瓷器鉴定的基本方法

一、陶瓷，一直是中国的一张名牌。瓷器代表了古老又优秀的文化，历史悠久价值不菲。景德镇作为中国瓷器的“老家”，更是享誉世界。

二、关于陶瓷的资料推荐有:《瓷器知识大全》《瓷器新手入门》，《中国古陶瓷鉴赏入门十大要诀》(珍藏版)，《陶瓷基础知识》。

各种各样的书有很多，专业的，科普的，有真知灼见的，胡说八道的，有很多。但是对于新手来说，这不重要。因为书籍是给进阶的人看的。如果对瓷器缺乏直观的认知。书也看不懂啊。因此，应该是多去当地的市场跑跑，跟所有的瓷器混个脸熟，对瓷器的基本状况有一个概念，再考虑阅读书籍。

鉴定方法如下：

（一）造型：

各个年代的瓷器造型，都有当时的历史印迹，直接反映出不同社会时期人们的审美观，是鉴定瓷器的重要依据。如元代的青花瓷器,体型硕大, 胎体厚重,这是由于大量出口, 胎体厚重便于长途运输，不易破损的原故。（图样）又明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足较高，清代以后，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称“泥鳅背”）演变。不同的造型，打着鲜明的时代的印记。例如，拿起一把“鸡头壶”，我们应该知道这种壶是三国、晋朝、南北朝的产物。说起“宫式碗”，则应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是 “棒槌瓶”、“花觚”、“柳叶瓶”等等，这些都应是清代康熙时期生产的器物。

（二）胎釉：

不同地区、不同时期，其胎釉的成份和烧造工艺上都有比较显著的差别，可代表当时的风格。一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的原始青瓷，其胎为灰白色和灰褐色；元代、明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉质肥厚，永乐时期白釉最负盛名，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。 元代晚期和明代宣德年间的瓷器，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，元代晚期和永乐胎厚，宣德胎薄。元代晚期和宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点（图样铁锈斑）。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。

（三）工艺：

不同地区、不同窑口，不同朝代或同一朝代的不同时期，常常采取不同的制瓷工艺。烧造方法不同，烧造温度和燃料不同会在器物上留下不同的特征。以烧造为例，潮州窑器物一般采用垫饼或垫环装烧，故底足无釉。盆类器皿中有的采用叠烧法，盆内底留有支钉痕，一般为5个支钉痕。又如，以拉坯为例，古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而现代小作坊生产是靠模压成型(精仿除外)，或者高速机器旋转生产，所以在极短的时间可以生产出大批量的新工艺品。手工拉坯纹，每件瓷器的内部，都有不规则(注意，是不规则)的手工拉坯纹，康熙立件口部(可以仔细观察）哪怕一件盘子，都有手工拉坯留下的一圈一圈，不规则的，深浅不一的拉坯纹。现代机械拉坯瓷器上的拉坯纹是细细，密密麻麻，一圈一圈规则的，好像是被尺量过的拉坯纹，而且深浅一致。如果是模压成型，此件瓷器上找不到任何拉坯纹。

（四）纹饰：

不同时期的纹饰，均有不同的风格和特点。以龙的图象为例，各代不同。宋代龙凶恶、粗壮；元代龙瘦细、矫健，三趾多、五爪少；明代龙种类多，飞翼龙，长翅膀。香草龙，尾卷曲如草。正面龙，龙头形似壁虎；清代龙，柔和、呆板、图案化。总之，时代不同，画风、画法、表现形式不尽相同。 中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰本身有它的时代性，它是社会文化的反映。例如，元代的青花精品瓷器多是历史人物故事，在南京地区发现的元青花尉迟恭救秦王人物故事罐，表现了隋朝末年，唐将尉迟恭舞着单鞭，飞马救秦王李世民的故事。（图样）明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图，仙人朝圣图，书写回文等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。

（五）寻找瓷器样本，掌握各种特征：

找到准确的比对样本，是正确比对的前提。同样找到准确的比对样本，掌握各种特征是确保瓷器鉴定正确的基础。现在市场上有一些瓷片都是假的，书本上的一些资料又朦胧不清，失去正确比对的基础。如果没有见过准确样本，千万不要冒然下鉴定结论，更不要轻易购买。否则，必将吃亏上当！

