新晋诺奖得主年幼时最爱在海边捡中国古瓷片，他是在怎样的环境中长大的

一、徐朝兴

浙江丽水龙泉人。1996年被评为第一个青瓷中国工艺美术大师，2007年又被评为“国家级非物质文化遗产”——龙泉青瓷传承人。

二、毛正聪

1940年10月出生于龙泉市。高级工艺美术师、工艺美术大师、中国硅酸盐学会古陶瓷专业委员会会员、中国工业设计协会会员、原龙泉瓷厂厂长、总支书记、龙泉青瓷研究所所长。

三、夏侯文

江西省分宜县人，浙江省工艺美术大师。1993年被国家授予为“有突出贡献的科学技术专家”，并享受国务院及浙江省人民政府颁发的特殊津贴；95年被联合国教科文组织授予“中国民间一级工艺美术家”2003年授予为“中国陶瓷艺术大师”2005年授予为“中国工艺美术终身成就奖”。

四、陈坛根

中国陶瓷艺术大师、高级工艺美术师、浙江省工艺美术大师、浙江省非物质文化遗产“龙泉青瓷烧制技艺”传承人，2013年被授予“龙泉青瓷终身艺术成就奖”，丽水学院客座教授、龙泉古窑瓷研究所所长。

1949年出生于龙泉青瓷世家，1964年进入龙泉瓷厂工作，历任原料车间主任、技术副厂长、党组书记等职。

2004年在原料和釉料研究方面取得巨大突破，研究成功龙泉青瓷冰裂纹，使失传千年的龙泉青瓷冰裂纹制作工艺重放光彩。“龙泉青瓷冰裂纹制作工艺技术”获国家知识产权发明专利。

五、张绍斌

1957年出生于浙江龙泉一个陶瓷世家，中国陶瓷艺术大师，丽水市人民政府授予专业技术拔尖人才。

参考资料来源：百度百科--龙泉青瓷“相关人物”

地点：天津市和平区赤峰道72号

瓷房子

用四千多件古瓷器、四百多件汉白玉石雕、二十多吨水晶石与玛瑙，七亿多古瓷片，把一座法式洋楼装饰成一座价值连城的瓷房子。张连志的这一创想，究竟是他长久收藏“毒瘾”的疯狂宣泄？还是他为世人营造的一个超级梦想？ 日前很多到天津旅游的人，都喜欢到赤峰道上的 “瓷房子”前驻足观望。这幢散发着欧洲风情的法式小洋楼经过张连志四年精心打磨，如今华丽“变身”，披上古瓷片织成的“中式外衣”，变得古色古香。引起英国BBC、英国路透社等海外媒体纷纷前来一探究竟。

瓷片收藏可以让人与古瓷器零距离接触，所以大部分的人都会想要收藏瓷片。下面为您精心推荐了古瓷片的收藏价值，希望对您有所帮助。

第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。

第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书!

第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。

改革开放以来特别是近些年来，城市化、小城镇建设在国内如火如荼，不夸张地说，整个中国像个“大工地”。如此的“大兴土木”，基础设施建设纷纷打桩筑基，带来一个直接的结果是：诸多不同年代堆积的文化层，因“掘地三尺”而见天日。几乎每个城市，均有基建带来的“抢救性发掘”。而一块工地，只要历史上该处有人“安居乐业”过，古瓷片被挖掘出的例子便不胜枚举，繁复缤纷。以往，也许偶然有爱好者来到工地寻寻觅觅，图省事的只需花包香烟钱，请推土机师傅手下留情，就能在推土掩埋之前，拾捡起一些有年代、著名窑口、图案完整而稀有的古瓷片。更多的情况是，这些古瓷片在施工者的“视而不见”中被掩埋。甚至，为了土地不含“杂质”，有些工程处还专门请人来拾捡这些“麻烦”，然后集中敲得更碎，倾倒河沟或掘坑深埋。无数古瓷片也许失去了再“见天日”的机会。

伴随着国内历史上的第4次收藏热潮掀起，在媒体的宣传鼓噪、周边收藏人士增多的影响带动、以及完整古瓷器传世少、价格越来越昂贵使一些初学者却步的情况下，拾捡无赝品、几乎“零成本”的古瓷片之风在这两年内陡然兴盛。以至于一旦一个新工地开工，总能见到三三两两的“淘宝者”前来搜索推土机师傅也“嗅觉灵敏”，附带主动“帮助”施工单位捡起混于土中的古瓷片然后“待价而沽”。古玩地摊、网上平台上，古瓷片的交易也开始“火”起来。

长期被藏主忽视、“不待见”的古瓷片，如今境遇稍稍改变，其价值到底何在?

