现在日用陶瓷餐具主要是哪产的

大家日常生活中有好多陶瓷产品，大家平常用的碗，盘子。这些都是陶瓷产品，所以陶瓷比较长常用到，现在生活品质有提高了，碗，盘子也只是基本的陶瓷，陶瓷的种类有很多种，应用的方面也比较广，几乎哪都会用到陶瓷，陶瓷品牌根据分为高中低三个档次的陶瓷品牌，不同陶瓷产品所对应的价格也不同。现在市场上一线陶瓷的品牌有很多。那么大家对一线陶瓷品牌了解多少呢?接下来小编给大家介绍一下。

一线陶瓷品牌有哪些?一线瓷砖品牌排行榜

一线瓷砖品牌排行1、马可波罗

中国广东省著名商标，中国驰名商标，世界市场年度品牌，中国陶瓷十大品牌，广东马可波罗陶瓷有限公司)

目前产品涵盖亚光砖、抛光砖、抛釉砖、内墙瓷片、微晶石、手工雕刻砖等所有品类。企业拥有380多项专利，其自主研发的原创设计──“中国印象”系列产品，将中国传统文化之精髓展现在瓷砖上，引导设计之风回归东方禅韵，受到国内外消费者和专家的广泛关注。马可波罗瓷砖原料细腻，胚体质量好，致密度高，硬度强吸水率低，有极强的防污能力和耐酸碱能力釉面厚度高，耐磨度好，光亮度好，花色纹理效果栩栩如生。

一线瓷砖品牌排行2、东鹏

中国驰名商标，中国陶瓷十大品牌，中国500最具价值品牌，广东省名牌，最佳创新企业，广东东鹏陶瓷股份有限公司

东鹏瓷砖因为采用的都是全世界先进的设备及技术，再加上他们闻市而动的市场观，所以其生产的产品大都非常的新颖，别致，引导着整个潮流，因此东鹏瓷砖定能让你买到你最心动的瓷砖。在瓷砖设计上，自主研发出“金花米黄”、“天山石”、“银河石”、“飞天石”、“砂岩石”、“珊瑚玉”等受消费者推崇的新产品。

一线瓷砖品牌排行3、新中源

中国驰名商标,中国500最具价值品牌，中国陶瓷十大品牌,建材百强企业，广东新中源陶瓷有限公司

新中源瓷砖的革命性技术“超级亮”不仅解决了抛光砖的渗污，还提高了它的光泽度。另为，新中源还掌握了微晶石核心技术和“干法施釉”技术，都是行业中的领先技术。

一线瓷砖品牌排行4、宏陶

中国家高新技术企业，中国建材百强企业，中国环境标志优秀企业，中国陶瓷十大品牌，陶瓷一线品牌，广东宏陶陶瓷有限公司

宏陶瓷砖的主打系列产品都是采用国际先进的激光制版技术和随机胶辊印花工艺，拥有天然细腻、清新的纹理的装饰效果，釉面光滑明亮，图案典雅高贵，用精确的磨边工艺，使产品边角规整、尺寸大小均匀，宏陶瓷砖是传统艺术和现代高科技的完美结晶。

一线瓷砖品牌排行5、诺贝尔

中国质量500强，浙江省著名商标牌，十大领军品牌，年度风云企业，中国陶瓷十大品牌，杭州诺贝尔集团有限公司

诺贝尔瓷砖采用新型装饰瓷质面材，更硬更耐磨采用全球顶级3D高精度数码喷墨渗透技术，萃取意大利、土耳其、巴西、伊朗等多国顶级名贵石材纹理，仿真效果宛若天成，装饰效果更高端更国际化。采用多维通体布料技术，立体渗花工艺，使产品在外观上更具通体感，适合于进一步的深度加工，使得加工面与表面呈现相似的色彩和肌理，拓展了装饰设计的创意空间。

