稀世文物出土时碎成48块，34年无人敢修，后面如何修复惊艳世界

在江西省高安市，有世界上唯一一家以元青花瓷器命名的博物馆——2014年正式开馆的“高安元青花博物馆”。目前，馆内藏有24件元青花瓷器，其数量为国内馆藏元青花瓷器最多，即使与世界各大博物馆进行比较，元青花瓷器的收藏也仅次于土耳其与伊朗之后，名列第三。

1980年11月29日下午2时许，位于高安县锦河之畔的江西第二电机厂厂房扩建施工正在如火如荼地进行着。几名施工人员卖力地挖着地基，突然，他们面前的土层坍塌了下去，露出了一个小土洞。可以看见里面层层叠叠、密密麻麻地堆放着许多东西，仔细一看，都是些盘、碗瓷器。

此时，单位领导马上电话报告了高安市博物馆。 博物馆人员和公安人员赶赴现场。下午4点过后，抢救性发掘工作正式开始。不久，那些露出了一角的瓷器，陆续显现出了“庐山真面目”。

这是一个圆形窖藏，在窖藏上铺了一层锡片，离地表深约1.6米，直径约2米，器型大的罐子放置于土窖表面，打开大罐，很多小件物品放置于内部。

当时清理出的文物装满了整整6个箩筐，共计瓷器239件。另外铜器4件，铁器2件，合计245件。

出土的文物中，除了几件残破的铜器、铁器之外，其余的都是瓷器，包括青花瓷器19件、釉里红瓷器3件、龙泉瓷器168件、钧瓷3件、青白釉和卵白釉瓷器43件、磁州窑绿釉梅瓶1件。

要知道，在这批青花瓷出土的1980年，“元青花”在全世界的出土数量都不足200件，釉里红更是少之又少，不足20件。而当时摆在研究人员面前的，竟有19件“元青花”和4件釉里红瓷器。

1982年5月11日，新华社用中、英、美、法、德等多国文字和传真照片，向世界多地介绍了高安元代青花瓷文物的出土。在高安的元青花文物出土之前，中国元代究竟有没有生产出青花瓷器一直备受争议。甚至有一种观点认为，论及国际“瓷都”，景德镇远不及伊朗，因为伊朗早在中国的唐代时期就生产出了青花软瓷（即青花陶）。

中国的考古学家一直在国内苦苦收集元代中国有没有青花瓷生产的证据，但一直没有取得突破性进展。直到1980年高安“元青花”瓷器文物的出土，才证实了中国在元代有青花瓷器的生产。

这批瓷器文物窖藏主人究竟是谁，有人猜测可能是高安人士伍兴甫，伍父子。良臣伍兴甫官至元朝驸马都尉，为皇室近侍，且从事商业运输，获利甚多。伍良臣于元晚期为官，崇尚《周礼》、《礼记》等儒学经典，父子二人政治上有权势，能自由出入皇室，有条件接触和使用皇宫器物。伍兴甫父子在元朝将灭亡前将瓷器运回高安，在高安战事频繁中窖藏起来是完全有可能的。

这些碎瓷片究竟值钱在哪里？有何特别呢？2000多万元什么概念呢？即使是在寸土寸金的大城市，拿北京来说，这个价格也可以在北京买上一套房子了，而且还得是属于“豪宅”的那种。

陶瓷碗碎片

更加值得一提的是，当很多人都觉得，当年花2000多万元购买了一堆碎瓷片的人，绝对是“有问题”的时候，事实上，在古玩收藏的圈子里，近年来碎瓷片的行情都非常不错，例如在去年10月份，我国河北沧州，就有一个男子售卖一块非常不起眼的碎瓷片，而且竟然开口就要600元。

而且这名男子还表示，自己的这块碎瓷片，是自己无意中在一处工地捡到的，一开始以为是工地的工人打碎的陶瓷碗碎片，结果仔细一看，才发现竟然是一块元代生产的青花瓷碎片，因此，他要价600元并不算高。

从这里我们可以看出，虽然都是碎瓷片，但是，来自于不同的年代，并且制作工艺不同，事实上它的价值也不同，这也意味着，很多古代流传下来的碎瓷片，在我们的眼里，就是一块块没有用的“垃圾”，而到了懂行的人眼里，就成了“宝贝”。

澳门拍卖会上，200多块碎瓷片卖了2000多万元，这些碎瓷片就都是汝窑的碎瓷片，是一堆来自于宋朝的“宝贝”，自然，即使它已经不再完整，但是，却丝毫不影响它的价格了。

