如何判断瓷片电容品质

青年时期

安东尼·高蒂1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名锅炉工，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。

高蒂排行第五，也是老小。应当说，安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。

高蒂也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他唯一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。

到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出12份，算是相当多的了。

1870年，高蒂进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。

还是学生的时候，高蒂便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。

1877年，高蒂为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”

结识莫逆之交

1878年是高蒂职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。

古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。高蒂在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。

高蒂终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。她是对的。

除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。在生活上他真显得有点傻气、疯癫。他常年留着大胡子，成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔，他没有别的朋友。他只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代就得通过翻译。他只带了两个学生在身边，多一个他都嫌烦。他似乎觉得，只要与这两个学生交往，就能保持他与整个世界的平衡了。

他吃得比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，他的学生只得塞几片面包给他充饥。

他的穿着更是随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破。看着他那副穷酸样子，还真有人拿他当乞丐施舍。

设计古埃尔公园

古埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后，爱赶时髦的富人们纷纷请他设计、建造公馆、别墅等，从此他就忙开了。他先是为一位工业家的遗孀建造富丽堂皇的巴洛克式宅邸，后又设计、建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的贝列斯瓜德别墅。

当然，他更没有忘记为他的至友古埃尔效力。可以说，古埃尔跟高迪一样也是一位幻想家。1900年他突发奇想，决定建造一座花园式城市。这是一个极为宏大的计划。为此，他在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头，打算就在这里建设“古埃尔公园”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。高迪满腔热情地支持古埃尔的这一计划。自然，当时他们俩谁也没考虑到，这个选址毕竟离市区太远，地势也太高了。就是今天，人们除了使用两部大型升降梯代步外，还得走很长一段陡峭的山路才能到达那里。难怪当时就有不少人认为，选择这样的地方建住宅区简直是发疯了。

高蒂把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记，接着浩大的建筑工程就开工了。正是在古埃尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成诗一般的意境。按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场，建有柱廊，但其中的柱子没有一根是笔直的，全像天然森林中的树干。

这里处处能带给人惊喜。整座公园像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了。

古埃尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就，但从经济上说却是一大失败。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地，仅售出了一块。原因很简单：巴塞罗那人不想天天爬山越岭，他们不是山羊！

设计巴特罗公寓

巴特罗公寓（也译为巴特罗之家）与米拉之家相去不远，它虽然不是高迪所建，但却经过高迪从外到里全部改头换面的工程。

巴特罗之家最引人注目的，便是那以圣乔治和恶龙的故事为背景的屋顶及正立面，上釉的波状麟片瓷砖如恶龙背部，使得刺在龙脊上的十字架格外耀眼；而屋子的外观，则以受难者的骨头为窗饰，增添童话故事般的氛围。

再以海蓝缤纷的磁砖拼贴出“海洋”的主题，所营造出的海洋味儿正象征加泰罗尼亚人与海为伍，冒险犯难、追寻自由和乐观进取的民族精神。

屋子内部的设计，同样令人惊奇。高迪利用不同深浅的蓝色瓷砖、陶瓷，拼凑出如在深海中的天井，而以流线的柚木，做为家具、楼梯扶手、窗框、书桌、椅子等豪华家具，雍容华贵。

设计米拉公寓

在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高蒂的另外两件作品一起，在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

佩雷·米拉是个富翁，他和妻子参观了巴特略公寓后羡慕不已，决定造一座更加令人叹为观止的建筑。米拉找到了红极一时的中年建筑师高迪，请他来设计、建造，并答应给他充分的创作和行动自由。不过事后他才发觉，他的这一允诺是有欠考虑的。

工程热火朝天地展开了。米拉却在工地上忧心如焚地打转转，因为他心里有许多问题百思而不得其解：为什么工程已开工却不见图纸？为什么没有预算？为什么没有设计方案？如此等等。高迪默不作声——语言不是他表达意见唯一的和最好的方式。不过，终于有一天，他沉不住气了，从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片，冲着米拉说：“这就是我的公寓设计方案！”

可怜的米拉时而抓住自己的钱包，时而又揪住自己的胸口，高迪却若无其事似地微笑着。他显得挺得意地搓着双手，对米拉说：“这房子的奇特造型将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”

米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高蒂还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样，也成了巴塞罗那的象征。

总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。

占地一万一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila)，堪称高蒂落实自然主义最成熟的作品。从里到外，整个结构既无棱也无角，全无直线的设计营造出无穷的空间流动感。

因为采用乳白原色的石材，米拉之家又被巴塞罗那人昵称为采石场(La Pedrera)，外观是令人难以置信的白色波浪形建筑，配上精雕细致的锻铁阳台，显得雄伟大器而且豪华精致，令人佩服高迪对铸铁素材之熟捻，并能将之发挥得淋漓尽致。