一线瓷砖品牌排行6、卡米亚

中国陶瓷优质产品，中国陶瓷行业优秀新锐品牌，中国环境标志产品，中国陶瓷十大品牌，广东宏威陶瓷实业有限公司

卡米亚设计师通过精心的设计，对产品进行了水刀切割、拼花、雕刻、倒角等方面的艺术加工，使抛光砖的运用不再局限于传统的地面铺贴，而被广泛用于电视背景墙、上墙干挂及厨卫的墙地面铺贴，丰富了抛光砖视觉表现力，延伸了抛光砖的使用范围，为消费者提供了更大的选择空间。

一线瓷砖品牌排行7、冠珠-萨米特

中国陶瓷一线品牌,新明珠陶瓷集团有限公司

冠珠-萨米特瓷砖包含各类高档抛光砖、内墙砖、雅光砖、仿石外墙砖、浮雕砖、艺术拼花组件等多个类型的瓷砖，尺寸和花色也非常丰富。它吸水率低，耐磨，抗折性强，防污，没辐射。

一线瓷砖品牌排行8、蒙娜丽莎

中国驰名商标，中国陶瓷十大品牌，中国陶瓷行业名牌产品，广东蒙娜丽莎陶瓷有限公司

蒙娜丽莎所有产品采用的原材料都经过严格筛选，绿色健康环保产品光泽度平均可达70度以上，光泽度高吸水率低、抗污能力极强、强度高——产品吸水率都接近于0选用优良的无机防污剂，无机防污剂遇水发涩，越有水越不滑并且采用先进的防污工艺，使无机防污剂完全渗入砖体内部，不会轻易被磨损，既取到良好的防污效果，又取到良好的防滑效果。

一线瓷砖品牌排行9、惠达

中国最具价值商标500强，中国卫生陶瓷行业标志性品牌，唐山惠达陶瓷集团

惠达瓷砖全部选用“美国福禄”进口色釉,具有釉面光洁无针孔,坯体白度高,坯釉结合牢固,釉面平滑,手感细腻等品质特点惠达瓷砖防渗透，铺贴时不会因为水脏等原因而产生色差具有超强的抗压强度极好的抗龟裂性能。

一线瓷砖品牌排行10、来德利

中国全国重点工程选材推荐产品，中国著名品牌，陶瓷一线品牌，广东来德利陶瓷有限公司

有关一线陶瓷品牌的相关信息小编给大家就介绍到这里了，相信大家看了以后对一线陶瓷品牌了解的差不多了吧。现在大家一线陶瓷品牌有哪些了吧，大家平常见到的也就是低端的陶瓷产品，比如盘子，碗，这些经常使用比较频繁的低端陶瓷产品。而对一些一线的陶瓷产品不太了解。一些一线的陶瓷品牌是这样高饭店或者其他的场所能够见到。如果大家想要购买陶瓷产品的话可以事先对陶瓷产品了解一下。

·景德镇瓷器

◆瓷器产品简介 景德镇自五代时期开始生产瓷器，至今已有千年历史。景德镇素有“瓷都”之称。景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特，以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”的独特风格蜚声海内外。青花、玲珑、粉彩、颜色釉，合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品，雕塑瓷为中国传统工艺美术品。

◆郑和下西洋与景德镇瓷器据有关史书记载，古代东南亚、阿拉伯、非洲及欧洲地区的人十分喜欢中国瓷器，特别是景德镇的瓷器。公元1405年 (明永乐三年)开始，郑和七次下西洋，携带了大量瓷器，特别是景德镇瓷器，促进了中国陶瓷远销海外，扩大了中国陶瓷的声誉，也极大地推动了景德镇的陶瓷国际贸易。这些情况在《明史》和郑和随行翻译费信著的《星搓胜览》都有记载。郑和下西洋对发展中国的陶瓷生产 , 特别是发展景德镇的青花瓷来讲，起了很大的促进作用。由于郑和七次下西洋，景德镇青花瓷、浙江青瓷、福建白瓷，扬名海外，并由东非传及欧洲，使中国瓷器，特别是景德镇青花瓷，名声大振，海外需求大量增加。当时不但海外商船相继到泉州，并派人到景德镇、杭州贩运瓷器绸缎等商品，而且明代国内不少大商人如李锦、潘秀、郭震等，大量装载瓷器等物出海销售，满足海外需求。当时巨商郑龙芝兄弟，拥有商船百艘，海员千余人，常到景德镇采购青花瓷、茶叶，去浙江采购绸缎，然后派遣海船运到东南亚、阿拉伯、东非各地销售，深受欢迎。后来，日本著名陶瓷考古学家三上次男率学者在东南亚、非洲考察了中国古代陶瓷输出亚非各国的大量碎片，著有《陶瓷之路》一书，称海上丝绸之路为陶瓷之路，也是古代景德镇陶瓷的国际贸易之路。

