“胭脂红釉”瓷器系列一一九攒盘（五）
关于胭脂红秞瓷器
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰，无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中，胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。
胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”，是在炉内经800℃左右焙烧而成的低温红釉。然而这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇发明的，而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用，当时称其为"洋彩"，胭脂红则被称为"洋红"。由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故名“胭脂红”，是名贵的颜色釉，属釉上彩，薄坮之上，内凝白釉，外施胭脂水，色泽红白相应，魄力动人。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇，但由于科技含量较高、造价昂贵、直到康熙末期也没有被御厂普及使用，雍正中后期，由于御厂制瓷的发展，才逐渐推广使用，因此胭脂红以雍正朝产量最大，质量最精。胭脂红釉在胎质的制作方面非常讲究，胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。
我与它的故事
前些年我去广州出差，办完公事后就去了广州的一些古玩旧货市场去逛，逛到其中一家市场的一家店铺时，发现了一套胭脂红秞的九攒盘，完完整整地摆在一个方形的原配红木盖盒内。
所谓九攒盘就是由四个大点的三角盘摆在外围、四个小点的三角盘摆在第二圈、中间摆上一个方形盘，就组合成一套九攒盘了。这种九攒盘都是有钱的富贵人家盛放精制小干果用的。
四方形九攒盘画的都是胭脂红秞的人物山水图，因是清晚期的精品民窑货，画工虽然很细，但秞色还是比清雍正的发暗发紫一些，不过也是一点毛病都没有。虽说是清晚期的东西，但这也是清晚期的独特产品，九攒盘的型式在之前的朝代是没有的,这种样式一直延续到民国才断产。我想了想这也是增加我胭脂红秞九攒盘的一个新品种，还是下决心把它收藏下为好。之后和店家好好商量了一番，最终以能接受的价格买了下来。这件东西目前成了我收藏胭脂红秞瓷器的第五件藏品了，其中：三件清雍正的、一件清乾隆的、一件就是现在介绍的这个清晚期的，虽说是清晚期的，但也是我欣赏不够的藏品！以上五件胭脂红秞至此都介绍过了，如日后再有了不同造型不同朝代的胭脂红秞的瓷器再继续向大家介绍吧。
“胭脂红秞”圆圈足形盘
收藏家介绍
张景龙，中国锡器研究会副会长、北京收藏家协会会员、监事，退休前为北京嘉源置业投资有限公司副总经理。曾著：《中国锡器珍赏》一书。收藏比较广泛，除收藏中国锡器之外，还兼收中国古旧的金银铜铁器、瓷器、木器、木秤、石头、玻璃、书画等。
CARCIA 卡西亚。卡西亚瓷砖是意大利卡西亚(国际)发展有限公司旗下品牌，亚太地区授权合作商福牌陶瓷有限公司是最广东佛山市优秀的陶瓷企业，是国际标准优质管理企业。经过多年的努力和发展.公司目前拥有“上将”、“卡西亚”、“路卡波仕”三个品牌。
MADE IN GHINA中国制造
以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。具有明显的时代特征。露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色；清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬。
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰，无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中，胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。
将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年（康熙二十一年）才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”，胭脂红则被称为“洋红”。
扩展资料
瓷器产地分类
1、越窑
该名称最早见于唐人陆龟蒙的《秘色越器》一诗，系对杭州湾南岸古越地青瓷窑场的总称。其形成于汉代，经三国、西晋，至晚唐五代达到全盛期，至北宋中叶衰落。中心产地位于上虞曹娥江中游地区，始终以生产青瓷为主。
2、邢窑
在今河北内丘、临城一带，唐代属邢州，故名。该窑始于隋代，盛于唐代，主产白瓷，质地细腻，釉色洁白，曾被纳为御用瓷器，一时与越窑青瓷齐名，世称“南青北白”。
陆羽在《茶经》中认为邢不如越，主要因为他饮用蒸青饼茶，若改用红花比较，或要反映真实的茶汤色泽，则结果正好相反，所以两者各有所长，关键在于与茶性是否相配。
