陶瓷艺术的发展前景如何

对于一件陶瓷工艺艺术品除了市场上的供求关系和存世量外，陶瓷工艺艺术品的市场价格定位取决于六个要素：艺术家职称与称号、社会认知、工艺及造型、历史价值、市场潜力、藏家购买偏好。

职称与称号

职称称号包括艺术家的头衔、社会称谓和专业职称。有些号称：国大师、省大师及研究员级、高级工艺美术师、国家高级工艺美术师、（省、市级）工艺美术师等。一般市场状态下，不同的职称称号市场对应价格定位也不同。

社会认知

社会认知包括艺术家的社会活动能力及媒体宣传力，以及艺术家就职单位的社会影响力，俗语称码头等等。很多时候，高的社会认知会造就不同类型的市场明星。

工艺及造型

材：即陶瓷工艺的材质。由于不同材质所代表的器物颜色、形质、品质不同，给收藏带来的直观影响与体验也是显而易见的。

型：即陶瓷工艺艺术品的造型。陶瓷工艺艺术品不同的造型类别，体现了作者不同的艺术修养及审美取向，对于不同艺术家艺术风格的传承和表现都有很好的区分作用。

工：即陶瓷工艺艺术品的做工。点、线、面是构成陶瓷工艺艺术品的基本元素，在其成型过程中，“起承转折、抑扬顿挫”都是艺术品工艺上美的呈现。

画：即陶瓷工艺艺术品的画工。鉴赏陶瓷工艺艺术品的画工，一是要鉴别题诗镌铭的作者；另一个则是欣赏书画、款式的内容、印款等的艺术品位。

体：即陶瓷工艺艺术品的体量。体量通常用件来衡量，陶瓷工艺艺术品的价格计量比传统的中国画更为复杂。我们都知道，中国画是用平尺来计量的，简单明了，尺子一量即可，而瓷器用“件”来计量，就多了一些不标准与不规范。因为瓷器成型要经过烧制，不可控因素多，再加上品种繁多，器型复杂，又要考虑口径、底径、腹径、外高、内深、重量、容量等要素，无疑增加了计量难度。所以，体量在价格影响因素中要综合考量。

用：即陶瓷工艺艺术品的功用性。陶瓷工艺艺术品与其他艺术品的最大区别，还要看其实用性强的特点。虽然功用性在不断退缩，但还应是一个考虑因素。

历史价值

历史价值主要体现在两个方面，一是陶瓷工艺艺术品的历史，如一些古代陶瓷，或是近代名家的早期陶瓷，都对今人考察陶瓷工艺艺术品的历史沿革、风格演变等起到很大的历史参考价值；二是陶瓷工艺艺术品呈现出的历史内涵与意义，包括题材的历史性等。

市场潜力

市场潜力也是影响市场价格的一个重要因素，目前，市场往往会根据陶瓷艺术家的艺术发展状况来推定市场潜力的大小，并以此为根据判断其作品的增值状况与速度。有潜力的品种一般都会有提前的估值去衡量他的潜在价值。

购买偏好

同一件艺术品，不同的购买者在不同的市场条件与环境下，对于其价值的判断是有差异的。一些出名的收藏家对于陶瓷工艺艺术品的喜好各不相同，其自身的喜好也逐渐成为影响市场价格的重要参考因素之一。

以上六个方面是对当下陶瓷工艺艺术品价格形成主要因素的阐释。此外，在关注艺术品价格的同时，更应关注其工艺性、文化性与艺术特点等。

大致有以下三种：

1、参照书画市场定价原则，一级美术师每方尺(计量单位)价格多少，二级多少、三级多少。相对应的是我国国家级大师作品每件(计量单位，下同)价格是多少，省级大师是多少，省高工是多少，市高工是多少。

这种定价体系，陶瓷艺术品价格大小与职称大小相对应。大师创作作品，价值高，价格也高；没有职称的陶瓷艺术家，其作品就没有价值。

职称高低，与其工资收入挂钩，这在中国行政、事业单位再正常、再合理不过。但是，这一事件放在陶瓷艺术创作领域，给人的感觉是“荒唐”。这种“荒唐”下的后果是，陶瓷艺术家不用专心创作，专心“职称”便可获得高额的收入。

最后，陶瓷艺术一词不是“异化”，而是“污名化”——陶瓷艺术品成为权力寻租下的“衍生品”！

2、参照同类拍卖行拍卖品定价，即某产品拍卖价格出现后，类似产品(或同类产品)价格跟风上调。这种定价模式，有一段时间，在我国陶瓷艺术品市场十分流行。

不过，拍卖行拍卖的陶瓷艺术品，拍品在征求时遵守的是“古、真、全、精、稀、名”六原则。现实中，被征集的拍品与非拍品有着本质区别，此外，拍品卖拍前市价与卖拍后市价，有时有着天壤之别。