·中华人民共和国国家礼品与景德镇瓷器

◇中华人民共和国建立后，景德镇曾烧制过供中共 领袖毛 泽 东使用的“毛瓷”、上海“APEC”用瓷。

◇1951年，景德镇制作的“水浒故事瓷盘”由当时的中共 领袖毛 泽 东作为国礼赠送给前苏联领 袖斯 大 林，后该瓷器为俄 罗 斯国家博物珍藏。

◇1970年，时任中共副总理的邓 小 平将景德镇的青花文具作为礼品赠给日本皇 太 子和日本首 相 福 田。

◇1972年，美国 总统泥 克 松访华，当时的中共国务院总理周 恩 来以景德镇的青花餐具赠与泥 克 松。

◇2002年，中共 总书记 江 泽 民 访美时，将景德镇的釉中彩“吉祥如意”餐具作为国礼赠送给美国 总统 布 什。

上述事件，景德镇官方将其作为荣耀，在介绍景德镇陶瓷历史和文化时大加引用和宣传。

·郭 沫 若与景德镇陶瓷时任中华人民共和国的中国科学院 院长 郭 沫 若曾以“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”的诗句盛赞景德镇的陶瓷历史和文化。当时郭沫若的言辞在中国大陆有较大的影响力.，景德镇官方也将他的诗句作为宣传景德镇及景德镇瓷器产品的一种权威印在一些宣传性的出版物上。

【景德镇陶瓷文化宣传及陶瓷产品展示场所】

·中国陶瓷城 中国陶瓷城位于景德镇西郊，是当地政府招商引资建设起来的特大陶瓷产品交易基地。

·锦绣昌南中国瓷园 锦绣昌南中国瓷园位于景德镇市昌江以西的迎宾大道北头西面，属中国江南徽派古建筑风格，集陶瓷制作、商贸展览旅游、居住、休闲、物流集散，陶瓷文化研究与交流为一体的景观园区，是景德镇市十大旅游景观之一。

·景德镇瓷器友谊商店 在中华人民共和国计划经济时代，景德镇瓷器友谊商店曾经是外国游客旅景的必到之处，也是外国人购买景德镇瓷器产品的首选商店，位于景德镇市最繁华的珠山路。景德镇瓷器友谊商店建筑雄伟，外观十分气派，店内经营着代表当时景德镇制瓷工艺的高端陶瓷产品，是当年旅景外国人非常喜欢去的地方。许多外国人从友谊商店的陶瓷商品了解到景德镇当代陶瓷工艺水平的精湛。现今景德镇瓷器友谊商店已经不再经营景德镇瓷器。

·景德镇陶瓷馆 景德镇陶瓷馆位于市区的莲社北路，是景德镇陶瓷文化的一个重要展示区。该馆陈列有五代的青瓷、白瓷；宋代的青白瓷；元代的青花瓷、卵白瓷、釉里红；明代的青花瓷 、五彩瓷、斗彩、各类颜色釉瓷；清代的数十类精品陶瓷以及景德镇市现代各陶瓷工厂、陶瓷研究所和陶瓷名家的作品也都有收藏。景德镇陶瓷馆官方简介称该馆的陶瓷藏品真实地反映了景德镇历史发展的全过程，展示了历代景德镇陶瓷工人的聪明智慧和伟大创造。景德镇陶瓷馆非常出名，旅景的中外国游客一般都会去景德镇陶瓷馆参观游览。

