大明成化年制瓷器如何辨别，市场到底如何

成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。还有一种特殊的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。

陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。

第一句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。第二句是指“成”字，第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差别不大。第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“制”字多半是上丰下敛。第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。第六句是指“成”字末笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法，但也有例外的，即“大”字第二笔上端只要过高，“制”字衣横必然越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过在彩瓷中极为少见。虽然如此，但其整个风格仍与前述的一致。

民窑青花有书“大明成化年造”款，六字两行，字体草率而不规范，字外有粗细不一的青花双圈。民窑青花自成化朝起屡见“大明年造”四字两行双圈或双线方框款。除此之外，还有“甲辰(1484年)年造”干支款和银锭、方胜一类图记款。

由于成化瓷有极高的声誉，明清两代有大量仿品，其中以嘉靖、万历朝的最为逼真。嘉靖朝仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。在成化器物中没有书“成化年制”四字款的，更无四字黑地绿款。凡书“成化”、“成化年制”的都为后世伪作。

成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故也有“成化无大器”的说法。

成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎。施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。其修胎规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显，盘子多有塌底现象，碗、盘类等足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄色。俗称“米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。

成化民窑器虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窑瓷胎体单薄，质地洁白细腻，瓷化程度好，胎体较明初民窑明显减薄。釉面光润肥厚。罐等琢器讲究修胎，接口不明显，多砂底，釉底较少。碗的足跟细圆，足径变小，足跟有一圈淡淡的枇杷黄窑红，多釉底。

除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。

成化民窑青花瓷采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰。用分水方法渲染，轮廓线大多较粗，渲染之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。风格上轻灵典雅，纹饰多数较明初繁复，纹饰常见香草龙、狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、莲池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。

有时代特征的纹饰有缠枝灵芝、蕃莲、牡丹或缠枝捧八宝纹等。葡萄一类藤本植物，藤画成弹簧状；湖石画成螺旋状，石旁画对称的花草或三果树。白描莲池纹以鳞次栉比的水波为地，上绘白莲水藻，水藻似黄豆芽细长，荷花对称并蒂莲。牡丹叶呈锯齿状，外廓留一圈白边，叶脉清晰，叶子画成鸡爪状，花果带藤须。圈足一般不用装饰，仅画两条蓝色弦纹。口沿常见的边饰有龟背纹、梵文，梵文过去单一作辅助纹饰，成化时组成立体图案，影响到弘治朝。

成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。还有一种特殊的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。

陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。

第一句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。第二句是指“成”字，第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差别不大。第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“制”字多半是上丰下敛。第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。第六句是指“成”字末笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法，但也有例外的，即“大”字第二笔上端只要过高，“制”字衣横必然越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过在彩瓷中极为少见。虽然如此，但其整个风格仍与前述的一致。

民窑青花有书“大明成化年造”款，六字两行，字体草率而不规范，字外有粗细不一的青花双圈。民窑青花自成化朝起屡见“大明年造”四字两行双圈或双线方框款。除此之外，还有“甲辰（1484年）年造”干支款和银锭、方胜一类图记款。

由于成化瓷有极高的声誉，明清两代有大量仿品，其中以嘉靖、万历朝的最为逼真。嘉靖朝仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。在成化器物中没有书“成化年制”四字款的，更无四字黑地绿款。凡书“成化”、“成化年制”的都为后世伪作。

香港纪伯伦国际征集处刘生整理撰写

你这件瓷器是哥窑瓷，你说的“碎玻璃一小片一小片”是哥釉的金丝铁线。由于看不到图，不敢说“真假”。你自己可以根据以下对照一下：

宋元以前瓷器（鉴定）看造型，明朝以后瓷器（鉴定）看款式。

1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。

2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。

4、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。

5、官窑款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。民窑则多样些，有“成化年制”、“大明成化年造”、“大明年造”“大明成化年制”等。民窑瓷器款识字体略草率，不如官窑规整。无论官窑民窑，青花楷书款识占全部成化款识的绝大多数，其特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔。

由于成化官窑瓷器成就卓著，自明代正德朝开始即被仿造，嘉靖至万历时期已成为一种时尚，虽有破绽可寻，毕竟已达到形似的程度，给鉴定造成一定困难。清康、雍、乾时期，仿成化款非常盛行，有些仿得很成功，能达到神似的程度。

我百度空间里有详细介绍，还有成化本年的和康熙年彷的瓷片标本，你可以参考一下

 我国瓷器品种多样，形制、釉色、用途甚广。究其原因还是在于中华文明绵延千年，朝代更迭中不同的社会文化风潮异彩纷呈所致。冗长的时光里，我国古代能人巧匠不断的升级改造制瓷技艺、先后出现了宋代流芳百世的五大名窑。而釉色也有闻名世界的青花瓷、单色釉等，中国瓷器的精美华丽、胎质细腻等等优点受到了中西方众多人的喜爱，以至于中西方贸易交流开始后，瓷器也成了中国面向世界的一块独具魅力的明信片。便是现在西方瓷器已经逐渐发展成熟起来，但是中国瓷器在国外的各大拍卖场中依旧是万人瞩目的焦点，需求庞大。

