陶瓷杯裂开了一条缝怎么补

关于陶瓷破裂修复的方法有好几种。

第一种方法，陶瓷胶粘合

用陶瓷胶粘合，陶瓷胶某宝都有卖，五块钱左右，里面有两瓶，你按它要求的比例进行调配，在之前，先将碎裂处清理干净，然后讲调配好的胶均匀的涂抹在碎裂处，将碎裂的瓷片紧紧按在一起，经过二十多个小时就能粘在一起，在此期间要将粘合的碎片固定，不能让它松动。最后将多余的胶水打磨干净。用陶瓷胶比较实惠，但不好的一点是 那个裂缝补得胶你是能看到的，不是很美观。

第二种方法，焗瓷

锔瓷第一步就是找碴，对缝对破损的瓷器恢复原状准备修补，第二步定位，根据瓷器的纹饰结构以及样式张合位置和位点

确定锔钉数量和位置，第三步就是打孔，用金刚钻打孔金刚钻是长约10公的铁钻杆用金刚钻钻孔，有些瓷器厚度就几毫米打孔时都是毫厘之差一是手要拿得稳对的准，最好不能打穿二是孔要对称，不能有一点偏差，第四步锔钉，

锔钉的大小得根据器物的条件来计算这样，器物修复后不仅盛水不易漏而且还给器物本身增添了几分韵味，第五步用鸡蛋清和瓷粉调和补漏，防止瓷器漏水这样完整的锔瓷就完成了。想要修复好一个瓷器不仅需要打磨和琢磨的耐心。有点是焗瓷完的脸盘立马高大上了，但缺点是现在不太好找焗瓷的师傅，而且价格也比较贵。

第三种方法，金缮。

用金缮这种方法，你要准备这些工具:

1、四种漆：生漆、黑推光漆、金地漆、透明罩金漆。

2、两种粉：糯米粉、瓦粉。

3、刮板

4、砂纸

5、手术刀

6、胶带

7、各种笔

8、塑形泥

9、金粉

10、棉花

11、手套

二、注意事项

1、最重要的是一定要带手套！

三、步骤

1、清洗

先把破碎的器物清洗干净，清洗可以用自家的各种洗涤产品洗、超声波机振、草酸泡，用钢矬子磨，看情况不同使用的方法不同，举个例子，只是表面有点不干净的东西就用洗衣粉、洗涤灵什么的一洗，洗去了就行了，超声波、草酸等主要是对于比较难洗的陈年污垢，没办法只能慢慢振和泡，这个时间比较长，通常要一个星期左右。钢矬子（电磨也行）磨的情况比较少，主要是之前修过，没弄好，断口上粘住了瓦灰之类的，已经凝固得很牢了，无法洗下来，就只能磨掉了。这里说一下金缮修复的基本原则，金缮修复和其他修复方法一样，必须最大程度的保障器物的完整性，万不得已的情况下不要对器物造成二次伤害，所以钢矬子磨是最后的选择。2、粘接先调糯米粉，之后在要粘接的断口处两边都涂上一层，不要等，两块一合，用力一挤就行，这时，多出的麦漆会溢出来，不要理他，拼好之后微微的进行调整，一定要保证两片是严丝合缝的，检验的方法就是刮掉一些溢出的麦漆，用手术刀在断口上轻轻的刮过来，刮过去，感觉顺利没有阻碍就是平了，不行的话再调整。粘接要从下往上，从小往大了粘。粘好之后，用胶带固定，放阴凉的地方个把星期就干了。干了之后，用手术刀把溢出来的麦漆清理干净。再用瓦灰加生漆调好，不要加水，气候、环境、东西的质量不同，比例不一定，但是要调出的状态是一样的，稀了加瓦粉，干了加生漆，达到这个状态就可以了。要多调一点，和拼接的程序一样，留一些调好的瓦灰观察干燥的状态。之后用牙签、刮板反正一切你觉得趁手的家伙把调好的瓦灰填进去，缝再细也要填，填好之后和前面麦漆的程序一样，多准备点放旁边，一个星期左右吧。4、打磨，大概个把星期左右，观察一下多出来的瓦灰的状态，掰开看下，如果瓦灰都干燥了，就可以打磨了，打磨是个细致且要求很高的步骤，把干砂纸剪成条慢慢来，千万别图省事，一大块乱磨，这样伤到釉就不可挽回了。干砂纸按目数由低到高慢慢打磨，这个是最耗工的时刻，要求是最后要光滑，且与接缝严丝合缝，这一步做不好就不要往下面做！5、上黑漆就是用笔把黑漆涂上去，不要稀释，不要涂厚了，厚了容易起褶子，涂一层，阴干，用水砂纸磨一下，目数由底到高，不要机械的全用，发现600目打下来有气孔、褶皱等就不要用1000了，擦干净再上一次黑漆，阴干再打磨，反复几次一直到打得光滑。6、上金地漆红推光漆和金地漆。7、上金。8、清洁上金之后在要上金的区域外面会有残留有一些金粉，这个时候用棉签沾点松节油一点一点的粘。9、罩金。罩完金之后，整个金缮的过程基本上就可以算完工了，至于后面的工序是揩清和推光。优点是修复出来的脸盆感觉档次更高了，缺点是这个还是比较复杂，费工夫的。

