瓷器会锈迹斑斑吗

瓷器铁锈斑：多指元青花苏麻离青料的，瓷器的蓝是氧化钴作为原料；只有元，明早的苏料是高铁低钴料，所以铁锈斑才会明显。 古陶瓷的鉴别，传统的方法是指通过眼，耳、手去观察，分析，以确定瓷器的烧造年代、窑口、质量。

参考 :

http://www.360doc.com/content/13/0217/10/10983756_266085154.shtml

《也说瓷器铁锈斑》

铁锈斑经常出现在早期使用进口钴料“苏麻离青”绘制的青花瓷纹饰中，成为早期青花瓷一项重要鉴定标准，得到早期青花瓷收藏界的共识，但是对于瓷器“铁锈斑”形成的原因和为什么早期青花使用“苏麻离青”绘制纹饰中会出现“铁锈斑”现象的原因却没有统一科学的共识，各种说法纷纭；说到“铁锈斑”就不得不提起“聚料”，所谓聚料是指青花纹饰中按自然规则分布，颜色比其他纹饰深，形状呈原始矿石形状的斑点，事实上早期青花的“铁锈斑”是与“聚料”现象并存的，实实在在是一个简单可靠的分辨标准，通过观察“铁锈斑”和“聚料”是否存在和分布的状态可以基本准确的判定早期青花的真伪，可以说到今天为止景德镇还没有人破解这种可以形成分布自然合理“铁锈斑”和“聚料”制作技术，因此只能散布一些歪理邪说蒙蔽广大收藏者，因为这些观点没有可靠的科学依据，所以编造许多不着边际的理论和故事有意把简单明了的问题引人复杂的专业领域，使人思维混乱无法适从，其实观察确认鉴定特征非常简单，正是因为简单所以引起大家的质疑，怎么可能用这么简单的方法就可以准确区分早期青花的真伪，所以极少数的人才会相信，当然随着收藏者对“铁锈斑”和“聚料”的了解认识景德镇一定会研制成功以应对市场的需求，但目前还是非常准确的。

“铁锈斑”形成的基本原理是；氧化钴料中含有的其他金属在高温状态下从氧化钴中析解出来，这些细小的金属析出物在溶蚀的釉面上如同水面上的浮萍，会随着釉的波动和风的影响逐渐汇集成较大的金属斑，“苏麻离青”青料青花纹饰中的金属斑主要成分是铁，但是还有其他金属混合物因此“铁锈斑”的呈色很难描述，而且是多种多样的，与现代景德镇仿品单一褐色色调呈色差别很大，由于绝大多数收藏者没有近距离接触过真品早期青花，要想从外观上比对肯定没有可能，而“聚料”比对则简单的多。

为什么说到“铁锈斑”必须和“聚料”联系在一起呢？因为无论是”铁锈斑”还是“聚料”都是同一绘画工艺所形成的，成化后由于改变了青花瓷的绘画工艺早期青花纹饰中出现的“铁锈斑”和“聚料”现象消失了，这种结论是我在近十年研究青花料的过程中意外发现的，成化后江西制瓷业发明了一套不同于前人绘制青花瓷的工艺，根本改变是由于纹饰的构成发生了变化，从单线描绘、点染变成层次变化更多的双钩填色，从而带来绘画技术难度加大，也给青花绘制技术的保密带来了条件，促成了一种全新的绘制工艺，既由一个人完成勾画和渲染变成一个人负责勾勒线条，另一个人染色的工艺流程，但是由一个人完成全部纹饰绘画的仍有少数存在，景德镇对于这种一个人完成的方法称之为“拓水”，收藏界有人称之为“小笔分水”，称谓十分混乱，不能真实全面的区分两种技法，因此我在我撰写的【中国陶瓷艺术大典】中将成化前青花绘制方法称之为“北派青花”而江西制瓷业在成化时创造的新工艺称之为“南派青花”，这种称谓真实反映了两种技法的真实面目，全面准确区别而不是以前称谓的不全面和不科学；北派、南派青花从工序、工具到颜料的配置、绘画技法都有巨大的差别，因此仅从一种表面现象去认识必然会产生误区；北派青花技法按照主流说法是源自北方的磁州窑系，完全是采用中国画技法，中国画使用的颜料是矿物和植物颜料，如果使用方法不当的话一些颗粒较大的颜料也会在线条和色块上留下一些色渣，画过中国画都知道，如何解决；一般是通过漂洗的方法淘汰颗粒较大的颜料，但是漂洗过的颜料颜色较浅，只能通过多次渲染的方法增加颜料的厚度以达到视觉要求，而绘制青花纹饰无法多次渲染、勾勒；基本是一次画成，因此使用漂洗后颜料绘制的青花瓷呈色浅淡，这也是成化青花与早期青花相比颜色浅淡的重要原因，“聚料”现象消失也是同样的原因，没有聚料自然没有“铁锈斑”。

