用剩的瓷砖如何废物利用

装修剩余的瓷砖的用途如下：

     1、剩余瓷砖用于门厅处，不少人喜欢购买特殊造型的瓷砖铺在门厅处，业主可以估算碎料剩余量，然后在门厅处预留出合适的位置，待碎料集中后，直接将瓷砖碎料铺在门厅位置，这样做不但富有新意，还能节约开支。

2、剩余瓷砖用于卫生间马赛克装饰，有的业主喜欢在卫生间坐便器背后的墙面位置贴上马赛克，使卫生间显得更为别致。其实，只要在坐便器背后墙面预留两条约15公分宽的槽，把碎砖裁成规则碎片，再铺贴在槽内，不仅节约，而且还达到了马赛克的装饰效果。

3、剩余瓷砖制成装饰品，如果剩余的瓷砖是漂亮的花片，本身就已是精美的装饰品。挑个富有质感的画框把它们镶起来，挂在墙上便成为独一无二的“画作”。铺墙时损坏了的瓷片，可以收集起来，将各种不同颜色、形状的碎片拼贴起来，也能做成瓷砖画。

4、剩余瓷砖制成杯垫、锅垫等，瓷砖的另一妙用是用作杯垫、锅垫，尤其是8×8厘米规格的马赛克砖最好利用，单片便可以作为杯垫。30×30厘米大小的瓷砖做锅垫最合适。如果家中装修后剩下备用瓷砖，储藏起来颇费空间，你可以干脆把它们垒成两叠，上面搁块大小长短适合的木块，就可以充当玄关椅，要不在上面放个质朴的艺术品，让瓷砖的质感与它相映成趣。

现在很多的家庭在装修 房屋 后就会剩下一些装修材料，比如 瓷砖 ，因为购买时候一般都会多买一些瓷砖，这样在装修后就会多出来一些。对于这些多出来的瓷砖千万别扔，经过巧妙的利用可以成为室内的装修特色。那么装修剩下的瓷砖可以做什么妙用?我们来了解下吧。

装修剩下的瓷砖可以做什么妙用?

1、门厅。边角料贴在门口会怪异吗?其实反过来想想，越怪异，越个性，预留一定的位置，把边角料打碎，搭配好花色，贴在瓷砖门厅的位置。那样的话，创意无限，关键是还省了钱钱。

2、阳台装修。阳台最要紧是防滑，边角料是不错的选择，在阳台一侧或周围预留一条不太宽的槽，把边角料随意铺贴进去，不仅不会奇怪，更让整体看上去更有趣了。在阳台地面的一侧或四周预留一个不太宽的槽校友录，利用碎料进行随意铺贴也可营造一个不同的效果。如果阳台还要进行分区，可在分区的位置使用碎料，显得更加休闲。

3、厨卫腰线。腰线作为装饰品，在瓷砖中往往 造价 高于一般瓷砖。不过用的也不是很多，平时我们铺 地砖 的时候有些剩下条条块块的边角料，就可以用在腰线上面了，如果颜色差别较大，随意组合的风格最别致，且又节约成本。

4、洗浴脚踏。 卫生间装修 完剩下小部分，有需要的朋友可以做一个脚踏，省下了不少空间。何乐而不为呢?

5、装饰画。俗话说“烂泥扶不上墙”可是瓷砖可以啊，利用碎片不规则和颜色各异，用瓷砖碎片在墙面上铺一幅画出来。经过装修工人的手拼上墙后，再加几片彩色瓷砖点缀下，整个墙面无异是的装饰。

6、工艺品。根据瓷砖大小和颜色，做成各种各样的装饰品，还可以开发小朋友们的创造力，一起动起手来吧。

7、花坛。最简单也最实用。叫装修师傅帮忙切一下，将切好的瓷砖用 环氧树脂 粘合起来，一个好看的花坛就做成了。

8、杯垫。用瓷砖碎片贴合成形状各异的杯垫，马赛克风格拼图，实用又好看。

9、书挡。家里面要是有书柜的朋友，可以自己DIY一个 陶瓷 书挡。将瓷砖粘合然后包上包装纸，一个漂亮的瓷砖书挡就做好了。

10、巧用碎料拼贴瓷砖画。漂亮的花片，本身已是精美的装饰品。把碎 瓷片 有规律的铺贴在墙上便成为的“画作”。铺贴时损坏了的瓷片，可以收集起来，将各种不同颜色、形状的碎片拼贴起来，也能做成瓷砖画。

