国外古代的城堡是用什么材料黏接砖石的

复古风格有哪几种

复古风格有哪几种，复古风格主要适用于一些有一定文化品位、有气质的高端业主，复古风格是有几种的呢，我和大家一起来看看复古风格有哪几种的相关资料，一起来看看吧。

一、风格整体介绍

1、欧式复古风格介绍

欧式复古的风格，一方面在于它属于欧式风格，另一方面它又属于复古类型。欧式复古风格在装修上最大的特点是造型极为精致，整体的家居给人一种高贵华丽的感觉，并且充满了浓厚的文化气息。家具一般比较精美，颜色大方，配上精致的雕刻和艺术感十足的装饰品，还原了欧式宫廷时期的华丽原貌。

同时，这种欧式复古风格还可以让整个家显得温馨。比如，欧式复古风格的装修在装饰上会采用金黄色和棕色为主体，衬托出古典家具应有的高贵典雅。窗帘、地毯以及吊灯都配合古典气息的风格，让整个空间和谐统一，韵律感强。适当的加上一些浅色花艺带来一丝柔和感。欧式复古风格的家具一般采用的是樱桃木、胡桃木等高端的实木，更能凸显高贵典雅的贵族气息。欧式复古风格注重对称感，室内的装修布局都是采用对称手法，力求合理有序。

2、美式复古风格

美式复古风格强调它的实用性，主张温馨舒适，比较粗犷的设计风在整体上追求一种历史积淀感、原汁原味的自然气息，不提倡过度的华丽繁杂。

（1）美式复古风格，一般适用于大户型且层高较高的房屋，空间较小的屋子采用这种装修风格会显得很压抑，不利于这种风格的整体展示。所以在这里建议大家，户型较小的话，不建议采用这种风格，但是我们可以把这种风格和其它风格杂糅，设计出自己喜欢的样式。

（2）美式复古风格在色调上以深色调为主，这种色调显得沉稳，具有厚重的历史积淀感。但是在色调上也不排除华丽的颜色，要使得色调在沉稳中有些跳脱，不至于显得沉闷单调。在遵循美式风格的基础上借鉴其它的古典主义元素，形成独具特色的美式复古风格。加上温馨的暖色调，使得整体家居更加的舒适。

3、中式复古风格特点

中式复古风格，在装修上有什么特点?其主要特点有这几种：

(1)仿古装修

中式复古风格在设计上，会十分注重仿古设计，会较多的使用中国传统家居设计中一些较为常见的元素，如中国传统木结构建筑室内的挂落、雀替、屏风等。家具的款式也多为仿古设计，多采用明、清时期家具的造型。

(2)历史感打造

中式复古风格在设计时，会注重历史感的打造。因为想让室内有复古的感觉，就必须能让人产生一种置身历史的感觉。另外，因中国是个多民族国家，不同民族的民族风格、历史有所不同，所以中式复古常给人以地域文化相互融合的感觉。

(3)多用木材

中式复古风格在建材方面，多用木材。天然原始的木材符合中式复古风格强调的“天人合一”理念，能够打造成古典、雅致的环境氛围，营造出传统中式意境。

二、家居选购

1、欧式复古装修特点

（1）家具、软装仿古

欧式复古最重要的就是它的仿古性，家具和软装制作风格与古代宫廷类似。比如欧式古典壁纸，中世纪型装饰画以及雕刻出古典花纹的桌椅等。

（2）色彩风格的统一

想要打造出完美的欧式复古风格，就要将色彩搭配作为重点，颜色、细节这些具有欧式风格的装修符号能够很好的将欧式复古特点呈现出来。比如选用传统的罗马柱、欧式门这些家具时，底色大部分以淡色、白色为主，只需要风格统一即可。

（3）奢华高贵

大部分选择欧式复古风格的都为别墅，只有别墅空阔的设计空间才能将欧式风格的复古奢华表现出来。更能够让人产生一种想要提升生活品质的感觉，因为欧式复古的装修会让人联想到自己处于华贵的宫廷之中。

（4）细节元素多样

欧式复古风格必不可少的就是在于细节处理，除了大件家具的典雅高贵，人们还倾向于添加一些浪漫唯美的细节物品，增加整体的优雅气息。

（5）地板低调

欧式复古风格装修在选择地板时，会选择深色系、饱满性强的花色。一般有红檀、黄檀以及古典橡木等。复式的房子可以在一楼大厅选择铺设大理石类的石材瓷砖，更加具有恢弘大气感。选择地毯时，也尽量选择比较舒适且典雅的类型，可以与整体的家具搭配想融合，避免颜色上过于冲突。

2、美式复古家具

（1）美式复古家具在材料的选用上，一般都是以实木为主，这种材质比较厚实，带有浓浓的复古气息，而且也体现了自然质朴的特色。此外，实木的深褐色给人一种深沉古典的感觉。相比于其它材质，实木材质也更加的耐用。

（2）从尺寸上来说，美式复古家具相比于其它风格的家具，更加的宽大。因为这种宽大的设计会显得更加的典雅大方。从另一个方面来说，这种大型的家具使用起来也比较的舒适。

（3）从家具的制作工艺上来说，为了做出历史沉淀感，需要把家具做旧，颜色一般选用黑白浅木色等深沉的色调，但是也可适当的添加稍亮一点的颜色，这样看起来会更有活力，不至于呆板。

3、中式复古家具选购

中式复古家具如何选购才好?选购前，要弄清楚这几点：

(1)购买家具的目的

在选购中式复古家具时，人们要清楚自家购买的目的，是为了买来自用，还是为了买来收藏。有些家庭喜欢收藏中式复古家具，而有的家庭则是买来用于日常生活使用。如果是目的在于收藏，那所购家具的材质一定要上乘、制作一定要精美，如此才有收藏价值。如果只是为了日常家用，那只需购买一般材质制作的中式复古家具就可以了。

