八大民窑之吉州窑器物赏析

我们知道， 中式园林讲究意境、美感 。除了称为 “尺幅窗、无心画” 的框景外，从铺地中，古人诗意和雅趣也可见一斑。

在中国传统园林中， “路径”是十分普遍非常重要的 ，园林中的路径极富曲、折、窄、幽的美学特征，而 铺面，则更是促成中式园林意境的重要组成部分。

这种极具美感的铺地，有一个很好听、很文雅的名字—— 花街铺地 。

古典园林精美而恢弘的铺地，始于苏州馆娃宫的一条响屧廊。

“吴王梓铺地，西子行则有声” ，吴王夫差为宠幸西施，极尽奢侈铺成的廊道，而成为后世念念难忘的经典。

在 明代计成《园冶》 生动描写了那铺地： “如路径盘蹊，长砌多般乱石。中庭或宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方，选鹅子铺成蜀锦；层楼出步，就花梢琢拟秦台……”

北宋词人柳永的《临江仙》 ： “扬州曾是追游地，酒台花径仍存” ，被诗意的称为“花径”的，正是那艺术化的路面。

花街铺地是园林中一种地面铺装工艺，是 以瓦片、各色卵石、碎石、碎瓷片等，拼合成各种图案装饰的园林路面 。 通常以 瓦片作为线条摆出图形，其它材料为色填充其中，犹如地上锦绣。

除了用料简单乡土自然以外，花街铺地也 是一门需要考验匠人技艺的艺术 。

它以 精美的工艺技术、深厚的文化底蕴、精美的视觉景观和独特的意境含蕴丰富着古典园林的内涵。

花街铺地的形式既有 较为简单的纹型 ，也有 寓意吉祥的复杂纹型 。

素面纹形： 花街铺地中的 素面纹型大概有10多种式样，多以砖砌。

水磨方砖铺设在厅堂轩榭等建筑中，而走廊庭院内基本上都 用条砖仄砌，组成各种几何图案。

人字纹+褥子面纹铺地

由于条砖仄砌的方向不同，能产生柔和的光景效果，使原来单一的路面，变得既 朴素又有变化，给人以宁静清洁的感觉。

十字交叉拐子锦铺地+斗纹铺地

还有 席纹、间方、褥子面纹、十字条、十字斗条纹、交叉拐子锦、斗纹等纹式 ，就不一一展示啦。

织锦纹形： 花街铺地中的织锦纹型大概有40多种式样，采用 各色卵石、碎石、缸片、瓷片，以及砖瓦片、炉干石混合组成，取材多样，颜色丰富，有黄、粉红、棕褐、豆青、墨黑、乳白 等色彩。

六角龟背锦铺地

由于 图案精美，材质温润莹澈，做工俊秀细腻，以简单重复的韵律获得美感，含有一定的寓意 ，给人以华丽如锦、多姿多彩、活泼舒适的感受。

八角橄榄景铺地

由于这些图案 纹样可纵横无限延伸，大都作为园内建筑与景点之间的道路铺设 。

六角冰花铺地

冰穿梅花铺地

还有 纹样十字海棠、金钱海棠、芝花海棠、 “卍”字海棠、芝花金钱、套方金钱、四方橄榄景、六角橄榄景、八角橄榄景、海棠橄榄景、冰穿梅花、六角冰裂纹、六角套方、软脚万字海棠、软脚万字转心海棠、四方十字灯景 等等，下期给大家继续展示。

中国人讲究 “天地人和”，如果说飞檐翘角代表了对天空的至高崇敬，那么花街铺地则表示了对土地的无限尊重。

花街铺地不仅传递着装饰美、和谐美和意境美，更 代表东方的一种人生观和价值观，让悠久灿烂的中式传统文化在现代人的生活中生生不息 。

这期就先到这，下期继续给大家介绍在花街铺地中更多精美的纹样！

9.

"崔允也被江敏珠搞定了……崔允，江敏珠和张英雨汉江大闹剧……江敏珠小姐就此表态：对我来说，爱情不过是个游戏而已……"

恩彩拿起报纸，一眼就看到报纸副刊上的这个新闻。

"完了，完了，允现在一定也看到这个了。"恩彩的心又提了起来。允看到这条消息后，一定会气得要去寻死的。

"不行，我得立刻去敏珠那儿，为允好好教训这个臭丫头。"恩彩扔下报纸，匆匆出门。

"你怎么啦？"姐姐淑彩问。

"不关你的事！"恩彩气呼呼地说。

"这丫头，这丫头吃火药了不成？"淑彩一大早讨了个没趣。

"江敏珠，开门！"恩彩在门外大声叫道。

"恩彩，是你啊。进来，门开着呢。"敏珠早上看过报纸的，她知道恩彩为什么会来找她。

"太过分了！"恩彩气势汹汹冲进屋子，站在恩彩面前大喊大叫，然后不管三七二十一，拉起敏珠就要往外走："走，立刻就跟我走，去允那儿，给允一个解释。"