“北派青花”技法由于是青花瓷初始阶段，工艺不成熟，主要表现在纹饰中都会会发生料疵、金属斑、聚料、渲染不匀等质量，原因是苏麻离青杂质过多，颜料中粘结剂过多形成屏蔽层影响铀层厚度而造成的；经过近百年的发展到成化时形成新的成熟青花绘制工艺“南派青花”工艺，青花绘制与纸画最大的不同是颜色要求深重，特别是早期青花釉面透明度不高，更加需要加厚颜料的涂层，由于青花是绘制在泥胎表面，干燥的泥胎吸水速度很快，为了加重颜色必须在笔尖上沾更多的颜料，但是颜料是泥沙状，笔与胎接触后迅速吸干水分造成运笔困难，无法绘出线条和色块，为了解决这一难题最简单的方法是在颜料中加入某种粘合剂阻止水分快速吸收，但颜料粘度大会使颜料中的大颗粒随同一起沾在笔上，绘画时不断的遗留在纹饰中，颗粒小的形成“聚料”颗粒大的集聚在一起形成“铁锈斑”，使用带有粘合剂的颜料等于在坯胎上涂刷了一层防水层，施釉时严重影响釉的附着，会造成釉面下凹表面不平、料疵、缩釉等缺陷，大家公认早期青花有下凹现象就是因为粘结剂而造成的，你可以找一件现代贴花工艺青花瓷器抚摸一下就知道釉面也是下凹的，因为印制青花贴花纸时青花料中需要使用蜂蜜、白糖、纤维素一类作为粘合剂，与早期青花中的粘结剂性质相同；人们逐渐认识到使用粘结剂的危害性，随着工匠绘画技术的提高逐渐减少粘结剂直到成化时粘结剂逐渐退出青花工艺，改用发酵过的茶水作为调制，如此一来粘度基本消失颜料使用前再经过搅拌沉淀，颜料中稍大些的颗粒便无法随同一起蘸到笔上，铁锈斑和聚料自然就消失了，纹饰部位的下凹现象也因防水涂层消失而消失。

北派青花技法并不是在一夜之间消失的，经过了很长一段时间，从出土的瓷器中可以看出粘结剂是逐步减少，首先是氧化钴矿石加工工艺发生了改变，从直接粉碎研磨变为先煅烧改变矿石的物理性能后再粉碎研磨，使得青花料更为精细，绘画技术专业化使得加入的粘结剂越来越少，永宣时期的青花瓷“铁锈斑”就较为少见了，正统时期就消失了，但“聚料”现象仍然少有存在，这是因为仍然有人使用加有粘结剂的青花料，万历期间生产的外销青花瓷纹饰也有聚料现象，天津博物馆收藏的青花龙纹玉壶春瓶，就有聚料现象，上海博物馆收藏的王步作品青花花鸟杯也是使用加添粘结剂的工艺，虽然聚料很少但仍然可以看到。

现代仿品制作者不了解“铁锈斑”、聚料、釉面下凹形成的原因，因此无法仿制，只能使用在画好的纹饰上再加点深色青花料和氧化铁，但是用这种方法制作的“铁锈斑”和聚料不会出现在所有的纹饰中，只会在局部位置出现，真品应该在每条线条中都能够找到，仿品的聚料在显微镜下形状大多呈水滴型，形状相似，因为是用笔点上去的自然保持点的形状，而真品的聚料形状各异仍然保持着原始矿石形状的轮廓，仿品的聚料分布不自然或过于疏密或分布在在不该出现的位置，真品聚料则随着笔势运走的过程在一些起笔、转折、涂刷部位自然散落；只有抓住这一目前尚无法仿制的聚料特征，准确判定早期青花瓷的真伪轻而易举。