（六）研究岁月痕迹，判断瓷器新旧：

瓷器的造型、纹饰、款识等外观的部分比较容易模仿，但古旧瓷器经过一年又一年岁月的洗礼，留下的岁月痕迹，造假者无法模仿。借助放大镜观察瓷器表面可见以下岁月痕迹：

1、釉面有氧化层。

2、釉面厚实的瓷器有通透、层次感；

3、青花瓷器气泡大小不一，但大小间比例相差不大，约1/2或1/3左右。

4、气泡如夜晚星星，疏朗，通透。

5、釉面与胎结合处发黄，并在露胎逐步变淡。

6、釉面特薄处也可观察到油脂样发黄点、发黄块。

7、露胎处有氧化层，呈灰黑色，成色自然。

8、人为磨去光泽的“古旧”瓷器，透过釉表可见釉面受到破坏，气泡或被磨破或细小呈针尖状，不通透。以上特征传世品反映明显，出土品反映较弱，但只要仔细观察，仍可发现端倪。

（七）研究细小痕迹，找出作伪破绽： 瓷器上细节特征常被造假者忽视或无法模仿。研究样本瓷器上的细节特征，找出破绽，是一般收藏者鉴别瓷器的重要方法。

例举几个细节特征介绍如下：

1、溢红：溢红是瓷器的胎和釉发生化学反应而出现的红色现象，红色主要出现在胎和釉交界处，年代越久远，颜色越深沉。溢红俗称火石红，在元、明瓷器上出现校多，有专家认为是元、明瓷器胎土淘洗不净，含铁较多所致。借助放大镜观察瓷器真正的溢红可见以下特征，①红色呈点状、线状斑块，似在有油的表面上刷漆，有光芒，看似浮于瓷面。②溢红上有过渡色。③在棕眼等露胎处的溢红，其周围有油脂样发黄痕迹。

2、龟裂：龟裂是瓷器蜕变过程中出现的开裂现象。年代越久远，龟裂越明显，不同窑口、不同瓷器或同一瓷器不同部位，其龟裂程度不同，近代瓷器在放大镜下也可见龟裂现象。龟裂与开片不同，开片是瓷器出窑前后由于釉面与胎体膨胀系数不同或冷热不一致，引起的釉面开裂现象。

3、磨伤：磨伤是瓷器与人体、物体接触、磨擦、碰撞时留下的伤痕，它是岁月的年轮在瓷器上的一种直接反映。磨伤主要表现为与人体接触的细微使用痕，与尖硬物磨擦的划伤痕、与硬物碰撞的崩口、崩裂、缺损等。

4、瓷沁：瓷沁是瓷器被外界物质侵蚀而缓慢发生的一种风化现象，瓷沁的浓淡深浅取决于受沁时湿度、温度和外界物质种类。如水碱沁，是瓷器长期接触碱性湿土，因盐碱浸蚀，使瓷器表面呈白灰色的点片状腐蚀。又如，水锈，是瓷器长期受水浸蚀，使一些物质成份粘附于瓷器表面。再如，土沁，、土锈沁、是瓷器长期接触泥土，因泥土浸蚀，使器物表面失去原有光泽，甚至局部粘有凝固的土疤的现象。

5、棕眼和凹眼。棕眼是釉面气泡爆破后，没有被釉水熔融覆盖而形成露出胎体的孔洞。凹眼是釉面气泡爆破后，孔洞被薄薄的一层釉水覆盖而形成的凹陷的小孔。瓷器的棕眼和凹眼是探测“古旧”瓷器的重要窗口，因为胎体与釉面接触会发生化学反应，因而留下某种印迹，年代越久远，印迹越明显。如棕眼内的露胎处应有氧化痕迹，棕眼或凹眼有油脂样发黄、发红痕迹，成色自然。

（八）利用文检知识，研究瓷器款识：瓷器上带有款识的为纪年瓷器，纪年瓷器有本款，如康熙年造的瓷器写“大清康熙年制”，也有后代仿造的，叫托款。如清康熙年造的瓷器写“成化年制”。还有旧瓷新款，用古旧瓷器添加新款。明清瓷器各代款识千差万别，在研究各代款识风格的基础上，运用文检知识，从研究笔法入手，结合实物照片，相互比对，是鉴别瓷器的重要方法。

