瓷片修边角线是什么作用

10pf的瓷片电容就是一个小圆片，上面写着“10”。

初学就不要看色环了。万用表拨到K欧姆档，量出来的数字就是阻值。单位是K欧姆。如果是量1K欧姆的电阻，应该拨到比1K大但比较接近的档位上。

标着9018就是高频管了。

还有什么问题可以邮件联系我haihuawu@ymail.com

2、他那厚厚的嘴唇经常紧闭着，一天到晚也不说几句话。

3、有男人的棱角，有男孩的眉眼，高挺鼻梁，微厚嘴唇，我想亲！

4、她那红红的小嘴唇，像一朵盛开的鲜花，把她那美丽而整齐的牙齿包裹得严严实实。

5、她的下嘴唇搭拉着，像是一条吸足了血的水蛭。

6、小嘴唇鼓了起来，像桃子，又像嘴巴，会流出蜂蜜。

7、他的嘴唇很厚，闭起来像两扇蚬木大门，把心里的话儿都给堵住了。

8、秀美的嘴唇微微张着，嘴角略向下出，流露出优虑的神情。

9、他那两片嘴唇总是油油的。像上了釉的瓷片。

10、他的嘴唇又厚又肿，好像被人打了一拳似的。

11、他灰白的嘴唇，全无血色，像两片柳叶那样微微地颤动着，好像急得有话说不出的样子。

12、嘴唇很薄，带着灵气和灵气，嘴角上有两个小酒窝，像花儿一样美丽。

13、张小圆脸上，那鲜红的嘴唇就是生气的时候也像是在那里笑。

14、她有一张尖尖的小嘴，洁白的牙齿，红红的嘴唇，光滑的舌头听起来像一首歌。

15、美丽的嘴唇分开，嘴角微微向下弯曲，带着若有所思的表情。

16、她的脸型，鼻子，眼睛，小酒窝，厚嘴唇怎么会正正好好全都长在我的审美。

17、这轮廓分明的嘴唇是黑亮的，像涂了一层油。

18、她的嘴唇略微有些厚，可是线条非常美，露出来的一排牙齿自得像刚刚去了皮的杏仁。

19、两片嘴唇经常紧抿。流露出一种自信的神情。

20、她的灰白的嘴唇，全无血色，微微地颤动着，好像急得有话说不出来的样子。

21、膀大腰圆大粗腿，厚嘴唇塌鼻梁，那又怎么样，自信最重要。

22、下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白。

23、她那红润的嘴唇，好像两片带露的花瓣；微凹的嘴角边，隐约挂着一丝儿笑意。

24、他苍白的嘴唇，全无血色，像两片柳叶似的微微颤动着，好像急得说不出话来。

25、喜欢高鼻梁，单眼皮，浓眉毛，厚嘴唇的男孩子，一直都是这个套路。

26、线条优美的嘴唇，不说话也微微张开，微笑着仿佛要倾吐出满满的喜悦。

27、唇若丹霞：形容女孩子的嘴唇有色彩，就像天边的晚霞一样美丽，让人遐想。

28、他的嘴唇很厚，像两扇木门一样紧闭着，把所有的话都藏在心里。

29、红红的嘴唇，像两片淡红色的花瓣，张开着，妙语连珠。

30、他那厚敦敦的嘴唇，看起来似乎很笨重，可是说起话来却很灵活。

31、我天，AI版的我，这厚嘴唇单眼皮，眼里有光自信的模样，就是我。

32、我太喜欢厚嘴唇了，无论男女厚嘴唇都好看，好想丰唇。

33、她有着鲜红得像玫瑰花的嘴唇，洁白得如牛奶的牙齿。

34、苍白的小脸，薄薄的紫蓝色的嘴唇，嘴巴上还露出美丽的小虎牙，却没有以前那么白了。

但是有时也会因为钻头用力过猛，或者瓷砖的质量，发生将瓷砖打碎的情况，这些非人为因素，有时是在所难免的，，，，，

总之，必须在墙面砖上打洞的话，一定要多加嘱咐打孔师傅小心。。。另外还要做好瓷砖打碎的心理准备，祝你好运，，，

洪武时期的民窑瓷器

根据博物馆和民间收藏的洪武时期的民窑瓷器及在景德镇瑶里窑等民窑遗址的调查,可知明洪武时期民窑瓷器品种不多，主要是日用瓷器如碗、盘、罐、高足杯、高足碗、瓶等。从菲律宾、印度尼西亚、马来西亚等国出土的洪武瓷器看，主要有瓜楞罐、双系罐、方形小罐、洋桃形小罐、葫芦形小罐、带钮小盖罐、小圆盒等，大多数只有5厘米至7.5厘米高,比国内发现的日用瓷器造型规格要小,但成型工艺比较熟练，造型新颖活泼。从瑶里窑窑址出土的洪武瓷器标本看，其修坯工艺不够精细。底足中心有一乳状突起，底足的切削和足沿的修饰不够整齐。有青花碗、坦腹浅碗，碗中心一涩圈，这还是元代叠烧的做法,洪武时期仍在沿用。

从景德镇瑶里窑整个窑址堆积的瓷片废弃物可以看出,其原料加工不够精细，无论大小器物胎体都比较厚实,颗粒比较粗，但由于瓷土土质好，瓷器的质地优良，胎体的颜色相当洁白，露胎的地方有浅浅的火石红现象。

釉质釉色情况相当复杂，不同的作坊配釉工艺水平有高有低。景德镇的瑶里窑窑址遗物在斜山坡上,对面是一条河流，瓷片、窑具等废弃物堆积很厚，遗物散落的面积很大，推测应该有许多作坊。其中有相当多的瓷片釉质较粗，白度不高，颜色泛青或泛灰，有的瓷片开细碎片纹。有一些作坊工艺水平较高，有青花、釉里红等类标本,白度很高，质地也细润。无论是哪一种洪武民窑瓷器都有一个共同点，就是釉面不够细滑，施釉不够均匀，多少都有一些流釉、缩釉的现象。

洪武时期尚未有在青花瓷器上正规书写皇帝年号的情况，所以对青花瓷器,很难判断是民窑还是官窑产品。通过瑶里窑的调查，笔者发现了洪武民窑青花瓷器的特点。因为瑶里窑在离景德镇珠山御窑厂很远的山区，是-个民窑区。所用的钴料均系国产钴料。从蓝色线条的显色效果看，青花钴料品质不高，不纯净,显色不明快,蓝色发暗发灰,线条有晕散浸漫的现象,有星星点点的黑褐斑。出于大多数瓷器器型不大,作画受到限制因此多绘有简笔花卉。花纹是以粗犷快速的线条画出圆圈、圆弧,组成大朵云纹、缠枝蔓草、人物形象、飞风、团菊、闲花野草等。有的花纹比较疏散，几笔就画出一朵牡丹,叶子有点像元代青花上的葫芦,但简洁得多。

在瑶里窖址发现釉里红瓷器,即釉下出现釉里红装饰，有高足杯、小口杯等一类产品，在新加坡福坎宁遗址也发现杯类瓷片标本，风格一致是瑶里窑的产品。瓷器上花纹不多釉里红浸漫、流淌厉害，红得不艳丽，有的是偏暗的殷红色,大多数花纹中心部位发黑，边沿部分发灰，微微显一点红色。花纹比青花更简单,没有见到像青花瓷器那样大圆圈、大弧线组成的花纹,更没有复杂的缠枝蔓草和人物形象。

明代御窑厂的建立

所谓御窑厂，是指皇家或政府办的制瓷作坊，专门为皇宫或统治集团提供瓷器。明代景德镇就有御窑厂，就是人们常说的官窑。关于明代御窑厂的兴建时间有不同的意见，所持的依据也自不相同。有的认为洪武二年(1369年)建立,有的认为洪武以后的建文四年(1402年)建立，还有的认为是宣德甚至更晚建立。洪武二年建窑论者，主要依据清蓝浦《景德镇陶录》卷一《图说》："明洪武二年就镇之珠山设御窑厂，置官监督，烧造解京。"他又说"以上诸说，多采唐隽公《陶冶图说》。"唐隽公即请雍正、乾隆时著名督窑官唐英。而《重建敕封万硕侯师主佑陶

