请问北京“石渠雅集”鉴定瓷器可靠吗

古瓷片价值昂贵，成为很多收藏爱好者的新宠，那么你知道瓷片有哪些收藏的价值吗?下面为您精心推荐了瓷片收藏图片，希望对您有所帮助。

古瓷片有传世完整器所不具备的优势：凡历史上生产过的瓷器，都会因最终破碎而产生瓷片，而传世完整瓷器因为改朝换代、兵荒马乱，有些器皿已不存世。如景德镇前些年在施工中，掘出了大量的官窑瓷片。因当时是集中掩埋，今日拼出器型后，发现无论是造型、纹饰还是发色，仍发现很多迄今为止，世人所从未见过的东西，甚至，有的制瓷技艺早已失传。如以往一直认为孔雀绿釉制品以明宣德朝为早，近年景德镇陶瓷考古研究所在元代遗址中发现了基本可复原的元代孔雀绿地青花研盒等古残片，证实了印度尼西亚苏拉威西中部出土的孔雀绿釉玉壶春瓶是元代制品的推断确实可信。而2005年北京西城区毛家湾1号发掘出全国最大瓷器坑，瓷器残片近百万片。瓷片显示当时有些器皿采用不施釉手法，此种技术目前已失传。

故此，古瓷片有作为历史“标本”的意义。初学者拾捡不同年代、窑口、图案纹饰等的古瓷片，通过观察、对比，再结合《中国陶瓷》等理论书籍，学习瓷器鉴定长进就会很快。一些资深瓷器藏家，多年来也是“瓷片不离手”。北京藏家白明，收集的古瓷片不仅量多且来自全国不同的窑口，还建起了“睦明堂瓷片标本博物馆”。其中有些珍稀的瓷片，当初得来的价格，皆高于一般完整器。笔者所在的浙江湖州，个人或群体古瓷片展览也不时举办。如，今年2月20日，湖州8位藏家联合展出了他们收藏的500余件精美古瓷片，既有“瓷之源”的德清窑原始青瓷，也有唐代长沙窑，五代越窑，宋代的定窑、汝窑、官窑等“五大名窑”以及明代的青花等。一枚枚“文明的碎片”，带有先民使用的“文化体温”，闪耀着作为原始瓷发祥地之一的湖州及国内各地民窑先民的智慧和创造，也以独特的载体传播着中国的瓷器文明。5月10日，“积微居”收藏明清青花古瓷片也在湖州衣裳街古城区展出。

古瓷片收藏在近年来的一个“命运转机”，不仅是收藏群体扩大而带来的标本之需，更在于它因为精致小巧，蕴含货真价实的文化价值，从而被制成时尚的“工艺品”。

最早是在2010年以前，笔者就曾在江苏扬州文物商店内，看到了诸多晚清浅绛或民国新粉彩的人物瓷片，被机器切割、打磨出更完满的“画片”，通过包银制成种种挂件或饰品，既可佩在胸前，又可挂钥匙串。如此，这种古瓷片饰品，很好地诠释了“传统与现代”完美而经典的结合。而其时的售价，也只在数百元之内。

事实上，以古瓷片做饰品，很多年前就在日本风行。佩戴它，不但风雅、时尚，而且也很有“文化”。日本人对中国古代文化包括陶瓷很推崇，宋五大名窑的单色釉瓷片，本身很珍贵，“输入”日本的就更少。他们以金银包裹镶嵌，在市场上可以卖到很高的价格。而在更早的清代、民国，以钧窑、汝窑瓷片嵌入黄花梨或酸枝木内之挂屏，也时有所见。玩家马未都称其第一件上档次的藏品，就是一组钧窑瓷片挂屏。

近一两年，笔者在长三角很多城市的古玩店、文物商店，开始更多地发现此类古瓷片“工艺品”的显现。一些高古瓷如宋五大名窑或龙泉窑等，瓷片按原来“出土”的模样见售明清有文字、图案的青花粉彩或单色釉的瓶底碗底盘底，被打磨后售卖一些人物、山水、花鸟的瓷片，尽可能地“撷取”完整图案而制成挂件、饰品硕大的残件被镶框做成更大的上墙悬挂“工艺品”……古瓷片获得了“新的生机”。来来去去的购置顾客，不仅有收藏爱好者，也有时尚的年轻男女。

在保证具文物级价值的古瓷片发现后，能上交国家的前提下，古瓷片制成“工艺品”的潜力很大。相对于一般的创意产品、现代文化产品，具有资源不可再生、积淀深厚历史文化信息特性的古瓷片“工艺品”，还有待更深入广泛的开掘。可以毫不夸张地说，随着国民文化修养的进一步提高，对民族传统文化的弘扬更加深入，此类古瓷片“工艺品”必将在市场上“更红”，更时尚、风雅、体面。而散落街巷、乡野的古瓷片，必会有更多人在业余时间去搜罗、找寻。古瓷片的春天，会因此而更灿烂，散发出浓郁、盎然而深远的文化馨香。

