国内首家陶瓷博物馆，汇集天下名瓷，各个历史时期的陶瓷2万余件

景德镇陶瓷博物馆建于1954年，三层结构一、二楼为展厅。共有展品2400余件，分别按年代顺序布展。

第一展厅由五代、宋代和元代三部分组成。其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷、高温颜色釉瓷最为夺目。

第二展厅主要以明代官窑器为主，在这一时期的官窑器制作和装饰手法主要有青花、青花斗彩、五彩、红绿彩和颜色釉等。

第三展厅展出的是景德镇陶瓷史上最为璀璨的清代陶瓷。此时景德镇陶瓷工艺已经是集天下之大成了，集中了如汝窑、龙泉窑、哥窑等各大名窑的陶瓷技术。而景德镇特有的青花装饰技法也有了进一步的提高，分水法的使用青花装饰达到了中国绘画的效果。陶烧瓷炼技术的成熟在郎窑红、钧红、裂纹釉等高温颜色釉瓷中得到了体现。而对景德镇现代 陶瓷业影响深远的粉彩技术也在清代陶瓷业的激烈竞争中应运而生，并且粉彩装饰技艺在清代晚期达到了其第一个高峰。也就是在这一时期，确定了景德镇陶瓷向绘画装饰方面发展的大趋势，为景德镇现代陶瓷在世界陶瓷业中占有一席之地打下了牢固的基础。

第四展厅是民国时期的陶瓷展。这个时期由于诸多的历史原因造成了景德镇陶瓷史上的一次衰退。整个陶瓷界只有在陶瓷绘画领域一枝独秀，出现了以珠山八友为代表的一批陶瓷彩绘艺术家，留下了许多传世佳作。

第五展厅是景德镇现代陶瓷展。展出了自新中国成立以来的景德镇各种工艺陶瓷。

最近，白兔瓷砖在佛山开了6000平方米的形象展厅，应该是今年行业里比较受关注的事件。意味着三点，一是陶瓷企业在展厅建设方面，出现了新的变化，比如场景化的空间塑造、偏年轻化的设计等；二是有实力的陶瓷企业，继续增加对产品、产能与市场的投入；三是室内墙地砖市场受到了外墙砖、马赛克行业大佬的重视，一二线品牌之间的竞争将更加激烈。。有什么问题欢迎询问

产品展厅设计的注意事项： 展厅主题不明确。很多企业容易混淆企业展厅和产品展厅的概念，故而在设计产品展厅时误将侧重点放在企业文化宣传上。产品展厅中，无论是展厅布局还是展品陈列，都需要符合市场规则，这有助于将企业产品推向市场。 产品选择不正确。产品展厅当然重在推广企业产品，很多企业在展品的选择上忽略了和参观者的互动，这其实也是施必得一直都在强调的问题，单一无趣的陈展一直都是展厅设计的大忌。 工作人员对产品熟悉度不够。事实上企业中除却开发人员和销售人员，大部分员工可能对产品并没有深入了解。所以成为展厅员工的前提是，必须熟知产品的每个性能，以及能熟练地向参观者演示产品。 忽略后期跟进工作。对于产品展厅这一类展厅，其中很重要的一点是展后项目的跟进，以及销售的跟踪工作，否则极易导致用户的流失。 忽略后期数据分析。数据的搜集是产品展厅设计的核心之一，若后期忽视了用户以及产品数据的分析，对产品在市场上的竞争性分析也存在一定的影响

故宫博物院是一处充满了人文气质的特色古代建筑群，也是明清时代的皇宫遗迹，近期故宫博物院宣布陶瓷馆新馆将于武英殿正式落成，届时将会出现各种创意十足的特色构架。最早于1932年前后，故宫博物院就基于藏品举办了一系列陈列展览。其中就有位于景阳宫的“宋元明瓷器专门陈列”和位于承乾宫的“清瓷陈列”。

由于经验不足，这次展览只挑选了一部分清代宫廷收藏的陶瓷类文物，其中有些文物尚未来得及做进一步研究和鉴定，因此在展览中不可避免的出现了真赝相混、精粗杂糅的现象。另外在展览形式上缺乏规划，展品码放随意，展牌仅有文物名称，观众无法获取到更多的展品信息。 陶瓷馆的任务就是“凭借故宫博物院庞大的藏品优势，力求全面反映中国陶瓷数千年延绵不断发展的历史”。随着研究深入，陶瓷馆也在不断地“进化”。

1985年，为庆祝故宫博物院成立60周年，对位于承乾宫、永和宫区的陶瓷馆进行了大规模改陈。这次改陈改变了之前分上下两层摆放展品的方式，变为单层摆放。同时也减少了展品数量，在展柜中加入了瓷器展开图，避免因密集摆放给人视觉带来的堆砌感。 这次改陈虽然在展品上与1985年相比变化不大，但在形式上却有了较大改观：过去的陶瓷馆一直采用自然光，阴天或下雨天的观展体验自然欠佳。这一次的陶瓷馆在展厅中第一次用上了灯光照明，还增加了大量辅助图片、图表等，让观展变得不再是“雾里看花”。

本次陶瓷馆在灯光照明方面做了较大改进，采用全新的照明系统，给展室和展品以最佳亮度。除了展品外，屋内建筑彩画也将被照亮，以使展品和建筑相互映衬，彰显宫廷藏瓷的特点，带来超梦幻的观展体验。 这一次的陶瓷馆大量增加所展示文物的数量，由之前的400多件增加至约1000件。古代汝、官、哥、定、钧窑“五大名窑”瓷器、明清两代御窑瓷器，真是一次看过瘾!