所以最后怎么选择，看题主对生活的要求了

中国的锔瓷，日本的金缮，还有一种是“金全银”。

习惯是一种顽强而巨大的力量，他可以主宰人生。何况那些根深蒂固的习惯，不是说改就能改。用筷子用了一辈子，突然叫你必须用刀叉吃饭，内心应该在咆哮。

对于器物的使用我们是忠诚的，用了几年或者几十年的器物，这已然是一种习惯，一种本能。新的东西在面前有的是新鲜感，旧的东西有的是感情、是怀念、是牵挂，东西本身也有了自己的故事。更不用说喝茶人对器物的钟爱，日日与茶为伍，与器为伴，手里的那几件东西只会越用越顺手，越用越舍不下。

有一天，那件有了感情的东西破了，用是用不了，丢掉却也不舍得。不说恢复如初，只望还能陪着，这种情感的强烈要求下，修补成了唯一的办法。瓷器，各时代的宠儿，是易碎的。可是将破碎的瓷器修补好又谈何容易，在经过无数匠人的艰苦摸索，现在已经成就了一种别样的风味。

一、中国的锔瓷

想必都听过这句话：“没有金刚钻，别揽瓷器活”，这里说的就是中国的锔瓷技术。早在宋代张择瑞《清明上河图》中，就有街边“锔瓷”的场景描绘。

用一句话来介绍“锔瓷”，就是把打碎的瓷器，用像订书钉一样的金属“锔子”，用外力将瓷器再修复起来的技术。当锔子在器物上成为装饰，与器物融为一体的时候，别有一番韵味。

天下第一锔——山东锔瓷巧工王神手王振海，别号王老邪，大半辈子都和锔瓷在一起。他收集了五个朝代的六片碎瓷，锔成一个茶盏，严丝密合，世间仅此一件，名唤“七合盏”。这是锔瓷手艺的代表，这些经历过人间沧桑的瓷片经过锔瓷这门手艺，有了新的生命，这份化腐朽为神奇的技艺值得被尊敬。

锔瓷不漏水是最基础的要求，而好的锔补作品更耐人寻味，别有另外一种珠联璧合的美，按王老邪的讲法，就是“缝补生命，修复艺术”。破损瓷器经过艺术性的锔补而得以锦上添花，焕发出因“破碎与归原”而携带的独特禅思与艺术魅力。

二、日本的金缮

金缮，意为“髹金缮物”，也叫漆缮。源于中国，在日本得到了发展和流传，是日本独有的一门技艺和词汇，本质上属于漆艺范畴。

金缮是用大漆、色漆、金粉和瓦灰等纯天然材质修补残缺器物的传统手工艺，适用的范围广泛：瓷器、紫砂壶、竹器、象牙、玉器等。精湛的技艺以及优雅的设计，更增加了一种难以言说的“ 残缺美”。

金缮是黏结的技术，黏结的介质也是传统的大漆，以大漆粘合器物碎片或填充缺口，由于天然大漆的颜色较黑，就用黄金涂洒在破碎的伤痕上，瞬间伤口上就像融了金子，缺陷突出但却不突兀，甚至比原物更加的具有艺术美感。

用最贵重的物质来面对缺陷，这就是金缮的态度——以金修缮。

修复器物其实是修复人与物之间的感情，补回人对物的那份“惜物之心”，精心修缮，面对残缺不去试图掩饰，反而把它看作是一种在缺陷中寻找美的艺术。

好茶，岂止于茶

茶好器不对，是暴殄天物

茶遇好器，妙不可言

能够让瓷器“起死回生”的锔瓷简单点来说是一种瓷器修复的技术，运用像订书钉一样的金属锔子将破碎的瓷器进行修复。这是一种艺术修复的过程，一件件破碎的瓷器在匠人们的手中通过这种技术起死回生，从而创造比原来瓷器更加精美的艺术作品。