首先，中国是瓷之国，自东汉以后，瓷器出现，窑口陆续遍布大江南北，官窑、民窑、外销瓷，宋五大名窑，明永宣青花……瓷器的生产总量数以亿计。瓷器的特点是易碎，但神奇之处在于，碎了之后被掷弃到任何地方，无论是丢进河里，还是为泥土逐渐掩埋，这些瓷器依然千年不腐烂、消解，青瓷的花纹、图案及至釉下的“青花”均永不凋谢。山水、庭院，人物，花鸟，走兽……曾经的碎片待到重见天日之时，只需擦去泥土、积垢，水中一洗，即清亮如新。时代的特征、文明烙印一目了然。中国幅员辽阔，瓷器生产虽历时漫长，但除了宫廷、达官贵人之收藏，民间保存的古瓷完整器总体数量还不是很多，而古瓷片浩繁如海，灿然若星，真正存留完整图案者，也不是太多。加上许多古瓷片虽埋在大地中却不知具体在何处，有机缘在当下这个时代见天日且图案纹饰完整、稀缺者，总体而言，更是数量有限。

古瓷片的优点在于，它们“出土”后几乎没赝品，除非这瓷片所属的瓷器当初是仿品，但碎骨后到今天，因时间久远也成了文物。

所谓“瓷片”，就是瓷器破碎后产生的瓷器残片。产生瓷片的原因很多，中国制瓷历史悠久，历代瓷窑在烧制瓷器的过程中，都会产生出大量的残次品，这些残次品的命运就是被打碎埋入地下。特别是古代官窑瓷器，生产时都有专门的官员监督制作，不论成品多少，只要选出官家所定数量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我们的先人由于陪葬及日常生活中的损坏等原因，也都给我们留下了许多瓷片。瓷片虽然残缺，但它的制作、绘画艺术等一如完整瓷器，代表着一个时期的瓷器工艺水平，因而也有着比较高的收藏价值。而且，瓷片往往还是瓷器收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的瓷器收藏家都是从玩瓷片开始的。

藏界收藏瓷片者历来不乏其人，但一直没有形成“规模”。改革开放后，我国建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被从地里挖出，被一些有心人发现，于是出现了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成为古瓷收藏的一个热点。从上世纪90年代中后期开始，我国各地逐步出现了古瓷片交易场所，而其中尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园也是瓷片交易的重要场所。不少大中城市还开设了专门鉴赏、研究瓷片的沙龙。北京甚至还有专门收藏和展览古瓷片的睦明唐瓷片标本博物馆。当今，江河之畔、工地上下，乃至遗址周围，处处可见“瓷片族”们忙碌的身影。

在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难，而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。

残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，使收藏者不但能知其表，还能察其里，对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。另外，古瓷片还具有量大品全、价格便宜、真品率高、风险性小等优点，其价值自然也就上去了。

张连志这个“银行”里面的都是年代久远的货真价实的古瓷片，光贴瓷房子的墙壁就用了7亿片，瓷房子博物馆刚刚被美国媒体评为世界十五大设计独特的博物馆之一，与法国卢浮宫齐名，真是中国的骄傲。近几年古瓷片收藏太热，关注瓷房子程度又掀起了一股热潮。

作为一个中国人，这个天津的文化地标是我们的骄傲，又怎么会去破坏他呢？它是天津的“万国城市博物馆”，全是天津人自己的创造。如今，张连志这个非常有特色的、别人无法克隆的瓷房子，不是我们信手拈来人民币的银行！

此“银行”非彼银行，在张连志的“银行”里，我们不要做拿来主义者。

马未都是收藏界公认的大师级人物，只要经过他鉴赏过的物件，基本上都能辨别出真假好坏。马未都虽然只接受过小学4年级的文化教育，不过后期靠一双慧眼，捡漏了许多国宝级藏品。他手里的藏品大多是捡漏捡来的，买的时候非常便宜，靠的就是他懂得别人不懂，才让他有机会赚了那么多钱。