在陶瓷艺术品市场，参照同类拍卖行拍卖品定价，看似合理，其实不合理，其执行后的结果是陶瓷艺术品价格普遍虚高，有价无市，严重违背陶瓷艺术品内在的市场价值规律，最终不为消费者接受。

3、参照文物定价法定价。

我国文物定价法，包含三方面内容，一是历史价值，二是艺术价值，三是社会基本价值。目前，历史价值、艺术价值没有明确定论，此定价标准无法在实践中落实。

其余内容，我在这里就不再作详细论述。想了解的人，可以去阅读《陶瓷艺术品经济学》，也可以电话联系我，与我直接交流。

瓷器简介：

瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。

烧结的瓷器胎一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用。中国是瓷器的故乡，瓷器是汉族劳动人民的一个重要的创造。瓷器的发明是汉民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词。

中国作为四大文明古国之一，发明陶瓷的烧制工艺为人类社会的进步和发展做出了卓越的贡献。作为一个陶瓷技艺名闻天下的国度，近年来越来越多的人发现，我国的陶瓷艺术一直停留在不断的历史复制中，而很少有人去过问创新的陶瓷艺术的未来，甚至现代陶瓷发展还不如国外。

有人说：景德镇的大街上仿古陶瓷市场很是红火，却都是不停的复制复制复制，现代陶艺面临更大的挑战，具有创新的陶瓷艺术鲜为人知，少人问津，大家都在看着历史而并不前进。

面对这个问题我们今天来进行一下深度探讨。

仿古瓷是传统工艺的大体现，红火自有其道理，如一件仿古瓷的背后，是对过去制瓷环境的充分了解，是对传统制瓷工艺的完美继承，是陶瓷厚蕴的体现。虽然有些人，利用仿古瓷去谋取古董才有的价值利润，但这还是从反面衬映了，制瓷技艺的高超无比。而优秀的现代陶瓷艺术，应当是完全掌握与了解了传统制瓷工艺后的创作，才是有历史意义，现代价值。我们其实完全不必担心现代陶瓷艺术的未来，因为艺术充满灵性，它难以固定格式，难以客观规划，好的艺术自然会被时代选中，坏的东西呢，被淘汰也是指日可待，只要有人前赴后继地走在延续及发展陶瓷的路上，只要技艺不断代。

市中心包括传统的工艺瓷复制品大师瓷都已进入疲软期，反观雕塑磁场中以乐天陶社为代表的年轻一代，其创新性的作品市场也越来越红火，虽然也存在各种各样的问题，但前景是好的。现代陶艺我认为是必然会成为主流的，陶瓷艺术要想跻身主流艺术领域，就更该探寻陶瓷本身的语言，既泥土与火的语言，陶瓷艺术是一门材料艺术，在中国有其深厚的历史传承，但缺少发展创新。景德镇大师们所形成的既得利益圈子严重影响大众对陶瓷艺术的审美认知，一支独大，必然自取灭亡。

我们的传统陶瓷曾经确实是非常辉煌，但是我们都知道我们不能永远吃老本儿，坐吃山空。事实证明，我们确实没有！我们中国现代陶瓷艺术虽然起步晚，但是发展还是很快的！我们国内还是有很多了不起的现代陶艺家的。而且景德镇很多学生毕业也留在那里做陶艺，并不局限传统和商业瓷噢，艺术品也很多。而且越来越多的大学都开始开设陶艺课程，随着人们对现代陶瓷艺术关注越来越多，现当代陶瓷艺术品交易的平台就会越来越多，陶艺工作室也会多起来，大小展览中的现代陶艺作品也就多了??然后良性循环??国外很多陶艺家本职都不是专业做陶瓷的，建筑师啊设计师啊什么的，所以我们中国的现代陶艺虽然还没有很强大，但是会越来越好的。

现代生活甚至科技发展仍然离不开陶瓷，当代艺术领域更是活跃着大批以陶瓷作为创作载体的艺术家。曾章成（Johnson Tsang）1960年出生于香港，当代艺术家，专长陶艺、陶瓷雕塑，尤其以陶瓷塑造逼真的液态效果而著称。

所以陶瓷艺术不是萧条，而是越发分化、细化。

搜一搜匠人、陶瓷关键词，你会有很多不同发现。向来艺术和市场是关联性往前发展的。其实，现在一线城市的需求越来越精细化，无论是企业、餐馆，还是资本家、中产阶级，还是茶具、菜器、摆设、艺术，他们的需求是更加品质化要求、个性化需求。日本的陶瓷艺术发展，也是这么发展过来的。