参考资料来源：百度百科——胭脂红瓷器
参考资料来源：百度百科——瓷器
胭脂红，俗称洋红，是一种陶瓷粉彩用颜料。
胭脂红：
陶瓷粉彩用颜料。俗称洋红。呈淡玫瑰色，光亮透明，主要用于花头或人物服装的洗染，彩烧温度范围很窄，对彩烧温度的要求，基本以它为标准。
胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，其中以雍正朝产量最大，质量最精。它是一种以微量金（Au）作著色剂、在炉内经800℃左右焙烧而成的低温红釉。
由于这种红料是从欧洲转入，故被称为「洋金红」或「西洋红」，而西方多称之为「蔷薇红」、「玫瑰红」。又由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故又名「胭脂红」。
胭脂红釉的呈色有深、浅之分，深者称「胭脂紫」，浅者称「胭脂水」，比胭脂水更浅淡者称「淡粉红」。
胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。
这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人卡西亚（Cassias)发明。
1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年（康熙二十一年）才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”，胭脂红则被称为“洋红”。
官窑中“胭脂红”一词只是人们对上述带有紫色调金红釉的统称，由于配方、配料比例以及施釉方法、烧制情况等不同因素，“胭脂红”可呈现多种不同发色状态。
例如，除局部绘画渲染装饰的胭脂红外，仅其色地釉就可以大致划分为“粉红”、“胭脂红”、“胭脂水”、“胭脂紫”等。
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰，无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中，胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。
胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”，是在炉内经800℃左右焙烧而成的低温红釉。然而这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇发明的，而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用，当时称其为"洋彩"，胭脂红则被称为"洋红"。由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故名“胭脂红”，是名贵的颜色釉，属釉上彩，薄坮之上，内凝白釉，外施胭脂水，色泽红白相应，魄力动人。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇，但由于科技含量较高、造价昂贵、直到康熙末期也没有被御厂普及使用，雍正中后期，由于御厂制瓷的发展，才逐渐推广使用，因此胭脂红以雍正朝产量最大，质量最精。胭脂红釉在胎质的制作方面非常讲究，胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。
如此之精品，我却花了不多的钱收到了它……。
我与它的故事
不记得具体是哪年的事了，在一个休息日，我到北京古玩城A座B座和天雅古玩城学习知识、长见识、开阔眼界后，然后又走到了南边十里河的程田古玩城转了转。从四楼往下一层一层的转，转到三楼一家店时又发现了一个胭脂红秞口描金蒜头圈足形的瓷赏瓶，秞色纯正、样式好看、看不出任何瑕疵。当时即没看东西也没问价，而是去了其它家看东西去了，估计快到下班时才回到这家，东问西问，问到胭脂红秞蒜头瓶时，店主开出了3000元的价，这个价格按理说开的一点也不算高，但我不可能给他那么多。然后我拿起东西看了看，底款：“大清雍正年制”双兰圈青花款，款写的也很规矩，符合雍正朝的写法。然后我有一搭无一搭的把东西放下了，并硬说这个不是雍正的而是光绪朝的寄托款，店主也说不出所以然，然后店主说：“我们这也该关门了,您干脆说能给多少钱吧？”
我一听店主有让步的可能了，我一下把价格压下一半以下，给出1200块的价格。最后争来争去以1500元成交了。这件东西拿回来立即和之前收的两件雍正胭脂红秞的器物认真比了比，颜色真是几乎没什么差别，但造型的档次又高于此前收的两件雍正胭脂红釉的瓷器，这些东西虽然都不算大，但确是我永远也看不够的珍品物件。这己经是我收藏胭脂红秞的第四件瓷器藏品了。
“胭脂红秞”蒜头瓶
收藏家介绍
张景龙，中国锡器研究会副会长、北京收藏家协会会员、监事，退休前为北京嘉源置业投资有限公司副总经理。曾著：《中国锡器珍赏》一书。收藏比较广泛，除收藏中国锡器之外，还兼收中国古旧的金银铜铁器、瓷器、木器、木秤、石头、玻璃、书画等。