那么，什么是汝窑呢？它又有哪些特别之处呢？所谓的汝窑，是我国宋代最有名的五大名窑之一，也是我国陶瓷史上的“魁首”，从这里可以看出，它的地位有多么的高。一直到我国清朝之前，汝窑制作的瓷器，都是我国最具有代表性的皇家瓷器，而且历代都是将它视为珍宝，也是我国最重要的文化遗产之一。

说起来，虽然陶瓷制品在现如今的高科技工业生产的加持下，已经变得没有什么特别了，但是，要知道在古代，从科学制造的角度来说，陶瓷的出现，是非常不容易的，从这里也可以看出，我国古代先民的智慧结晶。

那么，陶瓷究竟是如何产生的呢？

陶瓷，事实上在古代，是分为陶器和瓷器，从时间上来看，最早出现的陶器，它的制作方法，是用黏土制作成器具的样式之后，放在高温下焙烧而成的，从考古的角度来说，早在8000多年前的新时期时代，我国就已经有陶器出现了。

而瓷器作为陶器的“升级版”，事实上它的制作也要更为复杂一点，在黏土中，会添加一些其它原材料，之后经过1200摄氏度以上的高温焙烧，才可以形成表面光亮的瓷器。

陶器的出现

相对于陶器的出现而言，瓷器大约是从3000多年前出现的，从年代上来看，我国商朝中期的时候，原始瓷器就已经开始应用了，而到了我国汉朝末期的时候，我国瓷器的制作技术，已经相当成熟了，之后，也开始从我国流向世界各地，可以说，瓷器也是我国最主要的古代发明之一。

特别是我国明清时期，我国的陶瓷制造行业，更是达到了最巅峰、鼎盛的时期，从明代开始，景德镇也成为了全国制瓷业的中心，特别是在古代，我国的瓷器，更是被称作“白色的金子”，在欧洲掀起了一股热潮。

所以，因为拥有着近万年的陶瓷发展史，我国古代的一些具有代表性的瓷器碎片，也才会在现代仍然受到人们的喜爱和购买收藏。

当然，这对于收藏爱好者而言，也是需要拥有非常专业的鉴赏知识，否则，也是很容易在“寻宝”的过程中看走了眼，毕竟对于普通人而言，一块陶瓷碎片看起来就是一块“垃圾”而已，只有懂行的人，才会去寻找它们、收藏它们。

河北的那名一块元青花瓷器碎片卖600元的男子来说，他就是对古代瓷器比较有研究，所以，没事的时候，就会去工地周围寻找施工过程中，从土里翻出后，被丢在一边的碎瓷片，据他讲述，他近年来收获颇丰，已经在不同的工地上，找到不少古瓷碎片了，所以，他才会摆摊售卖。

青花瓷发端于唐代，但是，真正的大发展是在元帝国时期。元青花独特的艺术价值，日益上涨的经济价值，流传甚少的现状，使其成为古陶瓷界万人瞩目的巨星。

在元青花中，有十件出土于九处明代墓葬中，它们都是元代景德镇窑烧制的产品，是难得的标准器，见本文所附的明代纪年墓葬中出土元青花统计表。本文拟将它们从元青花中梳理出来，一一列举如下，再加以分析，以期为进一步研究元青花提供些许对比资料。

