陶瓷始于哪个时候

中阳之所以在“战国时即为赵国的著名邑，称为中阳邑除了其优越的地理位置和地形外，更由于“中阳”这个地名。中阳，单就字意而言，即中午的太阳。而以“中阳”两字为地名，则是中阳先民们的明智创意，“如日中天”，何以比之。“中阳”名字伟大，中阳邑也强大。事实胜于雄辩。考古者从距现在中阳县城北的庞家会村古城墙中发掘的殷商陶瓷片上分析，早在殷代、商代，这里已有人居；东周时即有陶器制作使用；战国时砖瓦已用于建筑，铸有“中阳”字样的布币已在民间流通。据史料记载，“古者封国，大者不过百里，次七十、五十里”，而战国时期的中阳邑，“方隅四百里，较古大国犹多数圻”（《宁乡县志.宁乡沿革世表》）。上述表明，当初的中阳邑，疆域之辽阔，各项事业之发达，已经非同小可，直到现在仍是如此。

当你行走在城市中，铺地其实随处可见。人行道、停车场、公共空间，全都是铺地。人行道，通过不同材料、形状的地砖，与车行道区分开来，分割出属于人行的空间；停车场，镂空的地砖，既让车有硬质地面可以停放，又给了草皮呼吸的空间；公共空间，各种花色的地砖拼在一起，创造出各种主题的空间，给人更好的体验。

但是铺地并不是现代的专利，在古代就已有缤纷多彩的铺地。古时的铺地也分室内和室外，室内铺地主要用以隔潮湿，使室内看起来更为美观，发展到后期愈发讲究；室外铺地主要用于路面和散水，既是为了防滑，也是为了保护地面、装饰美观等。

早在原始社会，就有烧烤地面的方法使居室地面硬化，以隔潮湿。

周初也有在地面抹一层由泥、沙、石灰组成的面层的做法，如陕西岐山凤雏村早周遗址。

晚周已出现铺地砖，陕西扶风出土的方形铺地砖尺寸约50cm*50cm，地面四角各有半个乒乓球大小的突起，用以固定于垫层。

春秋战国的地砖，底面四边有突楞，正面有米字纹、绳纹、回纹等，边长尺寸约为35~45cm。

秦代有截面为平行锯齿纹的地砖，尺寸为50cm*35cm*5cm，其长边留有子母唇，以供搭接。在秦始皇陵兵马俑坑内，又有略呈楔形的铺地条砖。

图中红箭头及红圈所指处为穿透孔，孔径约1.5厘米，可肱是贴在墙上后再加入楔 子锚固之用。素边之下有一凸起的棱，像是粘贴时埋入或是压入土墙中的挂钩，其孔也 可肱是在粘贴该砖后加入楔子等物来进一步加固之用。在秦都咸阳考古报告中未对其用 途进行过分析，展览馆中的解释文字为“铺地砖”，这显然与该砖的枸造形式有某些不吻合作者根据其上有三个透孔及背面有凸起棱边分析，应是贴于建筑物墙体上的防水枸件。从郑州商城宫殿区发现的用于房柱下端防腐的商早期瓦的用法，西周发现的四钉 砖的用法，及在西周和战国早期条形砖一端带有方孔的形式推测，该类砖应是贴于墙 面用于防水的。另从山西陶寺遣址宫殿区出土的陶板分析，是否可作如下推测：最早 的、现代概念和意义上的砖，最先可肱是用于防水的居多。

以上图片资料来自世界砖瓦网。

东汉墓中已出现了施工技术要求较高的磨砖对缝地砖。到了唐朝，长安大明宫地砖侧面已磨成斜面，从正面看几乎辨不出灰缝，但又加强了胶泥与砖的附着面积，是一个很巧妙的办法。

以上图片资料来自世界砖瓦网。

宋代起砌砖普遍使用了石灰，使防水性和粘着力都大有提高。

此后，室内铺地多用方砖或条砖平铺，很少侧放，一般对缝或错缝，但条砖有用席纹或两块砖相并横直间放的。考究的殿堂为了防潮，先在地下砌地龙墙，墙上再放木搁栅，并铺大方砖，或先在地面铺一层小砖，上面再放经过桐油浸泡、表面磨光的大型地砖——“金砖”。

