218块碎瓷片拍出2000万天价，可买北京一套房！为何这么值钱

中国是瓷器之国，几千年的历史博大精深，从生产瓷器的那一天起，就有瓷片的产生，那时的人们在烧制瓷器时，往往会产生大量的残次品，而这些残次品的命运，就是被埋入地下。

明晚期珐华器盖残片

尤其是官窑烧制瓷器中产生的大量瓷片，皇家有专门负责此项瓷器烧制的官员，进驻窑厂，监督制作，而且在制作时不计成本，精工创新。例如皇上要求此批制做100件瓷器，那么必须烧制出几百件以上，精心挑选出100件瓷器后，剩余的瓷器全部要打碎深埋，不许任何一片流入民间。

明宣德仿龙泉窑青釉碟残片

古瓷片以传统文化为依托，隐藏着巨大的历史价值、艺术价值和收藏价值。目前出土的古瓷片依然是考古工作者进行断代的最好标尺。另外，部分具有唯一性的古瓷片，还填补了科学空白。通过研究分析，古瓷片还对探寻人类的历史足迹具有重要作用。同时，古瓷片也是藏家学习瓷器鉴定相关知识的最好材料。

明成化青花缠枝花卉纹碗残片

抛开这些就说一点，也是值得收藏的，那就是美啊，残缺之美也是一种美。

明嘉靖素胎六边梨形执壶残件

收藏古瓷片要有所选择。民国以前的瓷片，由于时间较近，存世量比较多，因此收藏价值不大。明清以前各个朝代的古瓷片因用途狭窄、烧制量少、造型奇特，则皆可列入收藏范围。从年代上看，宋代五大名窑、元青花、清三代官窑瓷片的升值潜力极大，晚清、民国时期一些有名头作品的古瓷片也颇具升值潜力；从器型上看，观赏器瓷片的价值要高于碗、盘、碟之类生活器；带口沿和底足的，所含的信息量大，研究和收藏价值相对较高。

该回答资料摘选自文藏百家号《收藏家眼中的维纳斯―残片之美》

作为一个门外汉，我想和前辈们交流一下，我所知的古瓷片的价值：

1：部分图案较完整的古瓷片是会讲故事的，述说着那个年代的人文风貌、生活百态、国民实力、匠人之心??等等。

2：古瓷片，对于中国的考古来说是非常重要的，挖掘地层的时候可以根据出土的古瓷片判断某座城市的初始时间和当地在某个朝代某些年份当时百姓的生活品质状况、国力情况??等等。

3：根据古瓷片的年代、完整程度，存世量、窑的等级、工艺的程度、釉料的选择、胎体的选择??等等来判断其价值！

4：古瓷片对于瓷器爱好者来说，肯定是比完整瓷片便宜很多，也满足了很多爱瓷人对各朝代各种品相瓷器收藏。

5：近些年国内市场有一批专门炒古瓷片的群体，使得古瓷片的价格抬高了

每次向大家介绍考古的故事时，最后的结果基本上都是考古专家们发现了宝贝，欣喜不已；但是，今日所要讲的这次考古，就大大的不同，甚至可以说是整个考古史上的“滑稽事件”，考古专家在一座1700多年前的古墓中发掘出了2件瓷器，但是，最后却一秒变脸，将这瓷器给摔了！

竟敢如此“嚣张”？连1700多年前的文物都敢摔，这真是胆大包天！自然，事情是没有那么简单的，作为考古专家，这种低级的错误基本上是不会犯的，只是，这其中的事情，确实是太“糟心”。

这座古墓位于江西瑞昌码头镇梁公村，是在2014年的时候被当地施工队的工人发现的。当时，这一发现确实是惊动了很多的人，更是引起了当地文物局的高度重视，并且在第一时间组建了一支研究队伍赶到现象进行勘察。

一开始的时候，大家确实是欣喜的，且根据初步的勘察发现，这是一座西晋时期的墓穴，根据墓室的规模可知，这个墓穴的主人定也不是个平凡人家，想必家中也是比较富裕的。（后续根据整个出土的文物得知，墓室的主人属于西晋时期的一个贵族。）