"去崔允那儿干什么？"敏珠故意装傻。

"你想死吗？你是想找打吗？"恩彩气得浑身发抖。可江敏珠理也不理她，仍然在玩着电子游戏。

恩彩抢过敏珠手里的遥控器，狠狠地扔在地上。

"你知道允多喜欢你吗？我们的允跟其他的男人不一样，你不知道吗？"

"对不起，但我就是这样的人，怎么办？我就是这么花心，没办法啊。"

"为什么要这样生活，啊？"恩彩再也忍无可忍了，在敏珠身上又是推又是捶的，"你这臭丫头，真的要这样生活吗？为什么要这样糟蹋自己，你没有脑子吗？蠢蛋，白痴？干吗专门做找打的事，为什么啊？有下决心要结束吗？你这白痴，傻瓜，智障。"

恩彩把这世上所有骂人的话全骂完了，一直骂到再也找不到词儿来了。骂得气喘吁吁的，一点力气也没有了，所以最后连拳头也停止了。

"骂完了？打完了？你就这么点力气吗？宋恩彩！既然要打，起码得打断一根肋骨吧？"敏珠悠悠地看着恩彩，"我开始喜欢崔允了。真的开始喜欢上了。真的，他在我心里变得越来越重要了……所以，我才会在报纸上那样说……"

"什么？"恩彩的心猛一震，像被什么突然蜇了一下。

敏珠开始喜欢允了？在报纸上那样伤害允，现在说自己喜欢上允？真是搞不懂这个丫头。

"可是，在我听了敏珠说喜欢上允的这句话，为什么我的心会这么紧张？自己来是为了什么？就是为了来逼迫敏珠去喜欢自己喜欢的人？可是……"恩彩脑子里一团糟。

"你也喜欢允，对吧，恩彩？"

"喂……"恩彩心突然一抖，但不忘了竭尽全力地去否认。

喜欢崔允这个她守了20年的秘密可没有一个人知道啊。所以听到敏珠这样直截了当地问自己，恩彩感觉自己内心的秘密突然之间被揭开。而且，还这么干脆，这么肯定。

"谈恋爱方面，我可是专家啊。"敏珠非常自信地说："你以为我不知道吗？很早以前我就知道了。对，从高中，不，比高中时期还要早，我就知道你喜欢允。是啊，男女之间哪有什么纯友情啊……"

"你这死丫头说什么荒唐话……你今天真的想要趴在这儿吗？"恩彩有些心虚了，不过，还想着要强撑下去。

"所以啊……打算装作不知道这一切去接受允的，可是，总觉得对不起你。恩彩，你跟他谈吧，你拿去吧！"恩彩可不觉得敏珠说的是假话。

恩彩了解敏珠。多年来，敏珠最大的优点就是诚实，直率，有什么说什么的。可是，这丫头当我是什么？乞丐吗？可怜虫吗？说什么"你拿去吧"，难道允是个东西，想拿就拿，想扔就扔吗……

"是啊，你今天一定是欠揍……欠揍，狠狠地揍你一顿，你才能恢复正常。我今天非要打断你的肋骨不可……今天你死定了，死定了……"恩彩对敏珠又是一阵捶打。

"住手，宋恩彩！"这时候允出现了，看到恩彩这样对待敏珠，立刻跑过来，推开恩彩，"你这是干什么？你是暴力分子吗？你知道你在打谁？我不许你碰敏珠一根汗毛，我之前没告诉过你吗？……"

恩彩傻傻地站着，一动不动地站在那儿。任凭允对她大吼大叫，甚至骂她。

"我没有做错啊，允！这个臭丫头是该欠揍的……"但恩彩怎么也说不出口，只是心里觉得好委屈。

"允啊……"敏珠觉得允骂恩彩骂得好过分。说到底，恩彩也是为了允才这样对自己的。允不但不感谢恩彩，还这样对待恩彩。

"马上从敏珠的家里出去！"允的语气冷若冰霜。

"恩彩啊……恩彩……"敏珠感到非常内疚，叫住正在往门外走去的恩彩。

"下次一定打断你的肋骨。"恩彩尽管受委屈，可还是这样维护允。敏珠都被感动了。

"恩彩啊……"敏珠更是感到过意不去，想过去留住恩彩，但却被崔允一把拉住了。

"下次再有别人，不论是我，还是恩彩，不要再找打了，"崔允朝敏珠的脸上甩了一巴掌，流着泪对敏珠说："以后有谁再碰你一根汗毛，我一定要宰了他。不论是恩彩还是我，一定要死……敏珠，别再做找打的事了……那样的话，我决饶不了你，饶不了你……"

