值的基础上，对其赋予一种文化意义上的功能，从而强化其视觉上的美感效果和审美价值，达到与消费者进行情感沟通的目的。

简略来讲，瓷砖文化就是把瓷砖从物质产品提升为文化产品，在瓷砖实用的价值上再附加上文化的价值，从而提高瓷砖产品的含发 五．瓷砖文化的作用 1、有利于品牌的发展。

瓷砖文化是瓷砖品牌建设中的重要组成部分。

对瓷砖文化的思考与挖掘，可以丰富品牌内涵，提升品牌影响力。

户 2、有利于区分产品。

如果没有瓷砖文化，区分产品的方法只能从产品外观上来区分，如产品纹理，色彩以及是否哑光等。

这种基于产品本质的区分方式不容易在消费者心中留下记忆点。

而瓷砖文化可以给消费者以想象的空间，更容易增强对产品外观的理解与记忆，并在对产品的审美中加入自己的情感因素。

3、有利于提高产品的附加值。

在同质化较严重的瓷砖行业，同样一个产品，其所附着的文化的不同会带给受众不同的心理感受。

同样一款渗花砖，叫巴洛克和叫渗花砖给人的感觉是截然不同的，其附加值也是不同的。

所以有人说，卖瓷砖其实就是卖文化。

4、瓷砖文化可以丰富产品的外观表现，给产品以研发上的思路。

瓷砖文化可以引产品设计理念的创新，从而设计出更具有文化内涵的产品。

六、瓷砖的产品文化 产品文化作为瓷砖文化的重要组成部分，它一方面承载着企业文化与品牌文化在产品层面上的延伸，另一面又承载着消费群体对产品特色、品牌文化及企业文化的认知。

因此对产品文化的重视过程也是企业及品牌对消费理念进行认识和完善的过程。

中国瓷砖的产品文化的发展经历了从单纯模仿到个性化、艺术化的发展过程。

（一）模仿阶段的产品文化 1、仿石的产品文化 中国现代建筑陶瓷生产是从釉面砖开始的，后来抛光砖崛起，逐渐成为建陶产品门类中最重要的一类。

在中国建陶生产起步阶段，产品是供不应求的，那时并没人注重产品文化，直到二十世纪九十年代，随着中国建陶企业大上生产线，建陶产量跃居世界首位，建陶产品逐渐供大于求，供求矛盾开始显现，企业才开始注重营销，通过对产品卖点的挖掘确立产品的与众不同之处。

最初的产品卖点是仿石。

因为瓷砖的应用范围，多是在夺取原来石材制品的消费市场，因此选取比石材材质更好，又具有石材应用效果作为瓷砖产品的卖点以打开市场占领市场。

一时间，以石命名的瓷砖产品多如牛毛。

如金花米黄、天山石、金殿石、雪玉石等。

虽然最初仿石理念的提出是为了争夺石材的市场，可是后来仿石理念得到了有效延伸与衍化，因为瓷砖逼真的仿石材效果让家居中有了接近自然的装饰效果，从而从基于产品本质的“对石材的替代品”过渡到了文化的对“消费者心理需求的满足”。

