古代的酱釉瓷器高72cm,口径42cm,称为水缸还是什么，请懂行的专家赐教，谢谢

陶瓷

china,

大写

China,

其意则为中国。

我们的祖先和世界上一些国家和地区，如埃及、印度、希腊、波斯、西南亚的先民们，在长期的实践中发明了陶

器。陶器的制作也有近万年的历史，人类自从开始懂得制作陶器，各方面都发生了深刻的变化，正如恩格斯所说的

那样

“

野蛮时代的最低级阶段

——

是由制陶术的应用开始的

”

。在制陶技术不断发展和提高的基础上，中国人发明了

瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，如生活用具、建筑材料等，还提供艺术的享受。

陶器的发明

古代人类大多依山傍水而居，他们需要寻找贮水、汲水、贮存和蒸煮食物的器具。从技术上来讲，很早就知道土

壤加水就具有可塑性，加上用火的丰富经验这些都是制作陶器的准备条件。另一个条件就是要

“

定居

”

。因为陶器不

易携带，既笨重又容易破损。当然，陶器的生产又促使定居生活逐渐巩固下来。

有人推测，古人为了使枝条编制的器皿耐火和密致无缝而涂上黏土，经过火烧之后，黏土部分很坚硬，进而发现

成型的黏土不要内部容器也可以烧制成器，这可能是最原始的陶器。也有人认为，古人是偶然发现用手捏成的器物

经火烧之后变得结实了，而且不怕水，因此而发现了陶器。

我国已发现距今约

10000

年新石器时代早期的残陶片。河北徐水县南庄头遗址发现的陶器碎片经鉴定为

10800~9

700

年的遗物。

此外，在江西万年县、

广西桂林甑皮岩、广东英德县青塘等地也发现了距今

10000~7000

年的陶器碎

片。

我国已发现新石器时代早期的残陶片，质地粗糙，厚薄不等，掺杂有大小不等的石英粒，质松易碎。用以烧制这

些陶器的原料都是就地取土。根据这些陶片中存在的矿物，以及测量少数陶片的烧成温度，可以确定这些陶器的烧

成温度大致在

700°

C

。在这些遗址中没有发现窑炉遗迹，可以推断是平地堆烧的。器型都是用盘筑或手工捏成型的

罐、钵之类的小型陶器。虽然这些陶器原料粗糙、造型简单、烧成温度低，但这毕竟是人类利用化学变化制造器物

的尝试，它大大地改进了原始人的生活质量。

距今

5

、

6

千年的仰韶文化时期的陶器以红陶为主，灰陶、黑陶次之。当时处于新石器时代的母系氏族社会。从

出土的文物来看，当时的制陶业以比较发达，已发掘的陶窑遗址大部分在村落附近，表明为部落集体所有。烧制陶

器的黏土是经选择具有一定塑性的黏土。陶器基本上是手制成型，也有部分小型器件采用模制。到了仰韶后期开始

出现慢轮修整。普遍使用陶窑烧制陶器。在陶窑中陶器不再直接在火焰上烧烤，火力也比较均匀，减少了陶器的龟

裂和变形。

这是一个相当大的进步。

最能反映当时制陶水平的是细泥彩陶。

它表面呈红色，

里表磨光，

且造型独特，

可见当时的制陶工艺已达到相当成熟的阶段。此外这些陶器上还绘有生动逼真美丽的图案，这充分表现了绘画者的

想象力和创造才能，这些都为我们提供了解原始社会先民生活和生产的可靠信息。

一万年前，原始窑烧制时，由于陶坯与大量空气接触烧成的陶器为红色，成为红陶。

七千年前，在陶坯表面用红、白、黑等绘纹形图案，入窑烧制后花纹附着于器物表面，称彩陶。

龙山文化时期的陶器以灰陶为主，制陶工艺的珍品是黑陶这种陶器器壁薄如蛋壳而坚硬厚度仅

1

—

3

毫米，表面

漆黑有光。烧制这种陶器的关键工艺是在烧成后期，用泥封窑顶，同时渗水入窑，烟熏渗碳。

相当于中原龙山文化后期，

在江南和东南沿海一带出现一种印纹硬陶。

由于原料中酸性氧化物相对增加，

因此烧成

温度达

1100°