(2)自家的经济实力

在选购中式复古家具时，人们要根据自家的经济实力，来选择合适价位的家具。人们在购买前应该设定一个购买预算，知道大概要购买哪个价位的家具，这样可以在家具选购时直奔目标，可节省不少选购时间。

(3)清楚所要家具的尺寸

在选购中式复古家具时，人们要了解清楚自家摆放家具空间的大小，根据空间的大小确定家具的大小。所以，在选购中式家具前，人们要先丈量空间的大小，再决定中式家具的尺寸，千万不能仅凭感觉去选购。

三、装修注意事项

1、欧式复古装修应用

现代家庭装修选择欧式复古风格时，一般通过电视背景墙、吊灯或者家具上体现出来。比如电视背景墙，用欧式复古的花纹图案的板材或者浮雕类型的.材料，就是欧式复古风格最突出的地方。而欧式复古风格的吊灯也是造型精致独特，仿古性强，也是欧式复古路线的不二选择。

2、美式复古装修

（1）美式复古装修，在空间布局上，考虑到舒适度等方面的因素，所以这种美式复古装修的起居室大部分都涉及的比较低矮。因为这样可以更好的营造出和谐融洽的家庭氛围。在家具的布局上，以方便舒适为主。

（2）在装修材料的选择上，要采用更多的复古材料，带有古典气息的材质。地板采用褐色的实木地板，墙面上可以贴上复古的瓷砖等。除了这些，在材料的选购上了，小到窗帘大到沙发等家具都不能放过，要仔细的选购，这样才能打造出一套完美的美式复古住宅。

3、中式复古装修注意事项

(1)中式复古设计不是单纯的堆砌复古元素就能打造出来的，而是要在一定的设计理念下，有选择的挑选复古元素，并将复古元素合理的搭配起来才能打造出的一种设计。

(2)中式复古风格所用的颜色都偏深、偏暗，偶尔会使用艳丽的红色、黄色来点缀。红、黄两色要搭配的和谐好看，是需要一定的功力的。喜欢中式复古风格的朋友最好请专业的设计师来设计，不要自己随意设计。

一、美式复古风格

美式复古风格装修仿照时代和区域是十八、十九世纪的美国。在装修的时候注重历史感，主要特点体现在对仿古工艺品和仿古材料的追求上，美式复古风格装修以历史的厚重感和文化感为其精神核心。

二、英式复古风格装修

英式复古风格装修是一种全新的装修风格，在装修英式复古风格的房屋时候，有很多细节问题人们需要留意到。英式复古风格针对于各个角落都有一定要求。

三、中式复古风格

中式复古风格装修中蕴含着中国文化的博大精深，这种风格完全符合中国人的传统观念，既有历史文化气息，又有现代文明所崇尚的简约风。

中式复古风格之所以受到这么多人的喜爱，是因为它身后的文化背景支持，使得每一种中式风格都可以完美地将历史元素呈现出来。

四、工业复古风格装修

工业复古风格装修工业时代的追溯和回忆。其是仿照的时代和区域是十八、十九世纪的英美等发达国家。工业复古在几年前开始流行起来，其装修的主要特点是冰冷、破旧的金属质感和有棱有角的造型。

五、欧式复古风格

欧式复古风格装修给人的个感觉就是神秘，古欧洲文化一直都是大家向往并且想要去探索的，相信欧洲古堡也一定都是很多人梦想去的地方。欧洲文化的特点也决定了欧式复古装修的独特之处，欧式复古装修整体营造的就是高贵、神秘、时尚的氛围。

1、中式复古风格装修

中式复古风格完全符合中国人的传统观念，在中式复古风格中既具有历史文化气息，还有现代文明崇尚的简约风。其设计理念是中华文化深厚的文化背景，在设计中将每一种中式风格都可以完美地将历史元素呈现出来。

2、欧式复古风格装修

欧式复古装修风格给人感觉就是神秘，主要是欧洲的文化特点决定了欧式复古装修的独特之处，在设计的时候主要是营造的就是高贵、神秘、时尚的氛围。

3、工业复古风格装修

工业复古风格装修工业时代的追溯和回忆。其是仿照的时代和区域是十八、十九世纪的英美等发达国家。工业复古在几年前开始流行起来，其装修的主要特点是冰冷、破旧的金属质感和有棱有角的造型。

复古风格装修特点全解析

1、墙纸及灯具选择

由于复古风格的底色大多采用白色、淡色，所以墙纸可以选择一些比较有特色的墙纸来装饰房间。灯具可以选择一些外形线条柔和，或者光线柔和的灯，像铁艺枝灯就是不错的选择，有一点造型，有一点朴拙，最能体现复古之风。

2、家具及地板选择

如果房子使用的是欧式复古风格装修的话，那么在硬装修上，欧式的细节应该相称，选择深色、带有西方复古图案以及非常西化的造型家具，更能凸显复古的感觉。而在地板的选择上，如果你家是复式的房子，一楼大厅的地板则可以采用石材铺设，这样会显得大气如果是普通居室，最好铺设木质地板。

3、地毯及装饰画选择

在地毯的选择上，最好选择选择图案和色彩相对淡雅的地毯，过于花哨的地面也许会与欧式古典的宁静和谐相冲突。选择装饰画时，欧式风格装修的房间应选用线条繁琐的装饰画，而拥有描金、雕花的装饰画看上去会有较重的画框，复古的感觉也会更强烈。