刚开始这一行当只是人们用来谋生而产生的一门手艺，渐渐的发展到无法替代。至于锔瓷从什么时候开始兴起的，已经无法考证了，但是我们知道的是，这门手艺从宋朝开始就已经存在了。历经了几千年的发展，这门手艺已经发扬光大了。而随着时代的变迁，匠人们在经经过艰难的摸索过程中，整理了一整套合理的锔瓷技艺。其中最令我们深知的是发明了独一无二的“金刚钻”和“锔钉”，而民间广为流传的这句谚语“没有金刚钻，别揽瓷器活”就是出自这个行当的。

在中国古代瓷器也是相当发达的，当时中国的陶瓷品牌就是世界认知中国的一张名片。中国作为陶瓷的故乡，随着瓷器业的发展，但是陶瓷器不易保存，很容易摔碎，所以锔瓷技术应用而生。它通过对破碎的瓷器进行修复，来达到艺术的再生。而且这个行当刚刚出现，就被老百姓迅速的接纳，因为相对于购买新的瓷器的费用，修补破损的瓷器的费用明显要少得多。这样瓷器的拥有者，不仅可以减少购买新瓷器的费用，同时也可以让修补瓷器的匠人获得应有的报酬，可以说是互惠互利。

直到近代以来，中国各地战乱不断，锔瓷这门手艺也开始走下坡路了，人们都在考虑自己的生存问题，对于锔瓷关注的并不多，导致从事这个行当的人越来越少。

修复陶瓷方法，主要步骤无外乎先将所有的碎片与器物的关系用纸头描好，再剪下拼接成图，看各碎片之间的关系做好记号。再找出碎片接口哪有斜面，必须属于先粘接的第一块。有些部位异物沉积而产生黑斑线，需特别清洗。可用双氧水或者“84消毒液”先将主器物上的裂纹缺口清净。尽可能地将缝里的色差减弱，这样粘接后的吻合面就没有痕迹。再对碎片处用棉花条吸双氧水或者“84消毒液”敷在黑斑线上，将黑色物质“钓”出来，一般半小时即可。如遇黑色深沉，多换上几次棉花条，反复进行清洗，直至黑色彻底洗尽为止。注意每块残片及残片的几个接合面，都要用双氧水清洗擦净。粘接前，要等待残片的几个接合面都干燥了，再用适合于陶瓷器的环氧树脂或者502胶粘接。瓷片间的结合处尽量少涂胶，以防空隙过大，合拢时走形错位。 如果遇上有缺口需补缺的。可用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等矿物长石材料研磨出的石粉，加白色环氧树脂拌合成软泥片。再按缺口的图形压制缺片供补缺用。或者用牛角刮刀随型补缺。固化后的多余坚硬部分，用软轴雕刻机轻松自如地就能将其修补平整。补缺后用木砂纸打磨平整，缝隙处用瓷器腻子填平，最后用细质水磨砂纸磨平作色。过去使用的粘接剂多为天然植物胶，修复后的瓷器接缝有易变色缺憾，一眼就能辨出做过“手脚”。现在粘接时，多使用无色透明的环氧树脂和高分子合成材料，不容易变色，手感，观感均跟原来的器物没什么两样。而且后补的材料敲击时，也有瓷化很好的金属声。 对修补过的地方上釉，是件不容易的事情。首先得配制好瓷釉，一般是将硝基漆与三倍乙酸乙酯调匀，如果原物件釉子泛青或者泛土黄，就需要加点丙烯漆颜料，在小玻璃杯中调匀。色要准，上釉动作要干净。一般用精制不掉毛的毛笔剪掉笔尖，舔成平锋。运笔要快要匀称，一笔到位，尽可能不重笔。要补青花的，先上一层薄釉，在釉上画青花。接着再上—遍釉子。上釉需根据原瓷釉面的厚薄，反复进行，直到与原器一样。对瓷化程度高、收藏价值好的青花白釉瓷，最好用补牙的光敏固化复合树脂和牙粉，其色泽稳定，粘结性强、瓷化效果好。用这种树脂材料，可不能采用马弗炉加温复烧固化，因为胎和釉容易受热炸裂。所以只能采取牙医用局部冷光固化的方法。 修补瓷器的行活“瓷配瓷、陶配陶”。这样的补缺方法一般用在价值较高的精品上。即烧制一块和原器相同的瓷片，选好花纹色泽基本是一致的，切割打磨成型后补缺上去。不过，自古“瓷配瓷”补缺的方法都是一竿子到底。从清洗、拼接，到补缺、打底、做旧，烧制都由一个人揽下。因此，求人难不如求自己。论补缺方法的效果简洁方便、成本低廉的话，还是用石膏补缺的好。尽管强度不够，釉面缺乏瓷质感，但经济实惠是一大特点。所以民间对低档陶瓷的修复补缺，不妨自己动手修补一试。