马未都是收藏界中人人皆知的大家，他的收藏非常多，而且有很多都是价值连城的宝物。他把民间收藏可谓是做到了极致，并且对收藏极其热爱，这份热爱很少有人能赶得上。马未都的收藏品种类繁多，从瓷器、金器、木器，到各种古家具、杂项文玩，可谓应有尽有，包罗万象。

这些藏品主要靠捡漏得来，按马未都自己的话说，就是捡了时间之漏和技术之漏。而马未都的捡漏之地，除了农家小院、古玩市场的小摊，也包括相对来说高大上的各类拍卖会。

马未都的藏品都放在个人博物馆里，不仅大厅戒备森严，就连地下室都上着重锁。因为地下室里面存放着他的镇馆之宝，其中一件就是5000块钱“捡漏”来的头盔。马未都在节目上说：“我拿出这件藏品的时候，肯定会有人嘲笑我，但是笑就笑吧。”

这件头盔马未都很少拿出来给人看，就连他妻子，博物馆工作人员都没见过，因为这是古代皇帝用的头盔。为什么马未都能捡漏皇帝的头盔呢？这和马未都毒辣的眼光分不开干系。

马未都既然是收藏家，自然要靠这门本事吃饭，他把有价值的古董买下收藏，何尝不是一种保护老祖宗文化的方式呢？马未都最让人敬佩的是，他表示自己的儿子没有鉴宝的知识和眼光，这些藏品以后可能都会捐给社会，放在博物馆里供后世欣赏，这也算他为社会做的一点小贡献吧。

马未都曾在电视节目中说：古代瓷器是有灵性的，我几秒钟就可以看懂。原先对这句话不太理解，认为他在卖弄自己学识；后来，听到古玩界的一个神秘传说，才猛然醒悟，对他这句话有了更深刻地释读。

古玩界的神秘传说是这样的：古代瓷器经历过多朝众人的过往，便有了灵魂，称为瓷灵，可以幻化成人形，与人沟通对话。当然，瓷灵不可能与所有人对话的，它只能与特殊的人沟通。这个具有特异功能的人叫抚陶师，不但能看透古瓷的过往今生，还能在子夜时分，唤醒瓷灵的生命，幻化成人，谈天说地。

马未都是不是传说里的抚陶师？不太清楚，但他有一双识瓷的慧眼，对古代瓷器艺术品情有独钟，却是不争的事实。

杨增余先生，人称：好古八哥亦称杨八，如皋收藏家协会理事，南通市红色文化研究会副会长，南通市红色文化研究会如皋分会会长，中国花卉协会盆景分会会员。是收藏界的大家名人。享誉业界、其豪爽热心，乐于助人，把其毕生之收藏经验，为广大藏家朋友总结出了难得的收藏心得经验并结合诗赋形式，通俗易懂，妙趣无穷！使大家能够真正从中获得收藏之知识和快乐！

这些年，随着收藏热的兴起，“捡漏”成了收藏者买到价廉物真的收藏品的代名词。不过捡漏的前提是：买家一定懂行，卖家不懂行，或者卖家虽懂行，但急需用钱。否则这个漏就捡不成。假如买卖双方都不懂行，“傻子卖傻子买”的话，谁捡谁的漏还难说。

所以，如果想在古瓷器收藏中捡漏的话，首先必须储备过硬的收藏知识，对各个历史时期瓷器的烧制工艺特征了然于胸，有高人一筹的鉴赏水平，这叫“打铁还得自身硬”。因为目前市场上，一些仿伪者就是利用许多收藏爱好者阅历不深、辨伪能力不强，又整天想捡漏发财的弱点，专门制作一些稀奇古怪的伪品，作旧后在市场上兜售，让人觉得稀少必珍贵，但又苦于没有参照器物和资料，虽然心中没数又怕漏飞了，因此，凭着侥幸心理掏钱，结果上当交了学费。这样例子在整个收藏界枚不胜举。

从心理的角度说，收藏者谁都喜欢捡漏，能捡着漏谁都喜欢，东西好价格便宜，谁都开心。可是，在信息流通传递如此迅速、收藏鉴赏水平整体提高、古陶瓷收藏高手如云的今天，捡漏已经不是一件容易的事了。譬如，人家家里有件祖传下来的老瓷器想出手，如果不找人看看，不弄清楚价格的话，人家就不会轻易卖给你。原因很简单，就是想卖个好价钱。买东西的人总是货比三家，卖古玩的人那也要价比三家，要看看谁出的价格高。