所谓“瓷片”，就是瓷器破碎后产生的瓷器残片。产生瓷片的原因很多，中国制瓷历史悠久，历代瓷窑在烧制瓷器的过程中，都会产生出大量的残次品，这些残次品的命运就是被打碎埋入地下。特别是古代官窑瓷器，生产时都有专门的官员监督制作，不论成品多少，只要选出官家所定数量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我们的先人由于陪葬及日常生活中的损坏等原因，也都给我们留下了许多瓷片。瓷片虽然残缺，但它的制作、绘画艺术等一如完整瓷器，代表着一个时期的瓷器工艺水平，因而也有着比较高的收藏价值。而且，瓷片往往还是瓷器收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的瓷器收藏家都是从玩瓷片开始的。

藏界收藏瓷片者历来不乏其人，但一直没有形成“规模”。改革开放后，我国建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被从地里挖出，被一些有心人发现，于是出现了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成为古瓷收藏的一个热点。从上世纪90年代中后期开始，我国各地逐步出现了古瓷片交易场所，而其中尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园也是瓷片交易的重要场所。不少大中城市还开设了专门鉴赏、研究瓷片的沙龙。北京甚至还有专门收藏和展览古瓷片的睦明唐瓷片标本博物馆。当今，江河之畔、工地上下，乃至遗址周围，处处可见“瓷片族”们忙碌的身影。

Lot3604清乾隆 仿铜釉饕餮纹出戟大壶 （一对）

作品分类陶瓷

尺寸41.5cm

估价HKD 16,000,000 ~ 25,000,000

成交价 HKD 19,300,000

拍卖时间 2017-04-05

拍卖公司香港蘇富比拍卖有限公司

拍品描述

《大清乾隆年制》款

附十九世纪末底片一帧

来源

法国私人收藏，始于十九世纪末

巴黎佳士得2012年12月19日，编号104

相关资料

此对壶，器型及纹饰规制轩昂，仿摹高古青铜壶，匠心独运，另其紫檀底座皆原配，尤为难得。乾隆帝博雅好古之情，经由御窑制瓷体现，如视本品。乾隆时期，窑工已可用多层釉彩成功诠释古铜锈色，藉以拟古，可见当时制瓷技艺空前超群，各样瓷品创新层出，以足乾隆帝猎奇尝新之好。

众多乾隆御制像生瓷中，尤以此类仿古青铜瓷器最受推崇。众所周知，世宗素喜研习、搜集古代青铜礼器，尤钟商晚期至西周时期之器，并以此为本烧瓷摹之。Soame Jenyns 于《Later Chinese Porcelain》一书中言（伦敦，1951年，页60），1915年景德镇出土一石碑，刻录督陶官唐英《陶称记事碑》，载有其仿青铜器釉之成就。

仿古青铜瓷器多施紫金釉或茶叶末釉以摹铜色，饰以描金，亦常见点饰石青斑彩或绿彩，以拟铜锈之效。而本品逼真，近与铜器无二，确为少见。

本品鼓腹，呈梨形，造型源自商周青铜壶，而略加变更，器型愈加饱满，且两侧未饰环耳。此外，本应棱角分明之饕餮纹饰，于此呈婉转流畅之状，反与其圆鼓之形相得益彰；且雷纹地原应满饰于饕餮纹之下，现作为单独装饰带，分别环饰于器上中下三处。故所成之器，既承古意，又见时新。

尺寸与此例相当之同类仿古青铜瓷，似乎未见著录，仅知一乾隆年款紫金釉仿三代兽面衔环耳青铜壶，器身饰雷纹地饕餮纹二道，其间以弦纹相隔，售于纽约苏富比1977年11月5日，编号223，后亦售于香港苏富比1979年5月22日，编号232。

可比数例相类乾隆御制仿古瓷器，北京故宫博物院藏一仿古瓷尊，通体施茶叶末釉，腹部环饰炉钧釉细纹一道，录于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，北京，1989年，页412，图版93；同书另载仿青铜觚及钟，页414及415，图版95及96。另较一仿镶嵌纹饰之青铜壶例，尺寸甚小且纹饰简约，颈部饰石青斑地模印古铜色龙纹一道，具浅浮雕视效，展于敏求精舍特展《中国陶瓷雅集》，香港艺术馆，香港，1980年，编号138，后售于香港苏富比1989年11月14日，编号340；再比一炉钧釉地饰金彩尊例，曾为放山居递藏，售于伦敦佳士得1971年10月18日，编号52，后售于香港苏富比2012年10月9日，编号3004，戴润斋雅蓄一仿铜釉罍式花瓶例，以明末清初仿西周之青铜罍为模板，图刊康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994年，卷2，图版953，售于伦敦佳士得1991年10月1日，编号809，后亦售于香港苏富比2011年10月5日，编号19。

