哥窑瓷器的金丝铁线是如何形成的

快速烧成炻瓷用砂金釉的配方。该方法包括原料为熔块1#、熔块2#、钾长石粉、滑石粉、石英、贵州土、锂辉石、锻烧铁红，熔块1#配方为硼砂、石英、纯碱、钾长石，熔块2#配方为硼砂、玻璃、石英、钾长石、方解石、硝酸钾，采用湿法球磨，，取上述熔块粉碎物及其余物料入球磨机球磨至经250目筛余物少于0.3%，再调成浓度45波美度的浆料；采用浸釉的方式在炻瓷坯体上上釉，入快速隧道窑中于1180℃~1196℃烧成。本砂金釉制作简单，在快速隧道窑内烧成，烧成时间短，釉色光亮，砂金釉面在光线照射下金星灿烂、闪烁发光，给人一种华贵富丽的观感。

亮金釉的该基础釉料配方为：钾长石、石英、方解石、高岭土、熔块、铁红、碳酸锰；亮金片配方为钾长石、石英、方解石、氧化锌、高岭土、锂辉石、碳酸锰、氧化铜、氧化镍，将基础釉料湿法球磨后备用；再将亮金片釉料湿法球磨，经过烘干再进行烧制，烧制好的亮金片进行粉碎后过100-120目筛备用；在基础釉中加入亮晶片粉料后，调成釉浆；再取外表光洁的坯体浸釉，釉层厚度为0.4-0.6mm，干燥后入辊道窑烧成，在1180~1200℃的氧化气氛中烧成，最后自然冷却到室温即可，所得釉面为棕黑色釉面，内含有金砂效果的颗粒。

金釉不是黄金，是掺有黄金。

金釉类中掺有黄金，烧成后釉面金光灿灿，可看到厚厚一层黄金溶流的痕迹，更增加了陶瓷制品的美感与身价。此品种极其少见，是当阳峪窑群北宋后期的制品。金釉是陶瓷最好的鎏金方式，一般只有顶级瓷器厂会使用。

清雍正金釉盘

盘形周正，满施金彩釉，釉色均匀，富丽华贵。底落“大清雍正年制”六字三行楷书款。此为雍正时期十分少见的珍贵品种。金釉是是清代康熙年间创烧的品种，其制作工艺是在高温烧成的白瓷器外壁涂刷金粉，再放置低温窑炉中烘烧而成。

现在玩的珐琅彩里面的金有釉的有价值。金釉一般指金属釉，工艺极其复杂，上好的金釉价值很高，金属釉是陶瓷产业釉料中的一种特殊艺术釉，主要施于仿古砖瓷砖上，也有施于日用陈设瓷的瓶罐上，花瓶或艺术瓷上。施加金属釉的瓷砖表面呈现出金属质感的光泽，并能呈现出各种颜色，红、黄、银、蓝、黑等。

金刚釉瓷砖顾名思义就是像金刚一样的坚硬，所以就特点来说就是非常耐磨了。

恒基的金刚釉是在瓷砖的釉面里面加入了金刚分子也就是C60分子，让瓷砖的硬度比之前提升了38%左右，更坚硬更耐磨。然后用的原材料更高级，所以表面纹理更清晰，更通透了。

水杯金釉瓷器不掉

一般来说陶瓷杯掉色的话是不允许使用的，基本都是生产过程中出现的问题，才会出现掉色的现象，对于人体的危害性也是很大的，

掉色的陶瓷杯一般都是生产过程中釉肯定含铅太多，否则经过高温而且釉下的烧制也不会被沸水的温度就弄的脱色。

不少陶瓷厂家生产工艺拙劣，在陶瓷制作过程中，没有关注它是否安全，使印花中的铅镉超标，釉上彩的印花用手摸上去有一种凹凸不平的感觉，制作技术不过关印花容易脱落，从而给人体带来危害，人们使用这种陶瓷杯是不放心的。

