求一篇参观杭州吴山博物馆感言
今天一大早，我和黄浩成兴致勃勃地一起去“杭州历史博物馆”参观。我们一共参观了三个主题馆。
首先，我们来到了第一个场馆原始社会至六朝时期展厅,里面陈列着耕地用的斧，打仗用的矛、戈，烛台，战国时期的编钟，还有战国时期的水晶杯。这只水晶杯是杭州历史博物馆的“镇馆之宝”，它透明、精美，它的制作工艺到今天还是个谜。
转了个弯我们来到了第二个场馆----隋唐吴越展厅。里面陈列着越窑青瓷执壶，越国开国之君钱缪母后的墓地的，墓地周围排列着十二生肖神，四周上方刻着“青龙、白虎、朱雀、玄武”表示着“春、夏、秋、冬”，顶部刻着银河和北斗星象图。实在是像走进了天堂世界。
上了二楼，我们来到了第三个场馆----两宋时期展厅。南宋建都杭州，所以杭州出土了大量的官窑。官窑以“胎细，釉润，做工精致”为特点。1996年杭州老虎洞窑址出土了成千上万片碎瓷片，这些碎瓷片是因为没有达到官窑的要求统一砸碎的。实在是太可惜了，我真想把这些宝贝收藏起来。部分碎瓷片经过考古学家的精心拼装，终于恢复了原样。
古代的文物太丰富了，我好象走进了时空隧道，来到了古代时期。我真佩服古代人的聪明和灵巧的手艺，更佩服中国考古学家的本事，最佩服中国文化和历史。我为中国骄傲！
作者【美】琳达·休·帕克
陈蕙慧翻译
河北教育出版社
这本书我很久之前就已经看完了，但一直没有时间写个感受。
一个人的成长，需要哪些因素呢？
树耳可以说是一个孤儿，他最终也许会成为一代陶艺大师。虽然书中没有写，但是凭借这本书里面的对他言行的描写，这样的人生也并不意外。
在他的成长过程当中，和鹤人在一起相依为命的日子里，鹤人给予的他很大的影响。鹤人，他的人生经历从一位富裕的人变成现在的跛脚寄居在桥洞里，这起伏变化，就是一笔财富。他给树耳讲故事，告诉树耳很多生存的技能，他的见识，阅历，都对树耳有很大的吸引力。
这也让我思考，我们究竟要给孩子什么样的教育呢，我们经常说我们的眼界决定着孩子的未来。如果我们站的不够高，望的不够远，孩子怎么可能看到更远的远方呢，怎么可能有更大的理想目标呢？
还有明师傅夫妇二人。明师傅明显的就是非常传统的父亲形象，而明太太呢，就是典型的慈母形象。在这样两个人的身边成长，无疑当中弥补了树耳从小缺乏父母疼爱，关爱。
康师傅对陶艺的创新，大使的正直，这些都会让树耳对人，对社会，对生活有积极向上的影响。
这本书看似写的是一个孩子的成长历程，但背后的教育意义也是不容忽视的。
11月16日，获悉王名育正在对鸿山镇东浦二村的一幢番仔楼进行修复，我们一起去看一看他一天的工作。
这幢1959年建成的番仔楼，历经数十年风雨，尽管主体依然稳固，不过楼顶的瓦面、顶层的木梁以及二楼木质地板都已经出现不同程度破损。红砖和条石构筑的楼体，也布满了一层灰白色的尘灰，透露着沧桑感，原本突出楼体的多组滴水兽，也已经残缺不全。“房子的主人现在菲律宾，去年托人找到我，希望把这幢老房子修缮好。”王名育说，经过前期修复，楼顶瓦筒和顶层木梁都已做了更换，今天的工作主要是堆剪滴水兽。
早上8时，吃完早餐，王名育来到这幢番仔楼二楼的房间，这里也是他工作的地方。由于房子比较老旧，内部比较昏暗，因此即使是白天，也要经常开灯工作。房间里摆放了十多个已经制作好的滴水兽，有狮子、豹子、老虎、锦鲤、向日葵等多种造型。一张木桌就是他制作滴水兽的平台。“这幢房子总共需要26个滴水兽，已经完成21个。”王名育将一个瓦筒摆在桌面上，然后用不锈钢筋拧成动物的大致骨架缠绕在瓦筒上，根据造型走势，用泥灰进行堆塑。不一会儿，一个猛虎造型便呼之欲出。
10时，王名育已经堆塑出5个滴水兽雏形。“泥塑要经过一段时间晾干，还要再局部修饰，就可以进行贴瓷片。”在房间的一块区域，摆放了多个瓷碗。碗里盛放了多种色彩的碎瓷片。王名育选定了几种瓷片，便开始用钳子十分熟练地剪裁。随着“咔咔咔”的一阵瓷片碎裂的声音，原本不规整的碎瓷片，很快变成了或圆或方或尖的形状。“剪每块瓷片时，都要想到用在滴水兽的哪个部位，力求少浪费甚至不浪费。”临近中午时，500多个鳞片状瓷片已经剪好。
15时，王名育要给已经贴好瓷片的滴水兽涂彩。在二楼阳台区域，他一手端着调制好的油墨，一手捏着细毛笔，给豹子点染斑点，给老虎描画虎须，给狮子修饰利爪……其间，王名育还要不断调整身体姿态，时而仰望，时而远观，每一笔画的点染都力求呈现出动物最传神的形貌。