福建省泉州市德化县。

德化县在1996年被国务院发展研究中心命名为“中国陶瓷之乡”，2003年又被称评为“中国民间（陶瓷）艺术之乡”,获“中国瓷都·德化”之称，2015年被联合国世界手工艺理事会授予首个“世界陶瓷之都”称号，为中国古代三大瓷都之一。

德化是我国陶瓷文化发祥地和三大古瓷都之一，陶瓷产品80%以上外销，销往190多个国家和地区，是福建省十大重点出口县（市）之一、全国最大的工艺陶瓷生产和出口基地。先后荣膺“世界陶瓷之都”、“中国陶瓷之乡”、““中国瓷都·德化”、“中国民间文化艺术之乡”等称号。

扩展资料：

历史：

德化的瓷业，历代烧制规模之大，分布之广，确实壮观，从人口密集的城关到偏僻的山村，从田野到丛山密林，经常可以发现古瓷片和古瓷窑的遗址，白莹莹、花艳艳的瓷片，象颗颗星斗撒在人间，似片片白玉镶织大地，把青翠翠、绿葱葱的山乡点缀到更加美丽。全县已发现的唐、宋、元、明、清至民国的窑址达238处，全县十八个乡镇都有古窑址分布。

其中“屈斗宫德化窑址”（包括浔中、龙浔、三班、盖德，4个乡镇宋至明代的窑址）1988年被国务院颁布为第三批全国重点文物保护单位。德化早在新石器时代原始社会后期即开始生产和使用陶瓷。至唐代后期，德化三班、泗滨一带制瓷业已开始发展。唐末五代出现陶瓷专著《陶瓷法》、《绘梅岭图》。

参考资料：人民网-泉州德化县拿下首个“世界陶瓷之都”称号

佛山主要有四大卖场（厂家集中地）：

1.中国陶瓷城（品牌最强的老卖场）

地址：佛山市禅城区季华三路（与江湾路交界处）

广佛线到祖庙站，再转乘134、136、101均可到达，（祖庙---中国陶瓷城约3公里）

2.华夏陶瓷博览城（地方较大，品牌较多，其中南庄西樵厂家居多，但也有不少低档品牌）

地址：禅城区南庄镇内（南庄与南海区西樵镇交界位置）

广佛线到祖庙站，再转乘134、136、可到达，（祖庙---华夏陶瓷城约15公里）

3.瓷海国际陶瓷交易中心（部分大品牌，小品牌居多，卖场人气稍差）

地址：禅城区季华大桥西

广佛线基本不到达，到祖庙站下车后坐101、136、134到中国陶瓷城，再到中国陶瓷城北门站转133到季华大桥西站下车

4.中国陶瓷总部基地（是中国陶瓷城公司开发的另一卖场，品牌较多较集中）

地址：禅城区季华西路

广佛线基本不到达，比瓷海远一点点，到祖庙站下车后坐101、136、134到中国陶瓷城，再到中国陶瓷城北门站转133到季华大桥西站下车

另外，沙岗、置地等石湾老卖场是很多经销商的集中地，价格便宜质量也普遍一般

陶瓷，英语：china。中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。用陶土烧制的器皿叫陶器，用瓷土烧制的器皿叫瓷器。陶瓷则是陶器，炻器和瓷器的总称。古人称陶瓷为瓯。凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。

说到陶瓷材料，难免将陶与瓷分开来谈，我们经常说的陶瓷，是指陶器和瓷

器两个种类的合称。在创作领域中，陶与瓷都是陶瓷艺术中不可或缺的重要组成部分，但是陶与瓷却有着质的不同。

陶质材料：与瓷相比，陶的质地相对松散，颗粒也较粗，烧制温度一般在900℃—1500℃之间，温度较低，烧成后色泽自然成趣，古朴大方，成为许多艺术家所喜爱的造型表现材料之一。陶的种类很多，常见的有黑陶、白陶、红陶、灰陶和黄陶等，红陶、灰陶和黑陶等采用含铁量较高的陶土为原料，铁质陶土在氧化气氛下呈红色，还原气氛下呈灰色或黑色。

瓷质材料：与陶相比，瓷的质地坚硬、细密、严禁、耐高温、釉色丰富等特点，烧制温度一般在1300℃左右，常有人形容瓷器“声如磬、明如镜、颜如玉、薄如纸”，瓷多给人感觉是高贵华丽，和陶的那种朴实正好相反。所以在很多艺术家创作陶瓷艺术品时会着重突出陶或瓷的质感所带给欣赏者截然不同的感官享受，因此，创作前对两种不同材料的特征的分析与比较是十分必要的。