清代，清末民初和民国的瓷器画家有哪

汪芳林,光绪—民国时期景德镇著名瓷画家之一。生卒年不详，擅长粉彩人物瓷画。其艺术创作主要活跃光绪—民国年间。早年拜汪永泰为师，民国初期成名。汪芳林画的人物瓷画，构图合理，线条简练，寓意深刻，设色独具一格，人物衣饰具有水墨写意画的风采。早期汪芳林拜汪永太为师，所以早期的落款都写汪永太、中期的落款是汪永太在先汪芳林在后，后期名声超过汪永太，作品落款则全写汪芳林或芳林。属高产瓷画家。

洪步余是民国时期著名瓷画家。在1915年以前，他就用洋彩瓷绘古代人物画瓷器，非常漂亮，是早期成功使用洋彩的画师，松林阁瓷器也是出自他之手。

民国以前的瓷器，多绘山水、花鸟和吉祥图案，人物画相对较少，人物画的主角是文人雅士和戏曲故事中的人物，很少表现家庭生活，更少画现实生活中的家庭妇女。

程门王少维王凤池金品卿

汪潘周子善俞子明程次笠

江永源　罗允夔罗畅谷李维翰

任焕章（字巍山）　汪章（字汉云）

黄士陵　潘福泰邵美之万子铭

蒋玉卿　周友松梁楚材

胡有农（字子耕）　李蕴辉余焕文

朱少泉　王岐山陈子常达山

范金镛　经生　联碧　吟香居士等。

光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：

程门王少维王凤池金品卿

汪潘程次笠李友梅俞子明

江永源　任焕章汪章

蒋玉卿（字寿春）　余焕文朱少泉

王岐山　陈子常汪绰章江楼梧

周鼎（字筱松）许品衡李端山

方家珍　汪照藜（字筱青）方少溪

张云（字子英）李梦丹（字子乔）

许子成　徐善琴（字长庚）南樵子

梅峰樵　高心田万辅廷吴待秋

胡荣发　张舍云汪棣（字友棠）

黄铭光　李松如雷光亨雷桂泉

胡干许达生茂盛　清标

启明何明谷舒以氏喻春

锡泉氏　少卿　秀山氏江潮宗。

光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：

王少维　金品卿王凤池程次笠

俞子明　江永源任焕章汪章

蒋玉卿　王岐山陈子常周筱松

许品衡　方家珍汪照藜张子英

徐善琴　高心田汪友棠黄铭光

喻春许达生松石　周达和

王子卿　戴裕成何子林梅春茂

焦佩兰　高恒生敖少泉全廷

安少山　王琦　俞裕元钟德发

戴焕昭　吕尚文马庆云汪廷至

汪永泰　任逢端叶淮清刘芳谷

颜筱云　江春　程英　程宝珍

叶巽斋　余筱秋杨紫卿冯启顺

詹顺太　江祥发何明谷胡献瑞

江潮宗　子珍　洪发　顺发

宝文氏　昌山　吉人　子云

启明松竹轩义隆　义兴

鸿兴永兴氏孙玉卿。为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息，而少艺术氛围。

我也是搜的，明清的你再找找

袁荣兴的资料很少。

马庆云 (1939.10—) 女， 河南郑州人。 擅长水粉、水彩画。 1 962年毕业于郑州艺术学院美术系，1965年毕业于开封师范学院艺术系美术专业。 河南大学 美术系副教授。 作品有《我的小花园》、《矿山》、《读》等。

罗 宿 男，又名罗会昭。1920年2月生，湖南省新化县人。河南省邵阳市第五中学教师。现为中国民间文艺家协会湖南分会、湖南诗词协会、湖南哲学社会科学联合会会员及邵阳楹联学会、邵阳诗词协会会员与理事。

幼年曾从在两江总督魏光焘处当家庭教师的陈世藩，学习古典诗词，后又在无锡国学专修学校深造，对中国传统文化，颇有研究，建国前曾任新化文献委员会编纂，修《新化县志》，并任中学教员，入当时学典《湖南教育》。建国后，历任邵阳市中等学校教员三十五年。又在邵阳市中等学校教员三十五年。又在邵阳市市志编纂委员会任编辑连续五年，获先进工作者证书，爱好业余创作。建国前著有《无聊斋志异》。近年合编又写稿尤多的《宝庆揽胜》译入日本，更名《宝庆物语》。美国洛杉矶报，选有 和姜逸樵博士诗。作品及传略，载入《中华当代诗词家大辞典》、《绝妙好联赏析辞典》、《华夏吟友》、《中华人物辞海》与《世界名人录》诸书。