墙面瓷砖还是瓷片好 瓷片挑选小技巧

如今市面上的墙面装饰材料众多，比如说墙纸、瓷砖、瓷片等等。其中瓷砖和瓷片因为一字之差，很多业主会把它们混为一谈，事实上二者区别还是蛮大的。那么贴墙用瓷砖还是瓷片好？我们马上来看看相关知识吧。

一、贴墙用瓷砖还是瓷片好

贴墙用瓷砖还是瓷片好？从铺贴粘合性度来看，瓷片更加优异，因为它与水泥之间的粘合更加的牢固一些；若从使用寿命角度考虑，瓷砖肯定是不错的选择，使用寿命更为长久。

瓷砖相信大家都不陌生，瓷砖是由黏土、石英砂等耐火的金属氧化物经过高温压制而成的瓷质，称之为瓷砖。瓷砖的款式风格各异，装饰的类型更广。而且瓷砖坚硬耐磨，使用的时间较为长久，可以根据自己的喜好进行墙面的各种样式的装饰。

瓷片，在市场上也叫花片或花砖，它是通体砖表面经过打磨制造而成，因此表面非常光亮，属于内墙砖的一种。瓷片具有超薄特性，铺贴更加省力，非常牢固。及时基面没有型实的情况下，瓷片一样粘贴结实，张贴在墙面不易脱落。

二、如何挑选瓷片

1、看

找个光线比较充足的地方，把瓷片垂直摆放进行观察，优质瓷片图案细腻、逼真，是否有缺色、断线等缺陷；商标是否清晰、完整。

2、测

将同批产品垂直放在平面上，看是否平齐，再观察瓷片边缘平直程度和翘曲程度。还可以将两块瓷片边缘紧靠在一起，看是否有缝隙。

3、听

用手捏住瓷片一角，轻松垂下，然后用手指轻击瓷片中下部，优质瓷片声音清亮、悦耳，而劣质产品声音沉闷。

3、水

将水滴在瓷片背面，仔细观察水散开后，若是浸润较慢，证明瓷片密度较大，可视为上品。

4、切

观察瓷片断裂处。优质瓷片断裂处更加细密，硬脆，而且色泽一致。劣质瓷片较为粗糙，色泽分布不均匀。

文章结语：贴墙用瓷砖还是瓷片好以及瓷片的选购技巧就为大家介绍到这里了，无论瓷砖还是瓷片都拥有自己的优缺点，大家可以根据自己的需求来选择。

瓷片通常被称为花瓷砖，具有比传统瓷砖更柔软和更轻的表面，它非常适合大面积墙壁的粘贴。许多业主第一次购买瓷片，尚不清楚怎么择选，当然，墙面瓷片优缺点是有很多的。那么，墙面瓷片优缺点有什么？买墙面瓷片的窍门有哪些？

墙面瓷片优缺点——瓷片介绍。

瓷砖应与瓷片区别开来，两者之间最明显的区别是厚度。瓷器必须属于整个陶瓷体，但它不属于砖，但属于块，瓷砖由瓷制成，由瓷土制成。瓷砖越软越好，瓷砖需要一定程度的防滑性。在最好的瓷砖内部没有一点半的气泡，否则很容易被霜冻裂，瓷砖内部不需要气泡。　

墙面瓷片优缺点——优点。

瓷制品的优点很多。首先，颜色特别完整。在实际生产过程中，应用了更多的设计元素，实际应用也具有改善应用特性的重要特征。为墙体的装饰应用奠定了坚实的基础。特别是在实际批量生产中，实际使用瓷砖和墙面和地板，效果非常完美，现代和装饰墙，特别是大面积墙砖的设计用于装饰应用高品质的墙壁，加上相同的瓷款与同样风格的智能设计，装饰效果将大大提高，设计本身有更多的可能性。这是现代建筑材料的最大贡献之一。

墙面瓷片优缺点——缺点。

瓷砖的弱点也很明显。从其适用性的角度来看，它不适合墙面装饰的独立应用。虽然它具有强烈的花色优势，但独立装饰的效果并不是特别完美。结构难度大，实现优雅个性化设计有一些实际效果，因此应用范围非常有限。