11、碎瓷砖点缀家居用品。瓷砖的另一作用是用作粘贴在家电用品上，例如台灯、烛台，尤其是小规格的马赛克砖利用，不同颜色的的碎瓷砖做台灯拼贴最合适。

12、巧用碎瓷砖装饰卫生间。有的人喜欢在卫生间的墙面位置贴上马赛克搜狐网，使卫生间显得更为别致。其实，只要在预留约20公分宽的地方，把碎砖裁成规则碎片，再铺贴在墙上，不仅节约，而且还达到了马赛克的装饰效果。

对于瓷砖的合理利用不仅可以让室内多出一个特色的风景，也可以让室内看起来更加的时尚和美观。以上就是关于装修剩下的瓷砖可以做什么妙用的相关介绍，大家在装修房屋时候要注意将边角料合理的利用起来。

它是座钢筋混凝土结构的六层大厦，占地0.3公顷，建筑面积2万平方米，屋宽64米，深54米，高25米。这座仓库创建于1931年，为当时闸北一带最高、最大的一座建筑物。它原是大陆银行和北四行（金城银行、中南银行、大陆银行及盐业银行）联合仓库。

对于陶瓷制品，相信大家不会陌生，我们的生活中有很多物品都是陶瓷制品，常见的陶瓷制品就有碗或者杯子，陶瓷本质上是属于易碎品的，如果我们在使用碗的时候不小心将碗摔碎了，这个碗一般就只能扔掉，但是如果这类陶瓷制品只有一些小小的地方出现了裂缝，还是有被修复好的希望，大家就可以用陶瓷胶水去粘贴，今天我们就为大家介绍陶瓷碎了用什么粘。

陶瓷碎了用什么粘

通常比较专业的粘制陶瓷的胶水是云石胶，它是和速凝剂一起配套用的，但是往往我们没那么专业一下找来这胶水那你还可以尝试比较常见的瞬间粘着剂101，或者更常见的AB胶，但是效果都没有云石胶好!如果你追求粘接牢度的同时希望外观的美感，那选择无影胶吧，现在用于陶瓷相粘的无影胶的牢度也达到了一个很高的强度，虽然与环氧比差了点。

陶瓷碎了粘接的方法

在正式粘贴之前首先要清洗，清洗是为了洗去陶瓷片上的附着物，便于拼对。一般情况下用水洗即可，但对于水洗不掉的结晶盐，可用相应的化学试剂和药品清洗。清洗晾干后要将粘接物适当加固，再进行拼对和形状还原。一定要将整个碎片拼对完成后再用胶水粘接，这样才能保证碎片之间的粘接更紧密。如果是新的破损面则不用表面处理，如果是陈旧的破损面则需用丙酮将其擦净、晾干

对于小的碎块只要用502粘住就可以了，对于大的碎块、而且块数较多则用SGA胶粘，粘接方法可用“逐块粘接法”，即首先将较大的2块粘好且基本固化后，然后—块块地逐次把其余几块粘好，注意每次调胶不要太多以免浪费，定位方法可以用细绳捆扎、压敏胶带固定，也可用502胶定位，方法是在涂SGA胶时在裂口中留出一点空白，粘合之后在此空白处滴上一点502，502很快固化就起到了定位作用合拢后在胶末固化前就擦净残胶，SGA胶12h即可固化。

在上文中，我们介绍的是陶瓷碎了的相关信息，其实如果陶瓷碎的不严重的话，人们完全是可以用一些手法去将陶瓷修复好的，所以在文章的第一部分我们介绍了陶瓷可以使用什么样的胶水去粘，知道了什么胶水可以使用之后，大家就可以正式开始粘贴自己的陶瓷了，所以在文章的第二部分，我们介绍的是陶瓷碎了粘接的方法，大家可以按照文章中的步骤去进行。

清洗是为了洗去陶瓷片上的附着物，便于拼对。一般情况下用水洗即可，但对于水洗不掉的结晶盐，可用相应的化学试剂和药品清洗。

第二步：晾干

保持被粘接的物品干净，检查要对接的碎口。

第三步：加固和拼对

清洗晾干后要将粘接物适当加固，再进行拼对和形状还原。一定要将整个碎片拼对完成后再用胶水粘接，这样才能保证碎片之间的粘接更紧密。

第四步：粘接

粘接的目的是使陶器能够恢复原状，瞬间胶水的选择尤为重要，需要考虑其强度、粘度和耐候性，建议选择JL-605 5分钟快干透明AB胶、JL-610耐120度高温快干AB胶、JL-610AB10分钟快干透明AB胶、JL-510耐高温200℃环氧树脂AB胶、JL-100丙烯酸青红AB胶等。依据不同的性能来选择比较好。