敏珠被允深深地感动了，她扑到允的怀里，点头答应。

恩彩一个人，委屈地从敏珠家里出来。刚出门，眼泪再也控制不住地流出来了，像潮水一样涌出来……恩彩紧紧地捂住嘴，不让自己哭出声来。难道敏珠做出那样过分的事情，就不该找打吗？允怎么可以这样对我？--敏珠说，"允在我心里已经越来越重要了，我好像已经开始喜欢允了……"

--还有，当一个人听着自己喜欢了20多年的爱人，被自己的好朋友"喜欢"的表白，这是什么滋味？……难道我可以做得像木头人那样，对这样的话，做到无动于衷的地步吗？

允怎么能像这样骂自己。而且，对着敏珠，当着一个知道自己"喜欢允很多年"秘密的好朋友的面，这样冷酷无情地指责自己，是雕像也会有自尊心的呀？！

恩彩的眼泪一直不停地流……恩彩流的是伤心的眼泪，委屈的眼泪，还有失望和绝望的眼泪。

恩彩带着满脸的泪痕，从敏珠家来到大街上。失魂落魄而又无精打采地走在大街上。

车武赫清清楚楚地看着这一切。刚才，就是他开车送崔允来江敏珠家的。武赫坐在楼梯口等崔允出来，前面恩彩从敏珠家出来贴着墙壁哭泣的情景他都看到了。虽然不知道发生了什么事，但武赫早就看出来，恩彩喜欢崔允。

"真是个傻丫头，真是个石头脑袋，干吗为一个不喜欢自己又不断伤害自己的男人伤心成这样啊？真搞不懂……可是，自己不是也深有体会吗……"武赫不由得想起自己的女友对自己说"我要同杰森结婚了，虽然我不爱他……"那时的自己，不也像是被刀割了一样疼痛难受吗……

武赫一直跟在恩彩身后，他担心恩彩这个样子会出事。"这是个善良纯真的好女孩，虽然这个女孩对自己没什么好感，但是，这并不影响她是个心地善良的好女孩的事实……刚才，自己都伤心成那样，还去安慰和帮助一个跟妈妈走散的小女孩儿……"

他一路跟着恩彩，看着整个身心都被伤心和委屈包裹的恩彩，像一具行尸走肉在街上游荡。她对一切都熟视无睹，连人行道的红绿灯也不放在眼里……要不是他及时抓住她的手，恩彩可就真要出事故了。

恩彩一眼就认出了武赫，但她毫无表情地看了他一眼。一直以来，恩彩觉得武赫是个疯子。

"喂--"恩彩突然想考考这个人，看这个人是不是疯子，"澳洲的首都是哪里？"

武赫奇怪地望着恩彩，这个丫头伤心得傻了吗？怎么问自己这样幼稚的问题，太可笑了。

"连自己国家的首都都不知道在哪儿吗？"恩彩嘲讽道。

"堪培拉。"武赫想，"这个丫头是不是脑子坏掉了。"

"不是悉尼吗？什么时候变成堪培拉了？"恩彩也被弄糊涂了。是啊，恩彩自己现在也不敢确认了。

"堪培拉。"武赫再一次说。看来，这丫头还真的脑子有点坏掉了。

"那我们国家的首都呢？"恩彩想，这个我能拿定是不是正确的。

"首尔。"武赫干脆利索地回答。

"看你也不像是疯子啊。"恩彩看着武赫说，"好吧，我同意和你交往。我们交往吧。"

武赫用种"你说什么"的奇怪的表情看着恩彩。

"好吧，我们交往吧。走，去喝酒吧！"恩彩郑重地说。

武赫觉得这个丫头肯定是伤心过度了，所以大脑也出现白痴的状况。"我们交往吧！"这是什么意思？肯定是脑子有问题了。但不管怎么样，我要跟着她，不然像她这种状况，非得出事不可……

武赫跟随着恩彩来到一个小酒店。两人要了几瓶烧酒和几盘下酒菜。恩彩一口气喝了一瓶烧酒，眼皮都不眨一下。是啊，眼睛稍微明亮一点的人，一看就能看出恩彩来酒店的目的就是来借酒消愁的。