勘察工作进一步展开，虽说墓室有明显被盗过的痕迹，可考古专家们依旧是努力地在墓穴中找寻一些遗留的文物，用来做进一步的研究，但是，除了一些碎渣子，倒是没有发现什么完整的文物。“诶！这里有两个盘子，没坏的！”一位考古人员激动地叫起来

但是，正当大家兴奋地围过去时，刚才那个叫嚷的专家突然就将手上的盘子给摔了！当下，在场的众人都惊呆了，这好好的文物，怎么说摔就摔了，这下可真是摊上事儿了！

“哈哈哈哈哈哈”，其中一个考古人员走过去，原本想着惋叹一番那破碎的陶瓷盘子，抓住自己的队友问个究竟，却忽地笑了起来。“你们看看这文物，都来看看，这可真是件大宝贝啊！”众人真是哭笑不得，在那被摔碎的陶瓷盘子碎片上，清晰可见的几个英文映入眼帘——“MADE

IN

CHINA”（中国制造）。

“哈哈哈哈哈哈……”还真是场“闹剧”啊！不知是哪个盗墓贼的“恶作剧”，这盗墓也就算了，还要拿两个假的东西放进来糊弄人，关键是，还假的这么明显。

不过，庆幸的是，这盗墓的人除了有些“调皮”之外，还是没有过于贪恋，在进一步的发掘后，考古队员们还是找到了14件看起来比较完整的文物，也为后续的研究提供了极为宝贵的参考物。但是，话说回来，皮归皮，这盗墓的行为还是要提出批评的，国家法律有过明确的规定

对于文物，是不可以私自占有的，更何况是通过偷窃的手段持有。因此，不管在什么时候，还是要遵纪守法，好好保护文物，在某个程度上来说，就是在保护我们民族的文化。

在《中国文物常识》这本书中，介绍了很多的文物，通过文物，也介绍了相关的文物鉴赏知识，是一本实用性加知识性的书籍，还是比较受用的。

因为真正的瓷器文物已经被盗了，留下的不过是几个假的赝品。后面还有“made in China"这样的字样。考古专家气愤不已，知道自己还是来晚了,所以当场直接把赝品摔碎。

其实挖开的时候早就已经可以预判出，此墓已经被先前的盗墓者所开过了，因为里面已经没有什么珍贵的文物，只剩下几个瓷器，而且墓碑上的墓志铭和这个墓的主人的尸骨已经不见了。这很有可能是盗墓贼直接将其搬走的。

江西这个地方承载了太多的历史，经常可以出土许多珍贵的文物，施工人员正在施工的时候，挖着挖着，突然间出现了一个空洞，往里面看有很多青砖堆砌而成的小建筑。根据经验他们就知道这个建筑肯定非同一般，后来专家过来初步判断，这个墓大概是魏晋南北朝时期的，因为墓地的规格也不小，墓地的主人应该也是有一定身份地位的。

本以为里面有什么珍贵的东西。激动人心的以为可以给中国的历史添上新的一笔，没想到可耻的盗墓贼还是先了一步，里面的珍贵文物已经被盗走，不仅如此，他们甚至还留下了几个现代盘子，以此来嘲笑真正的考古学家。

其实盗墓又损害墓的事情在考古界时有发生，大多数都是为了牟取私利。这种可耻的行为，让人着实痛心，还有望相关政府能对此下手处理，严厉打击这些不法盗墓贼，还中国考古环境一片净土。

上世纪七十年代，在河北邯郸的磁县，考古专家们发现了一座规模庞大的东魏古墓。经过考证，墓主人是东魏时期的一位公主。最让考古专家们感到诧异的是，在这位公主墓中，还出土了2枚西方帝国拜占庭（即东罗马帝国）的金币。为什么在东魏的墓葬内会有拜占庭金币呢？难道墓主人是拜占庭远嫁过来的公主？面对这重重的疑问，且看我给您一一揭秘。

(本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座）

事情还得从发现这座古墓开始说起。磁县的村里有一处杂草丛生的高地，似乎好多年都没人耕过，几位村民就准备将这里开垦成农田。就在挖土的过程中，陆续掘出来很多青石板，而且越来越多，也越来越大。启开最后一块青石板，竟然出现了一个黑乎乎的墓洞，质朴的村民们，急忙联系当地文物局的工作人员。经过考古队的仔细勘察，专家们断定这是一处规模庞大，等级较高的东魏古墓，那么墓主人是谁呢？

