辽金绿釉的特点是什么意思

辽国是公元10世纪契丹族在中国北方建立的政权，与五代、北宋并立。辽瓷的生产与五代、宋代的制瓷的工艺技术密切相关，除带有明显的定窑和磁州窑特点外，更具有浓郁的北方平原契丹民族特色。多是马背上的生活用具，多数都能系挂在腰间，如扁壶等。辽代绿釉瓷器价值很高，一般的完整品价值都在十万元以上。

【越窑青釉划花托盏】

北宋（960-1127） 北京石景山辽韩佚墓出土

【越窑青釉划花鹦鹉纹碗】

北宋（960-1127） 北京石景山辽韩佚墓出土

【越窑青釉划花宴乐人物纹执壶】

北宋（960-1127） 北京石景山辽韩佚墓出土

【越窑青釉划花对蝶纹葵口盘】

北宋（960-1127） 

【定窑白釉划花萱草纹碗】

宋（960-1279）

【定窑白釉童子诵经壶】

北宋（960-1127）北京顺义辽代净光舍利塔基出土

【定窑白釉印花芦雁穿花纹碗】

宋（960-1279）

【定窑白釉鼓钉盒】

北宋（960-1127） 北京丰台出土

【定窑白釉提梁壶】

宋（960-1279）

【定窑白釉刻莲瓣纹“官”字款盖罐】

北宋（960-1127）北京顺义辽代净光舍利塔基出土

【定窑白釉炉】

北宋（960-1127） 北京丰台出土

【耀州窑青釉团花八角盘】

宋（960-1279）

【耀州窑青釉刻莲瓣纹水盂（音于）】

北宋（960-1127）

【耀州窑青釉刻双鹤纹碗】

宋（960-1279）

【耀州窑青釉刻花牡丹纹梅瓶】

宋（960-1279）

【酱釉盖缸】

宋（960-11279）

【定窑白釉莲瓣盘】

宋（960-1279）

【龙泉窑青釉凸龙纹盘】

南宋（1127-1279）

【吉州窑白釉褐彩缠枝蔓草纹罐】

南宋（1127-1279）

【白釉钵】

金（1115-1234）

【黄釉凤首瓶】

辽（907-1125） 北京辽金城垣博物馆藏

【龙泉务窑三彩菩萨像】

辽（907-1125） 北京门头沟龙泉务窑址出土

【景德镇窑青白釉凸花莲纹盘】

宋（960-1279） 北京丰台塔基出土

【耀州窑月白釉刻花卧足钵】

金（1115-1234） 北京丰台乌古论窝论墓出土

【磁州窑白釉划花莲瓣形枕】

宋（960-1279）

【缸瓦窑白釉剔花填黑梅瓶】

辽（907-1125）

【黑釉碗】

宋（960-1279）

【白釉鸡冠壶】

辽（907-1125）

【白釉刻双凤纹盒】

辽（907-1125）

【缸瓦窑白釉刻莲瓣纹瓶】

辽（907-1125）

【白釉瓜棱罐】

辽（907-1125）

【酱釉猴纽盖鸡冠壶】

辽（907-1125） 北京顺义辽墓出土

【白釉鸡冠壶】

辽（907-1125）

【龙泉务窑白釉刻菊莲纹葫芦式执壶】

辽（907-1125） 北京丰台辽墓出土

【绿釉“杜家”款璎珞纹净瓶】

辽（907-1125） 北京密云冶仙塔基出土

【临汝窑青釉胆式瓶】

金（1115-1234） 北京怀柔出土

【钧窑天蓝釉三足炉】

金（1115-1234） 北京庆寿寺出土

【黑釉胡人驯狮纹枕】

金（1115-1234）

【磁州窑白地黑花人物故事枕】

据《辽史》记载，从太祖至世宗这一期间，辽对定州曾进行多次的掠夺。而定州所属的曲阳县境，是定窑窑址所在地。所以辽代制瓷的工匠，大多是来源于中原的磁窑镇和定州的定窑。