·瓷器街 在景德镇市中心的休闲广场附近有一条很有名的小街道，地图标识为莲社南路，景德镇民间一般称它为瓷器街。在这条狭小街道的两边布满了经营景德镇瓷器的商铺，其中以金昌利陶瓷商厦规模最大。外地旅景人士很喜欢去这条街上逛，选购自己称心的瓷器产品。瓷器街是景德镇现代陶瓷文化的重要展示区。

·瓷都之争的缘由 对于“瓷都”到底是指中国的哪一个城市，目前的中华人民共和国政府并未给出特定的答案，也就是在代表政府的官方正式文件中并未象“北京”是中华人民共和国首都一样那么明确而且特定。近年中国几个较有影响的行业协会将中国的“瓷都”称号分别授给了景德镇之外的两个城市：福建德化和广东潮州。这一“封都”行为在景德镇的反响非常强烈，景德镇认为自己才是当之无愧的中国“瓷都”。

·景德镇官方及民间对“瓷都”的理解和态度在中国乃至世界上大多地方一说到“瓷都”，一般都会定向指向江西省的景德镇，在景德镇当地，“瓷都”也是作为自己城市的代名词，并以千年的制瓷历史和雄厚的陶瓷文化加以佐证，景德镇官方网站也以“中国瓷都”冠名，并认为中国其他产瓷地号称“瓷都”是与景德镇争名。

江西地区景德镇窑区的坯料——瓷石掺高岭土，是一种可塑性较差的坯料，於是当时的陶工想出了将坯料磨得极细，再长年地泡在水中，使坯料水解以增加其黏性和可塑性，如此才能在辘轳上手拉坯成优美的造形，待半乾时，再以镟刀镟薄形体，制作出一件件薄胎器，也就是明清历朝的官窑瓷器。这一连串的独特调制坯料的过程，和极为纯熟的作坯手法，就是现代优良的设备和科技也不易做出来的。

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答：吕浩文，男，汉族，1957年出生，江西景德镇市人，高级工艺美术师、中老年实力派陶瓷工艺美术家。1979年毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系，1980年进入景德镇市艺术瓷厂工作学习，三十年来专心学习青花料绘制技术，自1986年创办景德镇市浩文陶瓷艺术工作交流中心。

阶段特征：

创烧的初期阶段

广彩瓷器的出现和发展是和广州所处的地理位置、对外贸易有关。广州是我国对外贸易的重要出入口岸，康熙二十三年（1684年），解除海禁，外国商船随之增多，外国之重华瓷，或在广州订货，或来样加工，因而也促进了广彩瓷器的生产和发展。

康熙中晚期至雍正早期，应是广彩的初创阶段，无论是师傅、颜料、素瓷都是从景德镇来，或依景德镇彩瓷纹样，或来样加工，岁无定样，故广彩的特色不太显著，国内流传下来的实物很少，或者见到也不清楚是广彩。

广彩开光人物盘口瓶，颈部和腹部均有两菱形开光，上两开光绘山水，腹部两开光内绘清装人物小景，只是以锦纹相隔，露出大片白地，而不是广彩惯用的满地，金彩也不多，只在口沿处的锦带中配以五瓣金花，这是初期广彩的瓷画特征。

成熟阶段

大约在乾隆 、嘉庆时期，广彩瓷已显现出广彩的风格，并得到社会上的承认。

开始，在一些著作中出现，把它作为“广窑仿洋瓷烧者，甚绚彩华丽”的基本特征记载下来，这一时期主要使用了广州所制的西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等，有了这几种彩料，就使得广彩瓷像换了新装一样，显得多姿多彩了。

在画面方面，除参考传统绘画瓷外，多仿照西洋画法，或来样加工，时间长了就行成了广彩特有的风格，如广彩外国风景盘，画面很简练，只是盘心用红、赭、金三色绘制欧洲风景的画面，笔法如钢笔素描，阴暗分明，是仿照西洋画的画法而加彩的。