17时，一天的工作临近尾声，王名育将放置在阳台晾干的滴水兽搬回到房间里。这些制作好的滴水兽，每个重量近40斤。根据工作计划，第二天还要对番仔楼顶端墙体外侧的堆塑进行修复，王名育要爬到三层楼高的工作平台上，用手机拍下已经残缺的堆塑样貌，晚上进行构思补全。（王国良 郭雅霞）
2、破案后，罗秋恒客客气气将苏雯丽请出了警戒线外，他虽然很佩服苏雯丽的天文地理知识，但苏雯丽还是不得干涉警方办案，苏雯丽没有想到罗秋恒这么过河拆桥，可看着眼前只剩下一个背影的罗秋恒，苏雯丽无可奈何。苏雯丽性子豪爽，她转过身便看到了前来接自己的好友，她大方地给了帮她搬行李的小弟不少小费，而之后她跟好友一同吃饭，她这次回上海是为了她失踪的妹妹而来，一想到害她妹妹的凶手准备申请提前出狱，她便眼里心里只剩下恨意，绝对不会让那个男人逍遥好过。吃饭时，好友提起苏雯丽姨妈给苏雯丽递来的请帖，让苏雯丽去马敏兰家赴宴，苏雯丽点头应下，接了请帖。
3、苏雯丽准时赴宴，原本以为这是一场宾客尽欢的宴会，可学姐马敏兰家里却传来了凶杀案，马敏兰丈夫胡云朗当天早上在浴室跌倒而亡。胡云朗的死亡令苏雯丽备感意外，她心思敏捷，不顾警察的阻止偷溜进了浴室，看到了第一案发现场。苏雯丽胆大心细，她查验了案发现场，发现胡云朗死前异常痛苦，许是腹痛难忍痛苦死亡，就在苏雯丽查验期间，罗秋恒已到了案发现场，罗秋恒十分头疼苏雯丽的出现，苏雯丽却大方地将她查验出来的结果告诉罗秋恒，罗秋恒知道苏雯丽是一个聪明人，但尸体跟浴室内的陶瓷碎片都交由专业人士鉴定，一切结果自有专业的知识来判断。
4、苏雯丽离开浴室，她在楼梯口发现了丫鬟小桃子的惊慌，故她有些疑心地到丫鬟的房间查看，她的鬼鬼祟祟落入了正准备离开的罗秋恒眼中，罗秋恒来到了苏雯丽面前，苏雯丽只谎称自己在找厕所，她离开之后罗秋恒也深看了一眼佣人房间，发现了佣人房间里边有两套衣服两双鞋子，这个院子绝对不止小桃子一个佣人。
5、医院里，苏雯丽拿着药包来找自己的好友化验，马敏兰喝了这包茶包也出现了心悸的问题，她怀疑这包茶包有问题。正在这时，医院里送来了一个堕胎失败的女子，好友匆忙前去给女子做手术，苏雯丽听闻近期总是有女子经常做堕胎手术险些丧命，她来到中央巡捕房找汪探长说明情况，要求中央巡捕房介入此事，可赤脚大夫葛老六却无任何犯罪证据，中央巡捕房也管不着，苏雯丽只好决定自己来处理此事。
6、胡家准备的慈善晚宴，马敏兰抱恙在床，苏雯丽前来看望马敏兰，并从马敏兰的口中得知了胡家不止小桃子一个佣人，还有一个李巧妹，只是李巧妹手脚不干净被胡云朗辞退了，而就在胡巧妹走之后，胡云朗就出事了，苏雯丽怀疑胡云朗的出事跟这个离开的女佣有关，可胡敏兰却认为这不大可能。苏雯丽并没有多说，她安慰了几句马敏兰之后便下楼参加宴会，也从各位夫人的口中得知了胡云朗从来不参加马敏兰的社交活动，而宴会上风度翩翩的舞者范靖羽就是马敏兰的好友之一，二人关系亲密。宴会进行到一半，苏雯丽受邀上前与一男子共舞一曲，罗秋恒跟汪探长却在这时来到宴会场上，罗秋恒看着苏雯丽的妖娆舞姿，他在苏雯丽跳完舞之后便上前停了宴会。
7、宴会散场，罗秋恒将胡云朗的死因告诉马敏，胡云朗是中毒而亡，有人在胡云朗的糖里加了砒霜，马敏兰听到心底惊讶，也庆幸起了自己早上没有将咖啡喝完。早餐都是佣人做的，罗秋恒第一时间将嫌疑人锁定在了佣人小桃子身上，他当场准备把小桃子带到警局问话，苏雯丽知道罪犯绝对不可能是小桃子，她把自己的名片给了小桃子，让小桃子有困难找她帮助，且她也有意提醒胡家还有另一个佣人，罗秋恒的办案能力十分高超，他早苏雯丽先一步开口了他已经在追查李巧妹的下落了，见罗秋恒聪明至此，苏雯丽倒是有些意外及满意罗秋恒的能力。夜色正浓，苏雯丽看到了范靖羽的鬼祟身影，她认为此人绝对有问题，故趁着月黑风高一直偷跟踪范靖羽。
瓷片收藏可以让人与古瓷器零距离接触，所以大部分的人都会想要收藏瓷片。下面为您精心推荐了古瓷片的收藏价值，希望对您有所帮助。
古瓷片的收藏价值第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。
第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书!
