陶瓷碗的金边容易掉漆怎回事

黄金水稀释剂，也可以用酒精来当作稀释剂。

黄金水是采用国际先进的DVA金离子为载体, 在我们日常用语中流称金箔, 它具有部氧化, 部变色,耐腐蚀的特点.多用于陶瓷外表装饰，适用于直接涂刷，机械划线界边和喷涂等手法·陶瓷金水颜料信息：陶瓷金水主要用于介线画边装饰，具有颜色金亮，含贵重金属等特点，陶瓷金水多用于陶瓷外表装饰，适用于直接涂刷，机械划线界边和喷涂等手法。

一般将瓷器泡入水中数分钟到一天时间，是真正的古陶瓷在水的渗入就会把空气挤出形成水泡。而新瓷则基本不会出水泡。所以这种方法主要是用来鉴别是否为新旧陶瓷，因为古瓷器历经千百年，胎釉内已基本干透并充入空气。

古陶瓷可以从以下几个方面来鉴别：

1. 古瓷纹饰，运或刀法自然流利；仿造者生硬，做作，呆板，绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感，而处处留下临摹痕迹。

2. 古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光)，光泽静穆；新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有：用酸浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白，与古瓷不同。或者 用兽皮打磨，用这种方法处理的，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。

3. 出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即去。

4. 釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽，俗称“蛤蜊光”。

5. 有的膺品采用在旧器上后加彩的方法，使其改头换面，冒充名贵品种。鉴别的方法是仔细观察釉彩，一般来讲旧器用过都会留有伤痕，如伤痕在彩面下面，必然是伪作。此外，后加彩一般较鲜艳，且光泽度强，犹如旧衣服上打的新补丁，格外醒目，显得很别扭。

6. 金水(即将黄金溶解于王水)最初为德国人居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色，一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画，金色深沉。1840年以后，用金水描画，光泽度好。

类型：其它 点击次数：1004

金水是金呈均匀状态分布的黑褐色油状黏稠性液体，学名为金的树脂酸盐溶液，液态金和金水均是俗称或简称，这是金饰所用的原料。此金水涂在玻璃表面，干燥后进行烧成，树脂等有机物能完全挥发、分解、氧化而逸出，最后在玻璃表面上就形成黄金光泽的金薄膜。此金膜最低为22K金，含Au92％，薄膜厚度为100nm左右，最合适的厚度为125nm。含10g金的100g金水，可以涂5m2的表面积。同样这100g金水足以在7500个大玻璃杯的口部，涂一条3mm宽的环状金色带。

用于陶瓷的金水，烧成温度为800-880。C，不适合于玻璃使用，因为这样高的烧成温度，绝大部分玻璃制品都要软化变形。玻璃制品必须用适合

玻璃烧成特点的专用金水，烧成温度在600。C左右，或略低些。由于玻璃制品的品种、形状等种类很多，另外上金的工艺不同，都会对金水有不同的要求，如大众餐具使用机械加入洗涤液洗涤，要求金膜与玻璃的附着力好，洗涤时不致脱落。又如手工描金，金水要稀薄些，笔能拉得开，线条才能细腻。而机械描金的生产速度快，要求金水要黏稠些，以免生产线上运输过程中出现类似“流釉”现象。

瓷器脱釉说明瓷器的胎体质地和做工非常差，以至于瓷器的釉质与胎体剥离，这样的瓷器是没有什么价值的，如果是很老的瓷器，那么它有一定的历史和考古价值，作为瓷器是没有收藏价值了，也没有商业价值。

所谓的掉色只可能是釉上彩，比如粉彩，这些釉上彩是在已经烧成的瓷器釉面上用低温色料彩绘，再700度烤花而成，没有烧结，可以被破坏。

至迟在宋代，定窑和建窑的瓷工开始用金箔来装饰瓷器，明代更是盛行，于是出现了金彩。清代改用金粉。其方法是，用毛笔将金粉绘于瓷釉表面，再在700～800℃温度下烧烤，金彩就烧牢于釉面，再用玛瑙棒来摩擦，使其发光。关于金粉的制备和使用方法，法国传教士殷弘绪是这样记载的：“想上金彩，就将金子磨碎，倒人瓷钵内，使之与水混合，直到水底出现一层金为止。平时将其保持干燥。使用时取出一些，溶于适量的橡胶水里，再掺人铅粉。金粉与铅粉的配比为303，在瓷釉上着敷金彩与上一般色彩一样。”这是一种直接将金粉描绘于瓷器的方法，不仅工艺复杂，而且耗金量大。清代后期，溶液金(俗称金水)的装饰方法传入我国，上述直接法不再使用。传入的金水系金的树脂酸盐，使用简单，耗金量低，而且外观效果也较好。