宋代瓷器在水中浸泡一定时间后，表面上有一层小的气泡覆盖在上面，这是一种什么现象，是代表着什么吗

这是瓷器上的棕眼，棕眼的形成是由于釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。这是瓷器烧造时的一种瑕疵，不能根据这一点判断瓷器的新、老，一般这样的瓷器都是属于品相不好的瓷器。谢谢

材料搅拌方式及时间掌握不好

基层未处理好

发泡剂含量、稳定剂的用量没掌握好

料液温度不合适解决此问题方法：材料搅拌应选用功率大、转速不太高的电动搅拌器，搅拌容器宜选用圆桶，以利于强力搅拌均匀，且不会因转速太快而将空气卷入拌合材料中，搅拌时间以2~5min为宜；涂膜防水层一定要清洁干净，不得有浮砂和灰尘，基层上孔隙应以基层涂料填补密实，然后施工第一道涂层。每道涂层均不得出现气孔或气泡，特别是底部涂层若有气孔或气泡，不仅破坏本层的整体性，而且会在上层施工涂抹时因空气膨胀出现更大的气孔或气泡。 因此对于出现的气泡或气孔，必须予以修补。对于气孔，应以橡胶板刷用力将混合材料压入气孔中填实，再进行增补涂抹；对于气泡，应将其穿破，除去浮膜，用处理气孔的方法填实，再做增补涂抹。

陶瓷原料中有时候会含有微量的硫酸盐，比如硫酸钙一类的，这类的东西要要1400℃以上才能完全分解，也就是说在陶瓷正常烧成温度下无法完全分解逸出，从而形成开口或者闭口的气孔，这个在国家标准里是被少量允许的，杯类一般允许3个或4个小于1平方毫米的，但不得密集于10平方毫米范围内，这样的产品是符合标准的，不会影响使用，在标准上这个缺陷叫做棕眼或针孔，你担的的渗出基本上不会发生，棕眼的底部其实也是有釉层的，只时釉层比较薄而已，这个可以用显微分析验证，而且就算没釉瓷器胎体的吸水率也不会大于0.5%，只是影响外观质量，不会影响到使用。

这应该是瓷砖釉面坯（pī）泡和是釉泡其中的一种。

坯泡科普（又分为氧化泡和还原泡）

氧化泡是氧化不彻底所造成的坯泡叫氧化泡，泡有小米大小，外面有釉层覆盖，不易用手摸破，断面呈灰色，多产生在低温处。

产生原因：主要是坯体和釉料中的分解物未能充分氧化，消失物没有完全排除。

（1）氧化温度偏低，氧化区的高温部分氧化气氛不足或有波动（2）预热带升温快，氧化分解阶段时间短，氧化结束时窑内温度过低，上下温差过大；（3）坯体入窑时水分过高

预防措施

（1）适当提高氧化期间的温度，氧化阶段保持强氧化烧成；（2）在氧化阶段要缓慢升温或适当保温，使坯体预热升温均匀，氧化充分；（3）坯体入窑时将水分蒸发掉，如果坯体不干，烧窑时可以在0—300℃区间多烧30分钟—1小时左右。

还原泡

1、特征：由于还原不足而产生的坯泡是还原泡。直径比氧化泡大，断面发黄，多产生在高温近热部位。

2、产生原因：主要是由于坯体内部硫酸盐和高价铁还原不足，高温时起泡

（1）窑炉温度过高，氧化结束时，窑内温度偏高；（2）强还原气氛不足；（3）冷却时间长，致使产品还原不足；（4）烧成温度过高；

3、预防措施：（1）适当降低窑炉温度，使进入强还原阶段温度适宜；（2）控制还原气氛和烧成温度适当。

釉泡科普

釉泡是指陶瓷釉（GLAZE）上产生的碎裂气泡效果，在现代器皿上有时作装饰目的使用。利用普通釉料在加热条件下将会变为气态的材料颗粒就会制造出釉泡。钙或碳酸镁、硫酸钙和二氧化锰是其中一些能够制造这种效果的物质材料。偶而的起泡则称气泡痕（SPIT-OUT）。

产生原因：主要是由于沉积的碳素或分解物在釉熔融前未烧尽，在釉熔化后，碳素燃烧产生的气体不易跑出，而被包在釉层表面。包括如下几点：

（1）窑炉温度不当，氧化结束时窑内温差太大，使坯体氧化不足，或还原过早。

（2）强还原阶段气氛过强，造成碳素沉积。

（3）釉料始熔温度偏低或升温过快，釉面玻化过早

（4）釉料中高温分解物(碳酸盐、硫酸盐)含量高

3、预防措施

（1）控制窑炉温度适当，降低预热区间的上下温差。

（2）强还原气氛适当。

（3）提高釉料的始熔温度，或减少釉料中高温分解物的含量。

建盏与别的陶瓷有不一样的美，她不是美在轻巧，美在胎薄或是精巧的纹饰。她的美在于她的大气，她的朴拙，她的深沉。在不经意中，体现出一种巧夺天工的自然之美。她美的不是表面，而是深处，那璀璨若星的釉色，如在宇宙中遨游。