新石器中期已开始使用卵石铺砌室外路面，如湖南澧县城头山古城遗址。

而以卵石竖砌室外散水，至少始于西周中期。秦汉时在卵石两侧砌砖，使散水不易被冲散。到了唐代，就全用预制的地砖了。

铺于室外的地砖既为了防滑，又起着保护路面、装饰美观等作用。为此，砖之表面多作成各种花纹，常见的如秦代的回纹、汉代的四神纹、唐代的宝珠莲纹等。明清在住宅及园林庭院中又利用各种建筑废料，如碎砖瓦片、废陶瓷片、卵石、片石等，以组成多种构图，如几何纹样、动植物、博古等。可用单一材料，或用几种不同材料组合，其形式与图案极多，江南苏州一带称之“花街铺地”，是一种既经济又实用的手法。

关于园林铺地将会在园林篇详细讲解。

以上。

第五篇

古建筑知识 | 目录

汤和(1326—1395年)，字鼎臣，濠州(今安徽凤阳东北)人，明朝开国名将。

汤和自幼与朱元璋为同乡好友，并推荐朱元璋参加农民起义军。元至正十二年(1352)参加郭子兴农民起义军，后以功授千户。十四年，在滁州击败元军，升管军总管。次年，从朱元璋取和州(今安徽和县)，渡长江，克太平(今当涂)，俘元义兵元帅陈野先。十六年参加集庆之战。后从徐达攻镇江(今属江苏)，升统军元帅。二十四年，迁平章政事，率师援浙江长兴，与诸将击败江浙周政权首领张士诚军，俘士卒8000，解围而还(参见)。二十七年九月，从徐达克平江(今江苏苏州)，执张士诚。十月，充征南将军出兵浙江，迫方国珍乞降，得士卒2.4万、海船400余艘。浙东悉定，遂与副将军廖永忠率舟师自明州(今浙江宁波)取海道入福建，在福州、漳州、泉州等地连败元福建行省平章陈友定部。明洪武元年(1368)正月，克延平(今南平)，俘陈友定。八月，以偏将军从徐达西征，自山西渡黄河，入潼关，围庆阳(今属陕西)，俘斩元将张良臣。三年，以右副将军从徐达征漠北，俘北元亲王、国公以下8.6万余人，迫元将扩廓帖木儿奔和林(今蒙古国哈尔和林)。乘胜平定宁夏，追逐北元军至察罕脑儿(今内蒙古太仆寺旗东南)而还。封中山侯。四年，任征西将军，率水师溯长江进攻四川，在征虏前将军傅友德部陆路配合下，克重庆，迫夏政权首领明升出降，夏亡。此后，数出北平(今北京)、山西、延安(今属陕西)等地练兵、筑城、备边，屡败扰边的北元兵，迫北元将伯颜帖木儿乞和。十一年，封信国公，参议军国大事。十四年，以左副将军征漠北，获北元平章别里哥、枢密使久通。十八年，任征蛮将军，平息贵州思州(今岑巩)、古州(今黎平西北)等起事。十九年还师，得悉朱元璋欲解诸将兵权，自请解职归里。后应朱元璋之请，出巡山东、浙江沿海备倭,筑卫所城59处，征兵民5.8万余戍守，倭寇不敢轻犯。二十一年,还居中都(今安徽凤阳)新第，将所得赏赐分送故交。晚年益加恭慎，终年70岁,葬于今蚌埠东郊曹山,名汤和墓.

汤和墓位于安徽蚌埠市东郊曹山。汤和，凤阳人,与明太祖朱元璋为同乡好友，元末随朱起义，屡建战功，官至信国公，死后封东瓯襄武王。墓面对龙子河，背负曹山峰，水光山色，交相辉映，墓室是一座依山构筑的大型砖石单券式建筑物。高3.米，宽3石6米，面积约40平方米。墓南神道，长225米，有大型神道碑和石雕马、羊、狮、武士，雕刻线条流畅粗犷，当代古建筑学家认为，此系明初石刻中的精品。现己划入蚌埠市的龙湖公园。