恩彩的酒量，武赫在澳洲时就已经见过了。武赫不敢喝太多，他感到身体有点不适了。而且，他也不能像恩彩那样大口大口地喝，要是连自己也喝醉了，谁来送这个丫头回家啊。

武赫拿着酒杯，偶尔喝一小口，其余大部分时间就是看着恩彩喝酒。

"喝啊。你的酒量太差了……来，喝吧，没关系……"恩彩学着隔壁那桌的情侣，也夹了一块肉送到武赫的嘴里。武赫的头疼病又发作了，他避开恩彩夹过来的肉，拼命地忍受着头部的疼痛。

"呵呵，看着我脸红了吗？这可不像你的风格呀，"恩彩真的有点醉了，"啊，张嘴，别不好意思。两个人谈恋爱的时候都是这样的。"

恩彩想起敏珠在允彩排的时候，也是像这样喂东西给允吃的。

武赫转过头去，不是拒绝接受恩彩的好意，而是因为头疼病犯了的缘故。

"这样可不行。我们的感情应当继续升温啊。"恩彩用一种恋爱专家似的口气说道。

武赫觉得可笑，但是却怎么也笑不出来。头越来越疼，他只好趴在桌上。

"看你，都羞成什么样子了……呵呵。"恩彩不停地取笑。

"你能不能给我安静点儿，我想睡会儿……"武赫小声喝道。

武赫的额头已经虚汗淋漓了，他已无力支撑了。他只想安静地趴在桌子上睡一会儿，但恩彩就像蚊子一样，不停地在耳边嗡嗡乱说，然后又拿起酒瓶，对着空酒瓶唱起儿歌来……

"这歌好耳熟啊……"武赫听着这歌声，从桌上慢慢地抬起头来，看着恩彩。"以前在澳大利亚时，智英也唱过这首歌的……"不知不觉的，武赫觉得眼前的恩彩就是女友智英……武赫抱住恩彩，不，抱住想象中的女友智英亲吻起来……

恩彩没有反抗……两个人就这样亲吻着，一齐不省人事地倒在地上。

"吃嘛。"崔允把自己咬过一口的东西喂给敏珠吃。

"不吃。"敏珠笑着躲开。

"为什么？"

"我从来不吃别人吃过的东西的，就算是我妈，我也不会吃的。"敏珠说。

"我们恩彩就会吃。"崔允这时候突然想起了恩彩。早上那样骂恩彩，崔允一直觉得很难过，很后悔。

已经一整天都没有见到恩彩，不知道恩彩怎么样了，恩彩还生我的气吗？哎呀，我早上也真是做得太过分了，一点都没有考虑到恩彩的感受……一想到这个，崔允就感到特别的内疚和自责。是啊，天都这么晚了，恩彩一定也回家去了吧。

这样想着，崔允走到一个安静的地方，给恩彩打电话，向她道歉。

"回家了吗，恩彩？早上……我是太过分了，你没有生我的气吧。其实啊，我没有真的跟你发脾气的……哎呀，这个丫头为什么还不听电话！"电话那头一直没人听电话，崔允又急又气。

"喂？"

"奇怪，怎么是一个男人的声音？是不是打错了？"允又拨了一遍。可接电话的，还是那个男人。

"这不是宋恩彩的手机吗？……"崔允很惊讶。

"啊……是这样的，手机的主人晕倒了。我刚才跟她家里人联系过了，她爸爸正往这里赶呢。"

"什么？晕倒了？她在哪里？我马上来。"

当崔允赶到的时候，恩彩的爸爸也刚刚到。

"怎么回事？"爸爸问店老板。

"两个人接吻时突然窒息了，所以就晕倒了……"店老板的话引起了旁桌人的一阵哄笑。恩彩的爸爸觉得很难为情。

"这孩子一喝酒就晕倒了……不好意思啊。"恩彩的爸爸脸色有点尴尬。

"他们都分不开了。"老板说。

"奇怪，这是怎么回事，恩彩和哥哥怎么会晕倒了呢？"允和恩彩爸爸费了好大的劲才把恩彩和武赫分开，背到车上。

"你认识他吗？怎么认识的？"恩彩的爸爸看着武赫，问崔允。

其实，恩彩的爸爸宋大川见过武赫的。武赫在电视台的"寻亲栏目"里录制节目时，恩彩的爸爸就见过他。

当时，宋大川正开着车陪崔允的妈妈去购物。车里的小电视正好在播放这档节目。"项链？"宋大川感到很惊异。这项链好眼熟啊，而且，和这项链有关的故事，这可是他二十几年心中最大的隐痛啊。当电台主持人还在唠叨着有关项链的细节时，崔允的妈妈却看中旁边一个女人的项链，非要他前去询问有关项链的来历及价值。所以，电视里具体内容是什么，他倒是没有完全看清楚。

