瓷片铺贴方法

内墙釉面砖（瓷片）的铺贴施工方法铺贴前注意事项:铺贴时，注意瓷片等级、规格、色号的不同及图案的组合，除有意追求的特殊装饰效果外，同一房间应用同一等级、规格、色号的瓷片铺贴。找平铺贴瓷片前，应对待铺贴的建筑物墙面进行处理，清除表面污物，并洒水湿润，然后用水泥沙浆混合找平，待找平层完全干爽再进行铺贴。 根据实际需要预留铺贴瓷片时，应根据实际需要在瓷片之间预留2mm~3mm的灰缝，以防墙体与瓷片及粘贴层之间的热胀冷缩系数不一致而出现瓷片脱离、空鼓等现象，从而发生施工质量事故。 弹线根据设计铺贴要求，确定排砖方案，在干爽的找平层上弹出瓷片位置及砖缝位置线。铺贴 将待铺贴瓷片置于清水中浸泡1小时左右，至不冒泡为止，随后取出，抹干水渍，在找平层上喷洒足够的水，然后在砖背面均匀抹上1：2左右水泥沙浆（水泥用合格的普通<325#硅酸盐水泥）混合后的标号在200#以下（若混合后沙浆标号过高，其后期应力会使釉面砖的釉面产生迫裂，易造成施工质量事故），沙浆厚度5mm-6mm为宜，铺贴大规格瓷片时适当加厚，随即将砖贴上，用木锤或胶锤轻轻拍牢，避免空鼓，并随时用直尺或水平尺找平。 修整贴完一定面积后，用水泥浆（白水泥浆、石膏浆等）在砖缝上填补刮平；最后还应清除砖面污物，加强护养。 填缝剂施工方法因施工环境条件、混水量及施工方法不同会产生色调浓淡的差别，所以色调的决定，请涂过样板后才决定。a 十字架定位铺贴时先用十字架定位可提高施工效率，使瓷砖铺贴快捷、方便，同时也使铺贴后的瓷砖缝隙均匀、整齐、美观，提高瓷砖铺贴效果。b 垫底处理灰缝部分要清洁，如有碎屑、水泥块或积水，可预先除去；如灰缝太干，可适当湿润。c 搅拌方法常用型：20公斤粉剂加入56公斤清水；宽缝型：20公斤粉剂加入45公斤清水；常用型：5公斤粉剂加入23公斤清水；宽缝型：5公斤粉剂加入12公斤清水；d 混合先加水于桶内，慢慢加入粉剂，并不断搅拌至均匀无颗粒，呈牙膏状，然后静置5-10分钟，再略搅拌后使用。e 涂灰缝 涂了灰缝后要在硬化之前用灰缝抹刀均匀地抹压。f 清洗待硬化后使用海绵吸水洗去瓷砖表面的污迹。如因前期施工不当未能清洁干净，不得不用盐酸清洗时，要将盐酸稀释至3%的浓度，之后马上用清水洗掉，不让其残留酸份，因为盐酸对灰缝颜色有一定影响。

古瓷片价值昂贵，成为很多收藏爱好者的新宠，那么你知道瓷片有哪些收藏的价值吗?下面为您精心推荐了瓷片收藏图片，希望对您有所帮助。

古瓷片有传世完整器所不具备的优势：凡历史上生产过的瓷器，都会因最终破碎而产生瓷片，而传世完整瓷器因为改朝换代、兵荒马乱，有些器皿已不存世。如景德镇前些年在施工中，掘出了大量的官窑瓷片。因当时是集中掩埋，今日拼出器型后，发现无论是造型、纹饰还是发色，仍发现很多迄今为止，世人所从未见过的东西，甚至，有的制瓷技艺早已失传。如以往一直认为孔雀绿釉制品以明宣德朝为早，近年景德镇陶瓷考古研究所在元代遗址中发现了基本可复原的元代孔雀绿地青花研盒等古残片，证实了印度尼西亚苏拉威西中部出土的孔雀绿釉玉壶春瓶是元代制品的推断确实可信。而2005年北京西城区毛家湾1号发掘出全国最大瓷器坑，瓷器残片近百万片。瓷片显示当时有些器皿采用不施釉手法，此种技术目前已失传。

