明代鸡油黄釉瓷器以弘治为最，对比一下你手上的藏品有什么区别！
冯先铭先生在《中国陶瓷》中亦提到：“明代黄釉自永乐朝开始，已经烧制得相当成功”。观现有资料而吉，黄釉瓷始至永乐是有证可循的、中历代陶瓷上的黄釉，根据釉料成分和烧成温度的不同，可分为低温黄釉与高温黄釉两种。高温黄釉是含少量铁分的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁，呈现黄色．以唐代寿州窑的黄釉最为典型、包括在唐三彩和宋三彩的陶器上亦有深浅不同的黄褐色釉低温黄釉即铅釉，是一种以铅为熔剂、以氧化铁为着色剂在850℃至900℃之间烧成的黄釉、色较淡，釉面薄。以弘治时期的“娇黄”、“浇黄”或“鸡油黄”为烧制的最高水平。
黄釉金彩牺耳罐，明弘治
《明史·舆服志》记载，洪武二十四年(1391)明代早期黄釉瓷器以永乐及宣德黄釉瓷器为主。永乐黄釉瓷在前朝的基础上有所发展，以肥润的甜白釉打底，覆罩淡淡的黄釉，因有白釉衬托。黄釉显薄，色淡。胎薄体轻，窄小的圈足很浅，具有鲜明的时代特征。
娇黄釉碗，明弘治
至宣德时期，釉色娇嫩而略深，但不及以后弘治的釉面细润宣德黄釉器的特点。黄釉器有两种施釉方法，一是在素坯上直接施黄釉，另一种是在已烧成的白釉器上施黄釉，低温二次烧成。由于原白釉器上有橘皮纹。挂黄釉烧制后，橘皮纹更加明显，釉面肥厚，呈凹凸不平之状，底足内为白釉，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理有青花写款或刻款，器型多见盘碗类。一般盘壁较深，圈足稍高，盘底心微凹，以素面无纹为多，底书“大明宣德年制”青花款或刻款器物施黄釉到底，置于桌上不见圈足露胎。后世有将宣德白釉器后加黄釉复烧而充宣德黄釉。从现有资料看．低温黄釉虽创烧于明初景德镇官窑，但传世品罕见。据文献记载．明代方丘祭器用黄色，进一步刺激了黄釉瓷的生产。
黄地绿彩龙纹盘，明正德
明代中期由于正统、景泰、天顺三朝历时近三十年，正值景德镇御窑厂生产低落时期，且未发现有确切年款识的官窑瓷器，使这一时期的生产面貌始终扑朔迷离，也被称做陶瓷史上的“空白期”。而成化、弘治、正德的黄釉器却是明代黄釉烧制的黄金时期，烧制的黄釉已掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致，即符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蔷深沉的审美情趣。成化时黄釉釉色有深有淡，釉面均净娇嫩，浅淡，釉质稀薄。
弘治时期．黄釉瓷已近乎完美，也是整个明代黄釉烧制最成功时期，达到历史上低温釉的最高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有“娇黄”和“鸡油黄”之称弘治一朝黄釉最负盛名，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作。弘治时期的瓷器品种和艺术风格完继承成化传统，无论是釉、单色釉、菏花、彩、斗彩瓷器都取得很高的成就。弘治的颜色釉无沦从品种还是产量部比宣德成化少，但其官窑白瓷的制作，其胎釉都较细清，器物底部闪青色，盘碗底部的厚度已较永宣器为薄，但还处于半透而为全透的程度．正德其色调比弘治略深，胎体加厚，多署四字或六字款。无款者，器底釉比弘治时更显青色。此时的釉面和釉色，较之成化那泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后正德的黄釉，又浅淡适中，也此将弘治的黄釉器作为陶瓷史上明代黄釉的典型。
黄釉盘，明正德
弘治朝官窑瓷器的款式有“弘治年制”四字篆书刻款外，都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，绝不见成化朝的双框方款。在鉴定弘治娇黄时基本秉承以下特点：①弘治娇黄的鸡油黄除少数极精仿外，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理一般很难仿像；②弘治底部一定塌凹，后仿者往往出现平底；⑧弘治娇黄釉大多有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的水旁二三点除少数例外，往往低于“台”旁而成“治”后者三点和台字相齐平，而成“治”；④弘治底足稍矮，清代康熙与其他时代后仿底足稍高；⑤弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能非常洁白。此外，明代黄釉瓷造以盘、碗属多，罐较少。弘治的黄釉金彩罐是当时宫廷的祭祀用器，黄釉金彩罐更是弘治朝独有。正德时期则继续沿袭弘治黄釉的特点，底款书青花双圈“大明正德年制”六字双行楷书款。