因为仿石理念的出现，在抛光砖和瓷片方面都以更接近石材纹理为荣。

也因此从产品设计还是产品命名都脱不开仿石的思路。

仿石的提法延续了近十年之久，并一直成为瓷砖产品文化的主流。

直到最近几年，仿石文化才渐被其它文化代替。

2、仿古的产品文化 仿古的瓷砖产品以仿古砖为主，仿古砖注重图案与装饰设计，注重不同国家、民族的文化其装饰风格的不同。

因此仿古砖是具有丰富文化内涵及个人风格的产品。

近来又兴起了仿古瓷片，把仿古的产品理念又拓宽了。

3、仿其它物质的产品文化 二十世纪末期，有些观念比较领先的瓷砖生产企业开始突破仿石的概念，于是仿毛仿皮仿木仿丝绸仿金属等等的一系列瓷砖产品开始出现。

最初是瓷片通过丝网印花的形式达到非石纹效果，紧跟其后的是仿古砖。

由于仿古砖哑光的特点，更容易达到毛、皮、木及丝绸等物质沉静自然的肌理效果，所以仿古砖真正把这种仿制形式发挥到了极致。

（二）、艺术化的产品文化 由于釉面砖主要应用在个人化比较强的厨卫空间，受个人化风格的要求比较高。

所以相比抛光砖等其它建陶产品而言，釉面砖最早注重产品的艺术性体现，以满足空间设计的个性化需求。

釉面砖通过各种工艺实现花色的变化，釉面砖花片与腰线成为展现釉面砖艺术性的最主要载体。

艺术拼花的出现使瓷砖又多了很多欣赏价值。

只是最初艺术拼花要通过机械切割，比较费时费力，加工效果也比较粗糙。

后来水刀切割的运用，使艺术拼花的切割达到了自然流畅的效果，艺术拼花呈现出斑斓多姿的风格。

由唯美陶瓷发起创建的中国建筑陶瓷博物馆，展出一批在抛光砖上进行艺术加工的产品。

通过雕刻、切割等方法在抛光砖上加工出书法、绘画等作品，真正的把瓷砖变成了艺术品。

七．中国瓷砖文化的未来发展趋势 （一）、 品牌文化方面 1、以中国文化作为品牌文化的品牌会更多，对文化层次的挖掘也会更深入。

随着中国国力的增强，中国制造与中国创造在国际上的影响力越来越大，中国文化也会渐渐成为受国外人士广泛关注的焦点，也会有越来越多的国外人士喜欢沉郁内敛的中国文化以及具有浓厚装饰性与艺术性的中国艺术品。

因此如何有效挖掘中国文化中的优秀元素并加以创新利用，成为为现代时尚人士所接受的东西，是最迫切和最现实的问题。

2、对中西方文化兼容的品牌也会更多，更容易适应国际化的趋势要求。

未来将会有很多企业淡化自己的品牌文化风格趋向，而是以一种包容的心态使自己的产品及品牌更具有宽泛性，从而根据全球化趋势的要求以及消费需求的变化适时调整自己的产品文化的风格调性。

3、品牌文化会与企业文化、产品文化结合得更为紧密，三者的统一性将会加强。

未来的品牌文化建设将会突破目前过于概念化的局限，真正与企业文化、产品文化相结合，从而使企业、品牌、产品三要素相互支持相互扶助，更加协调地发展。

4、品牌文化将跨越目前这种仅仅围绕企业、产品等要素的局限，会更加紧密地与社会文化链接、交融，从而更加开拓品牌的发展视野。

（二）、产品文化方面 1、模仿的介质方面会更宽泛。

未来将会有更多的介质出现在瓷砖模仿的视野中，从而给人们以新的视觉冲击。

2、技术工艺上会更精湛，视觉效果会更佳。

技术工艺上的不断创新、不断完善将会支持产品设计方面的不断提升，从而使产品设计花色上更丰富，创意上更独特、个性，整体效果更完美。

3、对其它艺术门类的模仿、借鉴与融合会更丰富，瓷砖的装饰性、艺术性会更加突出。

随着消费者欣赏水平和审美能力的不断提高，瓷砖的应用功能将会逐步弱化，瓷砖的装饰性、艺术性将会变得更加重要。

因着这种需求，瓷砖生产企业也会越来越重视瓷砖新品设计上的研发，瓷砖的产品设计必定会借鉴更多艺术门类的表现手法，从而使瓷砖产品以更具表现力和个性化的风格成为空间装饰艺术的重要组成部分。

八．分类标准 国家分类标准： 瓷质砖 吸水率 小于等于0.5% 炻瓷质 吸水率 大于0.5%小于等于3% 楼兰仿古砖--楼兰古韵 细炻质 吸水率 大于3%小于等于6% 炻质砖 吸水率 大于6%小于等于10% 陶质砖 吸水率 大于10% 吸水率表达： 陶质砖＞10%≥炻质砖＞6%≥细炻质＞3%≥炻瓷质＞0.5≥瓷质砖 依用途分： 外墙砖、内墙砖、地砖、工业砖等 依成型分： 与压成型砖、挤压成型砖、可塑成型砖 依烧成分： 氧化性瓷砖、还原性瓷砖 依施釉分： 有釉砖、无釉砖 依吸水率分： 瓷质砖、炻瓷砖、细炻砖、炻质砖、陶质砖 依品种分： 釉面砖 、通体砖（同质砖）、抛光砖、玻化砖、瓷质釉面砖（仿古砖） 依生产工艺分： 印花砖、抛光砖、斑点砖、水晶砖、无釉砖。

