现代瓷器有桔皮釉吗

一件瓷器拿在手中，首先我们要看他的材质老化特征是否存在，如果有材质老化特征就是老的，反之是仿品。那么什么是鉴定瓷器新老的标准呢，胡耀明师傅常对我们说老光是鉴定瓷器的统领，怎么看老光呢？瓷器的老光看一点点要坚挺、聚光、莹润和厚重；反之，新仿的瓷器光感则是薄的、干的和散的。可是有些专家也提出了他们的观点，说老瓷身上都有橘皮釉，有橘皮釉的瓷器就一定是老瓷？我们不能完全苟同专家的这个鉴定思想。老瓷身上确实有橘皮釉并且有些非常明显，但并非所有有橘皮釉纹出现的瓷器就是老的，在保证有材质老光特征的前提下，老瓷身上出现了橘皮釉是老无疑，反之不能这样推理“瓷器身上材质老光特征不明显有橘皮釉出现就一定是老瓷”。还有一点很重要，新瓷橘皮釉有滋润度但光泽不坚挺，看极小点不亮，老的橘皮釉整体看莹润，看极小点光泽坚挺，有亮光，下图是一对粉彩瓷器橘皮釉面仿品，看一点光感薄散干不亮，虽然整体看起来肥厚，这个是造假者故意为之给人一种旧的老的视觉效果。

下图是有橘皮釉的老瓷器局部图，看一点光感亮坚挺有厚度和油润感，以供大家橘皮釉的新老对比。

最后，新老瓷器局部对比图供大家比对，左新仿右老，新仿橘皮釉光感薄散干；老瓷橘皮釉材质老化特征明显，光感亮厚油润度强。

不就是橘皮釉吗？能仿出来，不是什么很高深的工艺，不用说橘皮纹，就是现在景德镇还有做“瓷母”的，也别觉得那玩意有多高深，今天但凡懂行的都知道了，瓷母上面的哥釉压根就不是自然开裂，而是按照清代仿松石乌兰花的纹样工艺一样画的，根本不是开裂。所以这类工艺很容易做，更何况橘皮釉的东西没有年头早的，大多都是晚清才那样，不是什么高价值的东西了

雍正青花面多呈橘皮纹状，而仿品没有这一特征，这是区别雍正青花真伪的重要标志。清雍正青花瓷有多种色调同时并存，有的发色浅谈而深沉，略有晕散，有的发色灰暗，但呈色稳定，色泽深浅不一，有的发色青翠，色调鲜艳而稳定，有的发色晕散，仿明宣德青花色调。胎体坚致、洁白、细腻，釉面呈青色，表面呈现橘皮纹。雍正官窑青花有书“大明宣德年制”、“大明成化年制”，即后代仿前代官窑年号的；其余都书“大清雍正年制”两行六字楷书青花款，少数书三行六字篆书青花款。近现代仿雍正青花瓷品种很多，常见的器型有双耳瓶、双耳扁瓶。但青花颜色不如雍正青花厚重，雍正青花略有晕散，而仿品没有。

肥厚凝重。

元青花的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点。

青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。

冯先铭先生在《中国陶瓷》中亦提到：“明代黄釉自永乐朝开始，已经烧制得相当成功”。观现有资料而吉，黄釉瓷始至永乐是有证可循的、中历代陶瓷上的黄釉，根据釉料成分和烧成温度的不同，可分为低温黄釉与高温黄釉两种。高温黄釉是含少量铁分的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁，呈现黄色．以唐代寿州窑的黄釉最为典型、包括在唐三彩和宋三彩的陶器上亦有深浅不同的黄褐色釉低温黄釉即铅釉，是一种以铅为熔剂、以氧化铁为着色剂在850℃至900℃之间烧成的黄釉、色较淡，釉面薄。以弘治时期的“娇黄”、“浇黄”或“鸡油黄”为烧制的最高水平。

黄釉金彩牺耳罐，明弘治

《明史·舆服志》记载，洪武二十四年(1391)明代早期黄釉瓷器以永乐及宣德黄釉瓷器为主。永乐黄釉瓷在前朝的基础上有所发展，以肥润的甜白釉打底，覆罩淡淡的黄釉，因有白釉衬托。黄釉显薄，色淡。胎薄体轻，窄小的圈足很浅，具有鲜明的时代特征。