第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。
瓷片收藏知识改革开放以来特别是近些年来，城市化、小城镇建设在国内如火如荼，不夸张地说，整个中国像个“大工地”。如此的“大兴土木”，基础设施建设纷纷打桩筑基，带来一个直接的结果是：诸多不同年代堆积的文化层，因“掘地三尺”而见天日。几乎每个城市，均有基建带来的“抢救性发掘”。而一块工地，只要历史上该处有人“安居乐业”过，古瓷片被挖掘出的例子便不胜枚举，繁复缤纷。以往，也许偶然有爱好者来到工地寻寻觅觅，图省事的只需花包香烟钱，请推土机师傅手下留情，就能在推土掩埋之前，拾捡起一些有年代、著名窑口、图案完整而稀有的古瓷片。更多的情况是，这些古瓷片在施工者的“视而不见”中被掩埋。甚至，为了土地不含“杂质”，有些工程处还专门请人来拾捡这些“麻烦”，然后集中敲得更碎，倾倒河沟或掘坑深埋。无数古瓷片也许失去了再“见天日”的机会。
伴随着国内历史上的第4次收藏热潮掀起，在媒体的宣传鼓噪、周边收藏人士增多的影响带动、以及完整古瓷器传世少、价格越来越昂贵使一些初学者却步的情况下，拾捡无赝品、几乎“零成本”的古瓷片之风在这两年内陡然兴盛。以至于一旦一个新工地开工，总能见到三三两两的“淘宝者”前来搜索推土机师傅也“嗅觉灵敏”，附带主动“帮助”施工单位捡起混于土中的古瓷片然后“待价而沽”。古玩地摊、网上平台上，古瓷片的交易也开始“火”起来。
长期被藏主忽视、“不待见”的古瓷片，如今境遇稍稍改变，其价值到底何在?
首先，中国是瓷之国，自东汉以后，瓷器出现，窑口陆续遍布大江南北，官窑、民窑、外销瓷，宋五大名窑，明永宣青花……瓷器的生产总量数以亿计。瓷器的特点是易碎，但神奇之处在于，碎了之后被掷弃到任何地方，无论是丢进河里，还是为泥土逐渐掩埋，这些瓷器依然千年不腐烂、消解，青瓷的花纹、图案及至釉下的“青花”均永不凋谢。山水、庭院，人物，花鸟，走兽……曾经的碎片待到重见天日之时，只需擦去泥土、积垢，水中一洗，即清亮如新。时代的特征、文明烙印一目了然。中国幅员辽阔，瓷器生产虽历时漫长，但除了宫廷、达官贵人之收藏，民间保存的古瓷完整器总体数量还不是很多，而古瓷片浩繁如海，灿然若星，真正存留完整图案者，也不是太多。加上许多古瓷片虽埋在大地中却不知具体在何处，有机缘在当下这个时代见天日且图案纹饰完整、稀缺者，总体而言，更是数量有限。
古瓷片的优点在于，它们“出土”后几乎没赝品，除非这瓷片所属的瓷器当初是仿品，但碎骨后到今天，因时间久远也成了文物。
瓷片收藏前景所谓“瓷片”，就是瓷器破碎后产生的瓷器残片。产生瓷片的原因很多，中国制瓷历史悠久，历代瓷窑在烧制瓷器的过程中，都会产生出大量的残次品，这些残次品的命运就是被打碎埋入地下。特别是古代官窑瓷器，生产时都有专门的官员监督制作，不论成品多少，只要选出官家所定数量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我们的先人由于陪葬及日常生活中的损坏等原因，也都给我们留下了许多瓷片。瓷片虽然残缺，但它的制作、绘画艺术等一如完整瓷器，代表着一个时期的瓷器工艺水平，因而也有着比较高的收藏价值。而且，瓷片往往还是瓷器收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的瓷器收藏家都是从玩瓷片开始的。
藏界收藏瓷片者历来不乏其人，但一直没有形成“规模”。改革开放后，我国建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被从地里挖出，被一些有心人发现，于是出现了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成为古瓷收藏的一个热点。从上世纪90年代中后期开始，我国各地逐步出现了古瓷片交易场所，而其中尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园也是瓷片交易的重要场所。不少大中城市还开设了专门鉴赏、研究瓷片的沙龙。北京甚至还有专门收藏和展览古瓷片的睦明唐瓷片标本博物馆。当今，江河之畔、工地上下，乃至遗址周围，处处可见“瓷片族”们忙碌的身影。