红地黄彩海水云龙纹盖罐，明嘉靖
明晚期则以嘉靖，其色调多较前略深，釉质肥厚．釉面不平，色调都很鲜亮，黄釉下有双线或单线暗刻花纹。器型以盘、碗、高足杯、碟、罐为多。有带双圈和不带双圈。至隆庆比之前朝色调更为浓深，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理釉面虽肥厚光润，但厚薄不均，略欠平整，是入火熔融时形成的滞留现象。透过器物的釉面，可见单线勾画的暗刻缠枝莲花纹，图案草率，由于黄釉覆盖较厚，使多数器皿花纹模糊不清，底足釉面仍为独特的亮青釉．万历时期的黄釉碗这种造型的碗素有“官碗”之称，是北宋汝官窑所刨．大小适中，为当时帝后进膳的御用器，底款用当时特有的“回青”料书写“大明万历年制”六字双行楷书款
明弘治黄釉是中国黄釉瓷器中最好的，也是弘治时期最有名的瓷器品种，弘治黄釉瓷器黄色的娇嫩和鸡油极为相似，常常把弘治红釉瓷器称之为:"鸡油黄"。这一时期的黄釉瓷器与成化时期的黄釉瓷器相比，弘治黄釉的颜色深，釉面光亮，像一坛清水，匀净，素净，干净。成化时期的黄釉瓷器釉面闪白，黄的不透彻，后期的嘉靖、万历黄釉瓷器的黄色釉面更深更混厚，只有弘治黄釉才适中，恰到好处，所以在中国陶瓷史上把弘治黄釉瓷器作为典型。
故宫博物院收藏收藏了一件明弘治黄釉双牺耳尊，是为了宫廷祭祀而用，《大明会典》记载:"洪武九年，定烧四坛各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色，行江西饶州府，如式烧造解。"地坛方丘使用的是黄色瓷器，这也可能是弘治黄釉瓷器名声大的主要原因。因为弘治黄釉瓷器有名，后朝多有仿制，景德镇王掌柜通过多年经验总结了弘治瓷器的几个特点，希望对你有所帮助：
第一点特征弘治其人。在明代的各朝君主中，弘治皇帝是一个比较清明的皇帝，不胡来，比较勤政，尊敬大臣，做了很多为民的善政。这样的皇帝虽然不能名声远扬，但是能够让自己的子民真正享受到安了。历史对他的评价比较高，把其统治时期称为:"弘治中兴"，但由于其整天忙于政事，没有闲情逸致来欣赏要求什么器具。但是弘治皇帝非常喜欢吃素，也喜欢素色，每年要坚持吃素好几个月，吃素的时候配上素器，所以弘治时期的素色瓷器很多。一生就取一个老婆，是中国历史上唯一的皇帝一夫一妻。
第二点特征黄釉瓷器的器型。弘治黄釉瓷器的造型有盘、碗、罐、尊等，但是每种造型都非常的规整，修丕精细，器底部施白釉，白釉早期闪青，晚期闪灰。
第三点特征弘治黄釉瓷盘均有塌底现象。后仿者为平底。
第四点特征弘治黄釉瓷底足。非常的低矮，圈足光滑，后期仿者，圈足高，胎质涩。
第五点特征弘治黄釉瓷器款识。弘治瓷器款识是:"大明弘治年制"六字楷书款，整体布局为上宽下窄，就是"大"字与"治"字的距离宽，"弘"字与"制"字的距离窄。"弘"字整体向右上方倾斜，"治"字整体向左上方倾斜。"治"字的三点水整体要低于右边的"台"。后仿者多平齐。
第六点特征弘治黄釉瓷器后仿特点。后仿者黄色多深黄，弘治黄釉瓷器两次上釉，十分的精细，黄釉与白釉的接触点非常的自然。后仿者多拘谨，多干涩。弘治以后历代生产黄釉瓷器，但都不及弘治黄釉瓷器。
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第一，胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。
第二，釉面肥腴滋润，洁白光亮（白色居多，也有的白中闪灰色）。
第三，纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和秀逸。
第四，盘有踏底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。
第五，圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。