一个成功的现代简约展厅设计应该做到能营造出将品牌定位、设计品位、生活概念、文化理念、经营理念合为一体。经销商可以通过以下几个关键点进行展厅设计：

80,90后消费者不是瓷砖行家，他们要通过体验来决定这款砖是否是自己需要的风格。而展厅的体验式设计其实就是瓷砖半成品向空间成品转变。它更像在出售一种现代生活方式，以满足消费者对家、生活的想象。

除了展厅设计之外，通过VR体验家居铺贴效果也是体验营销的一种。

产品的搭配设计是陶瓷发展的必然产物，终端展厅想要打造现代简约的体验式空间，只需2-3款产品简单搭配便可。但需要一个前提，即你的产品砖与砖之间要易搭，否则空间看起来就显得不伦不类，消费者也不卖你的账。

合理、引导性强的展厅布局增强消费者的心理感受，隐形加强销售力度。

之前逛过一次维京瓷砖展厅，导购一直引导编者根据动线穿梭在各个空间，并以渐入式话术讲解他们的空间搭配及整体空间营销手法。不得不说，这种方式明确易懂，渗入式强。据说也会作为一套标准落实至终端，直击消费者心理。

展厅的主题和风格可让顾客感受到品牌风格，产品定位及市场定位。

展厅主题并不是随便定的，还需要切合展厅展示。如维京的“极简”，除了风格对应外，选材区也符合了极简的产品体系，产品少而精有利于经销商缓解库存压力，降低运营成本。

景德镇陶瓷历史博物馆是中国陶瓷专业博物馆。在江西省景德镇市瓷都大道盘龙岗。1979年筹建，1984年10月 1日正式开放。

景德镇的瓷器制作最早可上溯到1700 多年前，清代的康熙、雍正、乾隆年间，是景德镇制瓷技艺史上的鼎盛时期。除历代名瓷得到发扬光大，还独创了古彩、粉彩、素彩、硬玉彩、珐琅彩以及被外国人赞美为“嵌玻璃的瓷器”的青花玲珑瓷，以及“郎窑红”、“美人醉”、“三阳开泰”等名贵颜色釉，在世界瓷业史上放出了奇光异彩.

该馆馆区范围达83万平方米。馆区内有古窑建筑群和清代民居建筑群。古窑作坊内，有瓷工进行手工制瓷技艺表演，烧制仿古瓷；清代民居建筑内，有景德镇陶瓷发展史和书画展览。民俗建筑内，有景德镇瓷业民俗展览。

该馆现有馆藏文物5000余件，其中一级文物 100余件，尤以永、宣官窑及元瓷器和元青花工艺技术标本为多。宋影青龙虎枕，采用镂雕与挖雕结合；元青花梅瓶属元青花中的精品；明宣德青花海兽大盘，直径72厘米，为当年御窑专制品。

该馆还设有湖田古窑址陈列馆。馆属品陶斋，专门从事古瓷研究。

该馆与江西省博物馆合办有《古瓷》刊物。

景德镇陶瓷博物馆三层结构一、二楼为展厅。共有展品2400余件，分别按年代顺序布展。

第一展厅由五代、宋代和元代三部分组成。其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷、高温颜色釉瓷最为夺目。

第二展厅主要以明代官窑器为主，在这一时期的官窑器制作和装饰手法主要有青花、青花斗彩、五彩、红绿彩和颜色釉等。

第三展厅展出的是景德镇陶瓷史上最为璀璨的清代陶瓷。此时景德镇陶瓷工艺已经是集天下之大成了，集中了如汝窑、龙泉窑、哥窑等各大名窑的陶瓷技术。而景德镇特有的青花装饰技法也有了进一步的提高，分水法的使用青花装饰达到了中国绘画的效果。陶烧瓷炼技术的成熟在郎窑红、钧红、裂纹釉等高温颜色釉瓷中得到了体现。而对景德镇现代 陶瓷业影响深远的粉彩技术也在清代陶瓷业的激烈竞争中应运而生，并且粉彩装饰技艺在清代晚期达到了其第一个高峰。也就是在这一时期，确定了景德镇陶瓷向绘画装饰方面发展的大趋势，为景德镇现代陶瓷在世界陶瓷业中占有一席之地打下了牢固的基础。

第四展厅是民国时期的陶瓷展。这个时期由于诸多的历史原因造成了景德镇陶瓷史上的一次衰退。整个陶瓷界只有在陶瓷绘画领域一枝独秀，出现了以珠山八友为代表的一批陶瓷彩绘艺术家，留下了许多传世佳作。

第五展厅是景德镇现代陶瓷展。展出了自新中国成立以来的景德镇各种工艺陶瓷。

发展经济。2022景德镇陶瓷博览会公告介绍，2022景德镇陶瓷博览会的展会性质是打造对外文化交流新平台的重点项目，是大力发展陶瓷会展经济，打造集创意、设计、定制、展示、鉴定、交易、物流、产品发布于一体的国际陶瓷博览运营平台，以“会聚八方来客、展示天下风采”为理念。景德镇市，别名“瓷都”，江西省地级市，位于江西省东北部，西北与安徽省东至县交界，南与万年县为邻，西同鄱阳县接壤，东北倚安徽省祁门县，东南和婺源县毗连。

最近我在展厅看到了弗贝思新推出的750x1500的大板瓷砖，花样丰富，突破了那种传统规格瓷砖所带来的审美疲劳，而且瓷砖铺贴出来的效果自然，我问了一下价格也比较实惠。你可以统一去知道了解下