关于复古风格分为哪几种，及不同类型的复古风格各有什么特点我就先介绍到这里，总的来说，复古风格装修大多适合有一定文化品味、气质沉稳的高端业主，这种风格对设计师的要求比较高，设计师不仅要在外形上仿照古代特点，更要对古代的气质和文化有更深层次的了解。

1、“古典柱式”，也称“希腊式”

古希腊罗马时期建筑风格，因其构图以柱子为基础，故名。柱式包括台基、柱子、檐部三部分，各部分之间以及柱子的间距均以柱身底部直径为基数形成一定的比例关系。体现了古希腊人推崇人体美、讲究度量及秩序和谐的美学思想。分为两种柱式、“多立克柱式”象征男性的雄壮、刚劲和魁梧，“爱奥尼柱式”象征女性的柔美、清秀与典雅。两种柱式都下粗上细，给人生机向上的感受。因人们常会对高柱产生中细易断的错觉，故建筑中的柱子一般都是中间略粗。

2、“拜占庭式”

4世纪至15世纪在以君士坦丁堡为中心的拜占庭帝国兴起和流行。由古典时期重视外部形式的处理，转而重视内部空间组织与装饰。拜占庭艺术装饰性重于真实性，追求颜色调配中的乐趣。反映出王权与神权的超人力量，以及基督教的神秘主义美学思想。这种风格在雕塑中轻立体造型，偏好低浮雕。

3、“罗马式”

10世纪产生于意大利北部和法国，后流行于西欧各国。多见于教堂建筑，在建筑形态上强调石材的纯重感，采用圆拱门，有高高的穹顶，外观整体给人以沉稳乃至粗拙的形式感。技法一般缺乏写实，寓意宗教热情和兴奋于古拙的形体之中。常以丰富而具有空想意味的雕塑作为建筑物的装饰。罗马式不注重再现空间的、立体的形象，往往用直观的方法，强有力地表现某种基督教的观念内容和装饰意图。

4、“哥特式”

12世纪兴起于法国北部，17世纪流行于西欧各国。它崇尚中世纪的象征手法，具有寓意性和神秘性。广泛运用线条轻快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞浮壁，修长的立柱或簇柱，以及彩色玻璃镶嵌的花窗，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉，反映了基督教盛行的时代观念和中世纪城市发展的物质文化面貌。哥特式雕像的特色是不合乎自然地延伸比例，着重刻画人物的表情，表现崇高精神境界的面容和动作。

5、“文艺复兴式”

15～17世纪在文艺复兴思潮影响下流行于欧洲。文艺复兴时期重视立体感，把色彩放在第二位；在外貌与姿势上选择感兴趣的人物进行雕刻，并竭力加以理想化，使之具有崇高品质，表现其细腻感情。

6、“巴洛克式”

17世纪意大利的艺术美学风格。其特点是一反文艺复兴盛期的严肃、含蓄、平衡，倾向于豪华和浮夸，追求动势与起伏的效果，力图造成幻象。在建筑上运用矫揉的手法，以及透视和夸张的雕像等，使建筑在透视与光影之下产生戏剧性的效果。

7、“法国古典式”

17世纪下半叶形成于法国。推崇永恒的、规则的、合乎逻辑的法则，讲究严格的艺术规范。在建筑造型上，主要效法罗马建筑的三段法，将立面横向划分为基座、柱廊或门窗、檐部三段，在纵向又划分出中间突出、两侧对称三段。法国古典式建筑都较宏伟和富有节奏感，对以后的建筑潮流具有一定的影响。

8、“洛克克式”

法国国王路易十五统治时期（1715-1774）所崇尚的艺术风格。其特点是纤巧、浮华、烦琐，表现了贵族的审美趣味。在建筑上追求外形富丽堂皇，装饰精巧奇特，以不对称见长，以采用C形，S形和漩涡形等复杂曲线著称，色彩轻淡柔和。没有壮丽的感觉或诗的意境。

城堡的建筑艺术——罗马式与哥特式

城堡的建筑艺术在发展过程中，主要形成两种有代表性的风格。罗马式与哥特式，其中罗马式在英国也被称为诺曼风格，两种式样在时间上是先后的关系，都对今后的建筑艺术发展产生深远的影响。

罗马式又称罗马风（Romanesque），意思是指“罗马的影子”,流行于11－12世纪的西欧，但是一直到19世纪才得到认同，最初由19世纪法国历史学家德热维尔从语言角度来指使用罗马语系（拉丁语）的各国，后来被法国艺术家德科蒙用作表达一种受到古罗马文化影响的欧洲中世纪早期艺术风格。

罗马式城堡发展于对城堡的防御职能最强调的时期，其产生完全是对于之前欧洲长达700年战乱历史的总结。城堡的建筑风格大都是由古罗马建筑和拜占庭建筑哪里借鉴而来，一方面是多年的战乱并没有条件积累城堡的建筑艺术，所以就近沿用了过去的建筑技术，另一方面，古罗马的防御性战争的方式仍然在被继续沿用。

罗马式建筑最主要的特征在于他的半圆形和从古罗马人那里继承下来的筒型拱顶。筒拱是这个时期建筑的代表，一般都交叉应用于壁柱和封闭拱廊上，既坚固又有艺术性。还有圆形的塔楼，使得塔楼不易被破坏。其他的建筑特点有利用狭小的窗户、半圆形的拱门、低矮的圆屋顶、逐层挑出的门框来做装饰。整栋建筑由于大量使用立柱和各种形状的拱顶而达到一种敦实厚重、均衡安稳、力度饱和的美学效果，狭小的窗口与内部广大的空间形成强烈的对比，使得城堡内部光线暗淡，进深极深，给人一种神秘幽暗之感。给大家一个直观式的认识，游戏《ico》中的城堡就是典型的罗马式城堡，确切的说是位于苏格兰的诺曼式城堡。相信玩过的人对于罗马式城堡那种敦实稳重，神秘幽深的美都记忆犹新吧。