此种色彩是在广州配制的，广彩行话叫麻色，其实是用红与黑两种色配成的深赭石色，多用于外销瓷器上，在江西景德镇很少用此色，此盘应是外商来样加工的品种。

在出版的《民间藏珍》一书中的乾隆广彩盘，此盘为金边图案形花带，盘壁与底交接处画小结花一圈，盘心绘折枝花卉数枝，花卉的上方绘一葡萄牙皇室中的纹章，无异是来样加工的纹章瓷。

馆藏还有一件广彩奖杯瓶，腹部两开光内的主体纹饰以干大红加金彩绘制的奖杯，衬以小朵花卉，开光外和折足处均绘带卷须的四瓣花卉，纹饰精细，颜色艳丽，布局疏朗，主次分明，互相衬托，是件很精的产品，也应是外商来样定绘的产品。

繁盛阶段

广彩到了清代后期的道光至光绪时期可说已达到了繁盛阶段。它既吸收了传统的工艺，亦吸收了欧美的艺术精华，完全形成了自己独特的风格。

其特点是绚彩华丽、金碧辉煌、热烈清新、构图丰满、繁而不乱，犹如万缕金丝白玉的“织金彩瓷”。这时的颜料已从初期的几种增加到十几种，使彩绘更加丰富艳丽。

在装饰花式设计方面，已改初期的“岁无定样”，而成为批量生产，使零碎、分散、单独的纹样联合起来，成为连续图案，或完整的构图。

如“织金人物羽毛”、“散花花雀”等构图，这时更发展，并固定下来，成为一种程式，可以运用到所有的产品构图上去，如整套的餐具，放在盘子上合适，放在碗上也合适，放在汤匙、小碟上都合适。

使整套餐具的纹样既完整又统一，布局整齐，并可容纳时果花卉、鸟雀虫鱼、人物、山水等题材内容于一件产品里面，因为碗、盘、碟等产品中心用一夹金圆圈，采用十字开幅，开四斗方，加上花果、蝴蝶织金作地，就可以千变万化。

同时纳入一个固定的程式，易批量或整套生产，中心夹金圈内可以写花、鸟、石，也可以绘上外国商标或洋行的徽章，适应性比较强，这样就促进了广彩瓷的大力发展，在生产上可以有分工，各司其责。

其代表作品如清道光年制款的豆青地广彩花鸟蝴蝶纹盘，盘内画满了各式各种形态的花、鸟、蝴蝶等，画工精细，色彩鲜艳，有明显的广东特色，名为“满地式”。

另一件是同治广彩人物双鹤耳大瓶，开光内画人物小景，人物形态各异，画工精绝，广彩界称为“同治彩”的便是此类。此瓶不但颜色丰富，金彩亦多，真可谓“金碧辉煌”，应是这一时期的广彩瓷的代表之作。

光绪人物花鸟盘，采用十字开幅，开四个斗方，以花果、蝴蝶作地，光内绘花鸟人物，两两相对，中心一夹金圈，内绘花鸟（亦可绘上外国商标），此种花式可千变万化，易于批量生产，行业上称为“织金人物羽毛”的便是此类。

参与和创新

到了清末至民国初年，由于一些知识界和画家的参与，使广彩瓷画有了创新之作，并出现了新彩绘组织，如《广东博物商会》、《羊城、芳村、化观瓷画室》等铭款，都有实物传世。

广东博物商会是清末当时的一些知名画家、岭南画派的创始人高剑父、陈树人等创办的，他们先是在河南宝岗附近，宝贤大街的一间旧式大屋里开设了绘画和彩瓷的艺术室，后又合股建立了“广东博物商会”，一面从事彩瓷的研究和生产，一面在博物商会烧窑处制造炸弹，来支持革命。

因此，当时也绘制了不少广彩瓷器，可惜多已外销，留下来的很少，所知香港艺术馆出版的《高剑父的艺术》一书中，有高剑父所画的“螳螂盘”、“牡丹彩瓶”两件作品传世。

广州市文物总店有一高剑父“猛狮盘”，广东省博物馆收藏有高奇峰、潘冷残、陈树人合画的“冷月栖篁盘”其上画麻雀七只，栖于雪竹上，下绘一圆月作初升状。

据云“奇峰画雀，冷残画竹，而陈树人补冰轮”是件十分难得的辛亥革命时期的纪念物。高剑僧绘制的“群鹿瓷版”，以墨彩绘梅花鹿六只，群鹿立于初春土肥草盛的田野上，岭头的公鹿仰首瞪目，似发现远方的敌人来袭，正在觅食的小鹿也都停止了吃草，神态生动，栩栩如生。