但一直以来，宋大川觉得那个寻亲节目里的人跟自己有关系。宋大川好几次想去那个电台了解一下情况，但一直抽不出时间。

"是啊。只是一个我喜欢的哥哥而已。"允淡淡地说。

"他是干什么的？"宋大川问。因为和自己的女儿这样亲密，做父亲的当然要问清楚。

"这个，我也不是很清楚。"

宋大川感到很忧心。他担心女儿是不是有什么问题。于是问："允，恩彩喜欢什么东西，你一定知道，是吗？"

"是啊。恩彩喜欢鸡爪、扇贝，卡通人，紫菜饭。"崔允如数家珍。

"那，又讨厌什么东西呢？"

"鬼，猩猩，医院，辣海鲜汤……"崔允对恩彩喜欢什么，讨厌什么，真的是了如指掌，但他不明白大叔为什么问他这些，"叔叔为什么要问这个？"

"真是惭愧啊。作为一个孩子的父亲，却一点都不了解自己的孩子……"宋大川叹息后，担心地问："我们恩彩是不是有点变态倾向？"

"什么？"崔允真的震惊了，他觉得宋叔叔真的是太缺乏对女儿恩彩的了解了。

回家的时候，夜已经很深了，家里人都已进入了梦乡。宋大川将不省人事的女儿恩彩背回家。崔允不知道车武赫的家住在哪里，所以只得背回自己的家，和自己同睡一床。

但是允知道，随便带陌生人进屋，妈妈明天肯定又会责怪自己的。

10.

"快起来，这位大小姐，妈妈这个时候早就叠好被子了。"敏彩拉过姐姐的被子，催促道。

"你就不要管了，一会儿我会叠好被子的。"恩彩闭着眼睛，不耐烦地咕哝着。

恩彩的酒早就醒了，头脑也清醒了不少。她想起了昨天的事情，在那家小酒店里，她和车武赫一起喝酒，还接吻了……她全想起来了。只是，她怎么也回忆不起来，自己是怎么回到家的。

"怎么，姐姐发什么呆啊？"敏彩没好气地说。全家人都已知道恩彩和那个新来的崔允的经纪人在酒馆里发生的事了。

"宋敏彩，现在是咨询问题的时间。"恩彩一把将敏彩拉进被子里。

"姐姐真够可以的，什么天大的秘密必须得在被窝里咨询啊？"敏彩很不满。

"这个……啊，这个……"恩彩的脸都有些红了。真是难为情啊，做出那样的事情，怎么好开口呢。

"快点说！再不说我可要迟到了。"敏彩看看手表，催促道。

"昨天……昨天是谁背我回来的？"

"爸爸。"敏彩说，然后，警告姐姐说："妈妈在给你煮鱼汤，不想被汤勺打的话，你就赶紧逃吧！"

"你看看我的嘴唇吧？"恩彩用手摸着自己的嘴唇问道。

"嘴唇怎么啦？"

"怎么样？像不像是被亲过的嘴唇？"恩彩问。

"嗯？"敏彩还从来没听到有人问这样可笑的问题。所以感到吃惊和奇怪。

"唉，我记不清到底是现实还是梦，是梦非梦的。"恩彩眼神有些迷惑，然后把嘴唇凑近妹妹，"再仔细看看，是不是像亲过的嘴唇？"

"啊？被亲过的嘴唇应该是什么样子的？"这问题真的是连敏彩这样的"爱情通"也被考倒了。

"我不知道啊，从来就没接过吻。"

"这个，我也不知道。"敏彩爱莫能助地耸耸肩。

"你看过很多书，你该懂得这些的。"

"只是理论上知道一点而已，没有亲身经历过。要不要拿块放大镜照照？"敏彩给她出了个馊主意。

恩彩竟然觉得这主意不错。真的拿起放大镜照起来。

"嘴唇好像擦伤了，而且还有点肿。"敏彩拿着放大镜，像个医生那样专业，"把嘴唇嘟起来看看？嗯，以我个人的观念，诊断你是接过吻了。"