碑记》说："我朝洪武之末，始建御器厂，督以中官。"另外《事物会原》认为"明惠宗建文四年，壬午，始开窑烧造，解京供用。"元末景德镇地区战争激烈，朱元璋在南京登上皇帝宝座前8年，其地方政权就归于朱元璋的麾下。到洪武二年皇帝已经登基两年，无论祭天祭神祭祖的神器，还是宫廷生活用具，都需要瓷器，所以在元浮梁瓷局管理的官窑基础上组建御窑是有可能的。只是大明王朝立国之初，百度待兴，御窑厂的规章制度还不健全，生产的瓷器不一定能满足宫廷的需要也没有正常运转，所以说到建文四年时，用词是"开窑烧造"并不是用"建窑二字。可能在这以前的御窑厂有时开窑，有时不开窑，即有命则烧，无命则让。《大明会典》中《陶器》所载文献很能说明问题："洪武二十六年(1393年)定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取匠人赴京，置窑兴工或数少，行移饶、处等府烧造。"由此可看出，这时的景德镇只是供选择烧瓷的地点之一，处州的龙泉也是一个供选择的地点。所以笔者认为，洪武二年御窑厂建立，也生产瓷器，但并没有正常运转。至洪武之末（实际为建文四年）以后，宫廷派中官督窑，按例解京，正常运转，再也没有看到景德镇以外为宫廷烧瓷的记载。

御宫厂建立以后还在不断完善，《明史》卷四三《地理志》说："……景德镇，宣德初，置御窑厂于此。"王宗沐在《江西大志·陶书》中说："正德初，置御器厂，专管御器。先是兵兴，议寝陶息民，至是复置。"这就说明明初关于御窑厂的事一直都有变化。经景德镇陶瓷考古工作者长期调查、发掘证明洪武御窑确实存在，生产规模并不小，生产了许多优秀的瓷器，并留存下来。如果洪武三十五年（即建文四年）才建御窑厂，一年时间能生产这么多瓷器，能创造出这么多的新品种吗?

洪武的官窑瓷器

景德镇明御窑厂遗址洪武地层发掘及发掘资料公布以前，人们在对洪武官窑瓷器所知不多的情况下，很多结论都不确定。考古发掘资料公布以后，结合博物馆和民间的藏品资料，归纳起来，洪武官窑瓷器的品种有青花、铁红釉上彩、釉里红、白瓷、红釉瓷、黑瓷等。

(一)青花瓷器的特点

以现在能看到的资料、与元青花、明永乐的青花相比较，洪武青花的特点突出表现在以下几方面。 1.洪武官窑瓷器的造型继承、发展元代瓷器大型化的风格很突出。洪武瓷器粗壮拙实，很多大型器物的规格超过元代，例如罐类器物，元代的一般高度在20厘米至30多厘米，40厘米以上的不太多。江苏省淮安市出土的元青花盖罐，通高43.7厘米；江西省高安市出土的元青花兽耳盖罐,通高47厘米就算巨型之作了，很少见到超过50厘米高的瓷罐。而洪武时期高40厘米左右的大罐是常见的。1961年北京德胜门外出土的洪武青花瓜体形盖罐，通高65.5厘米，口径25.7厘米，在首都博物馆长期展出。永乐年间则没有见到如此

巨型的青花罐。洪武时期的青花玉壶春雨高度都在30厘米左右。碗类作品，1994年景德镇珠山东六头洪武地层出土一件青花缠枝莲纹直口大碗，口径41厘米、底径22.7厘米、高16厘米。口径20多厘米的浅碗相当多。盘类作品，1994年珠山东门头出土的青花湖石四季花卉纹折沿盘口径为59厘米，口径接近50厘米的大盘相当多。当然也有一些口径20多厘米的作品。

2.造型结构。有的青花碗继承了元朝瓷碗挖足的方式；有的则挖足较浅，为元代碗类器物所未见。梅瓶是生产比较多的器物，元代规格较多，有的略矮，显得敦厚；有的下腹比较瘦长，比例有些失调，放置起来不太稳。洪武青花梅瓶腹部最圆鼓部位以下收得比较缓慢，下腹至底比较宽，永乐青花梅瓶比例匀称，比较清秀，尺寸规格也没有那么大。所以洪武梅瓶给人最突出的印象是端庄稳重。青花荷叶盖罐是比较大的器物，元代做得宽肥而粗矮，洪武则比较修长优美，讲究线条的变化。元朝荷叶形盖顶端为瓜藤钮，洪武时则安宝珠形纽，盖和罐体更

加和谐优美。执壶类器物有相当一部分除器型较大外，流和柄的结构比元代同类器物做得既拙实，又讲究曲线美。有多层结构的盖，即盖分上下两层，两层之间有一个矮矮的台阶。还有盖沿下的壁是垂直向下的，盖沿将壶口包住。上面的宝顶既实用又优美有较强的陈设性，艺术水平很高。

3.洪武官窑青花和元青花相比，从一些微小地方可以看出，洪武青花制作工艺开始注意追求精细，这种现象从洪武晚期到永乐越来越明显。例如一些青花碗，包括一些尺寸相当大的碗，底足用平刀切削，有力而整齐。底足的中心挖得也比较整齐，不像元代器物底足中心有乳状突起。在圈足内部构底面施釉，改变了元代瓷器圈足内中心不施釉的情况。

4.洪武青花的钴料。洪武青花和元青花绘瓷用的钴料应该是一脉相承的。从景德镇洪武官窑窑址出土的青花瓷器标本来看，大多数蓝色发灰、深沉发暗或灰黑色，颜色不正，但优美、自然、悦目。如果仔细将元青花和洪武青花对照，明显可以看到两者艺术效果一致。景德镇考古发掘出土的一部分青花器，蓝色不正的同时,胎体质地也比较疏松，釉面有些阴黄，这可能是窑火烧得不均匀造成的。这种情况在元青花瓷器上也有。在胎体上作画，运笔疾速，线条上出现凝而不舒的结晶斑块，凡蓝色线条运行的地方，凡出现结晶斑块或斑点之处，釉面微微凹下，发出锡光点,或像铅笔作画时线条上出现铅色浮光。明和元两代相连，朝代的更换不能使某种手工工艺的技巧突然改变。例如元朝景德镇宫窑的工匠，在洪武时仍在烧造瓷器，其工艺技巧和制作习惯在相当长的时间里不可能有太大的改变。原料也继承元朝官窑尚未用完的钴料。由于景德镇在元末曾经过激烈的战争,对生产造成一定的破坏，虽然朱元璋登上皇帝宝座前8年地方政权就归顺了朱元璋，但大明王朝刚刚建立，面临许多困难，所以洪武官窑瓷器出观一些不及元青花的现象在所难免，但洪武青花水平提高很快。经过上海硅酸盐研究所科学工作者测试,洪武官窑青花钴料和元青花钴料内含成分是一致的。