上书“庚戌（1910年）粤彩广东博物商会高剑僧作”，下盖长方红印“剑公画”三字；广东民间工艺馆收藏的一件广彩寿星碟画的是一老寿星用拐杖吃力的背着一个大寿桃，当是为人祝寿之用，虽寥寥数笔但画意生动自然，上题诗一首下书庚子（1900年）飞岩老人写于博物商会。

本馆还藏有一件盖有“羊城、芳村、化观瓷画室”款印（图13），是和博物商会同时的另一彩瓷组织，产品多是山水、花鸟、人物的题材，很少使用图案作装饰，表现技法大多是国画的形式。

除广东省博物馆所藏几件岭南画派画家所绘瓷器外，稍后的“岭南艺苑”还有一些他们的得意门徒所绘制的彩瓷传世，所知广州市文物总店藏有赵少昂的彩绘向日葵盘，杨善深画的大红花盘等8 件。

扩展资料：

发展

18世纪中叶至19世纪初，中国瓷器在世界畅销，广彩瓷出口量亦不断扩大，生产迅速发展。广彩瓷逐渐与铜胎烧珐琅分离，成为独立的行业，并于乾隆四十三年（1778年）成立了行会组织“灵思堂’。

广彩产品亦分为艺术瓷和日用瓷两大类，欣赏艺术瓷的彩绘技法以国画画法为主，讲究技巧，笔工精湛，内容多为人物花卉，亦有外国油画的西方风景、人物和故事。日用瓷包括碗、碟、壶、盅等，加彩方法简单、豪放、富于民间装饰风味。

广州彩瓷的生产流程分为新样品设计、描线、填色、封边、斗彩、炉房等工序。构图设计讲究完整、统一、和谐，这是广彩最大的特点。随着新颜料的使用，彩绘颜色更加丰富，更加鲜艳。

19世纪初，广彩开始仿照中国缎锦纹样作瓷器装饰，此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且普遍用于各种瓷器，成为广彩花色的一种基础，形成了近代广彩“织金彩瓷”的特点。

自从采用乳金作地色后，色彩更加灿烂艳丽，织金满地．金碧辉煌，逐渐形成了广彩“堆金积玉”的独特风格。岭南画派大师们与广彩的渊源殊深。19世纪末，20世纪初，岭南画家居巢、居廉、高剑父、陈树人等积极参与了广彩的技术研究和实践。

高陈二人还开设彩瓷艺术室和瓷画厂，进一步提高了广彩的技艺。高剑父的学生刘群兴创作了150件“十二王击球”瓷箭筒，曾获1915年巴拿马万博会奖项。

广州织金彩瓷的风格不同于以景德镇代表的江西彩瓷，广彩的风格特点主要表现在：广彩是运用我国织锦图案的手法，以色彩艳丽、构图严谨、绘工精细著称

；广彩利用各种颜色和金银水进行钩、描、织、填，宛如无数金银彩丝织于白玉之上，显得是那么光彩夺目、富丽堂皇。有一首诗十分概括和形象地总结出广彩的特色：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。”

数百年来经过艺人们一代代不断发展、创新，广州织金彩瓷已生产出90～100多头光彩夺目、雍容华贵的配套餐来以及茶具、大皮碗、圆盘、笔筒等。1956年建立的广州织金彩瓷工艺厂生产的广彩花色品种有100多种。

其中仿古的“双凤朝阳”、“汉宫秋月”、“鹅蛋寿月”以及“堆花儿童节”、‘游河乐趣”等最著名。“红地百花彩凤15头梨形茶具”获轻工部陶瓷评比优秀奖，“黑地百花15头白兰茶具”获全国旅游产品优秀奖等多个奖项。