英国的情况比较特殊，由于长期受到北欧海盗的骚扰，他们的建筑受到北欧建筑风格的影响。北欧的海盗的船首采用自然弯曲的树干，不久，就被运用到建筑上，出现了英格兰及北欧特有的木柱与屋顶相连的建筑形式，这形成了英国自己的罗马式建筑风格，叫做“诺曼风格”。“诺曼风格”也是罗马风的一种。

罗马式建筑在发展过程中一直在向着更高更大的方向发展。但是筒拱十分笨重，需要巨大的墙体与扶壁。这个制约了城堡向高、大的追求。这些原因促使了后来哥特式建筑的诞生。

哥特式（Gothic）把城堡的建筑艺术推向了一个新的高度，12世纪以后的中世纪天空，被这些笔直的轮廓线勾勒出一道道靓丽的风景。从彩色镶嵌玻璃窗中投射过来的美丽阳光，又让人恍如隔世，如梦如幻。

与罗马式正相反，罗马式建筑是世俗建筑影响宗教建筑，而哥特式却是宗教建筑影响世俗建筑。这与中世纪的生活困苦不堪，人们把希望寄托给缥缈的宗教有关。当时人们对宗教的虔诚到了难以想象的地步，巴黎圣母院就是靠贫弱的老年妇女辛苦挣得的分文毫厘积攒起来得。1140年第一座哥特式建筑出现在法国，由圣丹尼修道院的以院长絮热尔将一座修道院改建而成，是一座教堂。改建的初衷，是想让教堂建筑能够体现光、数、高这三个理想。圣丹尼教堂一经建成，引起轰动，马上这种建筑风格就在欧洲大地上流传。这个教堂修建后25年，每一个曾派人出席过典礼的教区，都矗立起了一座通向天国的哥特式教堂。哥特式建筑风格对城堡的影响在时间上要比对教堂的影响晚上大约一个世纪，完全是时代变迁的结果。

一般认为，“哥特式”这个词是由16世纪的伟大画家拉斐尔先提出来得，特指文艺复兴以前北欧和中欧的建筑，这个词充满贬义，和“野蛮”是同义词。后来艺术史家乔治.瓦萨里进而把介于欧洲古代与文艺复兴之间的所有艺术都贬称为哥特式，以突出文艺复兴是对古典文化的改革，但是这种称法未免有些过了。

哥特式建筑给人一种向上升腾的感觉。建筑师利用罗马式建筑中曾经出现的矢状发卷和十字拱加以改进，产生了作为骨架的曲肋拱，使他向上延伸，利用尖拱使他跨度的大小可以随意设计。整个建筑几乎没有墙壁，骨架主面之间是一个又高又大的窗子，这种建筑物的内部骨架结构赤裸裸的袒露着垂直的线条和一个个矢壮尖卷，使得他的内部宽，高且明亮；外部同样采取裸露结构，垂直的壁墩柱和架空的飞拱卷以及扶壁林小尖塔和巨大的窗孔结合在一起，同样给人一种升腾的感觉。对于哥特式的升腾感，现代心理学家的研究认为：高直的视觉对象，能使人在心理上产生一种奇特的崇敬感受，就像人们看见嶙峋的高山，飞流直下的万丈瀑布以及高卷的海潮时，会造成一种心灵的撞动与虔诚之感。这非常利于表现宗教题材，所以被教堂广泛采用，而城堡对于哥特式建筑风格的运用则完全是出于它的精美。

哥特式城堡的精美，还在于其豪华的室内装饰，主要体现在这两点上——玻璃镶嵌窗和雕塑。玻璃镶嵌窗是哥特式建筑的标志性特征。由于哥特式建筑近乎框架式的结构，窗子占满了支柱之间的整个墙面，使得雕刻和壁画没有墙面可以依附，所以人们自然而然的想从窗户的装饰上动脑筋。由于技术水平的限制，人们无法制造非常纯净的玻璃，玻璃由于含有杂质，有着各种各样的色彩。另一方面，受到地中海沿岸的镶嵌艺术的启发，于是诞生了哥特式特有的玻璃镶嵌窗艺术。当阳光透过镶嵌窗的时候，彩色的光线在斑驳离奇的墙壁上制造出出奇的美丽。此外雕塑也是到这个时代才发扬光大，虽然之前的希腊罗马文明已经将雕塑艺术发展到一个很高的高度。但是由于基督教在中世纪的很长一段时间里对偶像的崇拜持否定态度，所以雕塑这门艺术在那个时候有很长的真空期。从11世纪起，随着新一轮的建筑竞赛，为了凸现豪华与繁荣，市民们逐渐在教堂和城堡中增加雕塑，工匠们也不受约束的创作起来，雕塑在哥特式城堡中大量作为装饰而采用，刺激了这门艺术的发展，对之后的文艺复兴也有积极意义。

哥特式建筑风格在城堡建筑中被大量使用的过程也是因为火药的发明，导致的城堡的防御职能逐渐失去的过程。在从罗马式向哥特式转变的过程中，逐渐失去了其森严的外观，越来越向外敞开，塔顶有了大大小小的天窗，在塔的正面开设可以观望河上远景和周围乡村的窗户，在内院出现了降低的拱廊和经过雕刻的扶墙以及楼梯。当然，这些都是用城堡的坚固性换来的。

当时领主们对于哥特式城堡的追求可以到非常疯狂的地步，许多石匠除了维护他们的城堡，可以不管其他事情而得到很好的薪水。更有甚者，拜约（Bayeux）的女伯爵阿尔贝尔达（Albereda）砍了她建筑师的头，以确保不会有人建另一座城堡和她竞争。女人的虚荣心发展到这个地步是恐怖的。