洪武官舀青花花纹的构图特点和民窑花纹不一样，官窑青花花纹构图满，层次多，密集排列，这方面和元青花风格一致。例如一件执壶，从壶盖的盖顶到器物底部，主题花纹相辅助花纹有11层之多。一件大青花碗的外壁，从口沿至足的外壁有4层至5层密密的花纹，碗的里壁也有3层花纹，如果加上将各层花纹间隔的弦纹，卷枝蔓草，花纹可达5层至6层。口径45.8厘米的青花团菊纹大盘，盘沿里外壁和盘底满绘缠枝花纹，并列莲花瓣纹，很有元青花的风格。所以相当长时间人们难以将元青花和洪武青花分开。然而洪武青花也有一些新现象，香港天民楼珍藏的洪武青花山茶花盘，这类精美的青花瓷器在景德镇珠山东门头洪武地层也有出土。这类作品代表了洪武青花构图上的新变化。该盘作折沿菱花口形，腹壁微曲，平底，浅圈足。盘的口沿绘两连续的卷枝花卉，盘沿外壁绘缠校灵芝纹和团菊，弯曲的腹壁绘两连续的牡丹花纹，外壁绘莲花纹一周。盘心最宽平部位的主题花纹是一株茁壮的山茶花，主干壮实，枝叶繁茂，中心两朵山茶花，其中一朵含苞欲放。此盘的绘画用笔比较细腻，辅助花纹一个单元和另一个单元之间的距离拉大，牡丹、团菊、灵芝、莲花等花卉画得都比较舒展。盘心虽然宽阔，但只画一株山茶花，周围空间比较大，符合文人画提倡的留白天地宽的法则。洪武时期还有一类大盘，盘心也绘一株花，伴以太湖石，石边点缀幼竹、小草。这是以后明朝画院艺术家们用得最多的构图形式，可见瓷器装饰画向文人画方向发展。

洪武青花常用的花纹，有缠枝花、团菊、牡丹花、山茶花、灵芝、荷花、庭院小景、湖石翠竹、水池湖石、栏杆芭蕉、松竹梅、龙、凤、鹊鸟、鸳鸯莲池等。元青花上常出现有王羲之爱鹅、周敦颐爱莲、孟浩然爱梅、陶渊明爱菊的四爱图，而萧何月下追韩信、携琴访友、蒙恬将军、昭君出塞、三顾茅庐、先帝明王、忠臣义士、元曲杂剧等人物故事画面几乎不见。元代织锦缂丝上面的图案，大云肩锦，如意头轮廓内填绘荷塘鸭鹅、鸳鸯戏连、水波游鱼等内容出现很少，有的几乎看不到。动物纹样如麒麟、文豹等也极少。明朝规定"官民人等所用金银瓷碗等器。并不许制造龙凤纹。"御窑厂生产的龙纹瓷器上的龙多是五爪龙，有一些不是五爪龙，也应该是官窑产品。

(二)铁红釉上彩瓷器 南京考古工作者在洪武故宫遗址采集到一件铁红彩云龙纹盘残片，复原之后测量高3.5厘米、口径15.6匣米、足径9厘米。侈口，圆唇，腹壁微曲，成弧形缓慢收束，平底，底部用模具压出一微微下塌的平底，浅圈足，圈足平切规整，圈足足边微倾斜。细沙底。胎质洁白细腻，底部露胎处呈浅黄色火石红现象。盘体施细润白釉。在烧成的白瓷上，以铁红彩料绘五爪云龙。龙的特点是头小、嘴长、角小，龙须为四条平行曲线由前向后飘逸向上，细颈长身，四臂粗壮有力，最粗处

几乎与身躯一样粗。肘上三条须带飘动。鳞片成扇形层层叠压。五爪成轮形，强劲有力，两龙之间的空隙各有一矮脚流云。盘心绘三朵矮脚云，成品字排列，作逆时针方向移动。画工精细，盘里与盘外的龙基本相叠，可见画工绘瓷时非常用心。这样精细的釉上彩工艺为明代的彩瓷，特别是为矾红彩装饰的发展开辟了新道路。

(三)釉里红瓷器

洪武时期釉里红瓷器在国内外都能见到，但在工艺风格上有很大差异。从国内各博物馆看到的器物一般都比较大，有的很大。景德镇御窑厂遗址洪武地层出土的釉里红罐类作品，规格多样，其高度20.3厘米、23厘米、24.8厘米、30厘米、48.8厘米的都有。1994年珠山东门头出土的釉里红缠枝莲纹大碗,口径达38厘米的就有几件，口径最大的达40厘米。盘类器物有的口径达45.5厘米,盏托类器物口径达19.5厘米。杯类器物应该是小件作品，但洪武地层出土的釉里红杯，口径也有10.4厘米。精巧玲珑的作品不多,社会上有拍卖公司拍卖的洪武釉里红菱花盘，口径达45.7厘米，制作精美。而在印度尼西亚、菲律宾、新加坡等国家相当于元末明初(洪武)地层出土的釉里红作品多数是小件,如小口罐、方形罐、石榴形罐、小杯,小碗等,有的高才几厘米，罐类很少有高度超过10厘米的。在景德镇市区施工现场也有这类小规格的釉里红作品出土，作者看到的有小型高足杯一类作品的残片。在瑶里窑遗址，有规格较大的碗、高足碗类作品的废弃物，也有比较小的高足杯类作品。估计小型实用的釉里红主要由民间瓷窑作坊釉里红这类作品在釉和彩的安排上，有白地红花，就是在白胎上用红彩(铜红)画出花纹，罩上白釉，高温一次烧成。有红地白花，在白胎上安排好花纹，花纹部分留白，花纹轮廓线以外的地方用铜红涂抹，罩上白釉高温烧成，特别是花纹为白花花纹以外的地面是红色。青花釉里红都是高温釉下彩，工匠安排的花纹如枝叶藤蔓用青花画出，花朵、果实等内容用铜红画出，罩上白釉，高温烧成。瓷器显示出青枝绿叶(蓝)，红花硕果。花纹面铺铺得较开，青花占的位置大，铜红占的位置小，却显主导作用，青花起辅助和烘托作用。

铜红很准控制，洪武时期釉里红工艺水平不如青花明艳和稳定。从发掘资料看，有的烧飞了，有的不红，有的呈黑色。笔者在北京故宫博物院曾看到一件侈口瓜体形大罐，釉里红是黑的，只能从花叶边沿的某些部分看到隐隐一点红色，猛一看，整件作品的花纹像釉里黑。景德镇御窑厂遗址洪武地层出土的釉里红缠枝纹大碗，有许多烧黑了。

有一部分作品显色比较鲜艳清晰，但颜色比较浅淡，相当多的釉里红红色晕散比较严重。

（四）红釉瓷器

明朝政府规定红色为最高等级的颜色。朱元璋登上皇帝宝座不久的洪武二年(1370年)，宫廷规定"服务所尚，以赤为宜"。龙凤也只有最高统治者才能使用。从社会上保存的洪武红釉瓷器以及景德镇的发掘品看，红釉瓷器烧成是很难的。北京首都博物馆珍藏一件红釉暗龙纹盘，口径16厘米。日本出光美术馆珍藏一件洪武红釉印花暗龙盘，口径19.8厘米。盘壁模印有首尾相接的两条五爪云龙，盘心是三朵拖尾云。红釉不太厚，印纹凸出的地方能看到白色胎,红不够明亮，而是红中闪黄，1988年景德镇在中华路两侧洪武地层出土一件红釉侈口碗，口径20厘米,内壁也印有暗龙,红釉深暗发黑,釉层中因缩釉而出现的棕眼明显。这些都表明洪武时期红釉瓷器虽然精美，但工艺尚不够成熟。

（五）黑釉瓷器

明曹昭《格古要论》卷七《古饶器》条载："又有青黑色戗金者多是酒壶、酒盏，甚可爱。"但在社会上及博物馆收藏品中没见到过这类黑瓷。在洪武墓葬、遗迹中也没有发现洪武黑瓷的出土。所以一般社会上出现的洪武黑瓷也都不能正确认识。刘新园先生在《洪武官窑的主要产品及其特征》中谈到洪武官窑窑址里曾有-件黑釉梅瓶的残足出土，黑釉呈半木光，与黑釉瓷瓦相近。

以上可以看到景德镇洪武官窑生产瓷器品种比较丰富，应用广泛。它的工艺成就、艺术新风格的出现，为永乐、宣德及以后官窑瓷器的发展望定了基础。

资料转自博宝艺术网

电容的基础知识 (1)

