唐代出土唐钧瓷片标本

个人的心得体会：

作为瓷片收藏，首先要明白瓷片收藏的意义所在：瓷片是珍贵的瓷器标本，是旧瓷片虽残缺，但它的制做、绘画艺术仍然是高水平的，代表着一个时期的工艺水平，另外瓷片还可以做为收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的收藏家都是从玩瓷片开始的。

瓷片，本来就是整件瓷器破碎后的残缺部分，中国是瓷器大国，千百年来产量巨大，产生的瓷片数量更是恒河沙数，不是所有的瓷片都值得收藏，瓷片的收藏要讲究：

1、代表性。所收藏的瓷片，要能代表历朝历代的制瓷水平，必须是精品瓷器破碎后留下的瓷片才有收藏的价值。

2、系统性。收藏瓷片，最忌讳想收就收，杂乱无章，最好分门别类，有层次，有脉络的进行收藏。如唐瓷，宋瓷，元瓷，明瓷，清瓷这样按朝代收藏。又或是如：青花瓷，五彩瓷，青瓷，白瓷，这样的按门类有针对性的收藏，逐步形成系统化的收藏。

3、准确性。收藏瓷片，不能偏专于“收”，边“收”边“学”才是王道。瓷片虽然相对瓷器来说假冒伪劣没那么多，但依然充斥着大量仿品。在收藏的过程中，要练就自己的眼力，把好收藏关，去伪存真，由真而精，学以致用，学以有为。

这样的收藏，方才能在瓷片的收藏中获得经验，获得乐趣，获得知识，获得收益。

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该“中心”负责人、广东省文物艺术品行业协会常务副会长楼钢，日前向羊城晚报记者表示，类似的情况时有发生。楼钢对此深表遗憾，该“中心”搬离原址实属无奈，但营业执照并未撤销，四万余件古陶瓷残片仍保存完好。只要能解决场地问题，他愿意长期无偿陈列这批珍贵的古陶瓷标本。

中国传统鉴别古文物特别是鉴别古陶瓷的方法，被称作“眼学鉴定”，主要是依靠类比法。鉴定者除了依靠专业知识和鉴定经验，往往还需要拿鉴定物与古陶瓷标本进行比对。采用现代科技鉴定方法，更是需要以断代可靠的古陶瓷标本作为依据。

中国古陶瓷传世器物稀少，一些著名瓷窑的传世瓷器更少，且都保存在博物馆之中，一般人难得一见，无法借助其作为类比的标准。因此，在瓷窑遗址出土的瓷片弥足珍贵。楼钢研究古陶瓷近20年，通过参与古窑遗址发掘、与各地博物馆或文管办交流、购买、搜寻、接受数十位老专家馈赠等方式，收集古陶瓷残片四万余件。这批瓷片出自80多个古瓷窑，烧制年代自战国起至清代。

楼钢在东皋大道某大厦租下两层楼近700平方米，建立了当时世界上第一个品种最齐全的古陶瓷数据库———“中国古陶瓷标本研究中心”。2002年，“中心”正式开业，免费参观，靠楼钢经营其他业务的收益以及有识之士的资助来运作。“中心”门面简朴、位置偏僻，但每天都有数十位收藏爱好者及文博界专业人士上门参观，还有来自港澳台乃日本、美国的参观者。美国底特律国际陶艺中心主任迪克森博士两次专程前来参观，激动地捧着“大明成化年制”款青花花卉纹碗复原件留影。

从2002年起，在原中国古陶瓷研究会叶文程会长的支持下，楼钢和古陶瓷学界的老专家一起，编撰“中国古陶瓷标本”丛书，这是世界上第一套系统介绍中国古代瓷窑及陶瓷工艺史的古陶瓷标本丛书，计划出版60分册，每册介绍一个著名瓷窑，《钧窑》、《建窑》、《德化窑》、《吉州窑》等8个分册已出版。

2008年年底，楼钢无力再支付每年近30万元的营运费用，“中心”只好停业，所有古陶瓷标本打包装箱，放在自家天台和两个房间内。“中国古陶瓷标本”丛书的出版计划也暂时搁置。

“中心”搬离中山三路后，有数位“玩家”向楼钢表示，愿花巨资买下他收藏的四万件古陶瓷标本，楼钢一直未松口。

特别有名的唐三彩其中的蓝色就是钴料，所呈现的～

宋代也有一些瓷片标本出土，不过都只是萌芽阶段～

真正像我们今天在各大博物馆所能见到的美丽的青花瓷实在元代及之后的明朝清朝的作品～

元青花是青花瓷的艺术奇葩，呵呵，它的突然崛起至今是一个谜，因为考古至今没有发现青花瓷在宋元之际又明显的过度和发展成长至成熟的过程，好像突然一夜青花瓷就达到了成熟的境界了～

所以在考古界有这样的说法，青花瓷成于元盛于明清～

至于您说的海底捞，呵呵，是因为当时瓷器是中国的一大出口创汇项目，有如今天的机电产品和纺织品的地位，只是利润要比现在高很多啊～

由于当时航海的技术不如今天，所以经常会有海船失逝的情况发生，因此也就成了海底有待人们发现的瑰宝～所以经常会遇到今人的海底捞～