这些年，随着收藏热进一步深入，目前，市场上真东西越来越少，精品古陶瓷更是寥若晨星，能买到价格合适的古陶瓷，不仅是捡漏，还得说缘分，因为收藏本身适合长线拥有，应该着眼于未来，所以，捡漏也要更新观念，与时俱进。十年来前，在市场上也许还有漏可捡，现在是买到了买对了就算捡漏了。因为从整个艺术品市场来看，现在古陶瓷民窑板块的整个价位还未到位，正处在蓄势待发阶段。

   所以，现在的捡漏已不是单纯的捡便宜，收藏古陶瓷切不可停留在早些年那种价廉物真的捡漏理念，要跟着市场调整收藏心态，走出那种贪婪捡漏心理误区，见到真东西好东西，要愿意掏钱，否则，真东西好东西永远轮不到你，永远捡不到漏。正因为现在许多人的捡漏心理还没调整过来，我个人认为，这又巧好是聪明人收藏捡漏的好时机。

小心使得万年船，

多疑草木皆是兵。

若要交得真朋友，

需向朋友抛真心。

收藏确实需要谨慎但千万不能多疑，面对喜欢的宝贝，每个人心里都难免激动、冲动、过会儿又是疑虑重重。如何定夺，是拿是放，是取是舍，摇摆不定，左右不是。拿怕是药（假货）放弃又怕失去大好的捡漏淘宝机会。这会儿真是忐忑、煎熬加尴尬啊！

此时我们应当谨慎、冷静的从全方位来判断真伪取舍。首先视觉感观，看了是否舒服。器型是否美观，线条是否流畅，比例是否协调，包浆是否老道自然，其次手感是超重超轻，还是适中，是柔滑还是粗涩。当然这些都和平常的多看、多摸、多学、多交流是分不开的。知识是非常重要的，经验也是必须的。

    我们在收藏知识和经验匮乏的情况下，必须借助我们的社交圈子，朋友以及朋友的朋友，亲戚以及亲戚的亲戚。在朋友和亲戚的关系下我们可以少吃药，少上当。信任你认为可以信任的人，用略高于市场价的价格购买他的货是不错的收藏之道。

这样做有几大优点：

一、你有价格的优势，他有好货就会优先提供。

二、他会时时维护你的利益，因为你是他的财神。

三、他会是你的眼睛和参谋，你在其他地方看到的货可以参考他的意见。

四、交流学习的最好去处和对象。如果您找到了这样的朋友，信誉好， 你 就安心的收藏吧。

 但是面对这样的人你一定要以诚相待，尊敬有加，因为他是你的桥、你的路、你的眼。你一定要尽力维护你们之间的友谊。此时的多疑一定会伤害你们的友谊，失去相互的信任，对你是最大的伤害。他只是少了一个买家，东西还在。况且好东西不愁买家。你失去他，就是失去了桥、路、眼，于是以后的收藏之路怎么走，只有你自己知道。

 真是；

谨慎虽好莫多疑，

多疑伤人又伤己。

错失机缘不再回，

真诚相处添和气。

本是泥土捏将来，

入窑烧得万色开。

精妙之品帝王乐，

一般普货万户在。

这首诗说的是瓷器，我国的陶瓷器有数千年的历史，是世界上的一朵奇葩。不知古代有多少能工巧匠，呕心沥血，穷其一生方才有得历史上的数度辉煌，让我们的瓷器享誉全球。凡事有好的就有差的，有人喜爱就有人仿制，有显本事的仿前朝历代精品，有谋利的仿个形似。更有无知无识的驴唇不对马嘴，前朝式样后朝款，后朝式样前朝款，胡乱做来唬弄世人。

历代仿制今人尤甚，随着科学技术的进步，今人所仿无不穷尽。然而仿的终归是仿的与前朝真的总有区别，外行整个雾里看花，不辨所以。碰到高手内行，立马现了原形。总没得二十岁的小伙装八十岁的老翁，八十岁的老翁装二十岁小伙。你再化妆的好，那个神你是做不来的。

 古瓷器也是这个道理，前朝料和今天的料不同，前朝烧的木材现代用的是电，前朝用的是人工现代用的是机械，前朝的是天然颜料，现代用的是化学颜料，这些先天的已经有很多不同。再说前朝到现在近的有百十年，远的上千年，瓷器在这段时间中有自然的变化，有人为的原因。比方说，清洗，碰撞等等有意无意都会留下痕迹，就是放在那里不动自身也会变化去性的，声音光泽和刚出窑时都明显不同。有人说现在做旧做得好的不好辨，做得和自然的还是不同的。做的包浆不牢靠、不自如，自然的包浆滋润牢固，做的伤痕、磨痕生硬做作，该有的地方有了。