      而如果要追溯中西方瓷器文化交流的临界点，大明成化年间一点不容忽视。成化官窑瓷器作为明代瓷器中传世稀少的珍品，珍稀名贵程度堪比宋代汝窑，除去博物馆珍藏，全球私人藏家所持有的不过数十来件而已。成化时期的瓷器不管是釉色、成型、画工等都达到了鼎盛时期，上世纪初期，成化瓷器便被西方收藏家奉为收藏神物。近些年来关于成化款瓷器的高价也屡见不鲜，2008年一件明成化年间的青花狮子戏球纹碗，成交价为750万；2010年中嘉拍卖场中，一件明成化青花花叶纹碗也拍到了761万；而上世纪中期，英国肯里夫爵士收藏的青花缠枝秋葵纹宫盌，买入时花费475英镑，而在近几年香港拍出时价格已达到了1.41亿港元！

     上图所示这款瓷器，为成化款珐琅彩花鸟纹瓷碗，高5cm，口径为12cm，底径为4.5cm。一说到珐琅彩，想必大家第一时间会想到从欧洲传入我国的画珐琅工艺制作的掐丝珐琅瓷器等，但其实追其来源，该是中国隋唐时古西域传出的“法蓝” ，也被称为“景泰蓝” 。 

      这件珐琅瓷碗，白釉胎底雪白细腻、显的轻盈纯洁、釉色温润透亮，如羊脂白玉。外部花纹则是琅釉为底，饰花卉缠枝鸟飞祥云纹，釉色鲜艳明快，亮丽纯正，具有早期珐琅釉色的显著特点。

     成化瓷器一改永宣瓷器雄浑浓重的特点，在题材和描绘风格上更倾向于笔法轻盈流畅、花色简洁隽秀、富有自然生命的艺术效果。深受明清两朝皇帝之青睐，特别是明万历和清雍正皇帝，出现了许多仿造成化瓷的作品，从而促进了珐琅彩瓷器、青花瓷器的进步与发展。

      观其底部，还有“大明成化年制”的款式，双边圈底、字迹清晰秀丽。

      珐琅瓷器是西洋文化与中国文化结合的代表，是东西方长期交流、融合的结晶。这件成化珐琅彩瓷器，融合了中西方的历史文化特点，当为举世难得的精美工艺品。联系珐琅瓷器的时代背景、了解中西方那个时期的文化艺术特色，正是我们欣赏和典藏珐琅瓷器的价值所在，而其工艺之美已经不用多说，当为精品瓷器之一。

斗彩，又称“逗彩”、“青花填彩”。据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。它是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填入不同的彩色，最后入彩炉低温烧成。所制瓷器不仅坚持了青花幽靓典雅的特色，并且添加了彩色浓重华丽的色调，彼此烘托，绚丽多彩，有“彩瓷之冠”的赞誉。

斗彩始于宣德，成熟于成化。成化时期瓷器最重要的成就，莫过于斗彩。在当时，斗彩是作为宫延御用的精美细瓷专门烧制的，产量非常之小，历经无穷岁月存世的也就寥寥无几。据明代《唐氏肆考》记载：“神宗尚器，御前有成杯一双，值钱十万”，可见其弥足珍贵。成化斗彩的胎、型、釉、彩有如下特点：胎质细腻，薄轻透体；造型匀称，多精巧可人；釉质洁白，莹润若脂；青花清丽淡雅，彩料艳而不躁，彼此烘托。配以高超画技，成品甚是出色，旷绝古今，是中国制瓷史上极富传奇色彩的器物。

天字罐，因罐底所落无框无栏青花“天”字款而得名，为明成化首创，是成化斗彩中最著名的品种。对于其为何落款“天”字，猜测诸多。其中一种说法是，天字罐的落款在过去是根据编排文件的方式，按照《千字文》开篇“天地玄黄，宇宙洪荒”的首字而定的。天字罐如双拳大小，体态丰盈不失灵秀，器形中顶尖佼佼者。是古代皇家御用的瓷器，一直珍藏于宫中，天字罐则因此也有“天子罐”之称。成化斗彩天字罐作为中国陶瓷史上罕见的的艺术瑰宝，数百年来名扬中外，瓷器界地位甚高，一直是实力投资者、资深收藏家们的重点收藏目标。

       此件明成化斗彩天字罐，口径5.2cm，底径6.8cm，带盖高10.25cm。罐短直颈，丰肩，肩以下渐收敛，圈足，盖平顶微凸，无纽。罐底以青花书写“天”字，故又称之为“天字罐”。胎质轻薄坚细，釉面肥润光洁。器身以斗彩工艺饰以云鹤图，纹饰线条柔和圆润，彩料纯正，青花淡雅，谐调亮丽，给人一种高雅的美感。此罐造型精致新颖，构图别具匠心，画意惟妙惟肖，寓意祥瑞太平，为典型御用精品。是不可多得的斗彩鉴赏佳器，具有非常高的投资收藏价值。