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1、听声音。

用手指触摸瓷砖表面，听到声音的音量和清晰度。该方法非常简单，陶瓷件垂直上升，然后用手指轻轻按压瓷件的底部。如果声音清晰，则表明产品质量较高，如果声音粗糙粗糙，则产品质量相对较低。

2、看硬度。

高品质的瓷片具有良好的韧性和硬度。它们可能会被瓷砖的边缘和角落划伤。如果断裂很薄或松散，高质量的瓷砖会留下划痕而劣质产品会掉落散落的灰尘。

我们在装修时，会给墙面贴瓷砖的，特别是卫生间，厨房还有阳台，这三个地都会贴瓷砖的，但是过不了多长时间，有的就会出现空鼓，而且常常还伴有裂缝，用我们的手指按下去，却发现里面全是空的，这时，对这种情况多加注意了，那墙面贴瓷片空鼓会不会掉下来呢?不些人不知道，那还不敢快往下瞧瞧看!

1、我们给墙面贴的瓷片时间长了，或者是当时找的师傅手艺不好的话，就会有空鼓的情况出现，而且过不了多少时间就会掉下来，这果我们要多多注意了，特别是家里有小孩和老人的，很容易伤到他们的，这时，就要敢快找师傅进行处理和修复了。

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1、首先，抹灰技术不是标准化的。在抹灰之前的墙壁的基层没有被清洁并且没有按要求处理。对于不同材料的墙面，不按规格安装钢网，墙面浇水不充分，外墙墙体没有分格或分格太大。

2、砂浆比例不合理。原料的质量不符合要求，如砂子太细，泥浆含量大，水泥稳定性不理想，或砂浆不均匀混合，不符合标准。

3、基准不均衡。一次抹灰太厚，没有分层抹灰或抹灰之间的时间间隔太近，并且当抹灰的总厚度大于35mm时不采取强化措施。

4、其他原因：每层石膏层过大，强度等级较高的水泥砂浆涂在表面层，强度等级较低或石灰砂浆表面上当温度过高时，砂浆失水速度过快在抹灰之后，没有对它适当浇水养护。

以上的这些内容就是给你们大家介绍的全部内容就到这里了，你们也应该掌握的差不许多了。

款识鉴别

根据款识来确定瓷器的新旧和真伪，是鉴别工作中重要的一个环节。

今日的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，

款识

而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。如明代款识就有所谓“永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。

但仅注意这一点是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体非常逼真，很难识别，必须详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法，普遍多在底足中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、腰、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几点：

明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。

宣德款

其次是款色有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察，可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散涣、浅浅上浮。宣德款式色样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水（水）。

在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”，还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字最后一点，有的点在横线右上方，有的点与横线相平等，有的点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩腰”的说法。万历的“万”字也有羊字头与艸字头的不同。

总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。

器型鉴别

根据造型来鉴定瓷器，也是鉴定工作中一种比较可靠的方法。

梅瓶

观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～58 cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷粗率之说。

明清瓷器

明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花缠枝莲纹“压手杯”就是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶录》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些粗制滥造。

清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，而且在造型上更足以乱真，乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为粗笨，失去了前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

执壶

除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”，而在官窑中则极少见。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器虽然相同，但经高温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，配制和提炼的精粗不一致所造成。

纹饰色彩

根据纹饰和色彩鉴定瓷器。

云龙纹

从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。

在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，我们可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红，由于没有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中颜色美丽的较少，釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而且惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，从而形成一种独特的风格。

胎釉鉴别

底足胎

从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷，要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴含着一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后，也可以消除此种“火光”。相反，一向被妥善保藏的旧瓷，也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是可贵的特征。不过，后世仿品也能大体近似。所以我们还必须参照其它方面的特色，并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主，器物口边的釉色较浅谈，故称为“脱口”，器底釉色浓艳，釉多厚聚，称为“垂足”，釉虽垂流而不漫底，称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红最不易仿效之处。