建盏气孔在高温中胚体的铁吸出，在加入油柴让窑炉内产生一氧化碳，然后吸出的铁开始转换，变成小斑，慢慢的小斑凝聚在一起最终形成大斑，气孔就是吸出的铁留下的，简单点说就是皮肤呼吸时产生的，多少都难避免，所以，建盏气孔属于正常现象。

气孔并不是瑕疵，建盏的工艺决定成品会产生气孔。建盏胎体使用的主要原料是含铁量很高的粘土，并非其他瓷器使用的高岭土，即使釉面玻化很好也不能把气孔完全消除，古今的手艺人都不能。

虽然建盏的气孔不能完全避免，但是匠人可以做到令气孔更小、数量更少；比如玻化好的建盏，气孔现象通常会得到改善。而且气孔的存在，也不影响釉面完整性和日常使用。

建盏胎内蕴含许多小气孔，非常有利于茶汤的保温，而且，能够很好的软化水质、激发茶香。那么问题来了，这些功效建盏是如何做到的？建盏看似简单的小碗，实则从最初的设计到最后的制作都有特殊的功能设计，所以建盏饮茶能够长时间保温且能提高茶汤碱性，从而更好的激发茶香。至于软化水质，目前有几种不同的说法，不过个人觉得比较靠谱的是建盏釉的气孔率这种特性决定了其改善水质的功能。气孔可以吸附钙镁粒子，减少水的硬度，变得柔软、甘醇，而且建盏保鲜效果很好，可以有效防止变质。

设计建盏配方时，根据使用要求，加入了较多的熔剂原料，并且配方中所使用的原料在焙烧过程中所产生的气体也较少，这样焙烧后产生的空洞少，有足够的玻璃相物质填充，制品形成的气孔较少，这种吸水率小于0.5%的陶瓷称瓷器。

建盏与青瓷、白瓷烧制不同，没有加入较多的熔剂原料，所以建盏的釉面不会像青瓷、白瓷那样平整光滑，会存在一些微小的气孔，也就是针眼。建盏胎体使用的主要原料是含铁量很高的粘土，并非其他瓷器使用的高岭土，即使釉面玻化很好也不能把气孔完全消除，古今的匠人都不能做到。

最后说下建盏使用对人体的好处。我们都知道，建盏釉含铁量高，使用过程中释放出二价铁离子，可以吸附水中氯离子，变得很容易被人体吸收。而铁元素是人体必需的微量元素，从而可以有效的防止贫血等等。建盏所包含的成分各司其职，不但能预防一些疾病，还能有效的杀菌，提升口感等等。

气泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡。

它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。

这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。

气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。

在正常的空间存放中，瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表，非常有助于我们鉴定古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。

一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已经得出了社会公认的结论。

如宋瓷五大名窑中，宫、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫（扌赞）珠”。

汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”

元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。

永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宽德气泡少。

宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。

成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。

冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的。

但是，有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说，难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡，仅有大小多少之分。

二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度。

如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷。如釉面莹光柔和，即可断定是老瓷。因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦，强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不了苍白、呆板；失之古瓷之神。因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对部为莹光。

古瓷形成莹光的原因，除在空间中自然失光并形成了包浆外，经常阳光曝晒更会减弱釉光。

釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。

通过观察，凡形成莹光的瓷器，釉下气泡都有程度不同的死亡，死亡气泡的色泽是不同的，处在死亡过程中的气泡呈徽黄，进而成黄；死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，气泡死亡的通多，瓷光逾弱。

气泡死亡的原因有四：

1.是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡。

2.是有开片的瓷器，处在釉面开片裂纹上的气泡先死。

3.是受外因侵袭，如空气、手触等，生境如土炮、水浸等。

4.是瓷器在个问和空间运动中的自然松弛老化，使气泡在不是绝对封闭的釉中，气体逐渐散失，首先是浅层次，再后是深层次，气泡陆续死亡。

三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器，必须具备相对的同等条件。

如不同朝代的瓷器，同是传世品青花瓷或同是出上青花瓷；同时传世品釉里红或同是出土釉里红，同是汝瓷（包括仿汝），同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较。

对青花瓷和釉里红瓷器的比较中，仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比，因青花料质不同，厚薄不同，对气泡的保护能力也不同，难于比较。

白釉或青白釉虽有不同，但差异尚小。比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光，具备柔和悦目的萤光。

以帝王朝代分大体是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有莹光。

但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外，因它们的釉面保光性能持好，钧瓷是含铜的乳油釉，元青花以干粉施釉。

多种这类瓷器，釉下气泡均基本保持完好，也有个别气泡开始具有混污现象，有变死趋势。龙泉窑的石灰碱釉釉层厚，仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。

一钩窑早期传世钢红彩斑茶碗，高4．8厘米，口径7．2厘米，足径4厘米，青釉下已有好多气泡死亡，呈褐色；有的是黑色，但银红彩覆盖下的气泡依然完好。

另一龙泉容香炉；仅在口边角和孩纹凸处有些死气泡，平面釉厚地方都气泡完好。

元清花的上釉工艺不尽一致：

一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。在干粉白点间隙，时有小气泡。

第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。

第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。

宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％。

宋汝瓷天青釉三足隔式炉，鹰首壶和龙凤纹队足洗，未定窑早期六辨瓜校盖罐等都有相当的死亡黑气泡。

如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要诊酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。