根据介质的不同，同时结合实际应用中的具体情况，我们把电容器简单分为三类

第一类：电解类

电解电容器是指在铝、钽、铌、钛等阀金属的表面采用阳极氧化法生成一薄层氧化物作为电介质，以电解质作为阴极而构成的电容器。目前最常用的电解电容有铝电解和钽电解。

广义上讲，电解质包括电解液、二氧化锰、有机半导体TCNQ、导体聚合物（PPy、PEDT）、凝胶电解质PEO等。后面的几种是目前比较尖端的电容器。

注意：电解质和电介质的不同。

第二类：薄膜类

以往的纸介电容器、塑料薄膜电容器多用板状或条状的铝箔作为电极，现在，大多采用真空蒸镀的方式在电容器纸、有机薄膜等的表面涂覆金属薄层作为电极。由于金属化形式的出现，该类电容器在小型化和片式化方面有了长足的发展，对电解电容器构成一定的挑战和威胁。

第三类：瓷介类

陶瓷电容器采用钛酸钡、钛酸锶等高介电常数的陶瓷材料作为电介质，在电介质的表面印刷电极浆料，经低温烧结制成。陶瓷电容器的外形以片式居多，也有管形、圆片形等形状。

5、 国产电容器的命名

电容器的名字一般有四部分

第一部分：名称，用字母表示，电容器用C。

第二部分：材料，用字母表示。

第三部分：分类，一般用数字表示，个别用字母表示。

第四部分：序号，用数字表示。

用字母表示产品的材料：A-钽电解、B-聚苯乙烯等非极性薄膜、C-高频陶瓷、D-铝电解、E-其它材料电解、G-合金电解、H-复合介质、I-玻璃釉、J-金属化纸、L-涤纶等极性有机薄膜、N-铌电解、Q-漆膜、T-低频陶瓷、V-云母纸、Y-云母、Z-纸介、BB- 聚丙烯薄膜

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电容器 小圆片 独石

高频瓷 高频瓷 低频瓷

高功率 电容 电容

高频高功率电容器

数字含义：

电解方面各厂家有不同的使用方法，不一而足。

薄膜电容：材料后面的第一个数字1表示箔式有感2表示金属化6表示交流8表示高压

瓷介电容: 材料后面的第一个数字1表示圆片型4表示独石型8表示高压

6、 关于电解的一些情况

2 电容器是使用最广，用量最大，且不可取代的电子元件，其产量约占电子元件的40％，而铝电解电容器又占三大类电容器（电解电容器、陶瓷电容器、有机薄膜电容器）产量的36.8％。电解电容器是10年来我国发展速度最快的元件之一，目前，国内电解电容器的年生产总量接近250亿只，年平均增长率高达28％，占全球电解电容器产量的1/3。在发展过程中，铝电解电容器也有来自集成电路、整机电路的改进和在高压、高频、长寿命、小容量应用领域中其它电容器（如多层独石陶瓷电容器、金属化薄膜电容器、钽电解电容器等）的相互渗透。铝电解电容器自身也在不断改进、完善和创新。尤其是随着科学技术的发展，社会需求的提高，环境的改善，新型整机的诞生，使小型化、片式化和中高压大容量铝电解电容器的应用领域不断拓宽，需求量越来越大。因此，铝电解电容器不仅不会萎缩，而且还具有更强的生命力和更广阔的发展空间，会有更快的增长速度。

2 电解电容的特点

电解电容器特点一：单位体积的电容量非常大，比其它种类的电容大几十到数百倍。

电解电容器特点二：额定的容量可以做到非常大，可以轻易做到几万μf甚至几f（但不能和双电层电容相比）。

电解电容器特点三：价格比其它种类具有压倒性优势，因为电解电容的组成材料都是普通的工业材料，比如铝等等。制造电解电容的设备也都是普通的工业设备，可以大规模生产，成本相对比较低。

2 电解电容的缺点

内部损耗大：此主要是由于电解液所形成的电阻 加上相对于容量下铝箔及接点本身的电阻所形成 此内电阻 在等价电路上为串联电阻亦即影响逸散因子的因素。在大电流充放电时，可能会引致发热等现象。

静电容量误差大：因为电解电容器的大部分电容量是依靠铝箔表面凹凸不平的曲面及电解形成的氧化膜介质所形成，而此二者不管在进行处理或使用时，性质均不安定，使得许多电解质电容器的容量误差为标示值的-20％到+80％。为此项缺陷在电源电路中并无所影响。

漏电流大：主要是因为介质特性的关系，此在使用于交连等需要隔绝直流之处宜特别注意。

长期储存后，漏电流有增大及容量降低之倾向：此乃由于氧化铝膜长期浸渍在电解液中，使铝膜的介质特性劣化所致，但可于施加电压若干时间后恢复之。

2 电解电容的构造和生产过程（以普通得引线铝电解和引线钽电解为例）

a、铝电解的构造和生产过程

铝电解基本由正极箔+氧化膜（不能独立于正极箔存在）+电解纸（浸有电解液）+负极箔+外壳+胶塞+引线+套管 （可参看实物）

第一步：铝箔的腐蚀:增加面积几十到几百倍，凹凸不平

第二步：氧化膜形成工艺：形成具有单向导电性的氧化膜

第三步：铝箔的切割

第四步：引线的铆接

第五步：电解纸的卷绕

第六步：电解液的浸渍

第七步：装配：加铝壳跟胶塞

第八步：卷边：加套管

第九步：老化：额定电压跟额定温度下

b、钽电容的构造和生产过程

固体钽电解基本由钽粉（正极）+氧化膜（不能独立于钽粉存在）+二氧化锰+银粉+石墨+环氧树脂+引线

第一步：将钽粉和有机溶剂掺杂在一起，按照一定的形状加压成形，同时埋入钽引线。

第二步：在2000度以上的真空高温环境下，将掺杂有机溶剂的钽粉在真空中进行烧结变成类似于海绵的状态，同时和引线真正地融合在一起。

第三步：将海绵状的钽，泡在磷酸溶液里面电解，氧化后表面即生成五氧化二钽。五氧化二钽的介电常数非常高，在27左右，性能高于铝电解电容的三氧化二铝介质（介电常数7左右）。

第四步：将液态的硝酸锰加入钽块，然后将其在水蒸汽（催化剂）环境中进行热分解，分别成二氧化锰与二氧化氮。硝酸锰吸附性好，生成的二氧化锰可以完全吸附在海面状钽块内部的无数个小孔当中。假如这里直接使用固体的二氧化锰，就无法达到这种效果，这就是为什么二氧化锰只能在制造过程中得到的原因。假如使用PPY/PEDT等固体聚合物，因其溶点很低，就可以直接将其熔解然后放进去。

第五步： 最后要将银粉和石墨涂在二氧化锰的表面上，减少它的ESR，增强它的导电性。

第六步： 加入外引线，然后用环氧树脂进行封装

电容的基础知识(2)

电子制作中需要用到各种各样的电容器，它们在电路中分别起着不同的作用。与电阻器相似，通常简称其为电容，用字母C表示。顾名思义，电容器就是“储存电荷的容器”。尽管电容器品种繁多，但它们的基本结构和原理是相同的。两片相距很近的金属中间被某物质（固体、气体或液体）所隔开，就构成了电容器。两片金属称为的极板，中间的物质叫做介质。电容器也分为容量固定的与容量可变的。但常见的是固定容量的电容，最多见的是电解电容和瓷片电容。

不同的电容器储存电荷的能力也不相同。规定把电容器外加1伏特直流电压时所储存的电荷量称为该电容器的电容量。电容的基本单位为法拉（F）。但实际上，法拉是一个很不常用的单位，因为电容器的容量往往比1法拉小得多，常用微法（μF）、纳法（nF）、皮法（pF）（皮法又称微微法）等，它们的关系是：1法拉（F）= 1000000微法（μF） 1微法（μF）= 1000纳法（nF）= 1000000皮法（pF）