鉴别仿品

一、仿制

1. 纹饰与器型

纹饰和器型的仿制相对容易。最基本的方法是以出土的破损瓷器作为蓝本，直接仿画原件上的纹饰比较到位的仿制是采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓，然后用透明白纸印出轮廓，再将该纸贴在新的瓷胎上摹。为求得更高水平的仿制效果，利用电脑三维扫描纹饰可以做到与原件几乎丝毫不差。仿制器型也是如此。

2. 胎土和釉色

对胎土和釉色的仿制较为困难，是因为两者对原料都很有讲究。胎土的仿制取决于原料的配方，最初景德镇瓷器的胎土以单一瓷石为原料，南宋之后，随着高岭土的发现，制瓷工艺迎来一大转折，“二元配方”的制胎法让景德镇瓷器自元代起扬名全国。而釉色的仿制则取决于釉料的产地和配方，每个时期都有其独特的差异。

3. 出土原料与工艺结合

(1)老胎新绘：利用清中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩

(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水装饰新胎

(3)旧件新器：将足、流、底、口、颈等各残缺部分的出土物组装在新瓷器中

(4)复火：有两种情况，第一种是指将残缺部位较少的旧器修补后放入窑中复烧第二种是指将老瓷片碾碎成粉末，加上其他矿石原料，重新做坯烧胎。

二、做旧

做旧的手法主要分为两个阶段。

阶段一： 20世纪80年代开始到90年代中后期，以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土效果。然而由于容易被识别真伪以及收藏者对仿品品相的要求进一步提高，做旧方法进入第二阶段。

阶段二：从20世纪90年代中后期至今，做旧以仿传世品的特征为主。比如，高档次仿古瓷会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，根据不同的对象，中药的配方也会略有差异，加少许酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少许氢氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

除了中药浸泡，其他的表面做旧方式还有很多，比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等至于器物内壁出现的鸡爪纹，在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。

瓷砖好还是瓷片好？ 瓷片购买注意事项有哪些？注意事项地砖瓷砖有分别的用处。在不同适用范围内，他们性能特点是不一样的，他们分别性能特点是不一样的。以下属于瓷器和地砖。陶器是墙面上的瓷器表层层析，地砖是瓷砖。地砖和瓷砖的区别就是薄厚不一样，薄厚显著不一样，地砖厚，瓷砖非常薄。

瓷砖的使用寿命非常有限，使用期限一般为7年之后。市场中瓷砖的吸水性一般在10%之上，非常容易长期裂开乃至破裂。当消费者购买地砖时，她们可以用净重来区分地砖或瓷砖。一般，地砖比较轻，瓷砖比地砖重的多。地砖瓷砖表层的规定也有所不同。地砖越光洁，地砖表层就会越需要一定的地面防滑特性。

瓷砖选购常见问题：用大拇指、食指和中指夹一块陶器，便捷垂下去，另一只手用手指轻轻地敲击瓷砖的下端，如声音清晰、心旷神怡，如沉闷的响声、浑浊度也是有缺陷的。

在充沛的太阳光或荧光灯管下，胶卷竖直放置于1米的距离，不该见到很明显的釉层缺点图案设计该是精美的、真实，没有明显的缺少色调、断掉、错误中等水平缺点、商标的反面明显是、详细，而且没有釉层或缺点。

瓷砖尺寸挑选，原则小屋子应用小尺寸地砖，大房间应用大规格地砖。在视觉上，块状使表层澎涨，一小块能够丰富多彩小空间但是目前的态势仍是大面积，因为人们喜爱有更广阔的视野。渗水：因为全瓷砖的含水率低，地板砖反转，反面渗水，看一下水分散化后渗入速度有多快。一般来说，吸湿变慢，瓷砖的密度越大吸湿越来越快，相对密度越薄，本质品质就越好。

英寸：地砖周长的精密度越大，地砖后的效果就越好。选购地砖不但便于搭建，并且节约了上班时间和零配件。应用卷尺测量每一个地砖周边尺寸差别，最大精密度是最高等级。此外，观查强度，地砖具有较好的强度、延展性、不容易闯进佳品。