随着现代瓷砖工艺技术不断壮大发展，还衍生出多种创意瓷砖来迎合人们不断更新的家居装修理念。

如：喷墨印花砖、木纹砖等。

九．瓷砖特性 尺 寸：产品大小片尺寸齐一，可节省施工时间，而且整齐美观。

吸水率：吸水率越低，玻化程度越好，产品理化性能越好，越不易因气候变化热胀冷缩而产生龟裂或剥落。

平整性：平整性佳的瓷砖，表面不弯曲、不翘角、容易施工、施工後地面平坦。

楼兰全抛釉瓷砖-黄金甲 [2] 强 度：抗折强度高，耐磨性佳且抗重压，不易磨损，历久弥新，适合公共场所使用。

色 差：将瓷砖平 於地板上，拼排成一平方公尺，离叁公尺观看是否有颜色深浅不同或无法衔接,造成美观上的障碍。

波斯艺术和建筑很早就受到该地区埃兰和苏西亚娜的古老文明以及邻近的美索不达米亚的影响。早期的埃兰艺术作品侧重于对动物的描绘以及几何和富有想象力的设计的使用，而苏萨的艺术反映了这种范式，但通过对狗的表现进行了扩展。

事实上，狗似乎是 Susiana 最受欢迎的艺术代表之一。这一时期的纪念性建筑在Chogha Zanbil（以前称为 Dur Untash）遗址中得到了最好的体现，那里有高耸的金字塔和墙壁以及更朴素的结构，在设计和建造方面表现出同样的关怀。这些相同的技术和设计，减去 ziggurat，后来会影响波斯的作品。

在 C. 公元前 550 年，居鲁士大帝（公元前 550-530 年）建立了阿契美尼德 帝国，其艺术作品借鉴了过去的模型并加以改进。阿契美尼德艺术和建筑的最好的例子是废墟和作品中的波斯波利斯，首都城市规划并开始大流士一世（河522-486 BCE）和主要由他的儿子完成薛西斯一世（河486-465 BCE） . 早期的埃兰建筑——如乔加赞比尔——是用泥砖建造的，但阿契美尼德人主要用石头建造，装饰着华丽的浅浮雕。阿契美尼德的珠宝由贵金属制成——通常是黄金 – 和宝石，展现出令人印象深刻的工艺水平。

波斯艺术在萨珊王朝的统治下达到了顶峰，他们创造了一些古代世界最伟大的纪念碑和艺术作品。

波斯艺术势头在塞琉古帝国时期（公元前 312-63 年）有所减弱，但在帕提亚帝国（公元前 247 年 - 公元 224 年）期间复兴，并在萨珊王朝（公元 224-651 年）的统治下达到顶峰其前辈的历史创造了一些古代世界最伟大的纪念碑和艺术作品。公元 651 年萨珊帝国沦陷于 *** *** 人之手后，波斯艺术创新继续影响着 *** 世界的艺术和建筑，如今，其中许多已成为 *** 艺术概念的代名词。

Elam &Susiana 的早期作品

在公元前第三个千年之前的几千年里，苏西亚纳地区居住着游牧和半游牧民族，他们最终在公元前 4395 年左右定居并建立了苏萨市。埃兰人此时已经在该地区，他们在乔哈博努特的定居点可以追溯到公元前。公元前 7200 年。这些人在伊朗高原的生活交替受到美索不达米亚的苏美尔人和扎格罗斯山脉高地部落的影响。学者 Pierre Amiet 指出：

当山地和高原的人民在公元前第三个千年实现统一时，他们能够将拥有高度发达的城市文明的苏西亚纳纳入一个强大的国家，这是伊朗历史上第一个有记载的文化和政治实体：埃拉姆. （哈珀，2）

到这个时候，该地区已经发展出一种艺术，现在被称为原始埃兰，主要集中在动物的描绘上。Amiet 指出，“动物经常被人取代，有时在可能会引发寓言的明显幽默场景中”（哈珀，3-4）。到公元前 5500 年，在胡齐斯坦遗址（如乔加米什和德鲁兰的 Tepe Sabz 遗址）的陶瓷器皿上描绘了狗。最大的狗装饰陶瓷收藏来自苏萨，这表明原始埃兰人继续专注于艺术中的动物表现。