恩彩听到敏彩的诊断结果，难过得都要哭了。

"亲身经历过的事情，只有再次经历才会想起。为证实这一点，你可以跟那个人再吻一次。"敏彩建议道。

对于妹妹的建议，恩彩可不敢接受。"宋恩彩，你疯了吗！我跟个小孩子咨询什么。算了算了。再吻一次，打死我宋恩彩，我也不会这么做的。这一次已经够恶心的了。哼，那个可恶的家伙，乘人之危，竟然做出那样卑鄙无耻的事情……哎呀，现在一想起来，我都要吐了，不行，不行，我得立刻刷牙去……"

恩彩对着镜子拼命的刷牙，可是，一边刷牙，脑子里总是出现昨天接吻的画面，所以恩彩越想越气，"如果再让我看到那个卑鄙无耻的家伙，我一定要狠狠地揍一顿，趁别人喝醉酒吻别人，这算什么？……如果再让我看到你，我一定要杀了你，一定会的！你最好求老天爷，别让我看到你！如果让我看到了，你会倒上八辈子霉的。我保证！！……"

就在离恩彩不远的地方，武赫睁开眼。好陌生的房间，好陌生的床，这是在哪里？怎么回事？武赫抬起昏沉沉的头，翻过身，一眼就看见了熟睡的崔允。他趴在床上，像个小孩子一般的沉睡着。

武赫不忍心弄醒他，悄悄下了床，出了房间，走下楼去。这是武赫第二次来到这个家。这个属于妈妈和弟弟的、却不属于自己的家。这里温暖、温馨、富有，而且处处都渗透着亲情、母爱。只是，没有一点是留给自己的。

墙上的那张巨幅照片再次吸引了武赫。被无限放大的妈妈的眼睛，似乎就这样温暖地看着武赫，似乎对着他说："我的儿子，我的儿子啊，快过来，到妈妈的身边来吧……"武赫不由自主地走上前，轻轻地抚摸着照片上妈妈的脸，脸上露出幸福的微笑，"唔，妈妈，我的妈妈真漂亮……原来我有这样一个漂亮的妈妈……"可是，当他看到紧紧依偎在妈妈身边的崔允时，武赫心中就生出一股莫名的嫉妒心……这嫉妒的心，让武赫突然从幻觉中清醒过来……

--你妈妈，为了自己的前程，她什么都做得出来……你妈妈她就是这种人……

那老人的一席话又在耳边响起。

绝望与怨恨再一次将武赫击倒了。武赫再也支撑不住巨大的绝望，他慢慢地滑到地上，人，冰冷到了极点……

"哐哐啷啷……"一阵刺耳的声响将武赫惊醒。然后，他又听到一个女人的"哎哟哎哟"声。

"妈妈怎么啦？妈妈出什么事啦……"武赫听出是妈妈吴德希的哭声，本能的从地上爬起来，循着声音直奔向厨房。

"别动！站着别动！"看到妈妈站在一叠摔碎的瓷盘碎片堆里，而且，脚上还流着血，武赫心疼地大叫，差点脱口而出就喊成"妈妈，别动……"了。

武赫冲进去，顾不得自己也光着脚，把妈妈抱出来。然后跪在她面前，一边把她脚上的玻璃碎片取出，一边问："药箱在哪里……"

"允啊，允呀……"吴德希并不理会武赫，只是一个劲朝楼上拼命哭喊。

"药箱在哪里？快点儿，我问你药箱在哪里……"武赫再也忍不住了，像疯了一样大喊大叫。

吴德希只是喊着允的名字。脚底的伤口，血流不止……武赫急疯了，连忙从自己的白汗衫上撕下一条布来为她包扎伤口。

然而吴德希根本就没在意眼前的这个男人，她仍旧喊着允的名字，一看到允出现，立刻瘸着一条腿朝儿子走去。

"妈妈，脚怎么啦？"允着急地问。

"那个人怎么在我家里？允，是你带回来的吗？"吴德希用责备的语气问。

"哦，我昨天晚上把他带到家里来的……武赫哥昨天喝醉了……"允淡淡地说。崔允昨天看到武赫对恩彩做出那样的事情来，心里一直耿耿于怀。

"你怎么可以随随便便的把一个'陌生人'带到家里来呢？允啊……"

武赫跪在那儿，他看着妈妈吴德希看着崔允时的关切，"叫人感动得想要流泪"，然而，那眼睛转向自己时，却是极端的冷漠和厌恶，是的，冷漠，厌恶，甚至，她都不愿意转过头来看一下自己。武赫清清楚楚地听见那冰冷的声音："你怎么可以随随便便的把一个'陌生人'带到家里？"--妈妈，我也是你的儿子，我怎么就是"陌生人"呢。妈妈，你就真的这么讨厌我吗？