日本回流  高冈铜赏瓶  瓶身双耳夔凤万字回纹  摹古青斑锈色熟润  底部在铭  高24厘米  克重2502克  完整规矩  适合居所陈设赏玩  送锦丝袋

第二件 日本皇室用瓷香兰社霁蓝釉描金兰花赏瓶  日本回流  霁蓝釉釉上彩描金兰花图  带原配红木展示底座  底座也带款规矩  完整好品相  高18厘米  适合案头陈设赏玩  附带原盒包装  包邮顺丰  送锦丝袋

第三件 创汇期和田灵芝玉如意

青白玉质细腻温润  灵芝如意造型寓意平安如意  完整规矩  适合随身佩戴把玩  包邮顺丰  送锦丝袋  长6.6厘米 宽2.8厘米 克重28

第四件 昭和时期花鸟浮雕铜香炉

日本回流  高冈三足鬲式炉  炉身双面浮雕花鸟纹  皮壳包浆熟  口径8厘米  高5.8厘米  克重409克  一把抓尺寸  适合案头把玩实用  完整规矩好品相  包邮顺丰  送锦丝袋 

第五件 昭和时期莲花双龙耳铜香炉

日本回流  高冈铜香炉  莲花座双龙耳  底款双龙在铭  内堂玄纹细腻  克重714克  完整规矩  适合案头把玩实用  包邮顺丰  送锦丝袋

第六件 大正时期寺庙铜器 喜鹊浮雕老香炉 满工 厚重 双耳直径15厘米 重747克

第七件 日本有田锅岛烧 明治末期 青花童子纹 主人杯一对 尺6.4✘4.5厘米品相完好

第八件 明治时期铜器 大年份【长久堂】作 喜鹊浮雕老铜器 双象耳 铜瓶 高15.2厘米 口径11.8厘米 重1136克

第九件 大正铜器 西方三圣高浮雕老香炉 狮子表情是亮点 手工雕刻 高12.5厘米 口径7厘米 重580克。西方三圣又称阿弥陀三尊，中间是阿弥陀佛，右边观世音菩萨，左边为大势至菩萨组成。西方三圣乃是净土宗专修对象。阿弥陀佛是表无量光明，无量的寿命，无量的功德。观音菩萨是表大慈悲，宇宙的大慈悲。大势至菩萨是代表喜舍。

第十件 大正时期铜器 皮色漂亮 手工雕刻鹤纹 莲花扭老香炉 品相完好 尺寸15✘10厘米 重550克

第十一件 强烈推荐 大年份 明治时期 金工【吉秀】作 云龙纹香炉 品相超好 满工满花纹 明治时期底部带款香炉十分少见 入手精品 双耳直径16厘米 高12厘米 重876克

第十二件 正品二战日军30刺刀，小仓兵工厂监制，光精机制作公司生产，中期白磨，二战时期的产物，全刀品相极品，刀条原磨拉丝清晰，木柄完整，卡笋灵活，刀鞘无坑无瘪 喜欢的朋友不要错过。

《玉堂佳器——馆藏精品展》

展出“青花萧何月下追韩信图”梅瓶、“青釉羽人纹釉下彩盘口壶”等文物精品20余件，是馆藏文物的精华所在。

《龙蟠虎踞——南京城市史展》

展览以从远古到秦汉、六朝、隋唐宋元、明清、民国五个单元，全面表现南京的历史与文化，突出南京历史上的重大事件和重要人物。

《云裳簪影——馆藏宋明服饰展》

展示了馆藏宋、明时代的服装与各种佩饰，其中各种服装、鞋袜20余件，各种金、银、玉首饰、佩饰100余件。

《胜迹千年——朝天宫历史展》

展览分为“冶城春秋”、“朝天云阁”、“人文掌故”三个单元，分别介绍朝天宫的历史沿革、现状和历史上的掌故、诗文。

《瓷珍雅集——馆藏元明清瓷器展》

汇聚了馆藏元、明、清三个时代的瓷器精品，分为“元瓷珍藏”、“明瓷集萃”、“清瓷雅韵”等三个单元，展示了各类瓷器精品160余件。

《圣塔佛光——金陵长干寺地宫出土文物特别展》

展览主题：佛光掠影、长干佛脉、盛世重光、庄严宝函、佛门七宝、袅袅佛香、虔心发愿、舍利圣物。展出文物：七宝阿育王塔等30余件。

古瓷片当然算文物了，因为文物是人类在社会活动中遗留下来具有历史，艺术和科学价值的遗物，是宝贵的历史文化遗产。

古瓷片是古代瓷器流传至今的残片，年代上迄商周，下至明清，承载着许多的文明内在和前史信息。有些古瓷片的历史文物价值也是极高的。