明代纪年墓葬中出土的元青花概况

１丶元青花高足碗。外绘青花龙纹，内绘青花菊花纹。1970年出土于江苏省南京市中央门外明洪武四年(公元1371)汪兴祖墓。现藏于南京市博物馆。

２丶元青花龙纹罐，1971年出土于山东邹城市明洪武二十二年(公元1389)明鲁荒王朱檀的戈妃墓。现藏于山东省博物馆。

３丶元青花，萧何月下追韩信纹梅瓶，1950年出土于江苏省南京市江宁东善桥将军山明洪武二十五年(公元1392)沐英墓。现藏于江苏省南京市博物馆。

４丶元青花缠枝牡丹纹盖罐，1973年出土于安徽省蚌埠市，明洪武二十八年(公元1395)汤和墓。现藏于安徽省博物馆。

５丶元青花云龙纹梅瓶，元青花“四爱图”纹梅瓶，2006年出土于湖北省钟祥市，明永乐十二年(公元1414)郢靖王墓。湖北省博物馆收藏。

６丶元青花凤穿花纹梅瓶，1990年出土于江苏省南京市雨花台区铁心桥乡尹西砂石厂，明永乐十四年(公元1416年)王氏墓。现藏于南京市博物馆。

７丶元青花莲池鸳鸯纹碗，1960年出土于江苏省南京市中华门外郎宅山，明永乐十六年(公元1418)叶氏墓。南京市博物馆收藏。

８丶元青花缠枝牡丹纹梅瓶，1959年出土于江苏省南京市江宁区应塘村，明正统四年(公元1439)沐晟墓。南京市博物馆收藏。

９丶元青花缠枝牡丹纹铺首耳盖罐，1980年出土于江苏省淮安市楚州区季桥乡颜刘村凤凰墩，明成化六年(公元1470)陶升夫妇合葬墓。江苏省淮安市楚州区博物馆收藏。

在考古发掘中古代墓葬中出现前朝器物屡见不鲜，如大名鼎鼎的《兰亭序》不是被唐太宗带走了吗。据《隋唐嘉话》记载:贞观十年，乃拓十本以赐近臣。帝崩，中书令褚遂良奏:“《兰亭》，先帝所重，不可留。”遂秘于昭陵。

元代青花瓷被明代皇族国戚和王公大臣视为宝物，生前珍爱，死后带进坟墓也就不奇怪了。上述明代墓葬其主人皆是王公显贵。

最早的元青花如图

最早的元青花为影青釉，又称青白釉，元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。

元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。

扩展资料

元青花琢器部分，是分断制作，大多数是为三接四部，即：颈部、腹部、底部、成型后用胎泥相接成型，但部器物也有不接底工艺。采用湿胎接法，多见器物接口挤出胎泥，也有规整合缝接口严密，不见胎泥外液。

为了保证接口的牢固性，器内挤出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部很大部分有明显凸痕。器物内壁、底部多不施釉，大罐内防渗漏刷釉或简单荡釉。足墙多数较矮，内外斜削，有部分器底垫烧留下大小黑斑点。小件器还有垫烧留下细沙粒。有些小罐、小瓶可以见到古人浸釉时，用手抓捏留下的清晰指头印迹。

参考资料来源：百度百科-元青花鉴定

参考资料来源：百度百科-元青花瓷

作为南京博物馆镇馆之宝的“萧何月下追韩信青花梅瓶”，被估价十亿，有中国青花第一瓷的美称。而之所以40年来只露半边脸，主要与梅瓶极其珍贵的文物价值和预防有心之人模仿造假有关，具体分析如下：

在古代墓葬文化中，梅瓶被认为具有镇墓辟邪的作用。它是古代的一种高级墓穴随葬品，不仅是陵墓主人身份地位的彰显，且除了王侯权贵外，普通人并没有资格享受这种等级的陪葬品。而这个元青花梅瓶更是青花瓷器中的稀贵珍品，可以用惊艳来形容。

由于元代流传下来的瓷器数量不多，无论是用料造型，还是瓶身图案题材，这支元青梅瓶都极具收藏价值。梅瓶通体采用洁净白釉，质地细密，青花选用的是上乘材料苏麻离青，它是一种从西城进口的名贵瓷器用料，能呈现较为浓艳的青花成色。

造型为优美流畅的饱满圆形，口径小，底径适中，高度较高，单就体积而言，就要费很大功夫烧制。再搭配萧何月下追韩信这个题材的图案，历史厚重感倍增，艺术观赏价值不可小觑。

文物收藏界人士都知道元代青花有三绝，第一个是鬼谷子，第二个是三顾茅庐，第三个就是萧何月下追韩信，它们都是国宝级文物，极具历史价值。梅瓶制造者采用遒劲有力的精巧绘瓷笔法，同时使用具有丰富层次感且发色明丽的青花，勾勒出一幅灵动非凡的萧何月下追韩信图。

策马狂奔的萧何，犹豫不决的韩信，以及在河边默默等待的老艄公，都被淋漓尽致的呈现出来。除此主体图案外，其它留白处则用梅竹、松枝和山石等填充。洁白胎质，浓郁青花，恰到好处的花纹搭配，使梅瓶整体画面既有丹青之妙，又有一种凝重的美感。因此被收藏界称为中国青花瓷王，也是名副其实。

而如此珍贵的元青花梅瓶，却经历了一段较为曲折的流浪生活。据有关史料记载，该梅瓶本是陪葬于朱元璋义子的墓穴中，在被盗墓者盗取后流落民间，且经过多人转手售卖。后来机缘巧合之下，被收藏界泰斗陈新民发现并及时买走，最终在文物专家的鉴定下，确认是失而复得的一级国宝。