一阵绝望又涌了上来，武赫站起身，朝门外走去。他一刻也不想留在这个地方。对他来说，一切的希望都在这里，与此同时，一切的破灭也在这里。

武赫模模糊糊地走出了门，他的手被瓷片划破了长长一道口子，血流不止，可他却感觉不到一点疼痛，或者说，比起心痛的感觉，手上的伤口的疼痛根本就不值得一提。他模模糊糊地走到花园，模模糊糊地感觉到一阵晕眩，模模糊糊地感到一个女孩撞在他身上，又在模模糊糊中，仿佛看到那个女孩--就是那个宋恩彩，拿着汤勺，不管三七二十一的狠命地打着自己……他站着，一动不动，一点都不感到疼痛，他早已失去了感觉……

他在模模糊糊中回到了家，他好像听到了小外甥的尖叫，然后又是一阵的慌乱，那个老人急忙出来为他包扎伤口。

酒精抹上伤口的一刹那，他被这种尖锐的疼痛弄醒了。

"为什么，我妈妈是谁，为什么要告诉我？我到底该怎么做？该怎么做，老家伙？"武赫从闵贤石那儿抽回受伤的手，一把将面前的脸盆掀翻，像发疯的狮子一样，绝望地喊。

"做你该做的就可以！"闵贤石先生慢吞吞地说出这句话，低下头，继续给武赫包扎伤口。

"做我该做的？这是什么意思？什么是该做的？"武赫看着闵贤石先生拎着水壶的背影："报复吗？这么说，我应当这样去做吗？……"

11.

恩彩以为，只要把自己心中怒气都冲着那个可恶卑鄙的男人发完了，心情自然就会好起来的。可是，可是好几天来，为什么还是这样提不起精神来呢？

难道是因为敏珠和崔允的恋情在娱乐媒体上公开宣布，自己吃醋了，嫉妒敏珠了吗？

--"我和江敏珠确实是恋人关系……"崔允和江敏珠面对记者的提问，回答得一点都不含糊。允和敏珠两个，彼此一直都握着手，脸上写满了幸福与甜蜜。

--"对于我儿子崔允的选择，我非常支持。我相信我儿子崔允的眼光……我会把江敏珠小姐当作自己的亲生女儿来对待的……"崔允的妈妈高兴地回答记者的提问。

恩彩对着街上的镜子照了照，啊，脸色好苍白好憔悴啊，眼睛一点神都没有，真像失恋的女人一样……失恋？想到这两字，恩彩的心猛烈地抽动了一下，是啊，允和敏珠从那天起，已经正式开始交往了……这不正是自己期望的吗？难道不是这样的吗？……自己跑到敏珠家去，对敏珠又打又骂，那不正是这样期望的吗？……啊，宋恩彩，真的是这样期望的吗？真的从心底里期望自己喜欢的男人跟别的女人好吗……恩彩把手放在自己的左胸口处，想用心跳的感觉证实自己是不是真的期望那样。

"真正的爱情是，让自己所爱的人幸福，快乐……"

"真正爱一个人，就是要让自己爱人幸福，快乐……"

"江敏珠，你一定要好好对允！江敏珠，崔允，你们一定要幸福，知道吗？！！！……"恩彩站在马路的正中央，大声呼喊着。

她泪流满面。

"你不喜欢我吗？"

恩彩有点挑衅地看着对面的男人，被父母姐妹逼着来相亲她已经很委屈了，不过从进咖啡厅到现在，这个男人一句话也不说，甚至连看也不看自己。恩彩心里都冒火了。

什么嘛？长着一张马脸，一双绿豆眼，一张厚嘴唇，一副笑死人的大招风耳……就以为自己是美男子，就以为自己是韩国最帅的男人……恶心！连我们允的脚趾头都比不上，还这么拽？

"别发火，平静点，看在这个还有点档次的咖啡厅的份儿上，宋恩彩，千万不可以发火啊。"恩彩不断地喝咖啡，以转移自己的心情。

"是啊。"男人仍然看也不看恩彩，好像恩彩是个头上长了角，脸上有三只眼睛的怪物一样。

"那先生喜欢什么类型的？"恩彩问。

"很难说出来。"

"不如，你画出来吧？"恩彩想看看这个男人到底什么水准。"跟我说实话，你到底不喜欢我哪里？"

恩彩真心希望对方讲实话。至少，她可以弄清楚，允为什么不喜欢她，不喜欢她哪里？也许，男人看女人的审美观差不多一样呢。

"这怎么能对你说了……"男人终于觉得没有必要客气了，转过身来，"既然你要我说，那我就……我不喜欢你的长相，你满意了吧？"男人起身喝掉剩下的咖啡，然后指了指恩彩面前的咖啡："我要走了。这个……我们AA吧！"