经过一个多月的辛苦发掘，在这座古墓中出土了大量精美的文物，不仅有彩绘陶器、精美的瓷器，最让人觉得惊诧的是，墓室内竟然布满了华丽的壁画。壁画上，除了常见的青龙、白虎、朱雀和玄武，还有大量的羽人以及凤鸟和兽首人身像等等的图案，俨然就是对墓主人升天的真实写照，甚至还有一副完整的人物出行壁画，显得十分富贵和绚丽，因此专家推测这位墓主人身份一定不低。

专家们通过对墓志铭的解读，发现墓主人竟然是个13岁的小姑娘，叫做茹茹公主。这就让专家们很纳闷了，在东魏历史上也没有哪位公主叫茹茹呀，就在人们都疑惑不解的时候，又有了一个让人不可思议的发现。

当时有一位马专家，他在清理墓室的时候发现了一件瓷器缺一块，他就重新对墓室做了一次仔细的筛查，希望可以找到缺失的碎瓷片。可瓷片没找着，却意外发现两枚拜占庭金币，这就让马专家感到十分的纳闷——东魏的墓葬怎么会有拜占庭金币呢？这金币和墓主人有什么关系吗？难道这茹茹公主是东罗马人？通过对史料的分析，终于发现了茹茹公主和拜占庭金币的关系。

茹茹公主的确不是中原人，但也不是东罗马人。根据《北史?蠕蠕传》记载，茹茹即蠕蠕，系北方柔然国的公主，她5岁嫁入中原，与东魏宰相高欢之子高湛，结为娃娃之亲。可是很不幸，她在13岁的时候就因病而逝，于是便厚葬于此。这两枚拜占庭金币怎么解释呢？专家们最终在史书中找到了答案。

位于地中海的拜占庭是个千年帝国，从公元395年建立到公元1453年灭亡，共计1058年，该国对应中国历史则是东晋后期到明朝中期。而在此期间， 拜占庭帝国和中国的历朝历代也都有紧密的联系，尤其是唐朝时期，两国来往十分密切，在《旧唐书》，《西域传》和《北史》等史料中都有大量的记载，并且称拜占庭为拂菻国。而当时茹茹公主所在的北方柔然国，与欧洲地区的贸易往来也十分频繁，因此拜占庭金币就流入到了柔然国，柔然人喜欢黄金，他们认为黄金有避邪祈福的作用。因此专家推测，茹茹公主自小就佩戴有拜占庭金币习俗，而且自始至终也都没有离身。

虽然谜团解开了，但这位5岁离家的茹茹公主，在中原孤独地生活了8年，最后病逝他乡，也许至死都没有能再看到父母一眼，完全可以这样说：她为自己的国家献身的精神，真的是太感人了。