在2005年南京博物馆举办的江苏国宝展活动中，元青花梅瓶首次震撼面世。但在参展时，却故意将梅瓶的展示柜安排在靠墙角位置，即只展示了瓶身上萧何月下追韩信的部分画面。其中的原因主要是担心若将梅瓶全貌公之于世，民间一些手艺高超特别是师承景德镇的工匠，会暗自模仿造假。

陶瓷和考古界学者，对元“萧何月下追韩信”青花梅瓶做出了极高评价，认为它代表了元代青花瓷器的最高水平，是当之无愧的国家一级瑰宝。且此梅瓶的出土，对我国研究古代陶瓷的绘画工艺、烧制方法和用料配比等方面内容，都具有重要参考价值。

元青花瓷器“四爱图”梅瓶小口外侈，短颈，丰肩，平底。纹饰分为三组，肩部饰凤穿牡丹纹。腹部主题纹饰为四个菱形开光内分别绘“四爱图”，即王羲之爱兰，周茂叔爱莲，林和靖爱梅鹤，陶渊明爱菊。腹下部绘仰覆莲纹和忍冬纹一周。该器造型秀美、线条流畅、色泽浓艳，为元青花瓷中的精品。

流传经过：1987年10月31日原武汉市文物商店武胜路门市部从一对夫妻手中收购而来。

元青花瓷器“四爱图”梅瓶时代：元（1271—1368年）文物价值

青花瓷器由于着色力强，发色鲜艳，白地蓝花，有明净素雅之感，具有中国传统水墨画的效果，是我国最具有民族特色的瓷器。早在唐代就已经烧制青花瓷，但是从烧造技术判断，青花瓷的成熟期属于元代。元青花以明丽雅致的纹饰、丰富多样的种类、制作精湛的工艺，成为当时出口中东、西亚等地区的重要商品。从元中晚期开始景德镇大量生产青花瓷器，其质量、制作工艺、创新发展方面均呈现出远胜于唐宋青花瓷的成熟与精美。青花瓷从此成为景德镇窑乃至整个中国瓷器生产中最为主要的产品，被人们誉之为“国瓷”。

元青花瓷器“四爱图”梅瓶尺寸：高37.6㎝，口径6.2㎝，底径13 cm

稀缺性

元青花存世量少。据统计，土耳其、伊朗、美国等国家博物馆收藏占了一半之多；元青花的装饰题材大多以中国传统图案花纹为主，人物纹样极少，此件器物尤显珍贵。

工艺美术史

从实用性角度审视，元青花瓷能依据不同地域人们的不同生活习惯和需要，设计不同的器型。既有针对中东及伊斯兰国家生产的大盘、大罐、大瓶等器型硕大饱满的大件，也有满足东南亚国家需要的小罐、水滴、小瓶等，还有适应中国人生活习惯的高足杯、盏托、观音和文具等。从艺术审美角度欣赏，元青花瓷釉色莹润、青幽淡雅、意境悠长、雅俗共赏，有着适应不同民族、不同国家审美需求的共融性。其装饰纹样布局繁密，结构严谨，描绘精细，体现了制作者深厚的艺术修养和高超的绘画技艺。

历史文化名人

梅瓶腹部绘“四爱图”，以历史文化名人王羲之、周敦颐、林和靖及陶渊明为题材。东晋“书圣”王羲之的《兰亭序》、北宋哲人周敦颐的《爱莲说》、诗人“梅妻鹤子”林和靖的咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”及东晋文字家陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，流传千古，令人景仰。

透过这些历史文化名人，可以检索更多相关的历史文化知识。

元青花瓷器的市场价值

元青花瓷器“四爱图”梅瓶器物描述

元青花瓷器“四爱图”梅瓶时代：元（1271—1368年）

元青花瓷器“四爱图”梅瓶小口外侈，短颈，丰肩，平底。纹饰分为三组，肩部饰凤穿牡丹纹。腹部主题纹饰为四个菱形开光内分别绘“四爱图”，即王羲之爱兰，周茂叔爱莲，林和靖爱梅鹤，陶渊明爱菊。腹下部绘仰覆莲纹和忍冬纹一周。该器造型秀美、线条流畅、色泽浓艳，为元青花瓷中的精品。