"我的长相？我的长相怎么啦？……"

那个男人已经扬长而去，恩彩坐在桌子旁，静静地发着呆，然后，一头砸在桌子上：

"作为女人的我，真是失败啊。喜欢的爱人属于别人了……连这种没有品味没有风度的男人都对我挑三拣四……宋恩彩，你不如找块厚豆腐撞死算了……允也是因为我的长相，所以不喜欢我的吗……妈妈，对不起，让你失望了。"

从首尔酒店的咖啡厅里出来，恩彩没有直接回家。从家里到相亲，总共加起来还不到30分钟，怎么说，就算相亲失败，也不可能这么快吧！妈妈，还有姐姐淑彩，一定会没完没了的问这问那的。还是先在外面溜达溜达，等天黑了再回家去。

恩彩一个人在街上走来走去打发时间，直到马路两旁的路灯都亮了，才无精打采地朝着回家的方向走去。没有爱人的女人，可真是可怜啊，时间像垃圾一样多，孤独也多得像秋天的树叶。街上的那些恋人，他们手挽着手，互相拥抱着，即使这样幸福地在一起，却在分手时，还表现得那么难舍难分。

恩彩看着热恋中的情侣们，心里又羡慕又嫉妒，但随之而来的却又感到无比的悲哀和伤感。

"不准嫉妒，宋恩彩！要真心地祝福允和敏珠他们两个……虽然自己不能够拥有允的爱，不过，每天能看到允，看到允幸福快乐，这就够了，这就满足了。"

江敏珠和崔允的爱情可谓惊天动地，他们在公共场所出双入对，毫不遮掩，似乎想告诉全世界他们的幸福。的确也是，几乎韩国一半的人都知道他们是一对恋人了。

明清瓷器的鉴定

远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了 概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:

明代瓷器的特征

成化时期瓷器的鉴定

1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。

2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。

4、斗彩为成化创新品种。

5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。

7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。

8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。

弘治时期瓷器的鉴定

1、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。

2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。

3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。

4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。

5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。

6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。

7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。

正德时期瓷器鉴定

1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。

2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。

3、釉面有白中闪青的特点。

4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。

5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。

6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。

7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征 是:“大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋 三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横划上最短，“制”字衣横少越刀。

嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定

1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。

2、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。

3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。

4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。

5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。

6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率， 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。

7、器底施釉，多为亮青釉。

8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。

9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。

10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。

11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字。隆庆时器物传世不多。

万历时期资器的鉴定

1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。

2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。

3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格，繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。

4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。盘碗之类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削， 并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。

5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。

天启、崇祯时期资器的鉴定

1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。

2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细， 并有万历遗风。

3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。

4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。

5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。

6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。

7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制”。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。

清代瓷器的特征

1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。

2、清代瓷器的造型

顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

顺治时期瓷器的鉴定

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。

康熙瓷器的鉴定

1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。

2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

雍正时期瓷器的鉴定

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

乾隆时期资器的鉴定

1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。

嘉庆、道光时期瓷器的鉴定

1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。

2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。

4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。

5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。

6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。

7、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。

8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。

9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。

11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。

咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定

1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。

2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。

3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。

4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。

窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。

5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。

6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。

①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。

7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。

8、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。

9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。

10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像。

11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。

12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。

13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。

14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。

16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。

17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。

18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。

19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。

20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。

21、光绪中期以后开始盛行仿制康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品相比都不相象。

22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书图章款极为少见。民窑器大多数无款。

同治、光绪、宣统官窑年款，大多数不带边框的“大清××年制”，六字楷书款。有一类书写篆书体的“体和殿”或楷书体的“大雅斋”两种款识。同治、光绪民窑器物，大多不书年款，在有年款的器物中，除楷书体外，还出现一种色泽较为暗淡的红戳子款，“××年制”、四字很不规则的篆书款，有阴文有阳文。

宣统官款，有青花、红彩、精彩与墨彩款。青花款均为楷书，字体工整清秀，色泽明快，为六字两行竖写式， 无圈栏。民窑器物一般没有年款。

嘉道以后，一般都沿袭前朝款式，有减无增，渐有趋于一致之势。篆书之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆书有两种:一种无边栏，字或红或兰不等；一种有双边， 红字居多，即所谓图书款。图书款以道光末年、咸丰、同治之间最为盛行。

康雍两朝是楷书盛行时期，篆书很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉庆至同治为篆书盛行时期，而楷书很少。光绪、宣统两朝除仿古外，则又楷多于篆。

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