由于米拉之家位于转角，高迪想尽所有的方式节省空间，首先是建筑的外观采用看起来厚重，但实际上非常薄的石材板；又设计了两个天井，住家平面图因此成为甜甜圈形，每一户都能双面采光，家中各个空间还得以互相串连，不但节省走道空间，内部也没有任何一道墙是不可拆的，可谓是节省空间到最后一厘米，不论在当时还是今日，应该都是大胆、科学，而且前卫的设计。

除了外观摄人，待你登上屋顶时，十几个造型新颖前卫的“外星悍客”矗立其上，恍如穿越时空，呈现出的未来世界令人莞尔，其实这些都是排烟管或水塔，只是高迪习惯将其美化，变成一个美丽而可以游憩的地方，不得不再次慑服于高第丰沛的想像力，即使近百年后的今天来看，一样前卫耀眼！

不过，建于1906-1910年的米拉之家，命运坎坷，虽然原为工业巨子的豪宅，后来却沦为赌场，也曾翻身为补习班和分租公寓。

1984年被联合国教科文组织指定为世界文化遗产之后，才在1986年由卡沙文化基金会(Centre Calture Caixa Catalunya)以九亿西币买下，又以十亿西币整修，而重现其美丽。

设计圣家族教堂

建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩－玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造。但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，撂了挑子，古埃尔便建议请高迪接手主持其事。

它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，始建于1884年，保守估计竣工时间2050年，最乐观的估计也要在2026年才能看到成品。尽管是一座未完工的建筑物，但丝毫无损于它成为世界上最著名的景点之一。 教堂主体以哥特式风格为主，细长的线条是主要特色，圆顶和内部结构则显示出新哥特风格。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。

世人对巴比伦塔总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。截止至2012年9月已完工两个门共8座高塔。

在设计教堂内部装饰时，他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。

170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。

但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人马上便喜欢上这座教堂，也爱上它的建筑师高迪了。

高迪之死

1926年6月10日，巴塞罗那举行有轨电车通车典礼，全城喜气洋洋。装饰着彩旗、鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中开动了……突然，电车把一位老人撞倒了！

起初，没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头子只是个乞丐罢了。他被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到有一位老太太竟然认出这个老头就是安东尼奥·高迪。天哪，他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民，整个西班牙的骄傲啊！出殡那天，巴塞罗那全城的人都出来为他送葬、致哀！

高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。这座大教堂至今尚未完全竣工。截止至2010年8月建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢。工程平均每年耗资300万美元。即使在资金供应很稳定的情况下，恐怕至少也还得建65年。实际上，谁也说不准究竟还得建多少年。高迪知道，这项工程开工时没有他，完工时（如果能完工的话）也不会有他。也许，使这座教堂成为一个永恒的建筑工程，成为像大自然一样永恒的过程，正是天才高迪留给世人的礼物，正是高迪的初衷呢！

生平年表

·1852年6月25日　诞生于加泰罗尼亚小城雷乌斯(Reus)

·1870年　进入巴塞罗那建筑学校就读

·1877年　毕业设计为一所大学的礼堂

·1878年　获得了建筑师的称号,且结识了欧塞维奥·古埃尔

·1883年　主持圣家族大教堂的修建

·1900年　决定建造“古埃尔公园”

·1926年6月10日　于巴塞罗那有轨电车通车典礼被电车撞倒去世

起因是因为广东河源龙川县干旱少雨，枫树坝水库水位下降。库底出现疑似古代建筑方形墙体，河源市博物馆立刻派专家赶到现场查看。据悉，古建筑为客家围龙屋，有数十座。而且在发现遗址地方约5米处，还散落着10余枚圆饼状陶制品。这些陶制品中部刻有文字，经过鉴定以后，初步认定为西汉时期的陶饼，是古墓葬的陪葬物。

这些汉代陶饼的出土，是河源的首次考古发现，属于珍贵的古文物。这或许会让我们对于古川龙丧葬文化及钱币文化有更深入的了解，其具有非常重要的人文历史及科考价值。不仅如此，陶饼也是中原文化与岭南文化交融证明。

为什么会发现客家围龙屋？河源客家文化源远流长。这里是客家人最早居住的地方，是客家文化的重要起源地之一，千百年来，河源客家人以东江流域为聚居地，形成了以东江为情感纽带的独具个性的客家文化。因为客家文化的影响，河源民居建筑虽是传统民居建筑以宗族、家族为单位建筑的住宅群形式，但屋形却多为围龙屋、四角楼、四合院和吊脚楼等客家屋式。而其中河源地区的围龙屋是以半月形为主体。由当地人拍摄水中屋墙，可以明显看出屋子形式为半月型。

