陶瓷如何上釉
问题一：陶瓷是怎么上釉啊？ 浇釉，淋釉，蘸釉，吹釉等。
问题二：瓷器到底是怎么上釉的 古代瓷器的上釉方法有这几种，蘸釉法，就是抓住底足让器物浸到釉里。吹釉法，用竹管往胎子上吹釉。还有一种就是上干粉釉，在胎子上喷点水，撒上釉粉。现代采用的是工具喷釉法。希望能够帮助到你。
问题三：为什么给陶瓷上釉它会裂 上釉之前要搅拌釉,使各部分均匀。 釉层不能太薄也不能太厚,最后不能超过指甲盖厚度,都则釉面会开裂。
问题四：陶瓷怎么上色 ？？？ 你这个摸起来表面是粗糙的吧？烧陶瓷有一个步骤，叫上釉。一般我们把陶土倒模成型之后，拿进去烧，烧出来就是粗糙的，稳定的状态。然后上釉。例如白色的釉。。嗯、、怎么形容呢、、我还是网上找个图片给你看。上釉之后，再拿窑子进去烧，就如下图。
如果是贴画纸上去，就是先上一步骤，上釉了以后，再贴画纸，再进行烧制。
问题五：陶瓷怎么做？ 一、淘泥：
高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。
二、摞泥：
淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。
三、拉坯：
将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。
四、印坯：
拉好的瓷坯只是一个雏形，还需根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。
五、修坯：
刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。
六、捺水：
捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。
七、画坯：
在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。
八、上釉：
画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。
九、烧窑：
千年窑火，延绵不息，经过数十道工具精雕细 的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。
十、成瓷：
经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。
问题六：陶瓷罐内上釉有害吗? 纵观陶瓷发展史，先是陶的出现再到无釉的粗瓷，釉水的发明和应用使瓷器成熟完美。千百年来德化白瓷以如脂似玉的品质名扬天下，如今在德化瓷塑作品不上釉成为一种“时尚”，这种不上釉的瓷器彻底改变了德化白瓷这种优秀品质。上x唯一的优点就是作品细部更清晰逼真。而施釉唯一缺点是，如果釉水太厚容易使细部模糊不清，但施釉瓷比无釉瓷有不少的优点和作用。陶瓷的x面对作品有增加美感（质感）、保护胚体抗化学侵蚀、增加细部的粘合性及强度硬度、可以达到零吸水率。不上x的作品如手指、莲花瓣，珠饰、飘带等细部稍有触碰即断裂脱落，完好无损的藏品变成残次品，其价值便大幅贬低，有时甚至会有天壤之别。作品如污染灰尘油汁会渗入胎体而难以处理。难怪如今那些匠气十足所谓做工繁缛精细的作品，须把底部粘连在木板上，外再固定罩上透明有机玻璃盒，让作品“束之高阁，动弹不得，可望不可及”。这给作品的欣赏、收藏和把玩带来很多问题。那些在海水中浸泡和埋在土中几百年上千年出水出土的瓷器依然光亮如新，可以设想假如当初没有施釉肯定是面目全非。施釉瓷也并不一定会影响作品细部效果，关键是釉水的质量、施釉的厚薄、施釉方法的正确选择使用。上釉的方法有，浸、浇、荡、涂、吹、喷等，应根据不同作品的需要选择适当的方法，有时同一作品要选择并用几种不同的施釉方法。德化瓷塑的施釉以往大多仅采用简单的浸釉或浇釉法，且浸釉或浇釉时间过长，以致釉层太厚影响细部的清晰。