1956年建立的广州织金彩瓷工艺厂生产的广彩花色品种有100多种，其中仿古的“双凤阳”、“汉宫秋月”、“鹅蛋寿月”以及“堆花儿童节”、‘游河乐趣”等最著名。“红地百花彩凤15头梨形茶具”获轻工部陶瓷评比优秀奖，“黑地百花15头白兰茶具”获全国旅游产品优秀奖等多个奖项。

参考资料来源：百度百科-广彩

几百年前，石湾的民窑达到了107条，如今，保留下来的依然有两条，并且依旧在使用当中。这两座民窑所处的位置就是如今的南风古灶景区。

可能很多人来过无数次南风古灶，也见识过石湾陶瓷的制作过程，可是南风古灶隐藏的秘密大多数人也许并没有注意到。

南风古灶有两座龙窑，一座叫南风灶，一座叫高灶。可能读者会感觉到奇怪，为什么一会说“窑”一会称“灶”，这是因为旧时石湾人习惯把“窑”称为“灶”，认为窑和做饭的灶头一样重要，是他们赖以为生的事业。同时也说明，几百年前，石湾的陶工将烧制陶瓷视为用灶火做饭一样平常。

那么，是不是所有的窑都可以称之为龙窑呢?其实，并不是。古时，石湾被分为上、中、下三个窑区，南风古灶有一个旧石湾民窑的分布图，可以看到大大小小的民窑分布在整个石湾各个角落。各窑区所建窑的外形也各不相同，只有依山坡而建的窑才称之为龙窑，火势和热量一级级倾斜传送，像一条龙。

南风古灶的两条龙窑依山而建，南风灶大约建于明朝1506-1521年期间，距今已有500年 历史 ，它也是我国现存 历史 最久的一条龙窑，有吉尼斯世界记录的。南风古灶的灶口朝向正南方，灶尾有两棵古榕树，每日凉风习习，很是惬意。

高灶的具体建造年代因为没有详细资料可考，据研究分析可能距今大约400多年。当时高灶的后面有座高庙，香火非常旺盛，窑主灵机一动，将龙窑取名高灶，希望高灶能像高庙一样香火旺盛。

当时的窑主们为了能够烧制出稀世珍宝，还常常拜祭火德星君。

因为现代人对陶瓷的需求并不像古人那样大，两条龙窑一年使用一条，轮流使用，并且只在每个月的12号和28号装窑。游客要是有制作好的陶坯也可以在南风古灶装窑的那天前来烧制。

烧窑分为几个环节：装窑、烧窑、开窑。拆掉防火桩、防火泥把泥坯摆放于窑内称为装窑。烧制陶瓷主要有三步：急火、上火、 降温。急火需要烧制12个小时，上火6小时，龙窑上面的火眼用来供窑工查看火势。这时就需要用到窑工的第一件宝物：草鞋。烧制的过程中窑的温度达到1000多度，而且龙窑有坡度，旧时窑工通过火眼查看火势的时候，为了防止烫伤脚底以及打滑就要穿上草鞋。

要烧出上等陶品，温度、时间和速度的把控非常严谨，古时，烧窑用到的柴火都是好柴，只有好柴才能对火力有更好的把控，现在为了节省成本，改用工业木材。石湾人把烧窑煅制的过程称为“过火山”。烧一次要用掉几百吨柴火。

出窑的时候，窑工需要用到另外一件宝物：捏布。虽然烧制好的陶品冷却了2天，但依然保留有一定的温度，为了防止烫伤双手，就要戴上捏布来将陶品搬出龙窑，现在有了手套，使用起来更加方便了。