娇黄釉碗，明弘治

至宣德时期，釉色娇嫩而略深，但不及以后弘治的釉面细润宣德黄釉器的特点。黄釉器有两种施釉方法，一是在素坯上直接施黄釉，另一种是在已烧成的白釉器上施黄釉，低温二次烧成。由于原白釉器上有橘皮纹。挂黄釉烧制后，橘皮纹更加明显，釉面肥厚，呈凹凸不平之状，底足内为白釉，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理有青花写款或刻款，器型多见盘碗类。一般盘壁较深，圈足稍高，盘底心微凹，以素面无纹为多，底书“大明宣德年制”青花款或刻款器物施黄釉到底，置于桌上不见圈足露胎。后世有将宣德白釉器后加黄釉复烧而充宣德黄釉。从现有资料看．低温黄釉虽创烧于明初景德镇官窑，但传世品罕见。据文献记载．明代方丘祭器用黄色，进一步刺激了黄釉瓷的生产。

黄地绿彩龙纹盘，明正德

明代中期由于正统、景泰、天顺三朝历时近三十年，正值景德镇御窑厂生产低落时期，且未发现有确切年款识的官窑瓷器，使这一时期的生产面貌始终扑朔迷离，也被称做陶瓷史上的“空白期”。而成化、弘治、正德的黄釉器却是明代黄釉烧制的黄金时期，烧制的黄釉已掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致，即符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蔷深沉的审美情趣。成化时黄釉釉色有深有淡，釉面均净娇嫩，浅淡，釉质稀薄。

弘治时期．黄釉瓷已近乎完美，也是整个明代黄釉烧制最成功时期，达到历史上低温釉的最高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有“娇黄”和“鸡油黄”之称弘治一朝黄釉最负盛名，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作。弘治时期的瓷器品种和艺术风格完继承成化传统，无论是釉、单色釉、菏花、彩、斗彩瓷器都取得很高的成就。弘治的颜色釉无沦从品种还是产量部比宣德成化少，但其官窑白瓷的制作，其胎釉都较细清，器物底部闪青色，盘碗底部的厚度已较永宣器为薄，但还处于半透而为全透的程度．正德其色调比弘治略深，胎体加厚，多署四字或六字款。无款者，器底釉比弘治时更显青色。此时的釉面和釉色，较之成化那泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后正德的黄釉，又浅淡适中，也此将弘治的黄釉器作为陶瓷史上明代黄釉的典型。

黄釉盘，明正德

弘治朝官窑瓷器的款式有“弘治年制”四字篆书刻款外，都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，绝不见成化朝的双框方款。在鉴定弘治娇黄时基本秉承以下特点：①弘治娇黄的鸡油黄除少数极精仿外，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理一般很难仿像；②弘治底部一定塌凹，后仿者往往出现平底；⑧弘治娇黄釉大多有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的水旁二三点除少数例外，往往低于“台”旁而成“治”后者三点和台字相齐平，而成“治”；④弘治底足稍矮，清代康熙与其他时代后仿底足稍高；⑤弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能非常洁白。此外，明代黄釉瓷造以盘、碗属多，罐较少。弘治的黄釉金彩罐是当时宫廷的祭祀用器，黄釉金彩罐更是弘治朝独有。正德时期则继续沿袭弘治黄釉的特点，底款书青花双圈“大明正德年制”六字双行楷书款。

红地黄彩海水云龙纹盖罐，明嘉靖

明晚期则以嘉靖，其色调多较前略深，釉质肥厚．釉面不平，色调都很鲜亮，黄釉下有双线或单线暗刻花纹。器型以盘、碗、高足杯、碟、罐为多。有带双圈和不带双圈。至隆庆比之前朝色调更为浓深，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理釉面虽肥厚光润，但厚薄不均，略欠平整，是入火熔融时形成的滞留现象。透过器物的釉面，可见单线勾画的暗刻缠枝莲花纹，图案草率，由于黄釉覆盖较厚，使多数器皿花纹模糊不清，底足釉面仍为独特的亮青釉．万历时期的黄釉碗这种造型的碗素有“官碗”之称，是北宋汝官窑所刨．大小适中，为当时帝后进膳的御用器，底款用当时特有的“回青”料书写“大明万历年制”六字双行楷书款

可以的，如果你对烧制瓷器有一定的经验和实践，可以试着制作橘皮纹，橘皮纹实际就是釉面上有大量的棕眼，细看就像橘子皮上的布满黑点一样，但是制作还是有一定的困难的。橘皮纹最常见于雍正时期的瓷器。谢谢

首先，成化青花的存世量非常非常小。其次，成化瓷制作精益求精，非常精细，克服了永宣青花的各种缺陷，所以说即使有橘皮纹也是微乎其微，要远远小于永宣青花。因为成化官窑使用的是吹釉法，优于蘸釉法。我上手过真品成化瓷，相信我