故此，古瓷片有作为历史“标本”的意义。初学者拾捡不同年代、窑口、图案纹饰等的古瓷片，通过观察、对比，再结合《中国陶瓷》等理论书籍，学习瓷器鉴定长进就会很快。一些资深瓷器藏家，多年来也是“瓷片不离手”。北京藏家白明，收集的古瓷片不仅量多且来自全国不同的窑口，还建起了“睦明堂瓷片标本博物馆”。其中有些珍稀的瓷片，当初得来的价格，皆高于一般完整器。笔者所在的浙江湖州，个人或群体古瓷片展览也不时举办。如，今年2月20日，湖州8位藏家联合展出了他们收藏的500余件精美古瓷片，既有“瓷之源”的德清窑原始青瓷，也有唐代长沙窑，五代越窑，宋代的定窑、汝窑、官窑等“五大名窑”以及明代的青花等。一枚枚“文明的碎片”，带有先民使用的“文化体温”，闪耀着作为原始瓷发祥地之一的湖州及国内各地民窑先民的智慧和创造，也以独特的载体传播着中国的瓷器文明。5月10日，“积微居”收藏明清青花古瓷片也在湖州衣裳街古城区展出。

古瓷片收藏在近年来的一个“命运转机”，不仅是收藏群体扩大而带来的标本之需，更在于它因为精致小巧，蕴含货真价实的文化价值，从而被制成时尚的“工艺品”。

最早是在2010年以前，笔者就曾在江苏扬州文物商店内，看到了诸多晚清浅绛或民国新粉彩的人物瓷片，被机器切割、打磨出更完满的“画片”，通过包银制成种种挂件或饰品，既可佩在胸前，又可挂钥匙串。如此，这种古瓷片饰品，很好地诠释了“传统与现代”完美而经典的结合。而其时的售价，也只在数百元之内。

事实上，以古瓷片做饰品，很多年前就在日本风行。佩戴它，不但风雅、时尚，而且也很有“文化”。日本人对中国古代文化包括陶瓷很推崇，宋五大名窑的单色釉瓷片，本身很珍贵，“输入”日本的就更少。他们以金银包裹镶嵌，在市场上可以卖到很高的价格。而在更早的清代、民国，以钧窑、汝窑瓷片嵌入黄花梨或酸枝木内之挂屏，也时有所见。玩家马未都称其第一件上档次的藏品，就是一组钧窑瓷片挂屏。

近一两年，笔者在长三角很多城市的古玩店、文物商店，开始更多地发现此类古瓷片“工艺品”的显现。一些高古瓷如宋五大名窑或龙泉窑等，瓷片按原来“出土”的模样见售明清有文字、图案的青花粉彩或单色釉的瓶底碗底盘底，被打磨后售卖一些人物、山水、花鸟的瓷片，尽可能地“撷取”完整图案而制成挂件、饰品硕大的残件被镶框做成更大的上墙悬挂“工艺品”……古瓷片获得了“新的生机”。来来去去的购置顾客，不仅有收藏爱好者，也有时尚的年轻男女。

在保证具文物级价值的古瓷片发现后，能上交国家的前提下，古瓷片制成“工艺品”的潜力很大。相对于一般的创意产品、现代文化产品，具有资源不可再生、积淀深厚历史文化信息特性的古瓷片“工艺品”，还有待更深入广泛的开掘。可以毫不夸张地说，随着国民文化修养的进一步提高，对民族传统文化的弘扬更加深入，此类古瓷片“工艺品”必将在市场上“更红”，更时尚、风雅、体面。而散落街巷、乡野的古瓷片，必会有更多人在业余时间去搜罗、找寻。古瓷片的春天，会因此而更灿烂，散发出浓郁、盎然而深远的文化馨香。

所谓“瓷片”，就是瓷器破碎后产生的瓷器残片。产生瓷片的原因很多，中国制瓷历史悠久，历代瓷窑在烧制瓷器的过程中，都会产生出大量的残次品，这些残次品的命运就是被打碎埋入地下。特别是古代官窑瓷器，生产时都有专门的官员监督制作，不论成品多少，只要选出官家所定数量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我们的先人由于陪葬及日常生活中的损坏等原因，也都给我们留下了许多瓷片。瓷片虽然残缺，但它的制作、绘画艺术等一如完整瓷器，代表着一个时期的瓷器工艺水平，因而也有着比较高的收藏价值。而且，瓷片往往还是瓷器收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的瓷器收藏家都是从玩瓷片开始的。

藏界收藏瓷片者历来不乏其人，但一直没有形成“规模”。改革开放后，我国建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被从地里挖出，被一些有心人发现，于是出现了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成为古瓷收藏的一个热点。从上世纪90年代中后期开始，我国各地逐步出现了古瓷片交易场所，而其中尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园也是瓷片交易的重要场所。不少大中城市还开设了专门鉴赏、研究瓷片的沙龙。北京甚至还有专门收藏和展览古瓷片的睦明唐瓷片标本博物馆。当今，江河之畔、工地上下，乃至遗址周围，处处可见“瓷片族”们忙碌的身影。

瓷片收藏可以让人与古瓷器零距离接触，所以大部分的人都会想要收藏瓷片。下面为您精心推荐了古瓷片的收藏价值，希望对您有所帮助。

第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。

第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书!