哥特式的艺术是欧洲封建社会城堡建筑艺术发展的最高成就，是其文化艺术的总结。游戏中非常喜欢使用哥特式的城堡，因为它及其精美么。比如《恶魔城》，《鬼泣》都是，特别是恶魔城，大量的使用哥特式的建筑元素尖顶、镶嵌画、塑像等，玩过的人自有体会，这里就不多说了。

纵观整个城堡发展艺术史，我们可以发现一个有趣的现象，就像任何实践性的技艺一样，在其发展的过程中积累下来的成功的、可信的技艺和方法以及另人感到亲切和舒适的形象总是不断地被运用，不断的循环往复地出现(这一点可以参考我们现在的流行文化，有很多相似的地方)。以至于当一座带有罗马风格的城堡出现在我们面前时，我们很难说他是3世纪古罗马时期的建筑还是11世纪中世纪欧洲“罗马风”或者在英国应该被称为“诺曼风格”的建筑，还是16世纪“新古典复兴主义”的建筑，或者是以后的什么东西。当然精细一些的分类法可以帮我们分清这些建筑的区别，在这里这样说无非是想说明建筑发展的循序渐进性。欧洲的城堡或者延伸到建筑史的发展，就是在这样的螺旋上升中前进的。

中世纪的城堡，拥有保存中世纪艺术的特殊价值，其凝结的中世纪美学使其魅力永存

军事－城堡发展得主线

军事，是城堡从诞生，繁荣到消亡一直以来的主线，贯穿着城堡发展的始终。

城堡的诞生，源自于其所处的政治环境，一般，城堡是政治分裂，势力割据的产物。

比如中世纪的欧洲，由于采邑制度的实行，使得土地的所有权被分散到各位贵族，骑士的手中，政治上四分五裂，帝国，王国，公国，骑士领地等多种多样，大大小小的封建政治实体遍布各地。没有人能够说清楚他们之间的边界，也没有人能够完全梳理清楚他们之间的联系。各等级的封建贵族之间经常爆发各种原因引发的战争，所以他们时时备战，常常参战。所有的贵族都相当于军事将领，他们的附庸则构成其所属的各级官兵。正是这些遍布欧洲各个角落的大小战争，使得城堡的防御作用逐渐突出起来。以德国为例，仅仅西德境内，现存的古城堡就有1.5万座，充分反映了德国中世纪的封建割据状态。另外中世纪的战争技术和战争观念也决定中世纪的战争是防御性战争，当时，城堡是最可靠的防御方式，足以抵挡骑兵的快速攻击，将突袭式的速决战转化为消耗战。于是领主们广修城堡，以确保自己的庄园和财产不受侵犯。

再来看同样是以城堡文化见长的日本，日式城堡诞生到繁盛时期的政治环境，也有相同的地方。战国时代和江户时代的日本，由于幕藩体制的实行，土地和军队集中在幕府和各大名，藩主的手中，政治上也是比较混乱，不管是处于谋求自身最大利益的进攻还是处于保护自己既得利益的防御等原因，诸侯纷纷构筑起防守坚固的城堡，作为对其领地统治的中心和军事据点。

这两个例子于我们中国的情况有很大不同。我们中国在封建社会的大多数时间都实行强大的中央集权制，所以像政治分裂，武装割据的情况不是很多。在战争上面也表现为没有坚固的城堡，而是修建抵御外族侵略的长城。长城和城堡同为防御性建筑，但是城堡相对于长城，还有居所，象征等世俗性作用，所以一旦其防御作用因为历史的进化而消失，长城就停止了发展，而城堡则作为世俗建筑继续发展了下去。

所以说城堡是为了保护领地人身财产安全而诞生的防御性建筑。

城堡的军事作用，一直左右着城堡的发展。一般，权威一点的看法是认为，城堡主要发展时期是从公元9世纪土岗－城廓式城堡出现到14世纪火药兵器的出现的一段时间，这一段时间也被中世纪军事专家称为“城堡时期”。

前面已经说过，城堡是作为防御工事而诞生的。早在3世纪的罗马，因为古罗马的文明非常灿烂，城市生活十分突出，庞大的公众建筑，精美的艺术文化品都集中在城市。所以每当战乱来临，罗马人就不得不把城市作为防守的重点。特别是3世纪，由于罗马帝国面临空前的压力，在蛮族入侵和内战的双重压力下，对城市的防卫提出了很高的要求。以古代的作战方式攻取抵抗中的城堡，需要良好的围攻技术和长达数月的军需供应。罗马人的纵深防御战略充分发挥了其大量城堡的作用。

但是古代罗马的城堡与通常所说的中世纪城堡还是有一些区别，因为古代城堡的发展并非一直是一帆风顺，处于政治和经济上的原因，其间出现过多次倒退。中世纪的欧洲，社会经济很不发达，政治上的四分五裂导致其处于封建割据状态，生产力呈现倒推趋势，而且3世纪到9世纪这段时间整个欧洲主要以游牧经济为主，并不需要坚固的城堡来保卫他们的财产。当时的建筑不论是施工技术还是规模都远远不及古代的罗马，相应的结构技术和艺术经验也逐渐失传了。古罗马，不管是实际上还是精神上都已经成为了一片废墟。