原始埃兰时期在早期王朝时期（公元前 2099-2334 年），特别是在第三王朝时期（公元前 2600-2334 年）美索不达米亚的侵占结束，当时苏美尔国王如 Eannatum（公元前 2500-2400 年）征服埃拉姆。此时美索不达米亚的影响在代表人物的雕像中很明显，最显着的是放置在圣所中代表公共奉献精神的崇拜者雕像。

阿卡德帝国在阿卡德的萨尔贡（公元前 2334-2279 年在位）统治下进一步推进了该地区艺术中的美索不达米亚主题，在建筑方面，这种影响在乔加赞比尔的伟大建筑群中表现得最为明显，建于安塔什-纳皮里沙统治时期（公元前 1340 年）。

Chogha Zanbil 是一座美索不达米亚的金字形神塔，周围有寺庙和墙壁。这座位于苏萨东南 19 英里（30 公里）处的建筑群由烤粘土砖制成，上面刻有埃兰语的短语、赞美和诅咒，试图统一埃兰的不同地区，以崇拜守护神 Inshushinak苏萨。虽然在性格上肯定是埃兰人，但乔加·赞比尔借鉴了美索不达米亚的图案和建造方法，这些图案和方法后来在波斯艺术和建筑中得到了发展。早期阿卡德和苏美尔圆柱印章的影响在比乔加赞比尔更早的埃拉姆艺术作品中也很明显 - c。公元前 2200 年 - 在公共场景中描绘了各种神灵和人物，这些图案后来由波斯人开发。

尽管波斯人在公元前 3 世纪到达，但他们在 1 世纪之前就已牢固地定居在靠近埃兰的法尔斯（帕尔斯），该地区以他们的名字命名。当居鲁士大帝在公元前建立阿契美尼德帝国时。公元前 550 年，他利用过去悠久的文化——此时还包括中位数的贡献——来鼓励现在被称为波斯艺术和建筑的东西。

阿契美尼德艺术与建筑

阿契美尼德帝国最著名的艺术品来自被称为奥克苏斯宝藏的藏品；发现了大量制作精美的作品 c. 公元1877年葬于奥克苏斯河北岸。该系列包括硬币、碗、小雕像和小雕像、珠宝、水壶和金牌。尽管其中一些物品的真实性在过去受到质疑，但目前学术界的共识是，它们都是阿契美尼德时期的真正文物，很可能是从附近的一座寺庙中取出并在众多动荡时期之一为安全而掩埋的该地区的。

部分作品的设计和工艺错综复杂，展示了非凡的冶金技艺，最引人注目的是臂章、小雕像和带有马匹和人物的金色战车模型。尽管这个模型尚未完成，但马的马具、车轮和战车本身的装饰的细节都需要相当多的努力和高超的技能。

除了 Oxus 收藏的文物外，在波斯波利斯和苏萨等城市的废墟以及挖掘出的坟墓和坟墓中还发现了许多其他文物。其中包括盘子、碗、饮水器、护身符和武器等。皇家酒器（rhyton）会非常华丽，通常装饰有动物图像或公牛或山羊的形状。更常见的饮用容器是碗或浅盘，它们似乎是铸造的，因为容器底部的花卉图案在许多容器上是统一的，并且不会在容器内部复制。很可能这些类型的碗和盘子是为了使用和贸易而大量生产的，而珠宝大部分是手工制作的，可能是由特定的皇室人物委托制作的。

居鲁士大帝主要关心的是巩固他的权力和扩大他的领土——尽管他无疑也忙于处理国内事务——而他的儿子和继任者冈比西斯二世（公元前 530-522 年）也遵循了同样的路线，因此直到大流士一世统治时期，人们才真正关注艺术和建筑的发展。即便如此，居鲁士还是花费了大量的时间和精力去思考他的首都帕萨尔加德，据皮埃尔·阿米埃 (Pierre Amiet) 称，在那里，

他委托建造富丽堂皇的建筑，故意拒绝城市环境。两座圆柱大厅，实际上是波斯贵族的会堂，而不是住宅，在广阔的、巧妙布置、灌溉的花园中融入了壮丽的景观。（哈珀，13 岁）