要注意是真品还是赝品，现在的一些商人，假冒伪劣的手段相当丰富，做得非常逼真。

传统的青花瓷鉴定方法是通过青花瓷的胎、釉、形、纹、工艺等特征来判断青花瓷是否真品。鉴定有三种情况：一是认定为古代真品；二是认定为古代仿制品；三是认定为现代仿制品。为了保证真品，必须排除仿造品。

比如宋元时期，老百姓墓中出土的转换瓶、一般瓶、罐、壶、碗、盘等日用粗瓷器，市场价格一直不高。近年来，由于市场关系和收藏家收藏质量的提高，价格下降，收藏家花不了多少钱。如环耳瓶、通耳瓶、玉壶弹簧瓶、荷叶口瓶、大小油锤瓶、蒜瓶等，均采用技术印刷包装，具有一定的技术价值。

区别新老瓷器的第一种方法是听声音：新轮胎的声音硬脆，而旧轮胎的铝含量又高又冷，当它被敲打时，声音是沉闷的；第二种方法是看光泽：新瓷器有高光点，这是耀眼的，而旧瓷器是从里面来的，光亮夺目；最后用弱酸清洗轮胎的方法是：故意清洗旧轮胎，露出原貌，而旧轮胎的表面不易被洗掉。还有一种方法是把橡胶和杂物混在一起，这种方法很特别，不易清洗，需要综合分析判断。

首先，我们应该区分赝品和仿制品，模仿是文化的延续，好的仿瓷也有收藏价值和一定的增值空间，而伪造是基于伪造，这显然是骗人的。

瓷质釉面砖：瓷质釉面砖一直是瓷砖市场上的传统产品，在时尚潮流不断冲击下，原本以白色、米色为主或点缀以简单线条的釉面砖从面子上开始升级换代。市场上色调时尚明快而又简约的瓷质釉面砖，以及具有金属质感的金属釉瓷砖已经取代了传统釉面砖，呈现出截然不同的装饰风格。

仿古砖：仿古羊皮砖既有着金属釉的高贵冷艳，又有着羊皮的柔雅细腻，铺在地面上没有传统瓷砖冰冷的感觉，深沉、灰暗的复古色调，营造出非同以往的古典氛围。

抛光砖:抛光砖的质地越来越接近石材，很多抛光砖都兼具了玉质的通透。

扩展资料：

瓷砖日常清洗可选用洗洁精、肥皂等清洗。

用肥皂加少许氨水与松节油的混合液，清洗瓷砖可使瓷砖更有光泽。

抛光砖应定期对其打蜡处理，时间间隔为2-3个月为宜。

砖面如出现划痕，可在划痕处涂抹牙膏，用干布擦试可修复。

砖与砖缝隙处可不定期用去污膏去污垢，再在缝隙刷一层防水剂，可防霉菌生长。

茶水、咖啡、啤酒、冰淇淋、油脂等污染物使用氢氧化钠或碳酸氢钾溶液。

墨水、水泥等污染物使用盐酸、硝酸等稀溶液。

油漆、涂料等污染物使用专用清洁剂。

参考资料：百度百科_瓷砖

地砖切成300、600后上墙现在并不多见了，因为现在以400*800的形式来呈现的居多，但不管加工后的尺寸是如何的，在铺贴时都不能与一般的瓷片墙砖使用同样的铺贴方法，要使用加工砖专用的施工工艺才能保证牢固性。而对于加工砖挂铜线来说，是需要根据铺贴部位来决定的，并不是说只要铺贴就得加挂铜线的，接下来就来细致的分析加工的的铺贴方法知识，让大家做到了解清楚，好运用到房屋装修中来使用。