11月16日，获悉王名育正在对鸿山镇东浦二村的一幢番仔楼进行修复，我们一起去看一看他一天的工作。

这幢1959年建成的番仔楼，历经数十年风雨，尽管主体依然稳固，不过楼顶的瓦面、顶层的木梁以及二楼木质地板都已经出现不同程度破损。红砖和条石构筑的楼体，也布满了一层灰白色的尘灰，透露着沧桑感，原本突出楼体的多组滴水兽，也已经残缺不全。“房子的主人现在菲律宾，去年托人找到我，希望把这幢老房子修缮好。”王名育说，经过前期修复，楼顶瓦筒和顶层木梁都已做了更换，今天的工作主要是堆剪滴水兽。

早上8时，吃完早餐，王名育来到这幢番仔楼二楼的房间，这里也是他工作的地方。由于房子比较老旧，内部比较昏暗，因此即使是白天，也要经常开灯工作。房间里摆放了十多个已经制作好的滴水兽，有狮子、豹子、老虎、锦鲤、向日葵等多种造型。一张木桌就是他制作滴水兽的平台。“这幢房子总共需要26个滴水兽，已经完成21个。”王名育将一个瓦筒摆在桌面上，然后用不锈钢筋拧成动物的大致骨架缠绕在瓦筒上，根据造型走势，用泥灰进行堆塑。不一会儿，一个猛虎造型便呼之欲出。

10时，王名育已经堆塑出5个滴水兽雏形。“泥塑要经过一段时间晾干，还要再局部修饰，就可以进行贴瓷片。”在房间的一块区域，摆放了多个瓷碗。碗里盛放了多种色彩的碎瓷片。王名育选定了几种瓷片，便开始用钳子十分熟练地剪裁。随着“咔咔咔”的一阵瓷片碎裂的声音，原本不规整的碎瓷片，很快变成了或圆或方或尖的形状。“剪每块瓷片时，都要想到用在滴水兽的哪个部位，力求少浪费甚至不浪费。”临近中午时，500多个鳞片状瓷片已经剪好。

15时，王名育要给已经贴好瓷片的滴水兽涂彩。在二楼阳台区域，他一手端着调制好的油墨，一手捏着细毛笔，给豹子点染斑点，给老虎描画虎须，给狮子修饰利爪……其间，王名育还要不断调整身体姿态，时而仰望，时而远观，每一笔画的点染都力求呈现出动物最传神的形貌。

17时，一天的工作临近尾声，王名育将放置在阳台晾干的滴水兽搬回到房间里。这些制作好的滴水兽，每个重量近40斤。根据工作计划，第二天还要对番仔楼顶端墙体外侧的堆塑进行修复，王名育要爬到三层楼高的工作平台上，用手机拍下已经残缺的堆塑样貌，晚上进行构思补全。（王国良 郭雅霞）

工具：大漆、糯米粉若干、松节油

1、首先，我们准备一个裂开的瓷器。

2、把大漆，糯米粉，松节油三者混合在一起。

3、我们要搅拌呀搅拌，等它们变得粘稠。等到像麦芽糖一样能拉住搅拌棍。如果太稀不黏稠是不行的，这一步一定要认真搅拌。然后把我们配制好的胶状物涂在破碎的断口处。

4、然后把缺口粘起来。最好把粘合断口处用胶纸贴住，不然的话待会它自己又会裂开。

5、把我们修复好的次成品放在通风口处，等待漆干，等漫长的一夜，你可以把胶纸撕开。继续等待大概十来天。把修复的裂口旁的多余的漆用小刀刮掉，也可以用砂纸在上边轻轻的抛光。

6、然后用红漆沿着缝描一遍，红漆上用松节油稀释后涂很薄的一层就够了，十分钟以后当表面半干的时候用毛笔刷上金粉。然后我们就把多余部分的金粉轻轻擦掉，然后就修复成功了。

拿干净纱布，去掉渣滓只留下蒜汁。取一个新鲜鸡蛋，打一个小洞，缓缓让蛋清流出，与蒜汁搅拌均匀。放在阳光充足处晾一下水分后，均匀涂满断裂面缝隙，对齐后用力压紧，静放两天后就好了。

       市面上也有 也有陶瓷粘合剂，通常比较专业的粘制陶瓷的胶水是云石胶，它是和速凝剂一起配套用的，但是往往我们没那么专业一下找来这胶水；那你还可以尝试比较常见的瞬间粘着剂101，或者更常见的AB胶，但是效果都没有云石胶好！如果你追求粘接牢度的同时希望外观的美感，那选择无影胶吧，现在用于陶瓷相粘的无影胶的牢度也达到了一个很高的强度，虽然与环氧比差了点。