花园是波斯建筑不可或缺的一部分，在设计中占有突出地位。波斯语中的花园一词——pairi-daeza——赋予英语“天堂”这个词，因为这些景观的设计非常精美，几乎超凡脱俗。据说赛勒斯在他的花园里呆了尽可能多的时间，最有可能在解决国家事务之前先理清思路。花园由坎儿井系统（从地下引水的倾斜渠道）灌溉，大片的动植物在宫殿和行政大楼的中央庭院中占据显着位置。

阿契美尼德时期最著名的艺术品当然是居鲁士圆柱体，这是一件用粘土制成的作品，上面刻有居鲁士大帝的家谱和对他的帝国的愿景。这篇文章最近被引用为历史上第一个提出人权宣言并保证帝国人民的宗教和实践自由的声明。然而，应该指出的是，这种解释受到了挑战。

大流士一世上台后，他重建了苏萨，在遗址上增加了一座宫殿建筑群，并遵循与居鲁士相同的范式，将精心设计的花园作为设计的核心。在苏萨和波斯波利斯的建筑中，大流士一世的工匠开创了“波斯动物之都”的主题——柱子顶部的公牛或鸟的形象——并将这些柱子设计成细长的部件，以吸引眼球向上到首都人物，同时也突出了建筑物高度的宏伟。因此，这些柱子本身不仅是艺术品，而且完全融入了结构的整体印象中。屋顶采用梁柱结构，在波斯波利斯，屋顶由黎巴嫩森林中的雪松制成。

在波斯波利斯，大流士一世还发起了浅浮雕装饰的实践。波斯波利斯最著名的浅浮雕展示了阿契美尼德帝国的许多不同的人前来向波斯皇帝致敬，这些图像非常详细，每个人的国籍以及他们带来的礼物都很容易辨别供品。波斯波利斯的浮雕——以及 Oxus 收藏中和其他地方发现的奉献牌匾的例子——都表现出对形式和细节的关注，这使图像生动起来，使它们几乎看起来像是在运动。

这种对细节的关注似乎也体现了阿契美尼德王朝的花园以及他们所有艺术的特点。其他文明的艺术作品当然也是如此，阿契美尼德王朝在他们自己的创作中自由地借鉴了希腊、米底亚和其他元素；但阿契美尼德艺术和建筑的主要特点是整体效果大于任何部分的总和，这种效果几乎是压倒性的。

帕提亚时期

阿契美尼德帝国于公元前 330 年落入亚历山大大帝手中，被亚历山大将军之一的塞琉古一世尼卡托一世（公元前 305-281 年在位）统治下的塞琉古帝国所取代。塞琉古人保留了早期的结构，但作为希腊人，自然地追求自己的艺术视野并以自己的风格进行创作。公元前 247 年，他们的帝国落入帕提亚人手中，波斯艺术和建筑重新开始发展。这并不是说塞琉古时代没有取得任何进展，而是早期帝国的各种创新和细节在此期间并未出现。

帕提亚人最初是半游牧民族，他们的艺术反映了他们接触过的不同地区。虽然他们保留了阿契美尼德艺术作品的基础，但他们的愿景表达在建筑的循环和艺术的正面。阿契美尼德王朝的浅浮雕——以侧面人物的形象为特色——被雕像和与观众面对面的形象所取代。一个很好的例子是一位帕提亚国王的正面浅浮雕，它向皇家王朝的守护神赫拉克勒斯-维雷拉格纳 (Heracles-Verethragna) 献祭，目前收藏在巴黎卢浮宫博物馆的 310 房间， 法国。国王的左臂托着一个聚宝盆，而他的右臂则在火坛上献祭。像许多人一样，这个形象曾经装饰过一座供奉神明的寺庙，使用正面可以让游客直接接触国王的形象，提供一个与过去的祈求者交流的机会。

学者 Homa Katouzian 指出，帕提亚艺术和建筑受到“阿契美尼德、希腊化和美索不达米亚形式的影响，并受到他们自己的游牧传统的影响”，但他们利用这些影响使艺术成为自己独特的 (45)。例如，圆顶的使用已经是罗马艺术的主要内容，但帕提亚人接受了这个概念并对其进行了扩展。罗马圆顶位于建筑物的顶部；帕提亚圆顶从地面升起，突出了高度以及力量和稳定性，将视线向上吸引并直接回到地面。到他们的首都尼萨的游客可以想象，将圆顶的线条延续到地球上，然后返回形成一个圆圈，圆形图案几乎出现在所有帕提亚艺术和建筑作品中，象征着完整性。

