陶瓷碗上画的金线是真金吗

黄金水稀释剂，也可以用酒精来当作稀释剂。

黄金水是采用国际先进的DVA金离子为载体, 在我们日常用语中流称金箔, 它具有部氧化, 部变色,耐腐蚀的特点.多用于陶瓷外表装饰，适用于直接涂刷，机械划线界边和喷涂等手法·陶瓷金水颜料信息：陶瓷金水主要用于介线画边装饰，具有颜色金亮，含贵重金属等特点，陶瓷金水多用于陶瓷外表装饰，适用于直接涂刷，机械划线界边和喷涂等手法。

瓷器上的本金是金粉。描金是金彩装饰方法之一，描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。

本金的使用技法较亮金操作要困难得多，而且由于含金量高，一般只局部使用于高级产品，一般产品都采用亮金（金水）。

描金装饰均用手工描绘，金水的操作步骤较为简便，手工操作方法是根据装饰部位用描金笔蘸取金水描绘花纹，镶边、铺金地或结合其他装饰使用。

瓷器介绍

瓷器历史久远。北齐武平六年的范粹墓就曾出土过相当精美的白彩绿彩器，而真正精细且又具有美感的彩器则要数清代康熙、雍正、乾隆三朝的五彩及粉彩器了。

清代的色釉装饰瓷器工艺在继承明代制造工艺的基础上得到很大的发展，工匠们已不满足于传统陶瓷单一的色釉装饰，开始用纯金加工提炼的金粉，在豆青、祭蓝等颜色釉瓷器上描金加彩，进行装饰。

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金水是金呈均匀状态分布的黑褐色油状黏稠性液体，学名为金的树脂酸盐溶液，液态金和金水均是俗称或简称，这是金饰所用的原料。此金水涂在玻璃表面，干燥后进行烧成，树脂等有机物能完全挥发、分解、氧化而逸出，最后在玻璃表面上就形成黄金光泽的金薄膜。此金膜最低为22K金，含Au92％，薄膜厚度为100nm左右，最合适的厚度为125nm。含10g金的100g金水，可以涂5m2的表面积。同样这100g金水足以在7500个大玻璃杯的口部，涂一条3mm宽的环状金色带。

用于陶瓷的金水，烧成温度为800-880。C，不适合于玻璃使用，因为这样高的烧成温度，绝大部分玻璃制品都要软化变形。玻璃制品必须用适合

玻璃烧成特点的专用金水，烧成温度在600。C左右，或略低些。由于玻璃制品的品种、形状等种类很多，另外上金的工艺不同，都会对金水有不同的要求，如大众餐具使用机械加入洗涤液洗涤，要求金膜与玻璃的附着力好，洗涤时不致脱落。又如手工描金，金水要稀薄些，笔能拉得开，线条才能细腻。而机械描金的生产速度快，要求金水要黏稠些，以免生产线上运输过程中出现类似“流釉”现象。

金水，放在炉子里面烤，还有就是镀上去的，你知道我们平时苟且到什么程度，用丙烯金色画上去。。。。。然后喷清漆

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一般将瓷器泡入水中数分钟到一天时间，是真正的古陶瓷在水的渗入就会把空气挤出形成水泡。而新瓷则基本不会出水泡。所以这种方法主要是用来鉴别是否为新旧陶瓷，因为古瓷器历经千百年，胎釉内已基本干透并充入空气。

古陶瓷可以从以下几个方面来鉴别：

1. 古瓷纹饰，运或刀法自然流利；仿造者生硬，做作，呆板，绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感，而处处留下临摹痕迹。

2. 古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光)，光泽静穆；新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有：用酸浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白，与古瓷不同。或者 用兽皮打磨，用这种方法处理的，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。

3. 出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即去。

4. 釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽，俗称“蛤蜊光”。

5. 有的膺品采用在旧器上后加彩的方法，使其改头换面，冒充名贵品种。鉴别的方法是仔细观察釉彩，一般来讲旧器用过都会留有伤痕，如伤痕在彩面下面，必然是伪作。此外，后加彩一般较鲜艳，且光泽度强，犹如旧衣服上打的新补丁，格外醒目，显得很别扭。

6. 金水(即将黄金溶解于王水)最初为德国人居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色，一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画，金色深沉。1840年以后，用金水描画，光泽度好。