四、对不同时代的瓷器进行了气泡对比鉴定，结果如下：

宋代定窑早期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、宋代汝窑三足高式炉黑色 10％、宋代耀州窑六瓣花口盘A 多数为黑色30％、宋代耀州窑六瓣花口盘B 多数为黄色20％、宋代龙泉窑香炉仅凸处有黄色死气泡、元代青花八桂兽扭罐（罩透明釉基本无死气泡）、元代干粉釉凤首扁瓶有花边缘处有大气泡．基本无死亡、元代青白釉青花小口罐黑色 10%、明永乐釉里红鱼藻纹盖罐褐色 10％、明宣德海马纹青花胆式瓷黑褐色8％、明成化青花风纺大碗黑褐20％、明嘉靖乙末年知县徐（王几）造青、花八面首贯耳弦纹梅瓶黄色8％、明万历龙凤效五彩盖罐黄色40％、明代青花元宝黄色 10％、清康熙双留款青花罐 黄色8％、康熙吉庆堂青花风穿牡丹尝瓶褐色8％、康熙树叶款五彩人物盖合黄色8％、雍正仿成化斗彩盘褐色 10％、乾隆防雍正青釉瓜棱瓶褐色8％、嘉庆半边款五彩大碗偶乐发现死气泡、清同治五彩益合基本无死亡气泡、道光青花小碟四件（半边款）釉面较差黄色16％、清同治苏府藏宝款刀马人尝瓶一对，基本无死亡气泡、光绪红釉描金团龙纹瓶基本无死亡气泡民国仿雍正羊首樽无死亡气泡、民国花鸟题诗水注无死亡气泡、民国花鸟题诗药臼无死亡气泡。

五、由上分析，虽然各瓷器的生活史不同，但大体可以归纳为：

宋代瓷器气从死大后，多数大一黑色，少数为褐、黄色；

元代瓷器气泡因釉而易；

明代如釉面较肥厚的永乐、宝清瓷器釉面俱有较强的气泡保护能力。死亡气泡多为褐色；

清代中早期瓷器气泡死后多为黄、微黄色；

清后期、民国和现代瓷器基本上无死亡气泡。

气泡在死亡过程中由浅色变深色，在质感上由水莹状变成固体状，随着釉面的损毁，有的逐渐成为黑洞。

瓷器气泡的发展变化是随着制瓷工艺的改进与提高而变化的，同样存在量变和质变的关系，典型的朝代气泡都是质变后的结果，对量变阶段，即过渡阶段的气泡的变化，应予以足够的重视。

因此，除典型的朝代气泡应予以肯定外，对边缘过渡阶段的气泡尤应研究和肯定归属，结合其他断代标准进行准确的断代鉴定。

泥釉颗粒不宜过粗，泥料一定要经过陈腐，通过陈腐，可以通过毛细管的作用，使泥料中的水分湿润渗透、分布均匀，还可以通过细菌的作用，促使有机物的腐烂而生成有机酸，还可以发生一些氧化还原反应使FeS2分解成H2S气体和铁的氧化物，CaSO4还原为CaS，并与H2O及CO2作用形成CaCO3，放出H2S气体等一系列反应，由于FeS2分解成H2S气体和铁的氧化物，这样使非磁性的FeS2转变为具有磁性的铁的氧化物，就可以用吸铁器、吸铁棒除掉FeS2（注浆泥而言），减少了FeS2氧化反应产生气体和Fe2O3，同时由于Fe2O3减少，也减少了Fe2O3在高温时进一步分解或还原而放出气体，故减少了制品的釉面针孔或气泡；由于CaSO4转变为CaCO3，这样使在高温下才能分解的CaSO4转变为在较低温度下就能分解的CaCO3，故也减少了制品的釉面针孔或气泡。

    （2）泥料捏练要充分，真空度要达到要求，经过真空练泥机练泥可以除去空气，增加泥的致密度，从而减少了坯的气体含量、减少了坯的气孔率，故有利于减少了制品的釉面针孔或气泡。（3）在釉浆制备过程中，如果球磨效率低、球石质量差，会造成球磨时间长，球石磨损量大，使釉中SiO2含量提高，增加釉的高温粘度和釉烧温度，若仍按原温度进行釉烧，则由于温度低、高温粘度大，阻碍釉中气泡的排除，以及气体排出后留下的凹坑未能及时弥合（尤其是低温快烧的低温釉），从而形成了釉面针孔或气泡。

    （4）釉浆制备后存储的时间过长，碱类物质会继续分解而改变釉的成分，釉烧后也会产生釉面针孔或气泡；存储釉浆的地方温度偏高，釉浆会发酵产生气泡，釉浆搅拌速度太快，易卷入空气，如果施釉前过滤不好，这些气泡就会留在釉层中，烧后而造成制品产生釉面针孔或气泡。