第六，器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。
第七，款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。
明弘治青花瓷的款识沿用旧制，以四字“弘治年制”或六字“大明弘治年制”两行竖写楷书款为主，字体更加清秀，小而规整，笔画纤细，一改成化时挺拔苍劲的风格。其中“弘”字的“弓”与“厶”隔得比较近，在这一点上，后放款则显得笔画疏远。“治”字三点水多低于“台”字。款识外带有双圈。民窑器物上有写干支款和纪年铭文的，但人名款和吉语款较常见，人名款有“XX自造”等，吉语款有“”“金玉满堂”、“长命富贵”等，或加双圈边饰，或无边饰，书写多不规范。
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鉴别黄釉器的真伪：
辨器型：黄釉器既然是御用器，非常规整，也为发现奇型怪状之物，这与弘治帝习性与喜好有很大关系；
追求的是宋朝单色釉瓷的素雅之美，玉壶春和梅瓶有的八棱则改为荷口，并加以瑞兽附耳贴首。寓意应是臣民忠心耿耿，举国和谐平安。
修胎精细，瓶罐类之器浅圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器内不修无釉。
辨胎土：自元至明万历，精品瓷器使用的均为麻仓土制胎，弘治黄釉使用的胎泥淘洗更细腻，坯胎致密，灰白带黄，泛褐色红糖点，与明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更严。
辨釉色：弘治黄釉器的釉色出类拔萃是鉴辨本朝真伪器的最重要依据，此时釉料配料特殊，详细成分虽不清楚；
从接触器物釉面效果分析，玻化程度特别高，因此弘治黄釉不但像鸡油一样润而且非常亮，又因其釉料与胎泥的膨胀系数不同在窑内就产生细微的爆裂现象。
在一些暗刻花纹处积釉较深呈褐色，放大镜细看往往有流釉随裂走向，因而刻纹有呈锯齿的现象，又因其施釉方法采用淋浇法在凸线纹路上方积釉较厚，沉色也较深。
辨款识：“大明弘治年制”是弘治黄釉标准款字，从已出土的弘治器归纳均在器物底部分白底蓝字（青花款）和黄底墨字（墨彩款）两种，均为双行竖排；
立器一般是白底蓝料即青花料款，较薄的盘碗类则用黑字墨彩款，用较为苗条的馆阁体书写，字之间间隔适中，字字规范，笔笔见锋，立器和大碗一般双圆圈内书款，无成化时方圈款。
也有的立器，盘或底小的斗瓷碗等则设无圈款，高足碗杯等则有横排文字款出现，而伪款则无法达到上述效果。
重要特征：
一、弘治造型规整，修坯细洁，底足白釉，初期与成化白色一样，中期发灰，晚期范青色，与正德的亮黄色一致
二、弘治盘底均有塌凹现象，后放者多为平底。
三、弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。
四、款识中“治”字中的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字相齐平。
五、弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制。成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。弘治黄釉两次上釉均十分精细，边沿与白釉或白太相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。
扩展资料
明代弘治黄釉瓷器拍卖价格
明弘治 黄釉青花栀子花纹盘
拍卖成交价格：724万
盘口微撇，浅弧壁，圈足。通体黄地青花纹饰。盘心绘折枝栀子花，内壁饰折枝石榴、柿子、葡萄、莲花。外壁饰缠枝芙蓉七朵。底白釉，青花双圈内书”大明弘治年制“楷书款。
明弘治 黄釉碗
拍卖成交价格：253万
碗造型、装饰皆与北京故宫博物院藏品相似，尺寸较之略大，烧制更为不易。侈口，深腹，圈足。内外满施黄釉，底施白釉，内以青花书“大明弘治年制”六字二行楷书款，双线圈栏。釉色匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，赏心悦目，不负弘治黄釉之盛名。
明弘治 黄釉盘
拍卖成交价格：232万
规格：21.6cm
底书”大明弘治年制“款
参考资料：百度百科-黄釉瓷器