C

。到了商代印纹硬陶开始大量生产，它吸水率外型美观、坚硬耐用，成为深受欢迎的陶器品种。

陶瓷鱼缸容易爆裂。如果只是表面结一层薄冰，问题不大，但是如果冰冻透了会因为热胀冷缩的原理造成鱼缸爆裂。

首先注意鱼的密度密度过大不利于养水，并且也不利于观赏。

通常缸口直径在六十厘米左右，高在四十厘米左右的鱼缸，适合养十五厘米左右的金鱼四尾。

注意鱼的密度密度过大不利于养水，并且也不利于观赏通常缸口直径在六十厘米左右，高在四十厘米左右的鱼缸，适合养十五厘米左右的金鱼四尾。

陶瓷鱼缸的优点。

陶瓷鱼缸还可送亲友、企业单位开业庆典、酒店宾馆摆设、店铺开张、建筑落成、工程竣工、门厅装饰、厂房大门装饰等必不可少的气势磅礴的陶瓷工艺精品。

不管在颜色方面还是造型上都搭配非常协调。从档次上考虑，景德镇陶瓷鱼缸为全手工制作，包括胚胎都是非常考究的，如此具有气势而且纪念意义非凡的陶瓷大花瓶。

是政府之间、公司之间、客户之间礼尚往来的见证，是往来嘉宾关注的焦点，特点就在于它的大气，保存时间长，走那都能看到，欣赏率高。

如果是釉的颜色，那就是产家特意制作的，当坯土的颜色是土黄色时，在透明釉的反应之下，表面也是土黄色的，用了色釉之後才会改变颜色

2.也不可以犯了“割脚水”,就是直接把鱼缸放在地上,没有垫高称之这样摆法将会阻挡贵人上门,反而造成财运不顺。

3.鱼缸形状最好不要有尖角,最忌有些鱼缸制成三角火形,容易犯是非口舌且有血光之灾,最好是圆形...

4.陶瓷大缸内养鱼有学问,金鱼最能招财,而黑色鱼只有特殊职业的人可养(例如:军人及学者)...

青花龙纹卷缸，估价至少在500万往上走。乾隆仿永宣大缸：估价900万。清朝景德镇陶瓷大缸估价300万。

古玩，又称文物、古董等，是古代遗存下来的文化遗存物质，包括传世品和地下出土品。被视做人类文明和历史的缩影。

陶瓷的不添加任何设备-----已养金鱼------金鱼耐受程度高--鱼皮实---主要已换水为主

金鱼本身就是吃草的，养金鱼不可添加水生植物，大型的可以，如水榕或大叶子的它拔不动啃不动的，小的不行哈-----它有时不吃---老折腾草了，陶瓷缸浅，放了也不好看，可以添加点浮萍啊小型睡莲啊---水漂植物--------进行点缀，注意要补充就行，金鱼啃根。

瓷缸最好裸缸养，好打理。

如果特别喜欢造景，瓷缸中间来一棵水榕吧。

如果不嫌乱，缸底还可以放一些象雨花石那样的比较好看的石子。

真正饲养金鱼的，没有用陶瓷缸来饲养的

事实上正好相反，真正饲养金鱼的没有使用到陶瓷缸来饲养的，陶瓷缸大多数只是为了临时的观赏而已，这里边牵扯到了两个问题：

一个问题是室内饲养金鱼，我们一般的都会选用陶瓷缸，因为室内饲养金鱼，能够见到的光线不会是特别的强烈，而且如果水质无法处理我们是可以添加过滤系统的，至少是接电方便。

另外一种就是以前的老鱼友饲养金鱼，都是在室外用水缸或者泥瓦盆饲养，而只有在欣赏的时候，才会把金鱼挪至室内的鱼浅里欣赏，也即是说饲养和欣赏这是决然不同的两种操作。

换而言之，陶瓷缸其实并不适合饲养传统的金鱼，特别是在室外。

青苔没长成，极易养出来一缸绿水

为什么今天谈到这个问题，是因为有一位鱼友在室外设置了一个陶瓷缸，想要用来饲养金鱼，而养鱼老道也不防实话实说，我开店的时候，最后鱼店里剩下来三个陶瓷缸，我一个也没要，全部送人了，我宁可留下这个天天漏水的水缸来饲养金鱼，这不是脑子有病吗？

其实不然，尤其是在现在这个季节里，盛夏季节，光照的时间很长而水温又急剧升高的情况下，我们想要用陶瓷缸在室外培养出来一缸清澈见底的青苔水几乎是不可能的了。

一个是因为陶瓷缸根本就不透气，这一点至关重要，在这个不透气的密封环境里，缸里的水很快在烈日的照射下就会变成了一缸死水，除了密不透气之外，还有另外一个原因。