在电子线路中，电容用来通过交流而阻隔直流，也用来存储和释放电荷以充当滤波器，平滑输出脉动信号。小容量的电容，通常在高频电路中使用，如收音机、发射机和振荡器中。大容量的电容往往是作滤波和存储电荷用。而且还有一个特点，一般1μF以上的电容均为电解电容，而1μF以下的电容多为瓷片电容，当然也有其他的，比如独石电容、涤纶电容、小容量的云母电容等。电解电容有个铝壳，里面充满了电解质，并引出两个电极，作为正（+）、负（-）极，与其它电容器不同，它们在电路中的极性不能接错，而其他电容则没有极性。

把电容器的两个电极分别接在电源的正、负极上，过一会儿即使把电源断开，两个引脚间仍然会有残留电压（学了以后的教程，可以用万用表观察），我们说电容器储存了电荷。电容器极板间建立起电压，积蓄起电能，这个过程称为电容器的充电。充好电的电容器两端有一定的电压。电容器储存的电荷向电路释放的过程，称为电容器的放电。

举一个现实生活中的例子，我们看到市售的整流电源在拔下插头后，上面的发光二极管还会继续亮一会儿，然后逐渐熄灭，就是因为里面的电容事先存储了电能，然后释放。当然这个电容原本是用作滤波的。至于电容滤波，不知你有没有用整流电源听随身听的经历，一般低质的电源由于厂家出于节约成本考虑使用了较小容量的滤波电容，造成耳机中有嗡嗡声。这时可以在电源两端并接上一个较大容量的电解电容（1000μF，注意正极接正极），一般可以改善效果。发烧友制作 HiFi音响，都要用至少1万微法以上的电容器来滤波，滤波电容越大，输出的电压波形越接近直流，而且大电容的储能作用，使得突发的大信号到来时，电路有足够的能量转换为强劲有力的音频输出。这时，大电容的作用有点像水库，使得原来汹涌的水流平滑地输出，并可以保证下游大量用水时的供应。

电容器的选用涉及到很多问题。首先是耐压的问题。加在一个电容器的两端的电压超过了它的额定电压，电容器就会被击穿损坏。一般电解电容的耐压分档为6.3V，10V，16V，25V，50V等。

电容的基础知识（3）

一、电容的分类和作用

电容(Electric capacity)，由两个金属极，中间夹有绝缘材料（介质）构成。由于绝缘材料的不同，所构成的电容器的种类也有所不同：

按结构可分为：固定电容，可变电容，微调电容。

按介质材料可分为：气体介质电容，液体介质电容，无机固体介质电容，有机固体介质电容电解电容。

按极性分为：有极性电容和无极性电容。 我们最常见到的就是电解电容。

电容在电路中具有隔断直流电，通过交流电的作用，因此常用于级间耦合、滤波、去耦、旁路及信号调谐

二、电容的符号

电容的符号同样分为国内标表示法和国际电子符号表示法，但电容符号在国内和国际表示都差不多，唯一的区别就是在有极性电容上，国内的是一个空筐下面一根横线，而国际的就是普通电容加一个“＋”符号代表正极。

三、电容的单位

电阻的基本单位是：F （法），此外还有μF（微法）、pF（皮法），另外还有一个用的比较少的单位，那就是：nF（），由于电容 F 的容量非常大，所以我们看到的一般都是μF、nF、pF的单位，而不是F的单位。

他们之间的具体换算如下：

1F＝1000000μF

1μF=1000nF=1000000pF

四、电容的耐压 单位：V（伏特）

每一个电容都有它的耐压值，这是电容的重要参数之一。普通无极性电容的标称耐压值有：63V、100V、160V、250V、400V、600V、 1000V等，有极性电容的耐压值相对要比无极性电容的耐压要低，一般的标称耐压值有：4V、6.3V、10V、16V、25V、35V、50V、 63V、80V、100V、220V、400V等。

五、电容的种类

电容的种类有很多，可以从原理上分为：无极性可变电容、无极性固定电容、有极性电容等，从材料上可以分为：CBB电容（聚乙烯），涤纶电容、瓷片电容、云母电容、独石电容、电解电容、钽电容等。下面是各电容的优缺点：

各种电容的优缺点

极性 名称 制作 优点 缺点

无 无感CBB电容 2层聚丙乙烯塑料和2层金属箔交替夹杂然后捆绑而成。 无感，高频特性好，体积较小 不适合做大容量，价格比较高，耐热性能较差。

无 CBB电容 2层聚乙烯塑料和2层金属箔交替夹杂然后捆绑而成。 有感，其他同上。

无 瓷片电容 薄瓷片两面渡金属膜银而成。 体积小，耐压高，价格低，频率高（有一种是高频电容） 易碎！容量低

无 云母电容 云母片上镀两层金属薄膜 容易生产，技术含量低。 体积大，容量小，（几乎没有用了）

无 独石电容 体积比CBB更小，其他同CBB，有感

有 电解电容 两片铝带和两层绝缘膜相互层叠，转捆后浸泡在电解液（含酸性的合成溶液）中。 容量大。 高频特性不好。

有 钽电容 用金属钽作为正极，在电解质外喷上金属作为负极。 稳定性好，容量大，高频特性好。 造价高。（一般用于关键地方）

表1

六、电容的标称及识别方法

由于电容体积要比电阻大，所以一般都使用直接标称法。如果数字是0.001，那它代表的是0.001uF＝1nF，如果是10n，那么就是10nF，同样100p就是100pF。

不标单位的直接表示法：用1~4位数字表示，容量单位为pF，如350为350pF，3为3pF，0.5为0.5pF

色码表示法：沿电容引线方向，用不同的颜色表示不同的数字，第一，二种环表示电容量，第三种颜色表示有效数字后零母鍪 ǖノ晃猵F）

颜色意义：黑=0、棕=1、红=2、橙=3、黄=4、绿=5、蓝=6、紫=7、灰=8、白=9。

电容的识别：看它上面的标称，一般有标出容量和正负极，也有用引脚长短来区别正负极长脚为正，短脚为负。

电容容量误差表

符 号 F G J K L M

允许误差 ±1% ±2% ±5% ±10% ±15% ±20%

如：一瓷片电容为104J表示容量为0. 1 uF、误差为±5%。

电容分类介绍

名称：聚酯（涤纶）电容（CL）

符号：

电容量：40p--4u

额定电压：63--630V

主要特点：小体积，大容量，耐热耐湿，稳定性差

应用：对稳定性和损耗要求不高的低频电路

名称：聚苯乙烯电容（CB）

符号：

电容量：10p--1u

额定电压：100V--30KV

主要特点：稳定，低损耗，体积较大

应用：对稳定性和损耗要求较高的电路

名称：聚丙烯电容（CBB）

符号：

电容量：1000p--10u

额定电压：63--2000V

主要特点：性能与聚苯相似但体积小，稳定性略差

应用：代替大部分聚苯或云母电容，用于要求较高的电路

名称：云母电容（CY）

符号：

电容量：10p--0。1u

额定电压：100V--7kV

主要特点：高稳定性，高可靠性，温度系数小

应用：高频振荡，脉冲等要求较高的电路

名称：高频瓷介电容（CC）

符号：

电容量：1--6800p

额定电压：63--500V

主要特点：高频损耗小，稳定性好

应用：高频电路

名称：低频瓷介电容（CT）

符号：

电容量：10p--4。7u

额定电压：50V--100V

主要特点：体积小，价廉，损耗大，稳定性差

应用：要求不高的低频电路

名称：玻璃釉电容（CI）

符号：

电容量：10p--0。1u

额定电压：63--400V

主要特点：稳定性较好，损耗小，耐高温（200度）

应用：脉冲、耦合、旁路等电路

名称：铝电解电容

符号：

电容量：0。47--10000u

额定电压：6。3--450V

主要特点：体积小，容量大，损耗大，漏电大

应用：电源滤波，低频耦合，去耦，旁路等

名称：钽电解电容（CA）铌电解电容（CN）

符号：

电容量：0。1--1000u

额定电压：6。3--125V

主要特点：损耗、漏电小于铝电解电容

应用：在要求高的电路中代替铝电解电容

名称：空气介质可变电容器

符号：

可变电容量：100--1500p

主要特点：损耗小，效率高；可根据要求制成直线式、直线波长式、直线频率式及对数式等

应用：电子仪器，广播电视设备等

名称：薄膜介质可变电容器

符号：

可变电容量：15--550p

主要特点：体积小，重量轻；损耗比空气介质的大

应用：通讯，广播接收机等

名称：薄膜介质微调电容器

符号：

可变电容量：1--29p

主要特点：损耗较大，体积小

应用：收录机，电子仪器等电路作电路补偿

名称：陶瓷介质微调电容器

符号：

可变电容量：0。3--22p

主要特点：损耗较小，体积较小

应用：精密调谐的高频振荡回路

名称：独石电容

最大的缺点是温度系数很高,做振荡器的稳漂让人受不了,我们做的一个555振荡器,电容刚好在7805旁边,开机后,用示波器看频率,眼看着就慢慢变化,后来换成涤纶电容就好多了.