施x需要x水材料、施x的工序。施釉效果好坏受多种因素影响，如：釉水的配方、细度、稠度、膨胀系数、与胎体是否结合、施釉方法的选择、施釉的厚薄、烧成气氛的强弱、烧成后冷却的快慢等一系列因素都会影响釉面的效果和成品率，上釉瓷效果的好坏考验制瓷者的工艺技术水平和能力。有釉瓷烧成过程中可出现起泡、滚x、x裂、剥釉、落渣、针孔（毛孔）、釉面不平、熔洞、生烧过烧与无釉等等的瑕疵，特别难克服的是釉面的毛孔。成品率要比不上x的低20%--30%，而且难以二次处理。上x瓷的成本高且成品率低，出现问题难以处理和二次烧成，第三次烧成不可能。不上x的则不然，不上釉的作品出现问题可以多次处理反复烧成。近年来虽然烧制出一些效果较好的无釉瓷近似上釉的效果，但仅局限在一些高度在十几公分以下的小件作品，而且瓷土质量要好，烧成温度要高，高温段保持时间要很长。
所以上釉是肯定的，但要注意品牌。
问题七：如何看瓷砖上釉还是没上釉 看反光度就行了，一般一眼就可以判断出，楼上说的敲击声是判断砖的密度的，不和釉没关系。
抛光砖一般都有釉面的，你要是想检验好坏，就拿几款对着灯看亮光面是否平整，再有就是用钥匙划一划，一般好的釉面是不怕划的：）
问题八：不上釉的陶瓷怎么保养 没有颜色污染，尽量少落灰尘即可。希望我的解答能帮到你
问题九：瓷器到底是怎么上釉的？ 看是什么瓷器了，比如说一只碗，用手直接卡着碗的边缘在调制好的釉里面过一下，控2秒放在架子上，用干净的湿海绵把碗低足上的釉擦掉，烧制中不会粘笼 如果是花瓶，壶不能用手拿的的有专门的工具
问题十：陶瓷上釉是什么意思？ 就是在陶瓷素坯上面施一层釉水 使其光搐 光亮。大体分色釉和透明釉。上透明釉便是白色，上色釉就是有颜色的啦
恒爵陶瓷砖为您解惑------陶瓷釉工艺太广泛了，比如日用瓷釉和建筑陶瓷釉差别就很大，即使是建筑瓷釉的生产工艺也各种各样，随便给你写个
我们的制釉过程：
金属光泽面釉制备流程：选料→均化→计量配料→球磨制浆→检测→过筛除铁→备用；
金属光泽面釉的制备方法，包括如下步骤：
A、按重量百分比称取原料：石英30%，高岭土8%，铅丹20%，长石15%，碳酸钙5% ，煅烧滑石12，氧化铝5%，瓷砂5%，再加上其它色料或着色剂然后混合均匀球磨成细度为200-250目的颗粒；
把釉水比重调到1.7左右，利用施釉设备施于陶瓷坯体表面，在1050-1150℃下烧成即可制得具有金属光泽釉的陶瓷产品。
1、铅釉与无铅釉
在建筑陶瓷与卫生陶瓷产品使用的铅釉配方中，铅的来源出自偏硅酸铅或硼硅酸铅熔块。在实际生产中典型的偏硅酸铅配方组成为：塞格尔式1.00氧化铅，0.10三氧化二铝，1.89二氧化硅，重量比：氧化铅64%，氧化铝3%，二氧化硅33%）。可使釉产生最低溶解度。如果增加碱性氧化物和氧化硼的含量，可导致熔块中铅溶解度的增加。在荷兰等国并无铅溶解度的限制规定，他们使用低熔融或高溶解的硅酸铅及硼酸铅熔块釉。铅釉与无铅釉的差别牵涉到产品的质量问题。不过在高于1150℃时，铅均明显挥发，而高于此温度界限时，则通常不再使用铅釉。无铅釉指氧化铅含量少于1%的重量的种类。随着环境保护要求越来越严格，各国建陶工业已经逐步转向统统使用无铅釉料无铅熔剂与无铅色料。
锶釉在取代铅釉方面表现出不俗的效果。除了烧成范围宽，烧成温度低和可形成光泽釉表面外，还具有良好的耐磨性能。因此锶釉成为一种很好的无铅釉，当它与釉下色剂一起使用时，几乎看不到对色料的不利影响，但在与铬锡红共用时，釉内必须添加一定的氧化钙，以稳定色调质量。
2、生料釉与熔块釉