一： 上面的包浆一擦就掉 ，不该有的地方也有了。

二： 里外上下包浆差不多 ，明显是人为做旧。

三：上面 磨痕到处都是而且是一簇一簇 。

四：这瓶看上去 瓷胎不厚却老压手 的是因为底部太厚。

真是：

骗子骗人无脸皮，

硬将假货充精奇。

知晓其中奥与妙，

巧辩真伪意不移。

奇珍异宝赛金银，

巧夺天工惊鬼神。

君王大夫儒雅士，

为得宝物拼性命。

这首诗是说人们对奇珍异宝拼了老命的喜欢，在好宝贝面前都露出了贪婪的本来面目。其实人性本贪。面对自己喜欢的宝贝，不惜金银，用尽千种方、万种法。机关算尽也要弄到手才罢休。可是一切都是有个因果缘份的。该你的终究还是你的，不该你的就是强拿到手，你也不能留多久。再说真正好的宝贝，上到帝王、下到百姓人见人爱。好东西自己会说话，放在哪里都耀眼醒目。与生俱来的那种吸引人的神力。饶你是谦谦君子也要动那贪念。

     趣--收藏之趣！收藏之趣是雅趣、利趣、情趣、文趣、财趣。敝人推之为趣之首。

雅趣--凡收藏之人，平性情、懂文史、知书画谓之雅趣。

利趣--凡收藏宝贝，因稀而贵、因久而升值谓之利趣。

情趣--每件藏品都有故事，有传承故事，有题材故事谓之情趣。

文趣--藏品上叙述的故事，工艺、文化、古人的精神谓之文趣。

财趣--因喜爱而多集广集，不经意间就聚拢了一笔不菲的财富。由于升值、捡漏、平台等多种原因。你的藏品让你成了隐形富豪。

当今每个收藏者都有深刻的体会，社会上各种人员的尊重和羡慕。从政的、从商的、从文的、从武的、做实体的如果没两像样的藏品，都好像不称职似的。在沿海只要是个干部或老板。都不好意思说不懂古玩。

道--收藏之道！古玩收藏之道讲的是真，论的是诚。

真有三真：

一真、用真心待人说真话。

二真、买真货卖真货。

三真、真品共赏共研讨共学习。

  唯有诚实才是行业生意的长久之道。买假卖假挣一时蝇头小利，卖个假货钱没挣多少。倒把个人一起贱卖了。卖的诚，买的信。卖的真，买的爽。收藏本该就这样。

真是：

古玩品种千百样，

卖家买家同心肠。

一方为利一为宝，

有趣有道共收藏。

【收藏论道】五、外行如何成藏家

古玩行里浑水深，

新仿老物难分清。

一不小心上了当，

失了钱财又丢份。

这首诗说的是搞收藏的难处，也是初学收藏人的真实写照。喜欢收藏爱好收藏的人很多，敢于进来的人却不多。有的蜻蜓点水，一粘就跑。都是害怕水浑、水冷、水深。遇人不淑，一头专进蚊虫窝。有吃小亏的，也有上大当的。因此很多人只要提起古玩收藏，直摇头。真是恨多于爱，怕多于喜。

然而真正喜欢收藏的人，却是源源不断的涌进来。而且农工商学兵，干部老板都上阵。据说：中国有几千万的收藏大军，良莠不齐可想而知。藏品的混乱和队伍的混乱可见一斑。制假卖假，买假卖假的队伍遍地开花。从专家到平民，从城里到农村。哪里都留下了卖假货的足迹。有卖假就有买假，有需求就有生产。假货也造就了我们身边一个高大上的帮派---国宝帮。他们到处买官窑，求至宝。以非常低的价格所买的假货，一旦入手便是国宝，故行内戏称[国宝帮]。他们请伪专家，出证书。找同帮友人来附和。有的竟然开起了博物馆。哈哈！

古玩收藏就真的那么难吗？没有古玩专业知识就真的搞不了收藏吗？不，绝不！没有专业知识一样可以把收藏搞的很好。一样可以成为收藏大家。只是在没有专业知识的情况下，方法很重要。下面为大家支个招：