独石电容的特点：

电容量大、体积小、可靠性高、电容量稳定，耐高温耐湿性好等。

应用范围：

广泛应用于电子精密仪器。各种小型电子设备作谐振、耦合、滤波、旁路。

容量范围：

0.5PF--1UF

耐压：二倍额定电压。

里面说独石又叫多层瓷介电容，分两种类型，1型性能挺好，但容量小，一般小于0。2U，另一种叫II型，容量大，但性能一般。

就温漂而言:

独石为正温糸数+130左右,CBB为负温系数-230,用适当比例并联使用,可使温漂降到很小.

就价格而言:

钽,铌电容最贵,独石,CBB较便宜,瓷片最低,但有种高频零温漂黑点瓷片稍贵.云母电容Q值较高,也稍贵

1从被绑着的地椅子上醒来，发现地上南美毒蜘蛛向自己靠近，点击大书架，使书架倒下，砸死大蜘蛛。移向倒掉书架后的那面墙，发现墙上的金属钩，使自己脱离被绑。

2发现地上NICO（女主角，已被绑架GF）的红色包，捡起检查，得到口红，红色有黑色心图案的内裤，一张写着不明字体的信。然后回头捡起地上的一支使GF昏迷的口吹羽毛箭，来到有着双人照片的一面墙，打开照片下的柜子，打开后发现一瓶酒，检查放酒瓶柜子的下面抽屉，发现一个南美陶罐，喝一口酒后会发现一条蠕虫。

3，来到着火的门旁矮柜，已上锁，使用羽毛箭打开柜子，发现柜子里的一支绿色小瓶。小瓶很烫要用红色有黑色心图案的内裤，包起手然后去拿。

4，被打开的矮柜上放着一个有喷雾头的金属瓶，用刚才得到的绿色小瓶和金属瓶组合，使之变成有内胆的灭火器，然后对着火焰喷射，火瞬间熄灭。

5，用脚踢开房门。

6，主角来到走廊，发现电话、报纸、两边各一扇大门。先去看报纸，然后在自己的包里看到之前得到的一张类似留言条的信，阅读一下，得到一位叫Andre(GF的朋友）的电话号。这时你可以用那个红色电话call他。通完话后，试着到两边开门，发现门锁着。要找到钥匙，就要再查看包里之前得到的物品——红色陶罐，查看后自然在包里多出一把钥匙，开正门，出去。

7 来到露天咖啡店，坐下点一杯咖啡问服务员邻座的老头一直在往自己酒杯里添加什么酒。这个问题很重要，得到答案后（苦艾酒，墨西哥巨烈酒）。刚才通过电话的Andre也来了，这时多询问他问题。和老头聊天，了解到他以前是警察。趁服务员不在、老头微醉双手抱头时，偷偷拿走老头的随身扁酒罐（苦艾酒）。和老头聊多点，搜集情报。离开~

8 来到美术馆，看到正在展览墨西哥（玛雅）文化的陶罐和美术品。里面有 4个人。和2个男人聊天，尤其先是里面一个胖的，给胖子在喝的玻璃杯里加入2次苦艾酒（之前偷到的随身扁酒罐）。胖子立刻倒下，并砸倒在艺术品中。

扎辫子的老板离开管辖区，去到胖子处，这时你快速来到美术馆最里面的集装箱区，在密封的箱子上得到一张标签。然后再和老板聊天，得到敌人在哪的情报。

9只身来到深夜的废弃旧码头，（镜头是从空中拍摄角度）。查看右边建筑物墙上的暗语，然后看到铁丝网大门，点铁丝网你可以爬上去，可是看门人的狗会在门那边对你狂吠，你会从铁丝上摔下。查看看门人小屋的窗，看到看门人小屋里的情况。和看门人聊天。然后沿小屋左边的楼梯下去，在海里拿起一个带弯钩的长杆，用弯钩长杆捞起海里漂浮的啤酒瓶（就是前面看门人扔下去的），再上去到小屋的烟囱前，用啤酒瓶浇冷却烟囱盖，得到烟囱盖留以后用。然后把啤酒瓶整个放进烟囱，看门人出屋。你再沿楼梯下到小屋下面，从屋下的洞口爬进屋，得到狗粮，一块煤炭。再从洞出屋，在屋下岸边叫狗狗然后投掷狗粮于一块活动甲板上（临界小屋与岸边的跳板），当狗狗站到这块甲板上吃狗粮后，用弯钩长杆去钩放下甲板下的链条，狗狗落水，你上去到铁丝网门前，顺利翻越。

10 来到码头的旧仓库前，阅读墙上的两个logo（暗示），有3座仓库门，最左边的是有效的。敲门第一次，发现里面听不到你的敲门声。从左侧的铁梯爬上2楼的平台。打开最左的（第一扇）窗，探头到仓库后发现右边有个大型排气扇很吵。用弯钩长杆去卡住排气扇，听仓库里的2人对话，并发现绑架Nico（GF）的危险红衣南美人。回到平台，发现一个可以把木桶集装箱传送到船上的大型铁架。试用传送一遍大木桶。然后下去敲第2次门，为了不被枪秒杀（game over），请用送披萨为由和红衣男对话。关键是每次敲门对话，在红衣男准备开门出来时，赶快爬上铁梯上平台。让红衣男出来找不到你时，他会自动走向传送带铁架的岸边。这时，你在平台上使用传送一个大木桶，红衣男被干掉，你下来从门进仓库。

11 在仓库桌子抽屉得到一把小钥匙，打开仓库里另外一个人的脚铐链，得到拷链，按右边电梯按钮坐电梯上楼。到了楼上仓库，出电梯时，会需要推右边一个箱子堵住下方感应器，使电梯门开着保持不下去。然后去开电梯门最右边的电灯开关，灯亮后发现仓库左上木板墙下有开门后在地板上留下的划痕。沿划痕找到木板墙上的门，打开，发现女友NICO，救出GF后，得到一个小石像、一张黑色胶带、一捆绳索。和NICO聊天，让她别不安。用绳索套在仓库中间的南美大雕塑的脖子上。用黑色胶带去贴住电梯下方的感应器，腾出刚才的箱子，推回原位，把一个小箱子移到这个箱子上。然后终于可以推开左边的大箱子，露出了升降台的操控杆。升高升降台，使大雕塑脖子上的绳索可以挂到滑竿的钩子上。降下升降台，用甜言蜜语让nico 配合你一起推动大雕塑滑向木门，木门撞破。两人用脚铐链当滑锁顺利逃出。