由于陶瓷生料釉组成内不使用熔块，所以它们仅限于最高烧成温度大于1150℃时使用。通常可用做生产硬质瓷器、玻化卫生瓷、炻器、电瓷及各种低膨胀坯体的施釉。生料釉内含有矿物溶剂，如长石或霞石正长岩，外加粘土、石英、碳酸钙、白云石、氧化锌和硅酸锆作为常用原料。低膨胀生料釉还使用透锂长石作为熔剂。生料釉不会有任何形式的玻璃相，在烧成时必须经过足够时间将气体从原料组分内排出，釉熔融后可获得光滑而无气泡的釉面，因此，生料釉烧成时间要比熔块釉长。在烧成温度低于1150℃时，则宜采用熔块釉料。另外在采用低温快烧工艺时，需要釉内熔块含量相应增加。
3、一次烧成釉与二次烧成釉
对于陶瓷企业来讲，施釉产品一次烧成比二次烧成节能好且更经济，大幅度降低了产品成本，并有利于环境保护。一次烧成非常有利于高附加值的产品，如大件卫生洁具，或大型绝缘子。但二次烧成的主要优点是可以拣选并剔除某些有缺陷的半成品，也能生产出高质量与低成本的产品。在一次烧成工艺中，釉与坯体同时成熟，坯与釉的中间层的形成常常能够增加产品的强度，坯体的完全玻化亦很明显。在一次烧成工艺时，釉料内常含有粘结剂，既可控制水分自釉浆蒸发的速度，又控制了水分进入多孔坯的运动。釉料粘结剂起到增加干燥釉面硬度的作用。
4、颜色釉与无色釉
建筑卫生陶瓷产品一般采用颜色釉进行装饰，从而使其在满足使用时也带有可欣赏的美感，提高了产品的附加值。而无色釉的应用仅限于很小的产品范围（如特殊用途瓷砖产品）。欧洲的建陶卫生陶瓷产品，其颜色釉均采用金属氧化物颜料制备，过渡金属的无机化合物如钒、铬、锰、铁、钴、镍、和铜都是常用颜料。颜色釉的效果取决于基釉的化学组成、色料添加量、施釉厚度与均匀性、烧成时窑炉气氛。如氧化铁引入的形态通常是红色三价氧化铁，由坯体融入釉内可产生微妙的装饰效果。铁在氧化焰气氛时在陶瓷釉中能产生淡黄色、蜂蜜色与棕色。在还原焰气氛时可以形成淡蓝灰色、绿色、蓝色或黑色；黑色氧化钴是釉料中最强烈的着色剂，当含量低于1%时，能形成鲜艳的蓝色。钴在玻璃釉基质中容易熔融并加入瓷釉结构中；氧化铬能使某些釉呈现绿色，而在其他成分的釉中可以形成红色、黄色、粉红色或棕色；氧化镍在釉中有很宽的成色范围，可以形成棕色、绿色、深蓝色釉，当釉中含有碳酸钡时，它会形成粉红色、紫红色；二氧化锰在颜色釉中能形成黑色，但也能形成红色、粉红色与棕色；含锰的高碱釉经过高温烧成后会产生淡蓝色；氧化铜配制的色釉，在氧化焰时呈现绿色，但在还原焰时则呈现红色；五氧化二钒可产生棕色或黄色，但在釉中即使用量增加也只是呈现中强度黄色。钒与锆可以制成钒锆黄、钒锆蓝等成色稳定的色釉；此外，硫化镉与硒色料可制成黄、橙黄与红釉。
5、透明釉与乳浊釉
建筑卫生陶瓷普遍使用乳浊釉料，由于透明釉缺乏遮盖力，难以掩盖不洁的砖面，而环保工作又要求尽量采用低质原料制坯，因此透明釉使用范围变得更加窄了。陶瓷企业使用过的釉料乳浊剂经历了氧化锡、氧化锌、二氧化钛、磷酸盐、直到硅酸锆等过程。但氧化锡作为乳浊剂，由于成本过高，使用量越来越少。20世纪20年代，开始引用锆英石作为釉料乳浊剂，后来又开始使用锆英石取代氧化锡，降低了瓷砖装饰用釉料产品成本。不过如在常规釉料内加入5%的氧化锡，可产生白里泛青的釉调；氧化锌广泛应用于锆英石釉内，可以提高白度与乳浊度。在高温卫生洁具产品釉中氧化锌具有强溶剂作用，能显著降低釉的粘度，因此仍有部分使用，以后也难以完全排除；将氧化钛加入釉中时，可以制成高档的白乳浊釉，已被证实是可行的配方方式。磷化合物在釉中的作用有：一，用做乳浊剂使釉不透明；二，增加釉对光的折射率，增加釉料的光泽。磷酸钙、骨灰、磷灰石均可酌情适量配入釉料内，使釉形成良好的乳浊与光亮效果。此外锂灰石，透辉石等锂化物也是很好的乳浊釉原料。
6、光泽釉、半无光釉、无光釉与碎纹釉
