文物修复的流程是怎样的

一、瓷器修复

1 先清除施瓷器破损处的杂质。

2 用水将施工表面以及施工用具稍稍滋润；

3 瓷土如果太干或粘手，可沾取少许水份（过多加水会使魔塑钢的黏结力及强度减弱）。在常温下约60分钟的可操作时间，2-3小时后开始基本硬化，6-7小时后达到一般使用强度。

4 施工后用手或工具沾水将表面推平抹光，并略施压力以增强附着效果，如需加快固化，可适当加温。

5 固化后使用（免烧陶瓷釉料）

二、瓷器无痕粘合剂300克

本品用于破碎瓷器的粘连。修补后无接缝痕迹，肉眼看不出修补痕。

使用方法：

1 先清除施瓷器破损处的杂质。连接处要干燥。

2 用修补工具或小刮片沾上粘合剂均匀涂抹于瓷片接缝处。

3 直接粘到所在瓷器原处。

4 将接缝处溢出的粘合剂，用修补刀具或小刮片轻轻抹掉，表面弄平整。

5 静置60分钟后，用砂纸或磨光机打磨接缝处。再静置24小时完全固化。

谢谢

说文物修复之难，无非那么几个意思。一是加工工艺需要高、技术水平大；二是修复者的角色培养要及时；三是修复者的责任感要很强。文物修复的目标便是最大限度地修复珍贵文物原本的相貌，避免粘附的有害物质再次伤害珍贵文物藏品，增加珍贵文物的使用寿命。实践活动中，绝大部分文物修复工作中便是消除珍贵文物上的一切附属物（例如铜器的防锈处理等），修复珍贵文物的残缺不全一部分（例如粘合破裂的陶瓷器、修补褪色的墙壁画这些）。

文物修复必须依据历史的真实开展，不可以凭客观想像随意修改特定物外貌，并且还原一部分规定保证与其说存留一部分差不多，不一样的文物修复的需求都不一样，因此对每一件规定修补的珍贵文物，都应当开展详细的解析科学研究，独立解决，绝不允许把不成熟的技术性随意地应用在宝贵的藏品上。开展修补时，最先要明确原产品原材料类型，特性以及毁坏状况，次之搞好文本制图，拍照纪录，最终制订具体的修补计划方案，修补所中常应用的资料料要尽量与特定物一致，并尽可能选用原做法和工艺流程。从这种含义上说，文物修复的最低标准标准是要保存器皿自身的历史人文信息内容；它的最大规定是修复珍贵文物的历史时间、文化艺术、信息科技，并使之尽量长期的维持下去。

一件器皿的修补难度系数，和它的品类和创口比较严重的程度相关。假如创口小，又是很容易修补的种类（例如粉彩），那么就非常简单。假如创口非常大，缺肉，又是相对比较难的种类（例如青花瓷），那么就很费事了。有些人把文物修复师叫做珍贵文物医师，是很精辟的。受伤的珍贵文物是人们的患者，可是有一些病在如今来看便是不治之症，再好的大夫也不能治愈，这也是很常规的。修补师的技术性，当代科技水准，原材料等是危害修补结论的主要要素。

不一样的珍贵文物针对修补的标准是不一样的。并不是说把它(珍贵文物)做成初始外貌的模样便是取得成功——这样的话，大家做一个仿制品，用当代的现代化水平来，几乎可以进行绝大部分珍贵文物的拷贝——即使不可以制成实体还可以做电子器件仿真模拟的，如今根据像3D印刷等技术性，写作有大量的室内空间。

我们知道一块文物的完整性会很大程度上影响一件文物的价值，如果一件文物出土时就已经碎成了48块，可想而知这件文物的年代一定是很久远的，那么越是久远的文物就越是对现在的的研究和对古代文化的猜测就更加的有价值，可是问什么这件稀世珍宝却没有人敢修复，而当它真正的被一个勇士修复了之后又为什么惊艳了世界，我们一起来看一看吧！

事情发生在当年北京城市改造的过程中，为了配合城市改造，在探寻元大都遗址的过程中，先后出土了很多件青花瓷，我们知道青花瓷因为其易碎的特点，特别不容易保存，至今为止出土的完整的元青花也就四百多件，可见其珍贵。在此过程中，先挖出来的二十多件青花瓷还算比较完整，可是后面出来的十多件青花瓷就比较一言难尽了，碎成了渣渣！

其中最为珍贵的“青花凤首扁壶”，也是破碎的很厉害，当时专家只是简单的拼出了一个凤首的形状，就足以惊艳了众人。但由于他的损害太过严重，就被放在了博物馆理意见小黑屋了，珍宝难以被众人欣赏，也算是一件比较遗憾的事，而且由于这件青花瓷的珍贵性，没有人敢轻易地去修复它，因为很有可能一个不小心就对它造成了更大的伤害，就会得不偿失了，所以大家都很慎重。

直到三十四年之后，蒋道银先生被上海博物馆委托修复，这才让宝物有了重见于世的机会。感谢蒋道银先生的一双巧手和无限的耐心，才能让我们今天有机会见到这个“青花凤首扁壶”的全貌。