在唐、宋、金、元时期，铁锈花装饰在北方非常流行，它主要是受河南段店鲁山窑花瓷的影响，利用当地斑花石丰富的矿产作颜料而焙烧出的陶瓷新品种。以铁元素为着色剂的结晶釉，特点是在釉层中呈现深浅不一的铁红或褐色花纹，清寂圆叟在[[陶雅]]有记载云："紫黑色釉，满现星点，灿烂发亮，其光如铁。

瓷器上有铁锈斑多为元代瓷器，铁锈斑形成与其制作有关并不是鉴别年份的唯一方法

铁锈斑经常出现在早期使用进口钴料“苏麻离青”绘制的青花瓷纹饰中，成为早期青花瓷一项重要鉴定标准，得到早期青花瓷收藏界的共识，但是对于瓷器“铁锈斑”形成的原因和为什么早期青花使用“苏麻离青”绘制纹饰中会出现“铁锈斑”现象的原因却没有统一科学的共识，各种说法纷纭；说到“铁锈斑”就不得不提起“聚料”，所谓聚料是指青花纹饰中按自然规则分布，颜色比其他纹饰深，形状呈原始矿石形状的斑点，事实上早期青花的“铁锈斑”是与“聚料”现象并存的，实实在在是一个简单可靠的分辨标准，通过观察“铁锈斑”和“聚料”是否存在和分布的状态可以基本准确的判定早期青花的真伪。

“铁锈斑”形成的基本原理是；氧化钴料中含有的其他金属在高温状态下从氧化钴中析解出来，这些细小的金属析出物在溶蚀的釉面上如同水面上的浮萍，会随着釉的波动和风的影响逐渐汇集成较大的金属斑，“苏麻离青”青料青花纹饰中的金属斑主要成分是铁，但是还有其他金属混合物因此“铁锈斑”的呈色很难描述，而且是多种多样的，与现代景德镇仿品单一褐色色调呈色差别很大，由于绝大多数收藏者没有近距离接触过真品早期青花，要想从外观上比对肯定没有可能。

瓷器铁锈斑：多指元青花苏麻离青料的，瓷器的蓝是氧化钴作为原料；只有元，明早的苏料是高铁低钴料，所以铁锈斑才会明显。

古陶瓷的鉴别，传统的方法是指通过眼，耳、手去观察，分析，以对瓷器的烧造年代、窑口、质量、品类年代做出准确的判断。初涉陶瓷收藏的人，要学习和了解陶瓷发展史的基础知识，以便对古陶瓷器进行鉴别。我国有几千年的陶瓷制造历史，历代流传的陶瓷文物浩 如烟海，每个时期的陶瓷在胎土、釉色、器型、装饰、工艺、色彩等方面都有不同的特点和风格。陶瓷是火和泥的艺术，陶瓷器的要素是胎骨、器型、釉色、装饰、色彩、工艺等。各种陶瓷器分别都有它的发明创烧时期，胎土、器型 的变化以及釉色、装饰、色彩、工艺的改革创新都有它的成功期和普及期。这个创烧期就是它时代的上限。一件古陶瓷器在釉色、器型 、装饰、色彩、工艺等其中一项上限年代最晚的，就是这件陶瓷断代的上限，这是一条不可违背的原则 。鉴定的依据为：

1． 胎骨。随着粉碎、淘洗、烧结技术的不断提高，胎骨的质量也不断提高。早期的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，烧成温度只有800度左右，所以胎土杂质多，疏松、吸水率高，强度差。商至东汉中期制陶业开始第一次飞跃，原始瓷出现，烧成温度是1000度左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。东汉晚期至南北朝瓷器发明，烧成温度是1200度左右。元代景德镇开始普遍采用瓷石加高岭土的“二元配方”，使瓷器烧成温度进一步提高，同时也减少了瓷器在烧制过程中变形。我们在鉴别陶瓷器时要善于根据通顺骨的烧结度来判断年代。同时，也要注意到各个地方就地取土为胎和偏远地区杂窑工艺技术滞后的现象。