各种釉料对于光线吸收不同而区别为光泽釉、半无光釉、无光釉及碎纹釉品种。上述釉料均呈色丰富，釉色种类很多。瓷砖釉料的发展趋势将逐渐转向半无光、无光釉系列。无光釉用成色元素不多，但釉色很丰富，已经形成高岭质无光釉、碱性无光釉、二氧化硅质无光釉种类。其中又以钡无光釉、锌无光釉、镁无光釉为其主要代表。此外还有结晶型无光釉，锂辉石析晶型无光釉，难溶性无光釉等类型。碎纹釉是釉面生成网状龟裂纹，适宜于瓷砖装饰，最早起源于我国的碎瓷产品，后来西方国家将其用于瓷砖装饰，收到格外美的效果。由于坯釉的膨胀系数不同而发生龟裂现象，碎纹釉的配制方法有五种：如采用两种具有不同收缩率的釉，将有高收缩率的釉料施于普通釉上，烧成后上层釉龟裂可以透见下层釉；增加釉的可溶性使釉的收缩率增加，如增加长石与硼酸的量；增加釉的收缩率，减少坯的收缩率；使产品急冷工艺也可生成碎纹釉；有的釉在经年放置后也能形成碎纹釉。如法国采用在普通釉料中增加二氧化硅、矾土或碱类的方法，制成碎纹釉品种。有的采用多次烧成方法以形成不同的碎纹与颜色效果。
7、结晶釉是指釉内出现明显粗大结晶的釉。它是一种装饰性很强的艺术釉，源于我国古代的颜色釉。结晶釉区别于普通釉的根本特征在于釉中含有一定数量的可见结晶体(即我们所能看到的釉面上或釉中的晶花)。
结晶釉的晶花可大可小，可多可少，大的肉眼能见，小的需用显微镜分辨。还可通过人为的方法，来合理控制晶花的分布。形状有星形、针状或花叶形等等。作为一种高级陶瓷艺术釉，结晶釉美丽、新颖的自然晶花，及其外观的多种多样、色彩的缤纷，给人以强烈的艺术效果，深受国内外用户的欢迎。
此外，建筑卫生陶瓷业加快采用高新技术推动新型釉技术的开发，发展新的釉料釉色品种，取得许多进展。如纳米材料技术在釉料技术中的应用等，每年均推出一大批新产品。总的来说注重釉料技术创新与新产品开发，可以提高产品的档次与附加值。随着建筑卫生陶瓷产品品种的不断增加与丰富，对釉料的改进也提出许多新的要求。因此将来陶瓷釉料的研制开发任务越来越大，其在国际陶瓷业的竞争中将占有越来越重要的位置。我国陶瓷业应该加快吸收先进工艺技术，继续提高产品的档次与科技含量，并逐渐形成自己的釉产品体系与装饰特色。
低温：800度左右,中温1100度左右,高温：1280--1400度，裂纹釉是高温{1280--1340度}下烧成的.影青釉高温{1280--1320度}可以并列在同个坯体上一起烧。裂纹釉和影青釉不能混合在一起，注意操作，混合了裂纹釉就也许不出裂纹了。
陶瓷釉是石英、长石、粘土材料做成的。中国最早的釉是夏朝、商朝原始瓷普遍采用的草木灰釉，草木灰水和天然矿物或泥土经过特殊的配比后，施于泥胎表面，在窑炉温度达到1150℃-1300℃左右就会熔融成青绿色的透明体粘黏在泥胎表面，熄火后，窑内温度的逐渐降低，釉水干硬后在泥坯表面就形成了透明釉，这样就形成了早期定义的"瓷"。
“釉”其实就是在高温下被熔融的石土等结晶矿物。而我们所看到瓷器中的釉之所以能呈现出五彩斑斓的颜色，是因为在釉料中掺入了不同的金属原矿氧化物质作为着色剂，金属氧化物在不同的烧成温度中又会呈现不同的色泽。
颜色剥落
颜色剥落是指彩绘在制品种面上的颜色发生龟裂或者落。主要是由于颜料与制品釉层的膨胀系数不合，不能形成良好的中间层。或因瓷胎不清洁，施彩过厚所致。烤烧后冷却过急，也易引起颜色发生龟裂。
解决办法：
1、在颜料中适当掺兑含硅量较少的熔剂，以调整颜料的膨胀系数和熔融温度。
2、适当减薄颜料厚度，并要求厚薄均匀。
3、改进冷却制度，降低窑尾风机风量。如使用红炉或电炉烤花，烧成止火后，不要过早将盖瓦揭开。
缩花
此种缺陷，常发生用贴花纸装饰的产品。主要是因印刷花纸时调色的釉料过量或套印层次太多或因粘贴花纸操作不善和烤花升温过急所致。
解决办法：
1、提高贴花纸的质量，减少套印层次，调整调色用油。
2、粘贴花纸要细心，要求将花纸刮平刮落不起绉，排净花纸下面的空气和多余的粘贴液。如发现粘贴的花纸有绉纹或气泡，要补涂纯酒精，再将花纸刮平。