陶瓷碎了粘接法：

1、如果是新的破损面则不用表面处理，如果是陈旧的破损面则需用丙酮将其擦净、晾干；

2、对于小的碎块只要用502粘住就可以了，对于大的碎块、而且块数较多则用SGA胶粘，粘接方法可用“逐块粘接法”，即首先将较大的2块粘好且基本固化后，然后—块块地逐次把其余几块粘好，注意每次调胶不要太多以免浪费，定位方法可以用细绳捆扎、压敏胶带固定，也可用502胶定位，方法是在涂SGA胶时在裂口中留出一点空白，粘合之后在此空白处滴上一点502，502很快固化就起到了定位作用；

3、合拢后在胶末固化前就擦净残胶，SGA胶12h即可固化。

 专业做法：残损陶瓷通过分解、清洗、黏接、补配修形、作色仿釉、作旧等程序恢复了其型、式、色彩、质感特征，达到陈列品的艺术效果。如补配材料渗透加固，选用抗老化性强、耐候性好、表面附着力佳的仿釉材料等。采用这些材料既能保持修复部分的时效性，又具有可逆性，凡所使用新材料、新工艺随时都能分解重修。

补配修形前必须客观、全面了解修复对象的时代特征、型制特点及保存现状，尤其是对于残损较大的器物，要有确凿的参照依据，绝不能主观臆断。以壶为例，吴、西晋时期的壶一般矮胖矮胖，东晋时器形逐渐增高，南朝时期演变为瘦长、大口及后期腹部上圆下收唐代器形承袭南朝风格，晚唐大量生产喇叭口壶、小盘口壶等，绝大多数壶腹作成瓜棱状，流作八棱五代、北宋时为长颈，喇叭小口、圈足外撇、圆流、扁带状把。傅亦民说，这些器形特征为他们修复不同时期的器物提供了时代依据。当然对一些缺失口、流、把等某一部件的器物，最直接、最确凿的依据还是同时代同器型的实物，没有确凿的参照物不能凭空臆造。

如在修复把、流缺失的五代越窑花鸟纹带盖执壶时，他们就是从时代特征、同时代同器型实物、图片资料三个方面考虑复原缺失部件的。 补配修形是通过填补、翻模等方法补配缺损和缺失部位(补配材料里可调入和釉面接近的颜料，方便下一步的作色)，再经过反复打磨修形，使补配部分与器物整体保持协调，与原器物本体表面过渡自然、平滑，补配部分复制的纹饰与原器物衔接自然、流畅、逼真。同时，要尊重历史信息，不能凭空增减，不能为了追求视觉上的完美而消除器物上的一些自然和人为因素造成的痕迹。如被修复的越窑盘内底有一道烧制时形成的裂痕、越窑五代越窑花鸟纹带盖执壶的盖上也有烧制时留下的痕迹，为了遵循修复宗旨，他们修复时保留了这类历史信息，不做处理，以体现其历史真实性、可读性。作色仿釉追求逼真 作色仿釉是陶瓷器修复中最难的一道工序，修复水平高低主要看修复部位在色彩与质感上是否与原物一致，能否达到较好的视觉效果。因此，作色仿釉一方面要细致观察和分析器物表面呈色情况，从器物的基本颜色、色彩变化情况、色彩的层次关系等方面考虑制订作色方案，然后进行调色、上色另一方面要熟练掌握作色、仿釉等各种技法，熟悉所用颜料的各项性能指标。唯其如此，修复出来的器物才能逼真。

越窑青瓷为例，越窑瓷器釉面的色调变化相当大，除了和瓷釉中氧化亚铁的含量有关外，还和瓷器烧成温度和装烧工艺等关系密切。瓷釉中氧化亚铁含量占到0.8%左右时就能出现淡绿色，随着铁量的增多，颜色由淡变浓。如果达到1～3%左右时，就出现青绿色或绿色釉。铁的含量达到5%时为米黄色，增加到8%左右时色就呈赤褐色乃至暗褐色。

对于青绿色釉面的器物，用绿+土黄+褐+少量蓝+黑+少量红，加入一定数量的稀释剂和仿釉清漆调制色浆土黄色釉的器物，用土黄+少量红+绿+黑+褐，用稀释剂和仿釉清漆调和配制答案补充 而青黄色釉的器物，就用绿+蓝+褐+量大一点的土黄+黑+少量红，用稀释剂和仿釉清漆调制。当然，无论何种色彩的调制都没有一个固定的模式和标准，需要灵活运用，随时增减。其次，根据唐宋时期器物表面釉层较薄(一般在0.2~0.4毫米)，虽釉面色调变化大，但属于同一层次色彩变化的特性，在作色仿釉工艺上采用由浅入深，多层覆盖，点喷、连喷、笔涂和网刷的刷、弹、拨结合运用手法，做出器表色斑、流釉、发色不均、呈色多样等色彩变化，同时注意尽量减少对原器物釉面的遮盖面积。