通常，确切意义上的中世纪城堡并不包括古罗马的防御工事，一般指9世纪出现的土岗－城廓式城堡以后一直到14世纪的砖石结构城堡。之所以城堡在这个时间出现，主要是因为欧洲经济当时从游牧经济向农耕经济转变，人们的财产，住所固定了下来，所以需要坚固的城堡来保护他们的生命和财产安全。虽然这期间的城堡发展走得是一条独立的道路，但是古罗马的城堡建设技术和防御性战争的理念或多或少的影响着中世纪城堡的发展。很多中世纪的城堡为了免去挖地基这个麻烦的事情，本身就修建在已经废弃的古罗马城堡遗址上。14世纪以后，伴随着火器的诞生，城堡逐渐失去其军事作用而成为世俗居所，但是中世纪修建城堡时诞生的建筑思想和风格仍然严重影响着它。

城堡的历史，就是长期纷争的历史，是遍地割据的历史，是强梁相斫相争的历史。那些尊卑不等，高下有别，大小相异的诸侯，为了争权夺利，为了王朝霸业，互相觊觎，各怀戒心，战乱频频。在当时的条件下，巩固地盘，立足自保，或者兼并，出击，最好的办法就是“筑堡”。于是乎，欧洲大陆上，这个行业大行其道，年复一年，日复一日，诸侯们竞相竭尽所能，开山采石，昼夜奔忙，一座座城堡在青山秀水间纷纷矗立起来。人们为了构筑这些城堡，消耗的无数人力、钱财、物资、和时间，殒丧的人命更是难以计数。但现在，无论是威震一方的霸主，还是称雄一方的豪杰，或是占山为王的强盗，都和他的残剑马镫一起委于泥土、灰飞烟灭了。只有哪些经过风霜雨雪的侵蚀，战乱炮火的洗礼剩下的斑斑驳驳，残垣断壁的城堡向过往的游人述说着他昔日的辉煌。

日益坚固的城堡

城堡的发展，是随着战争技术的发展和经济的兴盛而发展的。

欧洲第一座中世纪城堡建于公元九世纪法国的西北部。主要是针对国内全民战争，同时防御维京人的突然袭击而建造的。是一座典型的、简陋的土岗－城廓式城堡，确切的说，这只是城堡的雏形。土岗－城廓式城堡建在挖沟时掘出的土堆成的高地上，周围是无水的护城壕沟。用厚实的尖板木条栅栏围起来。其间会间隔的修建塔楼，塔楼的数量多少要看领主的财力而定。围圈的中心是整个城堡的中心要塞即城堡主塔。进入这个主塔，需要通过多根柱子支撑，横跨壕沟，直至土岗上层围圈入口的桥。其防御思想是用木头的围墙来抵挡小型进攻，一旦城墙被攻破，城堡主塔则是城堡中的最后一条防线。以后的以军事作用为主的城堡都是采用这种结构，包括战争时采用的防御战术也沿袭下来，后来的城堡在这方面基本上没有什么比较大的改动。

土岗－城廓式城堡对建筑技术和花费上要求比较低，对地形的选择也没有什么要求，但是缺点也很明显，就是坚固度达不到要求，只能防御小规模的进攻，建筑规模也比较小。11世纪左右，随着战争技术的发展和城镇的复兴，土岗－城廓式城堡已经越来越无法满足防御上的要求，所以此时石制城堡开始流行起来。第一次十字军东征对石制城堡在欧洲大陆的流行起了非常大的促进作用。由于大面积的征服土地只能由少数的留守骑士来驻守，城堡的坚固度被异常强调。骑士们受到拜占庭帝国高大城墙和坚固要塞的启发，利用石块修筑了更大，更坚固，更复杂的石块城堡，这些城堡建筑模式也被归来的骑士带到了西欧，由此在西欧被迅速传播开来。石制城堡一般是利用石制幕墙代替原先围住城廓的木质尖板条栅栏，幕墙由切割成块的石头逐层砌成，在幕墙的顶端会有间隔的留下空隙，形成带枪眼的城垛。沿着幕墙每隔二三十米有一正方型的防御塔楼，方便弓箭手射箭保卫城堡。由于方形的塔楼有明显的弊端，就是其四角的承受力不够，极易被破坏。所以在12世纪，借鉴拜占庭人和阿拉伯人的技术建造更易于防御的圆形或半圆形塔楼。城堡主塔由于拥有领主住所和最后阵地的双重特性使得对于其设计变得异常讲究，一般早期的石块城堡通常为长方形，这样做是处于内部布局和舒适性的考虑。但是它作为最后的防线同样有四角承受力不够的缺点，所以后期的城堡主楼建设倾向于外部呈圆形或多角形，内部为方形的城堡主塔。也有的更加简便的设计，只在方形城堡的主塔外面再围上一圈近距离的高墙，称之为“罩墙”。外圆内方的这种设计不给敌人展现任何平面，受力点分散，更易于防御，而内部利用穹顶和扶墙精心设计出高大空旷的空间，便于居住，华丽且壮观。

公元十三世纪后开始出现石制城堡的加强型，英国天才建筑师－圣乔治的“詹姆士”设计出了有史以来最为坚固的城堡，这种建筑样式被称为“轴心环形城堡”。城堡具有两堵为同心圆城堡护墙，对外墙进行加固，内墙远高于外墙，为的是让内墙上的弓箭手有更大的视野和射击范围，从而形成内外墙上的交叉火力。在内圈的四个角各建一座圆形塔楼，这样城堡主塔的重要性变得不重要，以至后来完全省略主塔，因为设计精密的塔楼和门房即使在敌人进攻内墙时也能独立坚持。城堡四周还会挖掘一个巨大的湖环绕城堡作为护城河，河水引自别的江湖。一般“轴心环形城堡”都是在原来老城的基础上扩建。

十五世纪后，大口径火炮的出现，使城堡的军事地位迅速消亡，军事性城堡逐渐被废弃。另一方面，由于贸易自由化，大航海时代到来，辖区人口迁移，从贵族到贫民都开始追求更开放、更舒适的生活，不愿龟缩在狭小的城堡中，城堡变得不再那么重要了。