萨珊艺术与建筑

萨珊帝国延续了这些创新，并像之前的其他帝国一样，从多种影响中学习并汲取了教训。萨珊人的辉煌之处在于他们能够将过去的工作完全整合到他们现在的努力中并加以改进。萨珊艺术是波斯艺术努力的顶峰，就像整个萨珊帝国体现了古代波斯文化最伟大的方面一样。

萨珊帝国由阿尔达希尔一世（公元 224-240 年在位）建立，他在推翻最后一位帕提亚国王并建立自己的王朝之前曾是帕提亚人的将军。阿达希尔一世几乎立即发起了建筑项目，这些项目仍然是萨珊艺术的最佳典范。在阿达希尔一世的领导下——并在他的儿子和继任者沙普尔一世（公元 240-270 年在位）的领导下进一步发展——圆顶和尖塔成为建筑设计的主要内容。浅浮雕中正面的帕提亚主题被放弃了，取而代之的是阿契美尼德对侧面或四分之三视图中图像的处理。

萨珊人借鉴了帕提亚和罗马的圆顶和拱门技术，创造出仍然传达圆形概念的拱形支撑结构。最好的例子是位于Ctesiphon的著名宫殿Taq Kasra - 可能由Kosrau I（公元 531-579 年在位）建造，但有时也归因于 Shapur I - 它的特点是最大的单跨拱形无钢筋砖砌拱门世界，即使在当今任何地方都无与伦比。仍然存在的废墟是通往宏伟皇宫的入口——因为 Ctesiphon 是萨珊王朝的首都——它的建造是为了反映波斯波利斯等阿契美尼德杰作的宏伟壮观。

萨珊艺术保留了阿契美尼德王朝的花卉图案和帕提亚人的圆形图案，但通过狩猎、舞蹈、派对和其他消遣以及战斗场景、宗教图案和神话故事的图像增强了他们的作品。这些人物几乎总是以侧面描绘，尽管有些人物——例如银盘子和饮水器上的人物——是正面的。正面萨珊艺术最伟大和最著名的例子是巨大的沙普尔一世雕像，它高 21 英尺（6.7 米），由伊朗沙普尔洞穴中的单个石笋雕刻而成。即使在废墟中，这座雕像仍然充满生机，其巨大的高度让参观者清楚地感受到其主题的宏伟。

结论

*** 教的兴起是在公元 7 世纪，随后 *** *** 人对各个地区的征服不可避免地导致了公元 651 年的萨珊帝国灭亡。在古代波斯宗教的拜火教被抑制-就像许多其他方面的波斯文化-以努力牢固树立 *** *** 世界观。即便如此，波斯艺术和建筑仍然存在并影响了后来的 *** - *** 作品。尖塔几乎是当今 *** 建筑的代名词，正如前面提到的那样，是萨珊式的创新。Homa Katouzian 指出：

从 *** 征服开始，伊朗人就参与了新政权，无论是作为皈依的战士、地方行政人员、抄写员，还是后来的大臣、语言学家、诗人、文人、知识分子、叛乱者，最终还是新王朝的缔造者……损失萨珊帝国的灭亡并不是伊朗人灭亡的同义词，即使在征服后和波斯王朝建立之前的前两个世纪，伊朗人在 *** 社会和文化的国际化中也发挥了决定性作用。(67)

波斯艺术和建筑在当今继续发挥着强大的影响力，因为它尊重过去的传统，采用以前行之有效的方式并对其进行改进。今天的波斯建筑师和艺术家敏锐地意识到他们的遗产——一些工匠甚至继续像他们的祖先几千年前那样从事金属工作——并利用他们的历史来保护和纪念过去。波斯陶瓷、地毯、雕像和纺织品仍然是世界上最受欢迎的，这是所有古代文明中最伟大的文明之一的不朽遗产。