这并不是河源第一次发现水下的古建筑。前段时间，万绿湖水位连月下降，数十座客家古建筑遗址和古窑遗址重见天日。不仅如此，还在万绿湖畔发现三只完整的明代黑釉陶罐，一个清代石秤砣，以及一批新石器晚期的零碎陶片和瓷片。这说明，早在新石器晚期，就有人在东源县的江东、新丰江两岸繁衍生息。这些出土文物对研究当地风土人情、古人类生活习惯等有重要作用。

广东省河源市龙川县干旱少雨。枫树坝水库水位下降，库底逐渐显露。附近的村民发现了隐藏在水下的疑似古代豪宅的建筑。从摄影师拍摄的视频可以看出，城墙深陷泥沼，半浮在水中，看起来有点像古墓或古宅。除了城墙，图书馆光秃秃的底部还有许多圆形物体。

专家初步鉴定这些物品为古代陶饼。桃酥常出土于河南、陕西等地，被定义为冢币。但是，这次发现的相关文物需要进一步鉴定后才能公之于众。

那么陶饼是什么，古代是用来做什么的呢？相关文献已经指出，陶饼常与陶五铢、镀金铜饼一起出土，说明西汉时期陶饼与黄金的使用密不可分。西汉时期，小额交易一般用五铢钱，大额交易用黄金，黄金主要用于对外贸易。黄金最易食用的样式是金饼，西汉早期高标准墓葬出土的金饼，如林芝金和马蹄金，数量约为一公斤，现在到了后期，刘彻墓出土时，变成了一两个金饼。葬俗盛行于西汉。在早期，贵族的陪葬品中有更多的黄金。后期用陶饼代替金饼安葬。

由于近年来出土的陶饼一般分为珐琅和非珐琅，相关专家

也认为，珐琅陶饼是研究中国陶瓷文化不可或缺的历史文物。从这些陶饼中，可以推断出陶饼出现的整个时期，这也是历史上陶瓷向瓷器转化过程的过渡时期。

这次事件发生在广东省河源市，属于广东省地级市。河源古代属于扬州南部，战国时期属于楚国，秦汉时期属于南海县。根据这次发现的物品来看，如果真的是陶饼的话，是没有珐琅的，所以很有可能不是在瓷器时期之前，从陶器到瓷器的时期大约是公元前16世纪商代中期，虽然当时出现了最早的瓷器。但不代表当时全国都用瓷器，还会有用陶器的地方。然而，直到秦汉时期，中国才大量生产瓷器，陶俑技术达到了非常高的艺术水平。所以目前可以推测，这座豪华的古建筑属于秦汉以前的建筑，可能属于战国时期的南海县或楚国建筑，至少有一两千年的历史。

目前还不能确定是什么年代的，河源市博物馆已派出专家已经到现场勘查了，相信很快就可以确定是什么年代；近日由于河源市龙川县下得十分少雨，天气十分干燥，县里各个水坝的水位开始下降。文中枫林坝的水库也一样，它的水位开始下降，不料水位降到水库底的时候，附近的村民竟发现有一疑似古代豪宅的建筑在水底，看它的建筑像是古代大户人家的建筑。

除了这些建筑城墙之外，还有许多那种圆形的物件；河源博物馆很快就接到了情况，已派出专家到现场勘察，专家到场后观察到这些圆形的物件上有文字，初步推断是陶饼，陶饼其实是古代随葬用的冥币，这次首次发现在河源市田野发现了陶饼，这次发现对河源的考古历史是十分有积极的意义的。

随后专家在现场一共发现了13枚的陶饼，其中有11饼是完好的，陶饼大概高为2厘米左右，直径大概8厘米-10厘米左右；后续专家初步鉴定这些出土的陶饼为是西汉时期的陶饼，但由于现场也发现了多个朝代的零碎陶片及瓷片，那这个豪宅是否也是西汉时期还在鉴定当中，后续还要待专家鉴定后的消息，但相信很快就能鉴定出来。

枫树坝水库，又名青龙湖，它距离龙川县城63公里，是广东省第二大人工湖，也还是广东第三大水力发电站。是一个以航运、防洪、发电等综合利用的水利枢纽工程；总面积达到5150平方公里；是1970年8月建的。由于这个枫树坝水库地处龙穴山山脉的龙头位置，整个水域形状像龙，所以青龙湖就是这样得名的，这青龙湖一带有多个古村，历史十分悠久。青龙湖这里地理环境得天独厚，有着天时地利和丰富的历史底蕴，所以这次发现古代豪宅我感到一点都不意外。

电容额定电压：指的是产品的标准的工作电压

指某一用电器在这个电压下能够长时间正常工作，比如电视的额定电压为220V

额定电压值是保障电容长期稳定工作的标准电压，使用中电容两端施加电压不能超过这个值

最好是与这个值相等

电容的耐压值一定要比额定工作电压高

不论是安规电容还是瓷片电容，因为市场需求不同，制造商都会生产不同的耐电压产品，耐电压和额定电压有对应关系