居所、商业－城堡发展的副线

城堡为它的主人领主供坚实的防御，也是他们生活的地方。除了领主之外，还有家臣和大量的仆人来维持城堡的日常运转，当然还有军队驻扎在内。农民或佃户则散居在城堡周围的庄园内，挤在狭小简陋、阴暗潮湿的茅屋里，只有当战争来临的时候，才和他们的牛群及动产一起挤在城堡里。当时英国赞美诗人约翰用这些话描述这样的生活：“富人住在城堡里，穷人住在茅舍里，上帝造就了他们的高低贵贱，安排了他们的富有和贫穷。”（当时的人真是唯心啊）。

城堡的建筑风格一直被其防御职能和住宅职能所左右，就像上面所说的城堡主楼采用外圆内方的设计也是两种建筑目的相互妥协的结果。在城堡发展的早期，在不损害城堡的坚固度的前提下，其主人总是想方设法让它住起来更加舒适一些，比如上面说的内部利用穹顶和扶墙精心设计出高大空旷的空间，即便如此，领主的生活还是相当原始。一直到14世纪末城堡的防御职能逐渐失去以后，城堡才完全以艺术，生活为发展目标，不再以坚固度要求它。这个时代的城堡总体呈现精美、奢华，表现出贵族们糜烂的享乐主义倾向。

十字军的东征为欧洲的大小贵族带来奢靡的东方享乐主义文化，描绘了一幅“人间天堂”似的美丽憧憬。这种对于追求物质生活的理想强烈地激起了贵族和骑士对美丽生活的向往，当然这建立在广大农民的困苦上面。体现在城堡的建设上，就是逐渐变得精美而艺术化，从实用主义向艺术主义过渡。统治者们不恤民力，恣意享受。有的统治者拿城堡当作享乐的行宫，专门选择风光秀丽，便于鸟瞰的高处修建（当然，高处修建城堡更多是出于防御的要求，这一点上倒是不矛盾）。比如，日耳曼裔的东罗马帝国皇帝西奥多希厄斯二世，可以说是这方面“出类拔萃”的代表性人物。他曾为此精心择址，把宫殿建在海边的山顶上，借以眺望周围的风景和大海的壮观。虽然这些贵族的享乐加剧了农民的困苦，也增加了两者的阶级矛盾。但是这对城堡艺术风格的形成还是起到了促进作用。事实的确有点惨不忍睹。精美的哥特式城堡后面却是农奴的血泪。封建主义的艺术，本身就是为统治者服务，建立在劳动人民的痛苦之上的，中外都是如此。

城堡里领主和他仆从的生活的正常运转，对服务和商业都有巨大的要求，一般除了领主居住的主楼以外，城墙内还有马厩，灶房，储藏室，库房，面包房，洗衣房，教堂，以及仆人们的木屋。贵族们逐渐加剧的对奢靡生活的向往，对商业提出了更高的要求。城市开始通过这样的步骤——收拢人众、发展聚落、形成城市，渐渐围绕着城堡逐渐发展起来。德语中的地名以“－burg”为后缀结尾的城市，都是由一座中心城堡发展而来的。比如坐落在易北河上德国第一大港，第二大城市汉堡（Hamburg）；坐落在莱茵河上的欧洲最大的内河港口，德国首屈一指的钢铁工业基地杜伊斯堡（Duisburg）；萨克森—安哈而特州的首府马格德堡（Magdeburg）等，都是赫赫有名的大城市。中小城市更是不计其数。市民一词（burgess）也是由此而来。此外城堡大都建在交通便利的地方和河道口（处于防御性的考虑，这些地方有防守的价值），非常便于商业、贸易的发展。随着贸易的发展，这些城堡逐渐结成贸易链或贸易网，加速了其周边城市的形成。特别是河道沿岸的城堡发展得特别快，这是因为中世纪的交通以河道交通最为便捷。特别著名得比如莱茵河，多瑙河，美茵河沿岸。

商业必须有商人才能得以发展，但是商人行商必须有流动性，必须要求法律承认其为自由之身，虽然很多商人是依附于城堡的农奴的儿子，但由于离开家乡，实际上自行获得了解放。这样就打破了封建社会中土地对于人的束缚，为后来的资本主义做了准备。从这一点上说，城堡本身的发展为以城堡为象征的封建社会挖掘了坟墓。

当然，城堡的发展也不都是积极意义，比如城堡在维护一方平安的作用的同时，也增加了封建领主与中央对抗政治资本，成为统一的民族国家形成过程中的障碍。而且许多城堡废弃后成为流浪骑士的匪窝，不仅为打家劫舍的恶霸领主提供了据点，更是封建领主随意设卡强取豪夺商旅的关口，对商业流通和地区经济发展起了消极的影响。

到欧洲旅行一定得对欧洲建筑有一定的了解，但一座又一座不同时期的教堂和古堡，不仅让人看的眼花缭乱，真的要说也说不出个所以然。我们经常听到所谓的罗马式、希腊式、哥特式、文艺复兴哪又是如何来分别的?下面一起来看看欧洲各种风格建筑风格吧

希腊式建筑

希腊式的建筑非常容易辨识，三角形的门楣，下面一根根的希腊柱。就像古希腊先贤阿基米德所说：给我一个支点，我就能撬起整个地球。

支点有了(三角门楣)，棍子有了(希腊柱)。

罗马式建筑

小贴士：罗马人对建筑工程的重大贡献，是发明了一种被称为“黏浆”(Caementum)的万用材料，这是一种用火山灰岩、石灰和水拌成的石浆，再加上碎石或碎砖，用之于建筑业，非常坚固，又增添色彩。这就是世界上第一种足以支撑大跨度建筑的混凝土。罗马人发明了混凝土，从此大拱门、大圆顶、大拱顶就都能独立，而无需像古希腊建筑那样靠许多柱子来支撑了，从而成为世界建筑史上划时代的创举。