第二章 南美篇

1 下海轮和GF一起来到广场，和入境海关聊天。上两层的进出口贸易公司和里面的女主管聊天，关键要打开她身后的柜子，条件是下楼去警察局看一副墙上卷起来的地图。警察局有2个警察在，要让他们离开，条件是和两个警察聊天再和警察局门口的胖女人聊天，再和GF聊天，再和卡车边三个人聊天，再和警察局门口奏乐的两个人聊天，再去和海关聊天，再来到卡车边的囚房小窗口向里看，而后再和GF商量得到GF的协助设计让警察离开，来到警察局与警察局头对话，这时警察局头会和GF离开，再去和另一个警察聊天，出来和门口的胖女人聊天，再回警察局，胖女人带另一个警察离开。这时查看墙上卷起来的地图，再去到警察局最里面的牢房和关着的人聊天，出警察局来到贸易公司二楼。跟女主管聊天说地图的事，然后去开她身后的柜子得到红色炸药，把炸药交给卡车里的胖子，进入警察局的牢房，这时主角会被关进牢房。与囚房聊天，得到他准备上吊用的绳子，然后系在窗口上，另一头交给开卡车的胖子。

2 主角换成NICO，她跟随警察头来到二楼的别墅，聊天内容，电视机和地上的一块虎皮，警察头的母亲进来，这时听到外面一声巨响，NICO得以脱身离开。

3 广场牢房后墙被打开，警察闻声赶到，主角和NICO跳上一条小渔船逃生。渔船被炸，男主角昏迷，醒来后到了一不知名山谷。看到树屋，拿起缠在坏了的转轮上的藤条，拔起树屋下插着的十字架插入左手边石磨的凹槽里，一个石磨转动不起作用，需要用藤条绑住另外一个石磨。放火，用包里的南美小塑像去和水车摩擦出现很多小火星，但不足以让叶子起火，把包里的报纸放在叶子堆上，树屋冒烟，牧师出来放下梯子下屋聊天。用石磨帮牧师碾平牧师白领圈。得知牧师救了被蛇咬伤的NICO，但需要一种人参解毒。

4 牧师带领主角来到部落门口，人参要问酋长拿，进门需要用包中的狗粮。第一次给予后得到空盒，用包里的狐狸石板装入空盒再次给予，进入部落面见酋长。与酋长聊天得知还要找寻两块石板，听完后得到人参，回到树屋。用石磨把人参榨汁，用包里的锥形烟囱头放在石磨下，得到人参汁返回树屋救治NICO。

两位主角分头找寻魔力3石板中的 其它2块，第三章 卡拉比(Caraibi)岛篇

男主角来到海盗船长卡曲（Ketch）带着石头隐居的卡拉比(Caraibi)岛。

1 海边，我遇到了正忙于为博物馆定位的测量员布郎森（Bronson），倾听了他改造海盗老屋的宏伟计划后使用他的测量仪器观察前方山坡上的屋子，发现屋子的旗杆上有个闪闪发亮的东西，或许是布郎森用来测量的吧。布郎森言语隐晦且粗鲁，我无法相信他的话，于是找到海边木桥上吊鱼的小男孩里奥（RIO）交谈，孩子总是真诚对人的，从他口里了解一些情况后由台阶上山坡。

2 卡曲姐妹（海盗的后代）坐在老屋门前，和她们交谈后（当她们询问是否喜爱小猫和乐意倾听历史时都回答是），我发现布郎森骗了她们，将老屋改造成大饭店的计划到了姐妹的耳里却变成了建造一个海盗博物馆。我决定帮助老实的姐妹，先推门假装要进入老屋，引卡曲姐妹和我交谈，待她们离去后去海边找里奥。以“蠕虫”为交换拜托他给我吊一条鱼，稍等一会里奥便感到有个大家伙上钩了，收杆一看却是个车轮，从车轮上取下“内胎”后里奥也吊到了鱼。重回老屋前，将地上的梯子架起，攀上把内胎挂上旗杆，下梯子将鱼缚在内胎上引开小猫，取得地上的红球。取回内胎绑在一旁的树叉上作成弹弓，弹出红球击落旗杆上的固定物，引得布郎森攀上旗杆后收起梯子，拾起他身上掉落的“标记”。下山坡取得布郎森的“测量仪”及桌上的“计划书”，回到老屋将他的计划交给卡曲姐妹。取得她们的信任后顺利进入老海盗的屋子。

3 女主角NICO来到英国伦敦，大英博物馆

进到博物馆后，先去最左边的“陈列柜”（Cabint），看到了水晶镜子后妮可向馆内的工作人员询问有关“虎之石”（Jaguar stone）的事情，此时奥比艾博士走了进来。妮可见博士神色慌张，便上前攀谈，奥比艾语焉不详地含糊一番之后便匆匆离去。和工作人员继续刚才的话题，可他忽然之间发现“虎之石”失窃了。一定是博士干的，然而工作人员并不相信妮可的说法，将“陈列柜”上的钥匙出示给他看，一见之下，他匆忙报警。在电话机旁边的“陈列柜”内取得一把“匕首”（使用钥匙），向工作人员问清奥比艾的去向后，掀开边门上的帘子，用匕首撬开边门离开博物馆…

4 卡拉比岛上的卡曲老屋内。屋子仍然很好地保持着卡曲当年做海盗船长时的风格，让我试试能否在这里发现“鹰之石”。取下屋子中间桌子上的“羽毛笔 ”，然后把一旁墙上的“壁灯”拿下插入桌上的“墨水洞”内，再将架子上的“海盗地图”放入桌上凹处，船长的藏宝地应该能在地图上找到，我所要的石头或许就在其中的哪个小岛上也未可知。一切完成后，地图并没有什么异样，可能缺了点东西，屋内转转，我注意到墙上卡曲的“肖像画”里他带着一个“木十字”。凶狠的海盗船长同时是一名虔诚的基督徒，颇有蹊跷。用力拉开窗台下的宝箱，猛地蹦出一个小女孩唬了我一大跳。调皮的女孩叫艾米丽（Emily），她的颈中赫然带着老卡曲的木十字，女孩并不反对拿走她的十字架，但是需要我用好玩的东西来换。言语中听得出她和里奥是好伙伴，或许里奥会知道她的喜好。去海边找到里奥，和他交谈后去到老屋前，让小猫咪把“羽毛笔”抓碎，取得地上的（猫咪身旁）“碎羽毛”后交给里奥换得“贝壳”，用“贝壳 ”向艾米丽换得“十字架”，将其固定在桌上的“笔托”内，果然地图上出现了变化，灯光透过十字架后阴影集中在一个头骨形状的小岛上，“鹰之石”一定就在那里。

5 再次寻到里奥，随他的小船去到地图上的小岛——“蛇神岛”（Zombie Island）。下了船向里奥借他的“鱼网”（须先注意他的小船），将鱼网缠住高处的岩石攀上，更为刺激的旅程在等着我……

地铁车站

6　花开两朵，各表一枝。再说追踪奥比艾博士的妮可，此时她正走在伦敦某个地铁车站一条漆黑狭长的通道里，走下长长的阶梯，妮可来到了博物馆下的地铁站台。看样子这个车站已经废弃不用了，妮可必须使经过的地铁停下来才有可能及时赶到港口。在蓝色购物机顶部的“投币槽”插入“发夹”（Hairclip），使下面“退币槽”退出一枚“硬币”，把“硬币”投入一旁的“体重机”得到一张“白卡”，女人就是女人，这种时候还有心思注意自己的体形。妮可想用“匕首”把一边墙上底部的碗柜撬开，无奈缝隙太细了，灵机一动换用“白卡”，果然成功了（这样说来，爱美也并不误事）。按下里面的红色按纽，一列地铁缓缓在站台停下，进入车厢妮可匆匆赶往海港。