中文名

瓷砖，磁砖

外文名

ceramic tiles

主料

耐火的金属氧化物及半金属氧化物

过程

研磨、混合、压制、施釉、烧结

实质

耐酸碱的瓷质或石质

快速

导航

发展史常识检验标准高质性能国内外市场

标准

国家分类标准：

瓷质砖 吸水率 小于等于0.5%；

炻瓷质 吸水率 大于0.5%小于等于3%；

细炻质 吸水率 大于3%小于等于6%；炻质砖 吸水率 大于6%小于等于10%；

陶质砖 吸水率 大于10%。

吸水率表达：

陶质砖>10%≥炻质砖>6%≥细炻质>3%≥炻瓷质>0.5%≥瓷质砖。

吸水率 0.5%-10%概括为半瓷

依用途分：外墙砖、内墙砖、地砖、广场砖、工业砖等。

依成型分：干压成型砖、挤压成型砖、可塑成型砖。

依烧成分：氧化性瓷砖、还原性瓷砖。

依施釉分：有釉砖、无釉砖。

依吸水率分：瓷质砖、炻瓷砖、细炻砖、炻质砖、陶质砖。

依品种分：抛光砖、仿古砖、瓷片、全抛釉、抛晶砖、微晶石、劈开砖、广场砖（文化砖）。

依生产工艺分：印花砖、抛光砖、斑点砖、水晶砖、无釉砖。

发展史

瓷砖的历史应该追溯到公元前，当时，埃及人已开始用瓷砖来装饰各种类型的房屋。人们将粘土砖在阳光下晒干或者通过烘焙的方法将其烘干，然后用从铜中提取出的蓝釉进行上色。

公元前，美索不达米亚地区也发现了瓷砖。这种瓷砖以蓝色和白色的条纹达到装饰地目的，后来出现了更多种的式样和颜色。

在中世纪伊斯兰时期，所有瓷砖的装饰方法在波斯达到了顶峰。随后，瓷砖的运用逐渐盛行全世界，在瓷砖的历史进程中，西班牙和葡萄牙的马赛克、意大利文艺复兴时期的地砖、安特卫普的釉面砖、荷兰瓷砖插图的发展以及德国的瓷砖都具有里程碑式的意义。

古埃及瓷砖

在古代，都是手工制作。也就是说，每一块瓷砖都是手工成型、手工着色，因此每一块瓷砖都是一件独特的艺术品。

如今，全世界范围内，是运用自动化的生产技术，人的手只是用来操作设备。与过去一样，室内室外都使用瓷砖进行装饰。

常识

瓷砖常识

通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致，因此得名通体砖。

通体砖是一种耐磨砖，虽然还有渗花通体砖等品种，但相对来说，通体砖花色比不上釉面砖。由于的室内设计越来越倾向于素色设计，所以通体砖也越来越成为一种时尚，通体砖被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地面，一般较少会使用于墙面，而多数的防滑砖都属于通体砖。

比较好的瓷砖品牌有：

1、马可波罗：棣属于广东唯美陶瓷有限公司，创始于1988年，总部位于现代制造业名城——东莞市，是国内规模最大的建筑陶瓷制造商和销售商之一，产品涵盖室内地砖、室内墙砖、室外地砖、室外墙砖、产品配件五大系列，上千个花色品种。

唯美公司位列中国工业企业500强和中国建材行业百强企业，为广东省高新技术企业和省民营科技企业，下辖四个子公司和三个制造工业园。

2、东鹏：广东东鹏陶瓷股份有限公司位于全国著名陶瓷之乡佛山石湾，专业生产地砖、墙砖、工业用砖及卫浴产品。企业通过ISO9001管理体系认证和ISO14001环境体系认证及产品质量“3C”认证、中国环境标志认证等。

3、诺贝尔Nabel：诺贝尔瓷砖创立于1992年，总部位于中国杭州，已连续十三年单一品牌销售全国领先。 旗下包括诺贝尔瓷抛砖、诺贝尔瓷砖、塞尚印象瓷砖、汉为岩板等多个品牌。

4、冠珠：冠珠瓷砖为新明珠陶瓷集团第一大品牌，始建于1992年，经过转制、兼并扩张、建设规模化专业化生产基地和全国区域性布点发展，从一间小厂开始做大做强，成为中国建筑卫生陶瓷行业中最具规模化、现代化、集团化的企业集团之一。

5、蒙娜丽莎：蒙娜丽莎集团于1999年成立了企业研发中心，2004年被认定为“广东省建筑陶瓷工程技术研究开发中心”，2005年被认定为“广东省企业技术中心”。

2008年被认定为国家高新技术企业，2010年被评为国家火炬计划重点高新技术企业。2011年成立院士工作站，2013年升级为佛山市、广东省级院士工作站，同年设立博士后科研工作站。