地砖切成300、600的砖上墙要怎么贴？

对于地砖上墙来说，不管加工后的尺寸是怎么样的，在铺贴时都是需要使用其专用的施工工艺，这样就能保证其铺贴的牢固性和美观性。具体的铺贴步骤如下：

首先将对需要铺贴的地砖上墙部位进行检查，检查墙面原有的基础是否能达到铺贴瓷砖的标准，检查铺贴部位墙面的垂直度和水平方向的平整度以下独立区域墙体是否方正，必须要做到铺贴加工砖区域墙体方正，墙面的垂直方向和水平方向的误差值在3-5mm以内，而且原墙面的基础能达到铺贴瓷砖的要求； 然后将已经切成300、600的地砖背景进行清灰施工； 清灰完成后，使用背胶在加工地砖背面进行涂刷，并放在合适的区域进行自然的晾干； 对铺贴加工地砖的墙面部分使用墙固进行涂刷（如果是卫生间，先要做防水，然后要做防水层上面的拉毛处理）； 使用胶泥对加工地砖进行薄贴法的工艺将加工地砖往墙面上铺贴，铺贴时要预留出1.5-3mm的瓷砖缝隙； 将照此步骤将加工砖铺贴全部做完即可。

通过上述加工砖的施工工艺就能看出来，加工地砖的铺贴并不是像传统那样，这里面有着两个很重要的施工工艺，分别是加工砖刷背胶和加工地砖薄贴法施工。

加工砖刷背胶：所谓背胶就是直接涂刷在瓷砖背面的胶粘类材料。瓷砖背胶大多数是由优质高分子聚合物乳液材料与无机硅酸盐复合而成，通过涂刷在加工砖的背面后，能让瓷砖与粘贴材料之间的粘合力得到有效的提高，这样就能保证加工砖铺贴到墙面上的牢固性，也就不会出现空鼓和脱落现象。 加工地砖薄贴法施工：所谓薄贴法施工就是使用胶泥来作为粘贴瓷砖的材料，在粘贴时通过专用的工具将胶泥的厚度控制在5-7mm左右，然后粘贴瓷砖，也就是说粘贴瓷砖时粘贴的厚度只有几毫米，与传统的1公分相比，薄了很多，所以要求施工技术更高。 地砖上墙和一般的瓷片墙砖贴法有何区别？

对于地砖上墙来说，使得的材料和施工艺与一般的瓷片墙砖贴法有着明显的不同，主要的区别如下：

使用粘贴材料不同：对于一般的瓷片墙来说，铺贴时通常都是以水泥砂浆来作为粘贴，这样就能达到粘贴要求；而对于地砖上墙时，需要使用胶泥配合薄贴法来胶泥，这样才能达到粘贴要求，不能使用水泥砂浆来粘贴的，所以说从粘贴材料上就能很明显的看出来区别； 铺贴工艺不同：对于一般的瓷片墙来说，通过都是检查墙面后，刷上墙固就可以直接铺贴瓷砖的，而且墙面的垂直和水平误差值也可以通过水泥砂浆粘贴时来进行调整；而对于地砖上墙来说，首先要将墙面的水平和垂直找到误差值在3-5mm以内才可以进行铺贴，而且在铺贴前还需要给加工砖背面涂刷背胶才可以。所以从两者的铺贴工艺上来看，还是有着很明显的区别的； 瓷砖吸水率不同：对于一般的瓷片墙来说，因为瓷砖吸水率高的原因，所以在铺贴前要做到充足的泡水工作，要保证瓷砖泡跑水，这样才能达到铺贴瓷砖的要求；而对于地砖上墙来说，因为瓷砖低吸水率的原因，所以在铺贴前是不需要进行泡水的，直接清理好背面的灰尘，涂刷背胶后就可以进行粘贴的。所以从瓷砖的吸水率不同上来看，对于瓷砖的泡水要求也不同，两者砖之间的区别还是很明显的； 瓷砖加工方式不同：对于一般的瓷片墙来说，师傅可以在现场根据需要来自己加工瓷砖，然后粘贴到墙面不同的位置；而对于地砖上墙来说，虽然说已经加工好300、600的尺寸，但这只是基础尺寸的加工，实质上使用加工砖上墙时，是需要将每一块砖都加工好的，师傅在现场就负责粘贴，不负责加工瓷砖，因为师傅的加工瓷砖机械无法做加完全性的加工地砖。所以从瓷砖的加工方式上来看，两者瓷砖的铺贴时加工还是有着明显的区别的。