7　此时，在地球另一边的“蛇神岛”上。攀上山崖，我从上方出口进入森林，森林里萤虫飞舞，不时还有可怕的声音传来，看来我首先得设法确保我的人身安全。拾起沼泽边的“芦苇”后走出右上方出口（指屏幕而言，以后所提到的同此）。将芦苇伸入 “树洞”（Lair）内，里面的小怪物会把芦苇头部窄端给咬掉，这样便可以把“飞镖” 塞进“芦苇”里做成件厉害的防身武器了。回到丛林外的山崖（起点处），这次走下方出口，前行一头小野猪堵住了去路，使用新合成的武器赶跑它后走出右方出口。一块尖细的岩石耸立在我的面前，应该到了我要找的地方，将从布郎森那得来的“标记”钩在 “鱼网”上，再拉下岩石上的“树藤”，把两者绑在一起后挂上岩石的顶部。

8 一切完成后按以下路径走来到小岛的最高处：中上出口（从尖细岩石场景开始）→右上出口（森林沼泽地）→左中出口（树洞处）→左下出口→右中出口（沼泽另一边）→右中（树洞另一边）→右中（终点：最高山崖）。爬上山崖后将“测量仪”的三脚架插入岩石上的小洞内固定后，使用“测量仪”观察“蛇神岛”，逐渐把镜头转向小岛右边，我找到了刚刚被我固定在岩石上的“标记”，在它的同一垂直线上，可以看到一根柱子似的岩石，哇！找到了，从岩石的另一边下去，海盗船长的宝藏就在前面！

9“鹰之石”

妮可赶到港口的时候，卡佐克的船还没有开走，不过船上有守卫巡视着。妮可躲在岸上货箱的后面，待守卫走到另一侧船舷时迅速移到前方箱子后，用同样的方法从梯子爬上船舱顶部，等守卫再次走过梯子，下梯打开旁边的“舱门”后迅速爬回舱顶，乘守卫入舱检查的机会从身后关上舱门，再拾起一边的“拖把”顶死舱门。从船舱上的窗洞向内望去，妮可看到了可怕的一幕，卡佐克枪杀了已失去利用价值的奥比艾博士。得意忘形的卡佐克没有收起博士带来的“鹰之石”就走出了舱门，妮可趁机潜入船舱取得博士手中捏着的“鹰之石”。突然卡佐克从身后用绳索扼住了妮可的脖子，情急之下妮可拔出“匕首”狠狠地刺向卡佐克的大腿……逃离港口后，妮可按照和我的约定赶回美州的“土人村落”。

10　“虎之石”

当我来到海边的时候，枪声震耳，硝烟弥漫的景象使我不知所措，难道现在这个岛上还有海盗存在。“CUT”，随着一声大喝，走过来的霍克丝（Hawks）导演才让我明白过来这里现在是一部海盗电影的外景地。我的到来使得导演大为恼怒，忙不迭的将我拉出镜头。跋涉了好长的距离，肚子不免有些饿了，拿起餐桌上的“小圆面包”、“ 薄烤饼”和“果酱”，可惜的是这些东西我无法下咽。演员们的服饰颇有意思，令人很有兴趣，依次询问餐桌边的伯特（Bert）、霍克丝导演、女主角沙伦（Sharon）、男主角海库（HaiKu）后拍摄开始。可笑的是精美的服饰并无法掩盖演员们的拙劣演技，一场戏完了，下一场该轮到了伯特了。尽管我也曾经梦想成为一名电影明星，但是今天我不得不设法破坏拍摄，毕竟“虎之石”关系到世界的命运，将“薄烤饼”蘸上“果酱” 后引诱伯特吃下，接连向藏着马蜂的“灌木丛”投下两块“小圆面包”惊动它们，受惊的马蜂冲出窝来向伯特追去……（可怜的伯特，请原谅我的胡闹。）

剩下的事就简单多了，和导演及摄影师交谈后，去取地上的“手提摄影机”，然后向导演毛遂自荐，我果然使得他们相信我能为他们拍好这一场戏。换上海盗服的我英俊非凡，奋力攀上海边的岩石上到卡曲的藏宝洞，我终于找到了“虎之石”。

很快，我先妮可回到了“土人村落”……

第四章 再回南美洲　金字塔篇　

1 等妮可赶到村落的时候，那里已是一片废墟，妮可意识到卡佐克的人已经来过了。走进村里，只有我曾经救过的小矮人提提波可（Titipoco）还在，虽然他的话妮可并听不懂，然而从他的手势中聪慧的妮可还是猜出了我已经来过了并且被卡佐克的人抓走了。妮可发现了我藏在灰烬中“狼之石”（Coyote Stone），和提提波可协力推动水桶（先看一下水桶，再向他请求帮助）熄灭燃着的灰烬，取得我留下的“狼之石”后妮可在提提波可的带领下来到了镇压魔王的金字塔。

2 左边金字塔前的守卫发现了妮可，但妮可的机智很快便令她脱离了危险，回到塔的右边，妮可决定利用已坏的“升降梯”进入金字塔。先拔下发电机侧面的“汽缸” （Cylinder），用“匕首”割断发电机的“输油管”后将“汽缸”剩满燃料，然后把燃料倒入一旁升降机“引擎”上的“输油帽”内，打量一下“引擎”和“井架”，妮可心中有了主意，拾起地上的“绳子”交给提提波可，等他为妮可解决麻烦后将绳索与“引擎”连接起来，示范一遍如何操作升降机给提提波可看后，妮可登上升降机，一声“Co py”，提提波可把妮可送上了金字塔入口外的平台。

3 被俘的我很快就发现了妮可，我故意引开看管我的“将军”（还记得那个好色的家伙吗？）的注意力，妮可趁机取得弹药筒上的“绿色子弹带”后悄悄回到地面。取得台阶下的“大火把”（Torch），把它交给提提波可，他帮妮可点燃火把，投掷火把燃起大火，妮可将“子弹带”投入火中，刹时间，枪声大作，不明就里的守卫们纷纷逃离，塔上的另一土族人帕博亦循声而下，妮可随即来到塔前平台。制服“将军”，救出我后妮可和我急忙进入金字塔内。日蚀就快开始了，我们必须抓紧时间在魔王复苏之前把他重新封入烟镜。

4 进入塔后，墙上有两个把手，妮可只能扳动其中的一个，于是便要我和她同时扳动把手，一下子触动机关，我们跌入翻板下的洞中。

妮可第一个落到了底，她跌入的是一间有着神秘玛雅机器的房间。妮可必须找到这里的暗门，才能进到金字塔的中心部分，这里初看起来让人摸不着头脑，不过妮可很快还是摸到了门路。这间屋子共有两个轮子，每个轮子上各有八个符号；注意观察轮子左边墙上的十片“瓷片”，可以发现其中八个“瓷片”上的图案在旁边的轮子上被分成两个部分，每当妮可转动两个轮子，把左右轮子上组成一个“瓷片”图案的两个部分转到交点时（左边轮子的三点处，右边轮子的九点处），便可以按下它们组合起来所对应的瓷片；同样道理，在更右边头像下的墙上还有着四块“瓷片”，而它们是由左面墙上那八块“瓷片”上的图案组合而成的，每当组合成头像下墙上“瓷片”图案的两块“ 瓷片”被按下，便可以按下那块头像下的“瓷片”，当四块“瓷片”都被按下时，暗门就会开启。

5 我和提提波可跌入了另一个房间，拾起地上的“火把”交给坐在法老椅子上的提提波可，点亮火把后我发现墙上画中有处地方有些异样，按下此处的“把手”（Leve r），又一次触动机关，我们再次向下坠落。起身后拉下墙上的把手，从左边的门来到另一房间，先拉下右边墙上的把手，再拉下左边的把手，穿过开着的门，拉下走廊上第二个把手（离我较远的把手），走出门回到跌下时的房间，发现这里的暗门已经开启了，拾起地上的“火把”点亮墙上熄灭的“火把”，取下“火把”进入暗门。拉动把手走下梯子，封印魔王的“烟镜”就在我面前的门里，最终的决战就在眼前，长吸一口气，我走入门内……

最后怎么样了？那还用问吗，自然是邪不胜正，英雄偕得美人归了！

让我们期待第3部的苹果版吧~~~希望还能一起分享探秘的 乐趣！！！！