契丹人在其未立国以前，主要是以游牧、渔猪为业，瓷业是没有根基的。辽的瓷业成就主要是华北地区汉族烧瓷工人的贡献。辽瓷以富有游牧民族特色的皮囊壶(因形如鸡冠，又称鸡冠壶)、鸡腿瓶的造型而闻名于世，并且受到收藏者的珍爱。辽瓷除了某些器物造型特异，烧瓷品系与工艺也大体与华北白瓷系统诸民窑相同。

辽在历史上不停侵犯北宋国土，为什麽?穷，国土上没什麽资源，北宋生活得好，他光瞧著不行，得过来拿点儿，所以辽多次进犯北宋。北宋重要的北方窑口定窑，在定州这个地方，曾在宋跟辽的拉锯战中五易其手。辽人看到雪白的白瓷，垂涎三尺。定窑是当时非常重要的商品。

天显三年(西元928年)，辽兵又一次攻下定州，在那儿待了八个多月，很长的时间。八个月的时间足以把这个地方的经济以及生产情况了解透彻。辽国当时急需这些人才，不排除一种可能，就是把这些人才带走了。所以辽代出了一种非常重要的瓷器叫“辽白瓷”，非常白，与定窑白瓷非常像，不是专业人员，几乎不能区分。

辽代瓷器的产生，跟当时辽和北宋之间订立澶渊之盟有关系。西元1004年，即景德元年，这一年签订的澶渊之盟，辽国得了便宜，坐享岁贡，每年宋朝政府该给多少钱就给多少钱，该给多少东西就给多少东西。这个大的政治前提的出现，为瓷器奠定了一个非常好的生产基础，辽代的瓷器也得以发展。今天能够发掘出来的辽代的瓷窑大约有七座，离北京最近的一座就在北京门头沟。

辽代瓷器中有三彩器。宋代也有三彩，受唐三彩影响。辽三彩跟宋三彩之间，可能相互都有影响。辽代瓷器中还有一种很特殊的瓷器，方盘，方形的盘子。瓷器一般都是圆的，上转盘一拉就圆了，方的反而不好做。那辽瓷为什麽做成方的呢?因为辽在历史上都是用木头盘，木头做成圆的麻烦，做成方的简单。所以当用陶瓷做的时候，还是沿袭旧制，也做成方的了。

辽代陶瓷器制作基本承袭唐代陶瓷工艺，有些器形具有契丹族的民族特色，如鸡冠壶、长颈瓶、凤首瓶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠花式长盘，注壶等。

器物造型有其独创的风格，如凤首瓶、长颈瓶、鸡腿坛和鸡冠壶等，都是中原地区所罕见。有些品种的造型来自契丹族传统的皮容器和木容器，如鸡冠壶造型具有明显的皮革容器的痕迹，有的甚至把皮条、皮扣、皮雕花、皮绳环梁都一一表现出来，清楚地保留的游猎生活的形迹。

辽瓷，是我国古代陶瓷史上一朵意蕴迷人的奇葩。它是辽代在继承唐朝的传统技术，吸收五代和北宋中原地区的新工艺的基础上又发展创新的一种独具特色的陶瓷。其白山黑水般鲜明的地方色彩和浓郁的游牧民族特点，反映了古代契丹族勇猛、刚烈、剽悍的部族气质，是当时政治、经济、文化等社会生活的凝聚和缩影。在契丹人的祖居之地——辽河源头老哈河(土河)流域，近些年来，零散地出土过许多精美的辽瓷。

这些瓷器当年都是披发左衽的契丹人在这片土地上简朴生活的普通拥有。千百年后被农人在民间偶然遇到并挖掘。当上世纪八十年代文保部门搞文物普查，到老哈河流域各个小村徵集文物，人们纷纷把这些宝贝拿了出来。杯盘碗盏、碟盆盂盒、壶瓶坛罐……这数百件精美的辽瓷，数以千计的辽瓷残品和标本，演示过当年辽代一幅多麽立体而又庞杂的社会生活图景啊。