首先是认人：您不认识古玩，您总认识人吧。您总应该认识或间接认识古玩收藏界的人吧。找对人，您将事半功倍。（犹如探山，有个好的向导。你就会走最近的最好走的路。）您找的向导必须具备两个条件（1）、人品好。（2）、眼力好。二者不可或缺，人品好眼力不好，他自己都认不清东西。您还怎么指望他！眼力好人品不好，他就会坑你。甚至会专门给您挖坑，然后把您推到坑里去。找到合适的人后，如何维护增进你们之间的感情，找到很好的合作方式也是非常重要的。

基本合作有以下几种方法。一、直接向他购买。二、请他代购。三、请他长眼。无论哪种方式，都要保证对方的利益和充分尊重。直接购买保证他的利润空间、请他代购需付劳务费（事先谈好为宜）、请他长眼需付长眼费（事先谈好为宜）。他做的是短线，您做的是长线。他用经验眼力赚工钱，您用资金做投资。他是搬运工，您是投资商。他跑市场、跑行家、铲地皮，赚的辛苦小钱。您囤货压仓、利用时间空间、人脉圈子赚大钱。他是古玩旧货淘货人，您是华夏文化传承的保护者。

真个是：

收藏行里水虽深，

巧用智慧平安行。

大德大智又大度，

纳宝聚财大事成 。

初涉收藏如履冰，

每走一步都心惊。

待得身经千百战，

横刀立马上将军。

这首诗说的是刚刚开始学习收藏的人，处处担惊受怕，怕假、怕贵、怕无用、还怕别人笑话。自己不懂好孬，不知价值高低。不懂新老年代特征，工艺精制粗劣，材质多广稀缺。总之犹如学前儿童进书店，好似懵懂新兵上战场。无知惶恐，胆战心惊。不知所措，草木皆兵。

然而古玩收藏的惊喜、新奇、捡漏、淘宝。特别是古玩艺术品的内在神韵。每件宝贝的气场，她们自身发出的华彩。古往今来引得无数文人雅士，官宦商贾竞相折腰！也造就了无数的经典故事，成就了数不尽的收藏大家。让多少人一夜暴富，引多少人投资成功。最重要的是让太多的人有了收藏的雅好，让太多的人群有了学习探讨的好话题。让中华民族的艺术精华，一代一代的得到很好传承！

说来容易做来难，若要成为一个成功的收藏家，或者是一个把古玩作为投资渠道的投资商。一定要有持之以恒的决心，长久投资的准备。要虚心学习，共鉴共赏。不断研究藏品背后的历史，艺术内涵。不能见利忘义，看到有了不菲的利润，就卖的飞快（当然以藏养藏的另当别论）。

开始收藏，可以根据自己的爱好，或者老师的建议。选择一个门类作为收藏的突破口，以后再向其他领域发展。随着数量和经验的不断增加和积累，您将会自然而然的走向更高端的收藏。您也可以一开始就多品种、多方向、多层次的进入。前提是要满足 两点，一是资金，二是眼力（这是可以通过借的方式来完成的。在第五期、【外行如何成藏家】里，详细的谈到了和行内眼力高手合作双赢的方法。）。在整个收藏过程中要不断的调整，去粗留精、去低留高。去残次品留完美品。如此才可以达到收藏的目标。

  要想成为一个成功的收藏家，就必须要有好的眼力。如果说没有眼力，不足以言真的话，那么没有财力就不足以言精。好东西都是贵的，也都是抢手的，也是大家所追求的。所以没有财力，往往就不能买到真正一流的好东西。同时魄力和恒心也很重要，该出手时就出手，犹豫不决是收藏的大忌。买卖热度三分钟，机会流失不再来。钱不够的时候，眼力可以来弥补，从鱼目混珠里挑出真正的宝珠来。从看似普通的一堆东西里，挑出真正的宝贝。有缘分还是可以收藏到喜欢的、珍贵的藏品，好宝贝是可遇而不可求的。

宝贝到手后，应该认真研究探讨。同好共赏，要认真听取高手的意见和观点（当然是可以信任的高手）。用来更正自己不成熟看法。古玩收藏要有气节和个性，冷静加热情，干练果断，言而有信。对于自己无法确认的东西，我们可以请朋友掌眼。也可以约定在一定的时间以内可以退或换。当然在这段时间里，您必须结合高手的观点来决定取舍。一旦付钱成交，就决不反悔（功课做在前面）。