3、为使载花塑料薄膜在烤烧预热阶段充分氧化，要求窑内通风良好，升温不宜过急，以便于分解的气体全部排出。如用薄膜花纸粘贴底款的制品，要釆用垫饼(圈)装烧，或用支架装烧，以防底款缩花。
画面、画线残缺
主要是在彩绘和烤花过程中，由于操作不细心或搬运制品时互相撞碰，造成画面或金线、金边残缺。
克服办法：
1、认真贯彻操作规程，做到残缺花纸不贴，损坏印子不印，取放和堆码制品细心。
2、彩绘完毕的制品，要待色料或花纸干固后才能下位，并按规定数量装箱，垫纸隔离，勿使画面和金边互相接触。
3、制品装窑或装车要坚持做到正、直、平、匀、稳，松紧合度，以防制品在窑内运行时互相撞碰。
色脏
主要是在烤烧过程中，由于制品互相接触或摩擦，造成粘色、精金，或因据作者手上粘有脏色而污染到制品上。
克服办法：
1、绘画、彩贴、描金、镶线操作时，坚持做到“三净”(手净、工具净、操作台净)，取放制品要细心，堆码制品不要过紧，待色料、金线干固后才能下位，并要垫纸隔离，以防互相接触而粘色。
2、搬运半成晶要平稳，防止互相摩擦，装窑前要严格检查，装放制品要保持一定距离，进车要平稳，以防制品互相撞碰。
3、烤烧后凡粘有零金零色的产品，可用氢氟酸擦掉。为防止氢氟酸毒害，最好将擦掉零金零色的产品，放入石灰水中，使之酸碱中和。
冲金
薄膜花纸在烤烧过程中挥发的气体对金水有溶解作用，当接触金水时，即将金水冲散。或因瓷胎不洁净，粘有油污而将金水冲开。
解决办法：
1、改用薄膜金水。镶金画线时，金线不能饰在载花塑料薄膜上。凡粘有油污的制品，镶金前要擦拭干净。
2、增强烤花窑预热带的通风，调整制品装车密度，以便于排尽聚乙烯薄膜在碳化时分解的气体。采用红炉或电炉烤烧薄膜贴花制品时，要适当延长预热时间，敝开炉顶打足“冷火"。
陶瓷釉料配方是什么：
首先生料釉，不需要提前熔制，加水调浆即可；其次熔块釉，釉料制浆前，先取部分原料烧成玻璃状，粉碎后与剩下原料磨成釉浆；再者土釉，将有色粘土淘洗后作釉料使用；最后长石釉，主要采用石英、长石、石灰等制成，具有硬度大，光泽强等特点。
如何选择陶瓷餐具：
1、选购陶瓷餐具时，看下陶瓷表面有无瑕疵，将陶瓷餐具拿到光照下看看有无气泡或不平等情况。还可将碗等反扣在平面物体上或将碗与碗叠合在一起，看看碗口有无平整，碗与碗间有无紧密贴合。
2、其次在购买陶瓷餐具，可用手摸，如果表面凹凸不平或能直接摸到碗上的花纹，可能是釉上彩，不建议购买。最好选择釉下彩或釉中彩，不仅表面光滑而且对人体不会产生任何有毒反应。
3、最后在选购陶瓷餐具时，可用筷子或木棍轻巧碗口，如果声音清脆，说明碗质不错，反之如果声音混浊不清，可能是由于烧制有裂痕而造成的，不建议购买。此外消费者在购买陶瓷餐具时，最好不要购买上面有太多花纹的餐具，避免有毒物质超标。
总结：以上就是为大家介绍的陶瓷釉料配方是什么和如何选择陶瓷餐具的相关内容，希望能为有需要的朋友带来帮助，后期如果还需要了解更多相关知识，欢迎关注齐家网。
首先，郎红釉——红色偏暗，有流动效果，俗称拉丝，所以瓷器从上到下的红是由浅入深的。景德镇有句俗话形容：脱口垂足郎不流。比较难烧。
其次，祭红釉——景德镇叫霁红，可以烧成鲜红色和宝石红两种，红的鲜艳但是很沉稳。含铅，含金的高温釉。价格高，而且很难烧。
最后，中国红——这个就不用解释了，雀巢咖啡的杯子就是中国红地低温釉，高温的中国红在光泽度上要低一点点，不过外行一般看不出。目前烧制的很成熟了。
青釉和纯黑都可以搭配陶艺的说，哪个更好主要取决于你的陶艺作品追求的艺术效果。
例如，青釉的陶艺淡雅，且耐看。它的积釉效果，似玉似冰。黑釉的陶艺深沉、大气。它的品种很多、效果也很丰富。
在不同的作品上，通过不同的陶艺技法，同样的釉会演绎出不同的艺术感。
建议烧之前先做个小试片，看看效果再对陶艺作品施釉。
哈哈，终于打完了。。。祝你成功啊！