对大多数初学的古瓷爱好者来说，学习伊始，就购买大量的古瓷完整器作参考资料是不现实的，从伤残古瓷器和古瓷片入手进行古瓷鉴定知识的学习，是最有效、最便捷、最经济的途径。 古瓷片是学习鉴定知识最好的老师 第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。 第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书！ 第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。 破碎古瓷片 学术价值高 在中国古陶瓷历史上，由于天灾战祸、经济淘汰，许多古瓷窑已经湮灭无存，使传世瓷品找不到窑址实证而无根可寻，一些古代名瓷因传世稀少而无法进行系统科学的总结。这样，珍稀古瓷片的发现，往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导。例如古瓷专家为寻找宋代名窑之首汝窑窑址，曾踏破铁鞋找遍以河南临汝为中心的中州大地，但没有结果。后来还是几位文博工作者先后以宝丰县清凉寺村捡拾的瓷片为线索，才使汝官窑址的确切位置重见天日。从古瓷窑址的发掘研究来说，瓷片更是唱着主角。无论是越窑、邢窑、定窑、龙泉窑、耀州窑、景德镇窑……，几乎所有的古瓷窑址瓷器资料，都主要以瓷片堆集的发掘和整理为特征。可以毫不夸张地说，没有古瓷片就没有古瓷窑址的研究成就，没有古瓷片也同样没有博物馆古瓷工作者的研究成就。 对业余古瓷收藏爱好者来说，古瓷片的珍贵性也不言而喻。普通古瓷片是他们学习的第一手实物资料，而能够拥有典型的珍贵瓷片，已成为玩瓷者引以自豪的财富和收藏水平的标志。比如明代成化官窑斗彩瓷器，珍若拱璧，价值连城，一只鸡缸杯１９９９年春季在香港拍卖到近３０００万港币。普通收藏者别说购买，就连想看一看也得到故宫去。那么从地摊上买到一片有“天”有“地”、有纹饰有整款的成化官窑斗彩团菊纹碗残片，从而能够真真切切地上手观察它的质地特征，该是多么令人心醉的收获。 六朝故都的南京城，物华天宝，人杰地灵，是国内收藏和研究古瓷片人数最多，成果最丰的地方。南京古陶瓷研究会旗下聚集了一大批知识层次高、研究能力强的古瓷爱好者。他们痴迷于古瓷片的收藏与研究，一年四季，风吹日晒，石头城内，秦淮河边，到处留下他们寻寻觅觅的足迹。“身上泥水惹人笑，手中瓷片惊世珍”，辛勤的耕耘换来丰硕的成果：有人捡到青花瓷之源唐代青花残碗，有人拾得元红绿彩高足杯残件，更有人找到了以往仅有文字记载而不见实物的元代戗金玉壶春瓶残器。请不要小看这些东西，国内著名的大博物馆都没有这些资料，它们的学术价值是那些有钱就能买得到的明清传世官窑器所无法比拟的！ 古瓷片是判定鉴别对象的真正权威 对一件瓷器的窑口、生产年代和其他要素，是专家说了算还是瓷片说了算？归根结底是古瓷片说了算。因为能够说出真理性结论的专家，并不是凭空想象、心血来潮得出正确判断的，而是依据了对古瓷实物实地，包括古瓷片的综合深入研究才总结出科学结论的。当专家的已有结论同新发现的古瓷片等客观事实发生矛盾时，我们信谁？当然信实物证据！因为“实践（包括实物证据）高于理论的认识”。 过去人们（包括专家）一直认为北宋汝官窑器以釉色取胜，光素者多，并且“汝官无大器”。但清凉寺村汝官窑址发掘结果推翻了过去这种结论，众多的刻花、印花、雕镂瓷片和一些复原器物证明，汝官器不但有韵味迷人的釉色，而且有丰富多彩的装饰；不但有小巧典雅的碗盘盏洗，而且有器型硕大的陈设精品。 正因为古瓷片是破碎的，因此器物的胎釉断面、“肠肠肚肚”一览无余地暴露出来，使人们不但能知其表，更能察其里。这比之单纯地观察完整器学习鉴定，在对古瓷特征的掌握上具有更加深刻全面的优势。 用古瓷片作标准对照物进行古瓷鉴定，是以标型学为特征的古瓷科学的基本方法。古代瓷器无论官窑民窑，都是一定社会生产力水平和大文化背景下的产物。同一产品、同一窑场、同一器类，大体上都有着与当时制瓷科技术平相一致的工艺水平和时代审美共性，这就是古瓷标本可以用做鉴定标准的客观依据。以胎土粉碎为例，景德镇元明清时期没有引进机器粉碎以前，一直在江边利用水椎粉碎。官民窑胎质的区别，民窑高中低档瓷器的区别，只在于瓷石、高岭土质量的高低和胎泥过滤除腐工艺精细程度，同现代球磨和粉碎、强磁场去铁的制胎效果有着本质的区别。而元明清时期不同制瓷工艺发展阶段的区别和同一时期的共性特征也是十分明显的。这样，我们把不同时期古瓷片标本系统排列，从断面露胎部分进行排比分析，就可以归纳出十分科学的胎质时代特征序列，为鉴别古瓷找出一种非常有说服力的实证标准。瓷胎是这样，釉质釉色、纹饰彩料、制作工艺都可以这样。 在我结识的古瓷藏友中有这样一种现象：大凡重视古瓷片的搜集、整理、研究的人，入道快，“走眼少”，能从理论和实物的结合上掌握古瓷的本质特征，其眼力、藏品的真品率和档次都比较高。相反，那些不重视从古瓷片和伤残古瓷器入手，结合古瓷理论进行学习，只想一下子收藏到宋元名瓷或明清官窑瓷器，照着书本按图索骥的人，几乎都是败绩累累，全军覆没。仅２０００年在香港拍卖出４４００万港币的“明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐”，我在国内藏友处就见到过３件。在鉴别时，有的人一点即悟，表示要改弦更张，重新选择正确路子搞古瓷收藏。有的人则不然，他和你急。你指出是赝品，他坚持是真货，而且搬出书本指点着一处一处给你讲理论。你说这种名品历来传承有绪，国内外共有几件都记录在案，他却说“为什么我这件不能是未发现的另一件呢？”你具体向他指出不对的地方，他说瓷器是人工制造，火的艺术，哪能都一个样。问他有无古瓷片？他说我要那玩意儿干啥！ 实际上，许多这样的朋友不懂得，真正有成就的古瓷专家，无论专业的还是业余的，并不是整天捧着完整的国宝珍器著书立说，相反，无不极其重视各种古瓷片或伤残器的研究。翻开《收藏家》看看，不少文章中介绍的主角是古瓷片。上海博物馆的陶瓷分馆内，专门有展示国内各个时期各个窑口古瓷片标本的专柜。紫禁城出版社１９９８年以精美的印制，出版了由故宫博物院编的一部大型图册《故宫藏传世瓷器真赝对比——历代古窑址标本图录》，这部图册在编写中专家云集，阵营庞大，故宫古瓷精英几乎全军出动，可见古瓷片在这些专家们心目中的地位。值得注意的是，我国当代著名的古瓷专家、国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院研究员耿宝昌先生在其最有影响的古瓷巨著《明清瓷器鉴定》一书中，所选的唯一一张工作照，就是登在“后记”页的“鉴赏研究陶瓷碎件”的认真形象。我想，这种选择是意味深长的，读者应从中悟出些什么吧。 当然，古瓷片的搜集收藏不能无原则地乱收乱买。一要选典型的。二要注意进行科学系列的整理与补充。三要提高警惕，谨防少数利欲熏心者用现代仿品的碎片冒充古瓷片出售。买了这种假古瓷片，经济损失不说，更重要的是以它为师就把自己引入到错误的鉴别观念上去。这种现象目前在耀州窑瓷、越窑瓷、钧窑瓷和龙泉窑瓷上都有发现，藏友不可大意。祝你好运，祝你发财！