超前投资：通过调查观察，分析市场走向。来决定投资的品种。这个投资必须是目前不被人们看好，还没有被人们认可的门类或品种。您可以大批的购进，然后时间换空间。说个行内好多人都知道的真实故事：二十年前，某老板大批买进桃花美女的大瓶。那时桃花美女、太师少保类的晚清民国瓷器是没人要的。很快他就购买了很多，人们都笑他是傻子。连他的爱人也开始反对他的收藏。因为当时真的没有人接手这类瓷器。也没人认为这类是古玩艺术品，都当成是日用品。老板坚持再坚持，当人们醒悟过来的时候。老板成了大赢家。前几年，他让出了三分之一的（还是挑出来比较差）藏品。听说就卖了几千万。成就收藏，眼力眼光很重要。

真的是：

加入收藏要胆量，

长久收藏靠眼光。

恒心魄力皆要有，

诚信有义好收藏。

皆知万事开头难，

古玩收藏不两样。

若是懂得取与舍，

收藏之路也顺畅。

这首诗是说初入古玩收藏有很多不容易。莫说各门、各类、各地、各派、各朝、各代的特征难辨。后朝仿前朝，民窑仿官窑，名家仿名家。以及近现代的各种臆造科技仿品，都搞得人眼花缭乱、无所适从。其实这些通过学习、观察、研究还是可以分辨的。然而各门类里的高中低、粗劣优确实需要好好的把控。优胜劣汰，去粗留精是我们搞收藏必须的。

  然而如何好好的把握这个度，需要在实践中去寻找这个点。这就需要我们去多看、多上手。特别是 要多对比，没有对比就没有高低、好差、优劣之分。没有对比就没有感官上的愉悦和亲善。对比不单是让我们分出好差，更直观的让我们看到了她们的差距。 引起了我们对她们之间差距的探索和研究的兴趣。

藏品对比的重要程度。 通过对比分清优劣，取优去劣。收藏才能健康向上。要不然，就是财大气粗资金不是问题，存放的地方也是个不小的问题。及时的选择取舍在收藏中非常重要。

真是；

收藏宝贝好不好，

同类同型比比瞧。

不比犹自瞎开心，

一比好差自明了。

收藏品种千千万，

适合自己有几样。

满箩拣瓜易花眼，

客观挑选己所长。

话说可以收藏的品种门类何止千万。上下几千年，前后多少代。天然的，人工的，那是数不胜数。加上现在好多人喜欢的另类收藏。真可谓是百花盛开，也可说是千奇百怪。然而人各有所喜、各有所爱。我们不能根据自己的喜好，去否定别人的爱好 。收藏往大了说是利于国家利于民族的大事。是文化传承、是保护国之瑰宝的大事。往小了说是根据自己的喜好，收藏些自己喜欢的，可以欣赏把 玩 可以投资升值。也可以传与子孙的文化和财富。

  收喜爱可收之物，藏珍爱可藏之宝。凡收藏必须是自己能力范围以内的，是自己喜欢且能够分辨的。

一、本地所拥有的资源，如本地瓷窑瓷器，本地所产的玉石，本地的名家字画，本地的土特工艺品，以及本地名家名门遗留物。因本地所产所出，近水楼台先得月。便于收藏研究，也很快能出成绩。对于地方文化的挖掘与保护有着重要的作用。

二、自己钟情且能够认识的。比如你本身喜欢钱币，你就可以从钱币入手。你爱好字画，你就可以从字画入手。你爱好瓷器，就从瓷器入手。总之先从自己爱好的门类下手，可以稳步前进，稳步发展。

三、师从所长，领你进门的老师最擅长的门类。也正是你可以借鉴的门类。他所长您正好学其所长。

五、由近而远，由低而高。可由年份较近和档次偏低的东西，先来练练手。然后由近而远，由低而高循序渐进。再酌情弃近留远，出低留高。方可成正果。

收己所爱是真藏，

万千藏品是海洋。

确定目标掌好舵，

丰收之旅正起航。

杨增余先生的经典收藏之道道出了收藏的精华，是非常好的参考资料，是其多年来的收藏心得体会，真是有了这些珍贵的经验才使初涉收藏者免入收藏误区，好好体会定会使人体会至深，收益颇多！诚是收藏秘笈精华所在。古玩就是一种玩味，一种鉴赏，杨增余先生就是这样一位好古玩古而至大成的收藏大家行家。