第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。

改革开放以来特别是近些年来，城市化、小城镇建设在国内如火如荼，不夸张地说，整个中国像个“大工地”。如此的“大兴土木”，基础设施建设纷纷打桩筑基，带来一个直接的结果是：诸多不同年代堆积的文化层，因“掘地三尺”而见天日。几乎每个城市，均有基建带来的“抢救性发掘”。而一块工地，只要历史上该处有人“安居乐业”过，古瓷片被挖掘出的例子便不胜枚举，繁复缤纷。以往，也许偶然有爱好者来到工地寻寻觅觅，图省事的只需花包香烟钱，请推土机师傅手下留情，就能在推土掩埋之前，拾捡起一些有年代、著名窑口、图案完整而稀有的古瓷片。更多的情况是，这些古瓷片在施工者的“视而不见”中被掩埋。甚至，为了土地不含“杂质”，有些工程处还专门请人来拾捡这些“麻烦”，然后集中敲得更碎，倾倒河沟或掘坑深埋。无数古瓷片也许失去了再“见天日”的机会。

伴随着国内历史上的第4次收藏热潮掀起，在媒体的宣传鼓噪、周边收藏人士增多的影响带动、以及完整古瓷器传世少、价格越来越昂贵使一些初学者却步的情况下，拾捡无赝品、几乎“零成本”的古瓷片之风在这两年内陡然兴盛。以至于一旦一个新工地开工，总能见到三三两两的“淘宝者”前来搜索推土机师傅也“嗅觉灵敏”，附带主动“帮助”施工单位捡起混于土中的古瓷片然后“待价而沽”。古玩地摊、网上平台上，古瓷片的交易也开始“火”起来。

长期被藏主忽视、“不待见”的古瓷片，如今境遇稍稍改变，其价值到底何在?

首先，中国是瓷之国，自东汉以后，瓷器出现，窑口陆续遍布大江南北，官窑、民窑、外销瓷，宋五大名窑，明永宣青花……瓷器的生产总量数以亿计。瓷器的特点是易碎，但神奇之处在于，碎了之后被掷弃到任何地方，无论是丢进河里，还是为泥土逐渐掩埋，这些瓷器依然千年不腐烂、消解，青瓷的花纹、图案及至釉下的“青花”均永不凋谢。山水、庭院，人物，花鸟，走兽……曾经的碎片待到重见天日之时，只需擦去泥土、积垢，水中一洗，即清亮如新。时代的特征、文明烙印一目了然。中国幅员辽阔，瓷器生产虽历时漫长，但除了宫廷、达官贵人之收藏，民间保存的古瓷完整器总体数量还不是很多，而古瓷片浩繁如海，灿然若星，真正存留完整图案者，也不是太多。加上许多古瓷片虽埋在大地中却不知具体在何处，有机缘在当下这个时代见天日且图案纹饰完整、稀缺者，总体而言，更是数量有限。

古瓷片的优点在于，它们“出土”后几乎没赝品，除非这瓷片所属的瓷器当初是仿品，但碎骨后到今天，因时间久远也成了文物。

所谓“瓷片”，就是瓷器破碎后产生的瓷器残片。产生瓷片的原因很多，中国制瓷历史悠久，历代瓷窑在烧制瓷器的过程中，都会产生出大量的残次品，这些残次品的命运就是被打碎埋入地下。特别是古代官窑瓷器，生产时都有专门的官员监督制作，不论成品多少，只要选出官家所定数量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我们的先人由于陪葬及日常生活中的损坏等原因，也都给我们留下了许多瓷片。瓷片虽然残缺，但它的制作、绘画艺术等一如完整瓷器，代表着一个时期的瓷器工艺水平，因而也有着比较高的收藏价值。而且，瓷片往往还是瓷器收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的瓷器收藏家都是从玩瓷片开始的。

藏界收藏瓷片者历来不乏其人，但一直没有形成“规模”。改革开放后，我国建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被从地里挖出，被一些有心人发现，于是出现了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成为古瓷收藏的一个热点。从上世纪90年代中后期开始，我国各地逐步出现了古瓷片交易场所，而其中尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园也是瓷片交易的重要场所。不少大中城市还开设了专门鉴赏、研究瓷片的沙龙。北京甚至还有专门收藏和展览古瓷片的睦明唐瓷片标本博物馆。当今，江河之畔、工地上下，乃至遗址周围，处处可见“瓷片族”们忙碌的身影。