突破明代一道釉中红、黄、绿、绛、紫、黑等含量饱含原色为主的范围，创造出中性间色釉，计9类，达近百种。

白釉纯白之外，有“牙白”、“鱼肚白”等。红釉康熙时复兴发展，有金红、铜红、铁红等成色多种。“郎窑红”，由郎廷极督造。“郎窑本以中丞名”，“中丞睹古得遗意”，“比视成皇欲乱真”，“雨过天晴红琢玉”(许谨斋诗)。色泽深艳，如初凝牛血，称“牛血红”。透亮垂流逐渐下浓，里外开片，“灯草口”、“米汤底”、“果绿底”，“脱口垂足郎不流”为特点。康熙郎窑红大瓶，高45厘米，红如宝石，比宣德红稍亮，光彩照人。而“霁红”，则失透深沉，呈色均匀，釉如桔皮。康熙年间烧成。雍正年间产量大，成色不一。“霜天晴昼精心合，一样精烧百不同。”(龚轼诗)。远未及宣德水平。另有康熙“豇豆红”，釉呈粉红，沉静雅致。成色不同有“桃花片”、“娃娃脸”、“美人醉”等名品。有的用“吹釉法”，又叫“吹红”。呈色淡红，幽雅清淡柔和悦目。因烧成难度大，多用于小型文具。如“豇豆红笔洗”、淡红柔润雅致，足底白釉青花书三行楷字，“大清康熙年制”款识。又有雍正“火焰红”，先涂铜底釉，上涂含铁面釉高温中流淌挥发成火焰形红色。仿钧釉，底刷麻酱色，刻篆字“雍正年制”款。另有雍正“胭脂水”。承康熙而出精品。呈色水红半透明，淡雅娇嫩、明朗温润，为粉红色泽。是低温金釉，又称“金红”。后有乾隆“珊瑚红”，康熙开始到乾隆兴盛，是低温铁釉。还有“枣红”、“海棠红”、“朱红”、“矾红”，另有“欧红”、仿西洋红。

青釉有康熙“天青”，“苹果青”。有雍正“豆青”又称“东青”、“冬青”。有乾隆“霁青”、“蟹壳青”等。

绿釉有康熙“郎窑绿”、“苹果绿”、“孔雀绿”，翠绿透亮密布鱼子纹开片。“瓜皮绿”、“蛇皮绿”。有雍正“秋葵绿”、“松石绿”、“碧玉釉”，有乾隆“豆绿”、“祖母绿”、“浇绿”、“油绿”、“西湖水”、“翡翠”等。

蓝釉有康熙“洒蓝”，仿宣德发展，浅蓝巾含深蓝水迹斑点，又称“雪花蓝”，是高湿钴釉。“吹蓝”又称“罩釉”。“天蓝”釉色淡雅悦目，康熙时多文玩小品，雍正时有大型瓶炉。“霁蓝”呈色匀润失透，釉如桔皮。有乾隆“宝石蓝”，“青金”，“珐蓝”，“欧蓝”等品种。

黄釉有康熙“粉黄”，二次烧成。成分不同有“娇黄”、“老黄”、“腊黄”、“鳝鱼黄”。有雍正“茶叶末”；黄绿失透泛金星，古朴清秀，是铁镁化合结晶釉。“铁绣花釉”，赭黄中含结晶体。有乾隆“淡黄”、“米黄”、“月白”、“老僧衣”等。

紫釉有康熙“吹紫”。乾隆“茄皮紫”，由赣州钴土“叫珠”引入锰釉呈色。还有“葡萄紫”，“玫瑰紫”。

黑釉有康熙“乌金”、“墨玉”。

优点：具防滑、耐磨、超平、立体、通透、美观。

缺点：普及率少， 技术要求高 ，品质难保证。

金刚釉砖简介：

1. 陶瓷行业产品的新成员，就是其像金刚一样坚硬。

2. 它攻克了普通抛釉耐磨性能差的致命缺陷。

3. 金刚釉的诞生：

1. 历经波折，针对技术难点反反复复的攻关，以不同技术参数为基础做研发，最终将金刚石的坚硬的物理性能复制到瓷砖表面。

2. 其研发周期比全抛釉所耗时间更长，金刚釉的出现改变了现在抛釉产品的开发模式，金刚釉砖也从本质上影响抛釉瓷砖品质。

3. 金刚釉砖的特点：

1. 硬度提高。

2. 平整度提升。

3. 通透感强。

4. 纹理表现。

5. 厚度提升。

6. 白度提升。

一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。 又如，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。 又如，宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。 明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。 明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。 清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。 掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据