流传经过：1987年10月31日原武汉市文物商店武胜路门市部从一对夫妻手中收购而来。

元青花瓷器“四爱图”梅瓶时代：元（1271—1368年）文物价值

青花瓷器由于着色力强，发色鲜艳，白地蓝花，有明净素雅之感，具有中国传统水墨画的效果，是我国最具有民族特色的瓷器。早在唐代就已经烧制青花瓷，但是从烧造技术判断，青花瓷的成熟期属于元代。元青花以明丽雅致的纹饰、丰富多样的种类、制作精湛的工艺，成为当时出口中东、西亚等地区的重要商品。从元中晚期开始景德镇大量生产青花瓷器，其质量、制作工艺、创新发展方面均呈现出远胜于唐宋青花瓷的成熟与精美。青花瓷从此成为景德镇窑乃至整个中国瓷器生产中最为主要的产品，被人们誉之为“国瓷”。

元青花瓷器“四爱图”梅瓶尺寸：高37.6㎝，口径6.2㎝，底径13 cm

稀缺性

元青花存世量少。据统计，土耳其、伊朗、美国等国家博物馆收藏占了一半之多；元青花的装饰题材大多以中国传统图案花纹为主，人物纹样极少，此件器物尤显珍贵。

工艺美术史

从实用性角度审视，元青花瓷能依据不同地域人们的不同生活习惯和需要，设计不同的器型。既有针对中东及伊斯兰国家生产的大盘、大罐、大瓶等器型硕大饱满的大件，也有满足东南亚国家需要的小罐、水滴、小瓶等，还有适应中国人生活习惯的高足杯、盏托、观音和文具等。从艺术审美角度欣赏，元青花瓷釉色莹润、青幽淡雅、意境悠长、雅俗共赏，有着适应不同民族、不同国家审美需求的共融性。其装饰纹样布局繁密，结构严谨，描绘精细，体现了制作者深厚的艺术修养和高超的绘画技艺。

历史文化名人

梅瓶腹部绘“四爱图”，以历史文化名人王羲之、周敦颐、林和靖及陶渊明为题材。东晋“书圣”王羲之的《兰亭序》、北宋哲人周敦颐的《爱莲说》、诗人“梅妻鹤子”林和靖的咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”及东晋文字家陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，流传千古，令人景仰。

透过这些历史文化名人，可以检索更多相关的历史文化知识。

元青花的鉴定方法都是通过实践过程中总结的经验，没有明确的方法，这里给出几个经验之谈供参考：

一、元青花一般胎体厚重，上手感觉适中；

二、器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳刀痕并黏有填砂。

三、青花色泽有浓艳、灰浇两种，均有铁锈斑；

四、具有圈足外墙斜削处理，往往留有浸釉时的手抓指痕，露胎部分呈褐红色；大件器底无釉露胎部分常黏有较大面积的釉块。

五、分段制造，拼接而成，接底痕迹十分明显，特别是罐类内壁釉面有不平状。

六、有人说元青花都有火石红，没有火石红不是元青花，这种说法是不对的。不少元青花露胎处没有火石红。只要胎骨、釉面、青料、工艺、绘画等都对的，不管有没有火石红都是元青花。

鉴别技巧：

一、在收藏交流学习中一定要找对门路和结识良师，包括书籍资料一定要寻找正确，参考图标选用确保正确。

二、我们也是从学习标本入手的，标本就是古瓷碎片。这些珍贵的古瓷片，正是认识元青花、熟悉元青花、掌握元青花特性的法宝。通过大量的摸索研究总结，才能让我们的收藏研究达到从量变到质变升华，才能练就出一双火眼金睛去鉴别真伪，淘得真品。

元青花有什么特征，几句话是说不清楚的，本人多年对元青花的研究来看，有几个重要特征如果了解认识了，就可以鉴定元青花的真假，一是苏青料有深褐色铁锈斑，用60倍以上放大镜观察，铁锈斑内有网状纹，图3，【本人收藏】网状纹的表现也有多种形式，如有的象网格，有的象鳄鱼皮，有的象枝条，有的象平面地图里的河流等等。二是釉的流动性，如图4，釉的流动性是元青花的又一特征，用以上放大镜观察，有的象瀑布，有的象天上厚厚的云层，十分壮观。当然造型、工艺、胎釉、发色、画风等都要综合观察。其实元青花瓷器并不神奇，他就是元代人们生活常用品和外销创汇瓷，在我们国内还有不少的元青花瓷器，特别是出土元青花瓷器，并非少之又少。当然有的元青花瓷器没有以上两个重要特征，但只要有就是真的，相信不久的将来元青花瓷器会大白于天下的。