1.贴地脚线时注意地脚线与门套线的厚度，或与断垂直面和拼角处要圆边，地脚线的长度应与地砖吻合对缝。

2. 瓷砖 地脚线为暗线，木 地板 地脚线为明线。

3.贴地脚线要取墙面最高点拉线，不得随意随墙体而走。（地脚线和地砖同时铺贴）

4.大理石厚度一般为20mm.。

5.注意搬运安全，应侧搬侧放；

6.大理石清理不能使用钢丝球或盐酸。

7.大理石制作要收边并保持两端和正面一致，背面要镶钢筋，以防断裂；接缝要严密、平整。

8.大理石、砂岩石在施工前必须六面（特别是背后）做好防水处理。在购买和铺贴时，应对准色号、编号（特别是啡网，购买时要注意网格线条的均匀无杂质、无白色大网格粗线条），并在背后做防水处理。

9.浅色或密度低的大理石用白水泥刮浆铺贴，以防透底。

10.门槛石的尺寸要以包门套尺寸为准，包门套之前须贴好。

镶贴墙面瓷片知识

1.镶贴方法有：刮净水泥贴、用瓷片胶贴、用水泥加细沙贴等几种。

2.贴瓷片要加细砂，特别是贴全瓷砖。（全瓷砖不入水）

3.贴青石砖要先刷油、保护、再沟缝。

4.贴马赛克要先修平整墙面再铺贴，以保马赛克平整。

5.瓷片拼角要切45度角，阴阳角要保持90度角。

6.瓷片阴角压缝要合理。（先贴正对门的那面墙，然后再贴两边墙，以保美观）

7.开孔要用开孔器。腰线上不得有开孔，以免影响美观。

8.瓷片切边不宜少于三分之一；切边后要打磨抛光。

9.需要铲灰的墙体，要先批荡或刷一层防水，再贴砖，以防瓷片离层、空鼓、脱落。

10.如果墙砖返工，拆除后铺贴前要重新补刷防水。

11.检查墙面是否有空鼓、裂缝等现象，并进行清理、修补。

12.刷防水，验收并记录。

13.按照设计要求或业主要求排版。（注意花片、拼花、横贴、竖贴、菱形、人字形、工字形、留缝等要求）

14.瓷片要装在专用桶中浸泡2小时以上，全瓷砖则不用泡水。

15.放好水平线。

16.先预留好最底一排瓷片，再挂一条水平线，两条垂直线，确保铺贴的垂直平直。

17.铺贴时及时清理干净瓷片砖缝及表面。

18.墙面铺设尺寸允许偏差：表面平整度≤2mm，接缝平直和宽度≤2mm，接缝高低≤0.5mm，垂直度和阳角方正度：石≤3mm∕砖≤2mm，石≤3mm∕砖≤2mm

19.验收：24小时后，用小铁锤检查是否空鼓，用2m靠尺或水平尺检查平整度，注意是否错位、错缝、缺边、裂缝、翘角、接缝均匀平直等情况。

镶贴墙面大理石知识

A：湿贴

B：湿挂

C：干挂

D：胶贴

木工综合知识

1.水平线高度为1500mm

2.防潮施工材料：防水涂料、光油、珍珠棉。

3.防潮施工范围：所有木制品与墙、地接触面，涂刷并超出木制品长宽各100mm为宜。

4.先清理涂刷防潮墙面及地面，如果墙面地面不平整要先修补好。

5.墙面防水要涂刷两遍，并符合要求。

6.墙体隔空夹板墙，同样要做双面防潮。

7.压纸板涂刷光油要避免渗透正面而污染饰面。

8.包门套做防潮，门套下脚要先浸泡光油200mm高，再安装固定。

9.木工钉饰面板后，及时用湿清水抹去白乳胶，以防干痕。

10.收口及造型的木线在做好墙找平刮好白灰之后方可固定。

11.茶镜在做好防潮、打板安装后，方可收边压条或贴瓷砖、大理石之类，再进行喷漆和煽灰

12.酸性玻璃胶适合茶镜，而不宜贴瓷器。

天花制作知识

1.天花种类有：平板天花、造型天花、面板天花、桑拿板天花、假梁天花、玻璃天花、不锈钢贴面天花、木格天花等。

2.确定天花标高，放好水平线。

3.天花龙骨尺寸为：木龙骨方格为300mm×300 mm，轻钢龙骨主骨间距为500mm—600mm为宜，副骨间距为300mm为宜。