古罗马诗人霍雷斯说过，我们罗马人征服了希腊，可是文化上却被希腊所征服。所以罗马人的的.建筑也就是在希腊建筑基础上加上拱。

我们看看如果在希腊建筑后面加个包子(拱)就变成了这样

如果在上面加个包子(拱)就是这样的

也有单独放个包子(拱)的

还有把包子(拱门)放盘子里的

于是因为各种拱，造就了罗马式的建筑。

拜占庭式建筑

公元395年，罗马帝国随着君士坦丁大帝的去世，分成东、西罗马帝国。而东罗马帝国随着东进，与东方文明的交融、碰撞，形成了与罗马式大同小异的建筑风格----拜占庭式建筑。

如何辨认拜占庭风格，主要是看它的顶。和罗马式一样，在建筑上加一个大圆顶，但风格又有所不同。罗马式直接加个半圆，而拜占庭式则是在半圆的底部略微内收，就像是一个洋葱头。

像这个--洋葱顶

还有这个--洋葱顶

更东边的俄罗斯人喜欢吃洋葱，他们觉得一个洋葱不够，所以就放了好多个。

小贴士：因为帝国的分裂而导致两个宗教产生最后影响各自建筑形式的发展。所以在欧洲罗马式建筑与拜占庭建筑可谓泾渭分明。我们把欧洲切一半，罗马式的在西边(像法国、意大利)，而跑到东边就都变成了拜占庭式建筑(像捷克、波黑)。

哥特式建筑

罗马帝国覆灭了，基督教却在欧洲生根发芽，到了中世纪天主教成为了西欧的唯一宗教。神权时代来临。

绝对的权力带来绝对的腐败，天主教在西欧一家独大之后，所谓的神权大于皇权。出现了赎罪券、十一税等为天主教搜刮了大量的财富。

原来希腊式、罗马式风格通通不要。什么三明治、包子、洋葱，都站一边。天主教的风格就是----

为什么要高?天主教徒相信人生最后要面临的四件事：一、死亡。二、审判。三、天堂。四、地狱。(这是所谓的万民四未)。

好，第一件事，死亡。人死后要葬在墓地，欧洲人的墓地就是教堂。

死了之后由神灵对你审判。要是身前是个坏蛋，直接下地狱。要是个好人，恭喜你，你就可以与耶稣、玛利亚、天使和圣人相聚。他们组成天上的教会，在那里看到天主，与至圣圣三生活于爱的共融内，并为我们转祷。(圣经原话，不是赵导瞎编的)

那么，问题来了。下地狱的话还容易点，棺材原本就是埋在地下的，带个锹，往下挖挖就到了。可是好人要咋办?他们可是要与耶稣、玛利亚、天使和圣人相聚的。

于是当时的人们就想把教堂建高，造的高，才能越加的接近上帝。原来希腊、罗马、拜占庭式哪些大圆顶通通不能要。因为顶重，就要用又厚又重的石墙去支撑，从而导致建筑高不起来。改用尖塔，为了让建筑更高，还发明了飞扶壁。

飞扶壁(英语：Flying buttresses)是一种起支撑作用的建筑结构部件，凌空跨越下层附属空间(如走道、小祈祷室等)连接到顶部高墙上肋架券的起脚部位，用于平衡肋架拱顶对墙面的侧向推力。由于飞扶壁通常以半个拱券的形式出现，所以又称飞券。

既然是宗教建筑，哪当然会与上帝息息相关。上帝说了啥?

哥特式建筑上的玻璃百花窗其功用主要有三：

1、减轻建筑的整体重量，使得可以建的更高。

2、透光。花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，从而改变了罗马式建筑因采光不足而沉闷压抑的景象，并表达了人们向往天国的内心理想。(玻璃着色主要以蓝、红色。蓝色代表天堂，红色代表基督之血)

3、教化百姓。

小贴士：古时欧洲和我们中国一样，读书识字只是贵族们的权利。老百姓不识字怎么办，好在每个星期都要去教堂。于是就用彩色玻璃在花窗上拼出一幅幅的圣经故事。教徒可以根据图案来理解圣经。

文文艺复兴式建筑

文艺复兴。我们可以简单的理解为，复兴文艺，复兴什么时候的文艺?罗马、希腊时期的文化，艺术。

文艺复兴这四个字从背景、起因、发展等又是一个专题，赵导以后有机会和朋友聊。今天我们只讲建筑。

文艺复兴式建筑的特点很简单----左右对称。

从中间一分为二。左边一根柱，右边一根柱。左边一扇窗，右边一扇窗。左边一扇门，右边一扇门。

巴洛克式风格

请朋友们注意，这次的小标题上赵导没有用建筑二字。巴洛克式是个统称，更应该把它叫做风格。风格之下有巴洛克式的建筑、巴洛克式的家具、巴洛克式的服装等等。

巴洛克式风格源于17世纪的意大利，之前的文艺复兴时期为意大利带来了大量的财富也权势。于是意大利人原本的文艺复兴建筑，添上新的华丽、夸张及雕刻风气。从而形成了巴洛克

关于如何辨认巴洛克式风格，赵导给朋友们四个字----无金不巴，没有金色就没有巴洛克。如果你看到一样东西(建筑、家具、服装等等)，从里到外，从上到下，都是金光闪闪，Bling Bling的。巴洛克就是他了。

巴黎歌剧院

凡尔赛宫