2．器型。自从人类发明陶器至今，各类器型根据各个时代人们的生活、生产的需要和社会群体审美观念的变化而不断变化发展。如果我们能对各个朝代的各种器型变化都了如指掌，我们在鉴定的时候就能稳操胜券。例如：瓶从商、周、秦汉比较单一的器型发展到现在梅瓶、盘口瓶、冲瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壶春瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、转心瓶等。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。有些变化是明显的，有些变化是细微的。谙熟这些演变的规律，就能比较准确鉴别瓶类的真伪和准确断定它的年代。

3． 釉色。自从商周的上釉原始瓷和秦汉的单色釉发明以来，颜色釉发展到今天已经有100多种，每种颜色釉都有它的出生日期和年龄。我们应该熟悉每种釉色的发明产生朝代 ，重点掌握划时代的几种釉色，如低温铜釉绿、铜红、钴蓝、高温青釉、绿釉、霁蓝、霁红、黄釉、黑釉、褐釉、茶叶末釉等等，并且要熟悉各种釉的演变发展。如：由霁蓝演化出的雪花蓝、洒蓝等，由霁红演变来的宝石红、郎窑红、豇豆红等。各种颜色釉都会派生新的釉色，各种色釉的叫法由于是口耳相传，民间叫法比较混杂，我们要多查阅资料，再根据其胎骨、器型 、工艺、光泽确定其年代。

4． 色彩。 自从原始陶器出现彩绘，隋、唐 、五代的褐、黑、红、绿的釉下彩绘瓷出现，宋、辽、金的釉上红绿彩绘烧成，元代成熟的青花出现和釉里红的烧制成功，明代的青花五彩、斗彩，清康熙的釉上蓝彩研制成功，陶瓷器的色彩发展到今天已是丰富多彩。鉴别色彩要用发展的眼光，一个色彩的出现，开始并不是十全十美的，只有经过长时间甚至几代人的努力，才能臻于完美。例如：元代的釉里红一出世是红紫中闪黑，颜色并不悦目。到了明代初期釉里红是紫红色的，直到清代釉里红才显得鲜嫩夺目。如此，一件鲜嫰夺目的釉里红瓷器，我们就不应该判定为元代的产品。再如：一件釉上五彩瓷的五彩中有蓝彩，我们断定年代的上限就不能超过康熙朝，因为釉上蓝彩是康熙朝发明的。

5． 装饰。自从陶器的出现，原始人从审美的需要出发就开始了在陶器上进行彩绘装饰，后来又在陶器上进行印花、刻花、画花等装饰。装饰反映当时的社会风貌和人们的审美观念、文化艺术水平。同样每种装饰也有它的发明期，元代以前，陶瓷器的装饰主要是印花、画花、刻花、贴花、镂刻等。纹饰方面主要是花卉、动物、婴戏。釉上、釉下的彩绘只有黑、褐、红、绿等几个颜色。元青花一出现，印花、画花、刻花、贴花、镂刻等退居次要地位，纹饰彩绘才有了长足发展。我们应该熟悉每一种装饰艺术的产生年代。

6． 工艺。工艺是随着人文科学的进步不断发展的，每次工艺的进步和变革都得益于科学的进步和工具的改进。而陶瓷器生产工艺的改进和变革也有它的发明期和普及期。由于历史上制造陶瓷的工艺技术是由落后到先进，制假者很容易采用落后的工具和工艺，生产出貌似古朴的仿品。我们要认真观察，仔细推敲，寻找出仿古工艺中的蛛丝马迹。

7． 光泽。辨别瓷器的新旧最重要的是光泽，新瓷光泽明亮，火光耀眼。一件陶瓷器胎、釉、装饰、色彩、器型都符合古陶瓷的条件，但只要火光明亮，火气十足，那么一票否决：这件陶瓷一定是新的。年代久远的陶瓷器，形成自然的“酥光”，光泽柔和，温润如玉。釉上彩瓷，年代久远的，有一种习惯上叫“蛤蜊光”的彩晕。由于光泽在陶瓷鉴别中占最重要的位置，作假者会用尽心机，将釉面做旧，一般采用酸性溶液浸泡，用茶水煮，用兽皮打磨，甚至埋在土里，隔一段时间再挖出来。但是人为除去“火光”的陶瓷器光泽是不自然的，细心观察是能识别的。凡属陶瓷器光泽不自然的，我们都应该有防伪之心，不可轻信。一件古陶瓷年代不同，兆泽柔和温润的程度也不同。这个程度陶瓷鉴赏者心中有数，每个陶瓷收藏者心中也都有一把各不相同的尺子，其鉴别断代的准确性取决于他本人对陶瓷理论的学习和过手过目的陶瓷器数量。