“南风古灶”景区的“古”字得名也是有来历的，除了南风灶的500年 历史 的“古”之外，还有一条“龙”形壁画更加古。

龙形壁画作品名为“瑞龙献宝”，是由工艺美术大师梅文鼎和助手苏锦伦大师共同设计制作的陶片壁画。长10.2米，高3.8米，由大约1万块陶瓷碎片拼贴而成。这些碎陶片有挖掘于清代时期南风古灶附近的，约100年到600年的 历史 ；有发掘于张槎奇石唐宋时代的，约有1000年 历史 ；还有发掘于新石器时代的，距今已有5000年 历史 ，这样的陶片有13片，谁要是能找出这13片陶片，那肯定会交好运的。这幅“瑞龙献宝”可谓是石湾陶瓷的 历史 缩影。

能让人交上好运的还有两棵古榕树，因为年代久远，已经和南风灶的窑尾长在了一起。当南风灶在使用的时候，这两棵古榕树同样在经受高温的锤炼。也许有的人认为它们肯定耐不住高温，实际上，它们却完好无损，并且越长越茂盛高大，因此理所当然的被称为好运树。

实际上，还有一棵树更是神奇。

南风古灶除了有两条龙窑，还有很多高高低低的建筑，以前是窑工们的住所，现在大部分被商户租下来用来展示和售卖艺术品。其中有一幢二层小楼，二层带着一个小院，小院的一角竟然长着一棵粗壮的树，这是由一棵树的种子随机飘落而长成的树，小院内并没有土，却无地生根，直到长成一个成年人怀抱那么粗的树干，堪称奇迹。

南风古灶除了从前窑工居住的瓦房，还保留了一些清朝时期的古建筑，这些建筑之间的胡同常常被当作网红打卡地，因为拍照很好看，但是很多人没有注意到一个现象：这些建筑普遍比窑工居住的房子豪华、气派。这是因为这里以前居住的都是一些有钱人。

最有代表性的建筑是林家厅。

林家厅始建于明朝，清代时即是住宅，又是家庙。有头门、前殿和后楼，建筑面积达到200平方米左右，而且有两层。林家厅在清朝嘉庆年间的主人林绍光和他的三个弟弟都当过官，在当时名噪一时。

林家厅附近的这些青砖建筑便都是当时的富户居住的地方，而富户之间也有穷富对比，最明显的对比方式是：有钱没钱看房屋的墙基。

清朝时期，麻石非常贵重，有钱人家将墙基的材料用作麻石，看谁家的麻石墙基高，谁家就有钱。

烧制陶器并不像我们想象中的那么容易，它的成功率实际上只有65%左右，一件精美的陶瓷在烧制前需要很多的工序。光是制作陶坯的泥料就过程繁琐。泥料主要取自于软泥和陶砂，有时候还要根据情况添加瓦粉，将泥料放入泥池浸泡，用制作面筋的方法反复揉搓、踩踏，直到没有泥粒变成熟泥，旧石湾人把这一过程称之为“反泥”，以前都是采用人工制作，过程又累又麻烦，现在使用机器来完成这个步骤就省事多了。

在陶坯进行装窑之前，还要经过模具设计、制模、注桨、脱模、修模、零碎部件粘贴、打磨、上色、风干......等等一系列的过程，最后才会到烧窑这一步。据说开窑的那刻，窑工的心情常常七上八下很是忐忑。

一般游客到了南风古灶，除了参观龙窑、亲自制作陶坯外，也可以购买成品的陶瓷。

一件好的陶瓷，用普通观众的眼光来看，不外乎设计要独特，外观要形象，色釉要好看，能够让人感到栩栩如生，虽然只是一件陶瓷，却是被赋予生命的陶瓷。

南风古灶摆放了很多件作品，有的简单有的复杂，有的很有趣，有的体现了岭南特色，还有一些让人刮目相看。这些作品的好最主要体现在细节上。有的人物或者小动物制作的非常细小，通过放大镜观看，能看到人物表情很丰富，细节非常完美，面对这样的作品，观赏者常常赞不绝口。

没有人比设计者和烧窑者更了解作品的成功之处以及石湾陶瓷的灵魂所在了。表面上看南风古灶只是一个 旅游 景区，是石湾最后的两座龙窑，实际上，它是南国陶都最后的 历史 证据和生命的延续，全世界的人都将知道，佛山石湾作为南国陶都在过去以及未来并非徒有虚名。

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