辽代有青花吗

古辽瓷遗址松山窑位于内蒙古赤峰市松山区城子乡缸瓦窑自然村半支箭河上游的山谷中，作为辽代最重要的官窑之一，它曾独领北方古陶瓷风骚400多年，淋漓尽致的展现着辽代的灿烂文化。

松山窑是目前国内现存规模最大、分布范围最广、延续时间最久、烧造品类最齐全、工艺水平最高的辽代瓷窑遗址，坐落在东西走向狭长的山谷中，这里不仅蕴藏着丰富的瓷土和无烟煤，并有一条季节性河流穿谷而过，加之松山窑以南是贯通中原和草原的交通要道，为辽代最大瓷器生产基地的生产销售提供了有利的内外部条件。

松山窑遗址东西长2.5公里，南北宽0.5公里，主要窑厂分布在缸瓦窑自然村及周围地段，并向东西延伸，经过三次考古挖掘，已发现15座马蹄形窑呈南北排列，并且发现一处龙窑，窑室长达20余米，窑壁用石块砌成，是中国北方发现的唯一龙窑遗存，此外，还有陶窑、砖瓦窑遗址。这里临河冲刷出的文化堆积层厚达1—4米，在地表上分布着极为丰富的碎瓷片，遍及范围达 5平方公里。走在这片土地上，俯拾皆拾的瓷片向人们诉说着当年这里曾有的辉煌，以及气势恢弘的场面。

松山窑烧造的瓷器品种主要有粗白瓷、细白瓷、黑花瓷、黑釉瓷、绿釉瓷、三彩釉陶等，其中以细白瓷和三彩釉瓷最为闻名。在遗址中发现的细白瓷洁白如雪，间以刻花、划花、印花、贴花等装饰手法，其中部分产品与南朝北宋定窑同类产品相近，总体上达到了那个时代相当高的烧造水平。比如辽瓷中的珍品白釉窑变钵与碗以及辽代三彩器中极为罕见的精品三彩龙纹执壶、三彩鸳鸯壶等。

松山窑烧制的瓷器保持了浓厚的地域风格。窑址烧制的杯、碗、盘、碟等日常用品，以及如鸡冠壶、凤首瓶、长颈瓶、鸡腿瓶等器物，满足了契丹王朝以契丹和汉族为主的各族人民的生活需求，形成了特色鲜明的辽瓷体系。以松山窑为代表的辽瓷体系，继承和发展了唐代刑窑及后来定窑等多个陶瓷窑口的优秀传统，刻意创新，结合多民族杂居、融合的特点和生活需要，创造出了独具特色的辽代陶瓷体系，在中国古代陶瓷史上写下了辉煌篇章。

为清代北方窑口磁州窑烧制的瓷器。

由于是碎片，又是民窑，且磁州窑的产量比较大，市场估价500左右！！

有一定的收藏研究价值！！请妥善保存！！防偷防骗！！

以上结论皆从图片得出，仅供参考！实物真伪，应以相关专业机构检测结果为准！

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废话不多说，直奔主题。图1、2、3、4、9为元代青花瓷片真品标本多角度图片，图5、6、7、8为现代仿元青花瓷片标本多角度图片。

从图片中可以看出，真品花叶内（例如图4）的勾拓用笔非常自然、有力、熟练，而仿品（如图5所示）的花叶，其勾拓用笔非常的做作，毫无力度。真品标本（图3所示）的植物花卉线条运笔苍劲，而仿品（图6所示）的线条非常的绵软，运笔没有一气呵成的气势，明显在刻意描绘。真品标本的釉水虽然稀薄，但釉面坚硬、通透清澈，玉质感极强。仿品的釉水虽然想尽力做到与真品无二，但釉面火气大，釉子松软、浑浊。真品的釉面侧光看有非常明显的使用痕迹，表面的滑痕非常的自然，明显是无意当中形成的。而仿品的釉面虽然也做了牛毛纹（不了解什么是牛毛纹的可以侧光看一下自己的手机屏幕）之类的痕迹，但依然是刻意的，不够自然。真品的胎（图9）非常的细腻洁白，淘洗的比较干净，由于时间长，胎的表面已形成姜黄色的氧化痕迹。仿品（图8）虽然尽量还原了元代青花瓷制作工艺流程，采用一比一的高仿技术诸如人工淘炼、模印制作等工艺，但胎色显然不是元代瓷石加麻仓土的二元配方，胎质粗湿，呈色铁青。真品标本的青花发色沉稳，明快艳丽。由于青料淘洗的干净，铁锈斑较少，这符合元代高档青花瓷器的工艺制作水准。仿品的青料虽然仿制苏麻离青，但矿物料已经绝迹，只能以化工料调和，发色漂浮，较为死板。铁锈斑的生成呆滞，过于刻意，没有真品铁锈斑自然流淌的痕迹。

以上几点粗浅的介绍，纯属个人臆断，对与不对，全凭列为看官任意处置。