公元1395年，明朝著名的开国将领汤和病逝于安徽凤阳。这位军事史上的一代名将，早在幼年时，便是明太祖朱元璋的同乡好友。他追随朱元璋数十年，在南征北战中立下赫赫战功，从而成为明朝开国重臣。汤和病逝后，皇帝朱元璋追封他为东瓯王，谥襄武，敕葬安徽蚌埠龙湖南岸的曹山南麓。

今天的汤和墓墓园，庄严肃穆，松风如涛。作为功臣封王者，汤和的墓葬规制享受了明朝臣子的最高规格。在墓前神道的最南端，立有一座高为6.35米的神道碑。但令人费解的是，原来刻在石碑上长达数千字的碑文，已被人逐字凿去。究竟是何年何代何人所为，至今仍无定论。业界认为是，碑文的作者方孝儒在建文帝在位时曾任翰林侍讲博士，深得器重。建文四年五月，燕王朱棣攻入南京，命他起草登基诏书，他掷笔于地，拒不受命。朱棣用灭九族来威胁他，可他回答说，“虽灭十族，亦不附乱！”结果被杀，除灭九族外，还杀他的学生，以成十族，株连至死者870余人。《明史》本传中明确记载：“永乐中，藏孝儒文者，罪至死。”因而当年由方孝儒撰写的碑文也要凿去……而在当地民间广为流传的说法，是明末李自成起义军所为。当时汤和墓周边区域均为凤阳府属地，李自成起义军在这里的破坏活动频繁，而且汤和墓周围的明代墓碑也有类似被凿去碑文的现象。在长达225米的神道尽头，坐落着汤和墓享堂。今天人们看到的享堂大殿，是一座三开间木结构歇山式仿宋建筑。汤和墓为明代墓葬，为何享堂的建筑风格却来自宋代？原来，在1973年文物工作者对汤和墓进行考古发掘之前，这里所有的地面建筑早已荡然无存。在多方查询文献资料未果的情况下，考古人员从原享堂遗址清理发掘出了一部分建材残件。经过反复论证，专家认为，元代统治时间较短，加之年年征战，很难形成特有的建筑模式。因而明代初期的建筑形制和构造特点，仍然沿用宋代风格。享堂之南便是汤和墓墓冢。今天，人们从位于享堂内的墓道口下行，便可进入墓室。

汤和墓为大型单券式砖石结构，分前后两室。墓室整体凿山而建，在前室拱门两侧，还可见裸露的山体大石。据专家考证，汤和墓墓室在历史上至少两次被盗。1973年11月，文物工作者在发掘该墓时，偌大的砖石墓内被捣碎打烂的陶瓷片随处可见，虽然清理出上百件精美文物,但都是一些小件。而令考古专家惊喜不已的是,这么一件大型青花带盖瓷罐竟然完好无损,未被盗走实乃不幸中之万幸。 这件“元青花双兽耳大罐”青花瓷器可谓是国之瑰宝，是研究元明之际青花作品的重要实物资料。历史已经远去了数百年。这墓园中的古冢松涛，如今已是蚌埠市的“龙湖八景”之一。

注：珍贵的元青花双兽耳大罐,又称“僧帽盖钮青花罐”(如图)。高47.5厘米,口径16.6厘米。1973年在安徽蚌埠市东郊曹山明初大将汤和墓出土,是景德镇窑元青花瓷中一件难得的大器。 青花是一种传统的釉下彩瓷器,是元代景德镇制瓷业的重要成就。这件埋藏地下650余年完好无损的青花瓷罐,造型浑圆俊秀,纹饰绚丽多姿。侈口直颈,斜肩鼓腹,肩腹交界处置对称双兽耳,下为矮圈足。通体绘有花纹六层。盖子绘莲瓣和金钱纹各一周,颈绘海浪纹,肩部饰连续的仰莲瓣纹,瓣纹中填绘杂宝。肩腹交界处绘二方连续花卉缠枝纹,腹部主题纹样为缠枝牡丹,以六朵盛开的牡丹大花为中心,枝叶缠绕其间,婉转多姿。下腹绘卷草和仰状莲瓣纹。通体纹饰富丽繁密,层次分明。青花色泽浓艳,釉面肥厚莹润。