8． 声音。我们提倡鉴别陶瓷要“眼、手、耳”并用。用耳就是要敲陶瓷听其声。这对检测陶瓷裂痕伤残是有效的。但听其声而知陶瓷器新旧是比较困难的。有关听声，古今书籍有很多记载，如“声如馨”、“声音清越”、“声音悠扬”“声如击木”等等。我认为这些描述都是比较抽象和难以把握的，听声是一种感觉。我们要养成一个习惯，对每一件过手的陶瓷，都要用手敲击，细辨其声，久而久之就能听出感觉来。

9． 款识。款识能帮助我们比较准确地判断年代。我国瓷器款识最早见于南京出土的东汉越窑青瓷虎子“赤乌十四年会稽上虞师袁谊作”，随着商业广告意识的不断增强，后代有款识的陶瓷器越来越多，明代中后期至清代的陶瓷器的款识已经非常普及。单从款识的字体判断年代，不是很科学的方法。历代的窑场何止成千上万，每个窑场负责落款的窑工不止1人。每个人的字体又不尽相同。因此任何年代的落款字体都不能统一。一件陶瓷只有首先根据胎土、釉色、器型 、纹饰 、工艺、光泽等综合判断出相近年代。然后再根据款识缩小判断的时间跨度。例如，一件陶瓷根据胎土、釉色、工艺、纹饰 、光泽等综合判断为明后期的产品，款识是“大明隆庆年制”，我们就可以判断为隆庆朝的产品。

10． 类比。类比也是一种比较可靠的方法。具体操作是将自己的藏品按朝代和品类分开，然后把要鉴定的器物放到同一年代的藏品中去做比较。再根据器物的胎骨、釉色、器型 、色彩、工艺 、装饰 、光泽等产的异同，辨别真假，断定年代。

11． 手摸 。古陶瓷存世久远，由于长时间的空气流动摩擦，古陶瓷的手感柔润，没有新品、赝品刺手干涩的感觉。所以我们在鉴别古陶瓷时，要养成摸挲陶瓷器的习惯。 墓大概的年份这个你要去问专家，一般人真的不知道。

陶瓷是无机非金属材料。

它具有高熔点、高硬度、高耐磨性、耐氧化等优点。可用作结构材料、刀具材料，由于陶瓷还具有某些特殊的性能，又可作为功能材料。

性能

力学特性

陶瓷材料是工程材料中刚度最好、硬度最高的材料，其硬度大多在1500HV以上。陶瓷的抗压强度较高，但抗拉强度较低，塑性和韧性很差。

热特性

陶瓷材料一般具有高的熔点（大多在2000℃以上），且在高温下具有极好的化学稳定性；陶瓷的导热性低于金属材料，陶瓷还是良好的隔热材料。同时陶瓷的线膨胀系数比金属低，当温度发生变化时，陶瓷具有良好的尺寸稳定性。

电特性

大多数陶瓷具有良好的电绝缘性，因此大量用于制作各种电压（1kV~110kV）的绝缘器件。铁电陶瓷（钛酸钡BaTiO3）具有较高的介电常数，可用于制作电容器，铁电陶瓷在外电场的作用下，还能改变形状，将电能转换为机械能，可用作扩音机、电唱机、超声波仪、声纳、医疗用声谱仪等。

需要准备：纸杯、白醋、食盐、小碗、砂纸。

1、首先把食盐倒在一个纸杯中。

2、然后把白醋倒在另外一个纸杯中。

3、接着按照白醋、食盐2:1的比例混合到小碗中。

4、下面把小碗中的物质放在锅中熬制成糊状。

5、接着把熬成糊状的物质涂抹到瓷砖的铁锈上面。

6、然后用砂纸擦拭干净就可以了。

7、最后瓷砖上的铁锈就清除干净了。