唐朝至明清中国瓷器发展以及特点如下：

唐代瓷器有了新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。

宋代瓷器，在胎质，釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上，有了明确的分工，在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑（陕西铜川）产品精美，胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯，所以瓷器又称为磁器。磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器；景德镇窑的产品质薄色润，光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青，釉色美丽光亮；越窑烧制的瓷器胎薄，下巧细致，光泽美观；建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窑为宋代五大名窑之冠，瓷器釉色以淡青为主色，色清润；官窑是否存在一直是人们争议的问题，一般认为，官窑就是卞京官窑，窑设于卞京，为宫廷烧制瓷器；哥窑在何处烧造也一直是人们争议的问题。根据各方面资料的分析，哥窑烧造地点最大的可能是与北宋官窑一起生产；钧窑烧造的彩色瓷器较多，以胭脂红最好葱绿及墨色的瓷器也不错；定窑生产的瓷器胎细，质薄而有光，瓷色滋润，白釉似粉，称粉定或白定。

明代精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样化，标志着中国制瓷技术的不断提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品。

明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”。

清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的境界。康熙时的素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品。

清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。珐琅彩又称“料彩”。

瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。烧结的瓷器胎一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用，是汉文明展示的瑰宝。

中国是瓷器的故乡，瓷器是汉族劳动人民的一个重要的创造。谢肇制在《五杂俎》记载：“今俗语窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。”当时出现的以“磁器”代窑器是由磁州窑产量最多所致。这是迄今发现最早使用瓷器称谓的史料。