4.靠墙体用木龙骨打膨胀螺丝固定，间距为500mm，木方两端内退100mm打膨胀螺丝固定。

5.天花封板如是硅酸钙板，要用专用螺丝固定，间距为150mm。并用电钻先套线孔，螺丝钉固定后低于板面为宜。

6.天花板与板接口要倒斜边，保持收缩隙缝宽3—5mm为宜，要求缝隙均匀、平直、拼缝缝没有在龙骨上的，要用龙骨加固，以防以后扇灰发裂。

7.轻钢龙骨要用吊杆垂直固定，严禁用铁丝拉结固定。

8.龙骨安装是要拉线，保持天花水平。

9.吊灯安装处，在封底板之前，要先预留铁链或铁挂件以保装灯安全、牢固。

10.所有天花灯线在板内或出板洞口处，严禁裸线。

11.做工装天花要用防水材料，并按要求做防火处理。

12.灯槽内要放底板，并钉牢固，保持灯槽内平整、严密。

13.灯槽要先封侧板，在封底板，即底板压住侧板，以保扇灰不易发裂。

14.弧线及圆形天花、弧线要保持流畅美观，一般用18厘板和9厘夹板开据路再加贴5厘夹板施工。

15.灯槽侧板，要用大芯板加硅酸钙板施工。内侧板用5厘加硅酸钙板，即见光面部必须是硅酸钙板。

16.造型天花转角交接处，须用整版开挖做“7”字形封板，以防扇灰发裂。

17.夹板天花要用马钉，严禁用直钉。

18.如厨房、卫生间做天花要先贴好瓷片再施工，避免封边不严密。

19.铝扣天花收边要严密，打玻璃胶要干净、严密。

20.安装铝扣天花要注意铝扣变形，保持天花平整、严密。

21.木工出场前要开好天花灯孔，严禁扇灰完工后再开孔，造成拼缝处易发裂。

22.天花制作验收标准及允许偏差（检验工具：拉线、钢直尺、楔形塞尺）：表面平整度≤2mm，压条间距≤2mm，压条平直≤3mm，接缝平直和高低≤3mm，天花水平≤0.5mm。

途径一:野外捡到宝贝。在过去，陶瓷基本上都是生活用品，人们打碎了可能就会扔了。几百年以后，这些瓷片就埋藏在地下。特别是像北京、西安、南京这些历史文化古城，往往一动土底下就有瓷片。因此建议一些朋友，也可以像搞地质、生物的人常到野外采集标本一样，去野外收集瓷片。比如可以经常到正在修建公路的工地上去楚摸踅摸，这就是很好的时机。

途径二:抓住城市建设的机会。搞基本建设与城市改造会有很多土方工程，经常会有一些瓷片出土，而通过这个方式淘换来的瓷片一般都是真品。此外，瓷片的种类与数量会因地区而定。比如北京是元、明、清三朝古都，明清时期的瓷器非常多，尤其是明代。再比如，古城扬州唐代的瓷片较多，因为当时它是一个港口，所以在扬州比较容易出现盛唐时期各个窑口烧造的瓷片。同样，杭州是南宋的者p成，瓷片也非常多，据说在城市建设过程中出土了很多南宋时期的瓷片。因此，有些人出差或旅行时，会来到一个地方有针对性地重点收藏一些瓷片。

当然这种收藏方式是要在确保安全的前提下进行，并且不影响他人施工。通过这个方式淘换来的瓷片是不违法的，而到窑址去挖掘却是不被允许的。在20世纪80年代初期，北京四中兴建一栋教学楼时，出土了大量明代早期的瓷片，确切地说是洪武时期的瓷片。更早的在20世纪70年代时期，北京现在的北二环，出土了很多元代或明初时期的瓷片。北二环当时是明代的城墙，永乐时期建明代城墙时，基本上是两边打墙、中间夯土，有很多明代的瓷器等都埋在了城墙地下。因此，许多人在20世纪六七十年代都在北二环捡到过精美的明青花瓷片。

途径三:枯井下觅宝。瓷片容易埋在地下是有历史原因的，当时的垃圾不像现在这样集中处理，儿乎就是就地掩埋的状况。其中枯井也是瓷片藏身的一个地方。因为当时人们饮用井水，当一口井不出水时，人们就会把碎瓷片等填到井里，或者是打水时不小合落下瓷器。枯井下的瓷片一般保存得都比较好，因为那个时期地下水位比较高，有利于保护瓷片少受损失。