不管是装酒，盛水，储存马奶和牛乳，还是用作餐饮，那些茶、绿、黄、褐、青、白和三彩等器形纹饰繁杂、颜色用途不一的瓷器，都曾在各自的位置上富有灵性地陪伴过人们的生活。可以想像，当一个弥漫著水汽的早晨悄然来临，土河居民的日子也静静绽放在毡帐内外的瓷光之中健美的契丹女子背起长颈瓶到河边取水，闪烁不息的水波漫过瓶沿，溅湿了古代的一片阳光打猎男子背起箭囊跨马而去，背上斜背的那只装满了水的鸡冠壶格外耀眼一大户人家的毡帐里，一男侍已立身恭候在陈设有盛满食物的桌旁，等候主人到来，桌上的盛食器品类上乘，釉色簇新。

辽代瓷器可分两大类，即中原类和契丹类。

中原类型的瓷器有从北方流如契丹的，也有北宋工匠流落到辽地后在当地烧造的。

契丹类型的瓷器胎稍厚，釉质略粗，呈牙白色，多光素无纹。契丹类型的瓷器具有本民族的凤格，主要器型有：鸡冠壶、长颈瓶、凤首壶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠式盘等。时代越晚，契丹式瓷器越少。鸡冠壶是辽瓷中最有特色的造型，它的原型是契丹族游牧时用以盛水或奶的皮囊壶，最早的鸡冠壶完全模仿皮襄壶，皮革缝制的痕迹很逼真，甚至还堆出皮绳、皮扣时代越晚，皮囊壶的特徵就越少，有些仅成为装饰。

松山窑是目前国内现存规模最大、分布范围最广、延续时间最久、烧造品类最齐全、工艺水平最高的辽代瓷窑遗址，坐落在东西走向狭长的山谷中，这里不仅蕴藏着丰富的瓷土和无烟煤，并有一条季节性河流穿谷而过，加之松山窑以南是贯通中原和草原的交通要道，为辽代最大瓷器生产基地的生产销售提供了有利的内外部条件。

松山窑遗址东西长2.5公里，南北宽0.5公里，主要窑厂分布在缸瓦窑自然村及周围地段，并向东西延伸，经过三次考古挖掘，已发现15座马蹄形窑呈南北排列，并且发现一处龙窑，窑室长达20余米，窑壁用石块砌成，是中国北方发现的唯一龙窑遗存，此外，还有陶窑、砖瓦窑遗址。这里临河冲刷出的文化堆积层厚达1—4米，在地表上分布着极为丰富的碎瓷片，遍及范围达 5平方公里。走在这片土地上，俯拾皆拾的瓷片向人们诉说着当年这里曾有的辉煌，以及气势恢弘的场面。

松山窑烧造的瓷器品种主要有粗白瓷、细白瓷、黑花瓷、黑釉瓷、绿釉瓷、三彩釉陶等，其中以细白瓷和三彩釉瓷最为闻名。在遗址中发现的细白瓷洁白如雪，间以刻花、划花、印花、贴花等装饰手法，其中部分产品与南朝北宋定窑同类产品相近，总体上达到了那个时代相当高的烧造水平。比如辽瓷中的珍品白釉窑变钵与碗以及辽代三彩器中极为罕见的精品三彩龙纹执壶、三彩鸳鸯壶等。

松山窑烧制的瓷器保持了浓厚的地域风格。窑址烧制的杯、碗、盘、碟等日常用品，以及如鸡冠壶、凤首瓶、长颈瓶、鸡腿瓶等器物，满足了契丹王朝以契丹和汉族为主的各族人民的生活需求，形成了特色鲜明的辽瓷体系。以松山窑为代表的辽瓷体系，继承和发展了唐代刑窑及后来定窑等多个陶瓷窑口的优秀传统，刻意创新，结合多民族杂居、融合的特点和生活需要，创造出了独具特色的辽代陶瓷体系，在中国古代陶瓷史上写下了辉煌篇章。

的真品，釉色非常莹润，非常漂亮

底足也都对，口部向里釉色已经沁进去

了，看来中已深，是个好东西，非常

有艺术价值